□王 妍

鏡頭時長處理在電視綜藝節(jié)目后期剪輯處理中占據(jù)重要地位，剪輯人員應(yīng)自覺做好電視綜藝節(jié)目后期剪輯中的鏡頭時長科學(xué)處理工作。在鏡頭時長的處理上應(yīng)關(guān)注節(jié)目整體風(fēng)格，使得鏡頭時長與節(jié)目節(jié)奏相契合，且滿足觀眾的多重收視需求，以提升電視綜藝節(jié)目觀賞價值，使情感表達(dá)也恰到好處。

一、電視綜藝節(jié)目后期剪輯制作中鏡頭時長的處理思路

1.了解觀眾訴求并有效滿足其訴求

電視節(jié)目播出效果由觀眾說了算，其制作目的是滿足觀眾的日常休閑需求，因此，應(yīng)將觀眾合理需求的滿足作為后期剪輯制作的主導(dǎo)原則。同樣，鏡頭時長的處理也應(yīng)契合觀眾審美方面的需求。在原有視頻素材的基礎(chǔ)上，通過合理的內(nèi)容剪輯增強(qiáng)觀眾觀看體驗感，使觀眾在觀看視頻的過程中得到娛樂訴求的滿足。在具體的剪輯處理中，確保電視節(jié)目畫面清晰度高，是節(jié)目剪輯師要面對的共性問題。能否增強(qiáng)內(nèi)容的表現(xiàn)力，凸顯電視綜藝節(jié)目的亮點，以增強(qiáng)節(jié)目的表現(xiàn)力，使其被廣大觀眾所接納，引起觀眾情感的強(qiáng)烈共鳴，是電視綜藝節(jié)目剪輯質(zhì)量評估的參數(shù)之一。

為切實保證電視綜藝節(jié)目質(zhì)量，關(guān)注觀眾訴求并滿足其合理需求是必要的手段。在剪輯中，對鏡頭時長的處理應(yīng)契合觀眾具體訴求。電視綜藝節(jié)目中，那些含有重要信息且信息量較大的鏡頭是關(guān)鍵鏡頭。在剪輯處理的過程中務(wù)必保證剪輯后關(guān)鍵鏡頭內(nèi)容傳輸?shù)耐暾?，同時避免鏡頭時間過長導(dǎo)致觀眾審美疲勞。對內(nèi)容具有較強(qiáng)感染力的鏡頭，也應(yīng)重點關(guān)注，要根據(jù)觀眾訴求，凸顯節(jié)目的情感特色，彰顯節(jié)目內(nèi)涵品質(zhì)，使觀眾通過鏡頭內(nèi)容產(chǎn)生觀看節(jié)目的沖動，產(chǎn)生情感共鳴。剪輯師應(yīng)結(jié)合素材內(nèi)容對各鏡頭時長進(jìn)行科學(xué)調(diào)整，以增強(qiáng)綜藝節(jié)目藝術(shù)感染力。但無論處理任何鏡頭，都應(yīng)確保畫面清晰，以保證電視綜藝節(jié)目的基本品質(zhì)。

2.與節(jié)目風(fēng)格保持一致

電視綜藝節(jié)目制作中要避免風(fēng)格模糊，以自身風(fēng)格亮點的凸顯增強(qiáng)觀眾對節(jié)目的記憶。電視節(jié)目風(fēng)格各異，其對電視節(jié)目內(nèi)容有一定影響，在后期剪輯中應(yīng)關(guān)注電視綜藝節(jié)目風(fēng)格，明確綜藝節(jié)目定位，用定位指導(dǎo)對鏡頭長度的處理工作者，讓鏡頭長度契合電視綜藝節(jié)目自身風(fēng)格特點。

