文/梁依林(山東師范大學(xué))
商標的世界
故事發(fā)生在一座全是商標的海濱城市。在這里,任何東西都能一眼看出商標和品牌,連人也