常見的鏡頭處理方法有蒙太奇法、前進(jìn)式法，但具體選擇哪種節(jié)目鏡頭處理方法，需考慮電視節(jié)目風(fēng)格和節(jié)目宗旨。在選擇電視節(jié)目鏡頭處理時長和方法時應(yīng)先了解綜藝節(jié)目風(fēng)格特色，避免因處理不當(dāng)導(dǎo)致剪輯效果與節(jié)目風(fēng)格偏差較大。這里以蒙太奇鏡頭處理方法為例進(jìn)行具體說明。作為一種相對完善、高頻使用的鏡頭處理方法，其通過科學(xué)的鏡頭排列及靈活組合實現(xiàn)內(nèi)容的有效呈現(xiàn)。如使用蒙太奇手法將蘋果開始下落時的鏡頭與蘋果落地的鏡頭進(jìn)行拼接組合，來展示蘋果的整個下落過程。蒙太奇手法的運(yùn)用能有效壓縮鏡頭時長，但又不會造成重要信息的丟失。因此蒙太奇處理方法在多數(shù)電視綜藝節(jié)目后期剪輯中備受青睞。我國電視綜藝節(jié)目內(nèi)容、風(fēng)格千差萬別，這也客觀上要求剪輯師在節(jié)目鏡頭時長處理中不斷創(chuàng)新處理思路和技巧，以讓節(jié)目鏡頭時長處理貼近綜藝節(jié)目定位。

3.與電視綜藝節(jié)目內(nèi)容相結(jié)合

電視綜藝節(jié)目的內(nèi)容也是決定鏡頭時長的因素之一。在鏡頭時長處理中，剪輯人員應(yīng)關(guān)注節(jié)目的內(nèi)容，保證內(nèi)容輸出的完整性、思維連貫性。在剪輯過程中，鏡頭時長應(yīng)確保涵蓋所需表達(dá)的畫面內(nèi)容，并確保內(nèi)容的精確表達(dá)。對電視節(jié)目來說，觀眾獲取信息的主要載體是聲音與畫面。同樣，在剪輯過程中，剪輯師只有了解節(jié)目需要傳達(dá)的內(nèi)容，保留必要的鏡頭時長，才能使觀眾對畫面、聲音有準(zhǔn)確的把握，增強(qiáng)節(jié)目的感染力。綜藝節(jié)目剪輯過程中，鏡頭時長與綜藝節(jié)目內(nèi)容的結(jié)合尤為必要，這是因為綜藝類節(jié)目對鏡頭畫面的依賴性更強(qiáng)，其更需要借助鏡頭畫面來呈現(xiàn)內(nèi)容信息，應(yīng)確保鏡頭時長處理能準(zhǔn)確表達(dá)節(jié)目內(nèi)容，避免斷章取義、片段混亂。

具體的處理中，剪輯人員應(yīng)先進(jìn)行鏡頭的科學(xué)分類，明確鏡頭中的重要信息內(nèi)容，對承載復(fù)雜信息的鏡頭內(nèi)容進(jìn)行單獨分類梳理。剪輯過程中，對包含重要信息內(nèi)容較多的鏡頭予以重點關(guān)注，在重要鏡頭的保留方面，應(yīng)避免將所有內(nèi)容通過單獨一個承載重要信息的鏡頭進(jìn)行表達(dá)，以避免這一表達(dá)方式帶來的觀眾審美疲勞問題。對內(nèi)容偏少的鏡頭，可以進(jìn)行鏡頭時長的簡化處理，但同時要規(guī)避過度剪輯風(fēng)險，以免影響內(nèi)容的連貫表達(dá)。我國電視綜藝節(jié)目鏡頭時長多通過鏡頭景別進(jìn)行區(qū)分，一般6到8秒對應(yīng)遠(yuǎn)景鏡頭，3到5秒對應(yīng)中景鏡頭，2到4秒對應(yīng)特寫鏡頭，這一劃分標(biāo)注降低了電視綜藝節(jié)目鏡頭時長的處理難度，但鏡頭時長處理應(yīng)避免絕對化，應(yīng)始終關(guān)注綜藝節(jié)目的內(nèi)容、風(fēng)格等，以確保鏡頭時長的合理性。

4.鏡頭時長處理與節(jié)目節(jié)奏協(xié)調(diào)

鏡頭時常也會影響電視綜藝節(jié)目的節(jié)奏，因此在鏡頭剪輯過程中，剪輯人員應(yīng)把握電視綜藝節(jié)目的節(jié)奏，以節(jié)奏為指導(dǎo)，進(jìn)行鏡頭時長的科學(xué)設(shè)置。例如，在制作運(yùn)動類的真人秀節(jié)目時，會用到很多較快的轉(zhuǎn)場或快速移動場景，甚至?xí)幸恍┎粔蚱椒€(wěn)的鏡頭，為觀眾營造緊張刺激感，增強(qiáng)觀眾的代入感，增強(qiáng)電視節(jié)目感染力。在此類節(jié)目的鏡頭時長處理中，剪輯人員應(yīng)注意適當(dāng)縮短鏡頭時長，以短鏡頭的方式給予觀眾緊張的視覺刺激，可適當(dāng)增加對話內(nèi)容鏡頭時長，以實現(xiàn)信息的完整表述，幫助觀眾舒緩情緒，進(jìn)一步理解節(jié)目內(nèi)容。當(dāng)前電視綜藝節(jié)目中有一種類型叫“劇本殺”，鏡頭時長偏長，之所以這樣設(shè)置是讓觀眾在觀看游戲內(nèi)容時有足夠的思考時間，以發(fā)現(xiàn)隱藏的信息內(nèi)容。如果鏡頭變化過快，很容易打斷觀眾的思路。觀察這類節(jié)目可以發(fā)現(xiàn)，玩家獲取相關(guān)線索時，鏡頭內(nèi)容會有明顯的加長處理痕跡，方便觀眾從較長的鏡頭中判斷線索，這樣的處理方式增強(qiáng)了觀眾的參與感。

二、綜藝節(jié)目后期剪輯制作中對鏡頭時長的有效處理

1.以《奔跑吧，兄弟》為例

①節(jié)目概述?！侗寂馨?，兄弟》是近年來備受好評的運(yùn)動型真人秀電視綜藝節(jié)目，一直保持較高的收視率，也是浙江衛(wèi)視的王牌節(jié)目。其以韓國原版節(jié)目為模板，引入中國創(chuàng)意元素，以明星真人運(yùn)動秀的形式傳遞社會正能量與公益化的價值理念，滿足受眾娛樂訴求。除了創(chuàng)意設(shè)計，高水平的后期剪輯制作與科學(xué)的鏡頭時長處理也發(fā)揮了錦上添花的作用，與喜劇化人物風(fēng)格定位、劇情化的敘述內(nèi)容特點相結(jié)合，帶有鮮明的娛樂屬性。

②鏡頭時長處理。運(yùn)動型的真人秀節(jié)目剪輯及鏡頭時長處理難度較大。每一期的《奔跑吧，兄弟》錄制中，為確保觀眾多側(cè)面了解節(jié)目中每一位明星的表現(xiàn)，在拍攝時，攝像人員需要進(jìn)行360度無死角的機(jī)位拍攝，并選用紀(jì)實性的拍攝手法。通過全方位的拍攝，《奔跑吧，兄弟》后期剪輯獲得了大量的素材，但也加大了剪輯工作的難度。對剪輯師來說，如何把握鏡頭時長是焦點問題之一。在剪輯處理中，剪輯人員也需考慮節(jié)目的敘事性。為保證故事的完整性、明星人物形象的飽滿性并增強(qiáng)節(jié)目的可看性，其運(yùn)用了多種剪輯處理方法，通過有效的剪輯和科學(xué)的鏡頭時長處理實現(xiàn)對故事的完整講述，并配合靈活的鏡頭切換、時空轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)明星的內(nèi)心活動變化。其中較為常用的鏡頭時長處理方法有蒙太奇法、正敘法、倒敘法、插敘法，保證剪輯效果且提升節(jié)目的表達(dá)張力，實現(xiàn)了敘述節(jié)奏的重塑，更好地把控節(jié)目節(jié)奏，增強(qiáng)節(jié)目的懸疑感、刺激感。在《奔跑吧，兄弟》中，節(jié)目嘉賓是觀眾重點關(guān)注的內(nèi)容，在后期剪輯中使用閃回的方法，以主觀鏡頭與客觀鏡頭的結(jié)合，并配合鏡頭時長的快速壓縮來突出嘉賓特點，增加嘉賓的出場懸念，也使節(jié)目趣味性更強(qiáng)。最激烈的是撕名牌環(huán)節(jié)，在剪輯時采用倒敘的剪輯方法，基于該剪輯手法控制鏡頭時長，增強(qiáng)節(jié)目的電影化效果，也突出了時空感。

2.以《跨界冰雪王》為例

①節(jié)目概況?！犊缃绫┩酢肥菄鴥?nèi)首檔全景實境明星冰上真人秀節(jié)目，形式新穎，一經(jīng)推出便引起受眾的廣泛關(guān)注。雖然斥巨資打造，但預(yù)期效果不夠理想，綜合分析與后期剪輯有關(guān)。在剪輯處理中，主要運(yùn)用單一的剪輯手法，也存在過度剪輯之嫌，對一些鏡頭時長的處理不恰當(dāng)影響觀眾的觀看體驗。

②鏡頭時長處理。對比《奔跑吧，兄弟》，《跨界冰雪王》后期剪輯制作中的不足較多，其中比較突出的是節(jié)目鏡頭時長的處理問題。從整體上看，《跨界冰雪王》的剪輯帶有明顯的流水作業(yè)傾向，剪輯套路和《我是歌手》很像。以宣布成績環(huán)節(jié)為例，在剪輯方式、鏡頭時長的處理上完全模仿《我是歌手》，使觀眾略感疲憊。而在節(jié)目定位方面，明顯更傾向于“秀”，導(dǎo)致冰上實力一般的張靜初順利進(jìn)入決賽。而為了減少觀眾對節(jié)目有黑幕的懷疑，剪輯師采用近景代替全景鏡頭，隨著動作的轉(zhuǎn)變切換鏡頭，用慢速效果放大優(yōu)秀動作、快速效果弱化失誤動作。但這種處理方式又受制于現(xiàn)有素材的限制，鏡頭時長處理不當(dāng)，造成明星表演的遲滯感，也影響節(jié)目的觀賞體驗。但我們也不能否認(rèn)，《跨界冰雪王》在鏡頭時長處理中也有可圈可點之處，節(jié)目以敘事剪輯風(fēng)格為主，讓敘述娓娓道來，與緊張激烈的氛圍感形成鮮明對比，搭配對鏡頭時長的科學(xué)控制，將觀眾逐漸帶入現(xiàn)場，感悟冰上競賽的緊張感，提升節(jié)目的觀賞性。而整體結(jié)構(gòu)把握層面，《跨界冰雪王》節(jié)目的第一期與最后一期值得肯定，以水立方為主場地，采用相同的剪輯手法，以幾乎相同的鏡頭時長處理將學(xué)員們的進(jìn)步直觀地展示給觀眾，體現(xiàn)了節(jié)目整體邏輯的連貫性，以有效的剪輯增強(qiáng)了節(jié)目的和諧統(tǒng)一感。其中，對鏡頭時長的科學(xué)處理功不可沒。

3.以《火星情報局》為例

①節(jié)目概述?！痘鹦乔閳缶帧肥怯蓛?yōu)酷聯(lián)手銀河酷娛文化公司共同打造的脫口秀類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，選擇“元老院”的節(jié)目模式，配合趣味性的話題探討，一經(jīng)推出便吸引了眾多觀眾，其第一季前六期點擊率高達(dá)6億次。其成功的原因除了節(jié)目內(nèi)容趣味性、新穎性外，鏡頭的有效處理帶來的特殊敘事結(jié)構(gòu)以及豐富的人物形象創(chuàng)設(shè)不能忽略。

②鏡頭時長處理。《火星情報局》鏡頭時長處理最值得借鑒的一點是借助鏡頭語言豐富人物形象。景別的選擇、景深的變化暗示著敘述人的存在，使得綜藝節(jié)目有了敘事的邏輯。鏡頭語言是影視造型常用的手段。節(jié)目組不局限于單純的取景拍攝，而是通過景別、拍攝方法、畫面處理技巧、鏡頭組接方式等多種嘗試，將鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)橥暾漠嬅?，以傳遞豐富的內(nèi)容。

對綜藝節(jié)目來說，鏡頭語言的豐富必不可少，優(yōu)秀的節(jié)目需要鏡頭語言的加持，而《火星情報局》在景別、鏡頭、組接等方面都展示了獨特的鏡頭語言。景別在一定程度上能決定觀眾是否接收到清晰的畫面，影響其對畫面內(nèi)容的理解，而景別的變化又帶給觀眾不同的心理體驗。近景、遠(yuǎn)景、全景、中景、特寫鏡頭等帶給觀眾的感受是不一樣的，有的負(fù)責(zé)渲染氣氛，有的負(fù)責(zé)展示人物細(xì)節(jié)，有的負(fù)責(zé)揭示人物內(nèi)心活動軌跡，以鏡頭的變化帶動觀眾情緒、思維的變化，正因為景別的變化增強(qiáng)了節(jié)目內(nèi)容的指向性，滿足了受眾的視覺需要。《火星情報局》鏡頭景別設(shè)計，以全景近景為主、遠(yuǎn)景中景為輔，剪輯處理中具體展示嘉賓的行為狀態(tài)，突出其搞怪性，強(qiáng)化畫面對受眾視覺感官的刺激。全景完整展示“特工”們的形體動作。例如，劉維擅長唱歌跳舞，十分活躍，節(jié)目組以全景展示的方式突出他帶動的現(xiàn)場歡樂氛圍。汪涵是主持人，負(fù)責(zé)節(jié)目的組織和引導(dǎo)，近景展示其發(fā)表見解的畫面，清晰展示其面部神態(tài)特征，以打造其有效控場的睿智形象。而給提案發(fā)出者——沈夢辰更多的是中景鏡頭，其發(fā)表提案、與身邊人交談時通常帶有一定的肢體動作，借助中景表現(xiàn)肢體語言，與近景組接不會顯得突兀。在展示嘉賓觀點或聆聽狀態(tài)時常用近景鏡頭，以生動的神態(tài)動作營造氛圍的真實感，也增強(qiáng)觀眾的代入感。

三、結(jié)語

不可否認(rèn)，電視節(jié)目特別是綜藝節(jié)目后期剪輯與節(jié)目質(zhì)量有直接關(guān)系，因此應(yīng)高度重視電視綜藝節(jié)目后期剪輯制作。而在綜藝節(jié)目后期剪輯制作中，鏡頭時長的處理最有難度，恰恰也是最能體現(xiàn)剪輯人員剪輯能力、保證綜藝節(jié)目效果的關(guān)鍵要素。剪輯處理時剪輯人員應(yīng)同時考慮作品內(nèi)容、風(fēng)格、節(jié)奏，以統(tǒng)籌各方關(guān)系，確定鏡頭的連接點，實現(xiàn)對鏡頭時長的科學(xué)管理。剪輯人員面臨的挑戰(zhàn)較大，其除了要有良好的剪輯技術(shù)外，也應(yīng)關(guān)注節(jié)目內(nèi)容風(fēng)格，準(zhǔn)確把握節(jié)目節(jié)奏，同時了解觀眾訴求，以有效的鏡頭時長處理，制作出高質(zhì)量的電視綜藝節(jié)目，保證節(jié)目的理想收視率。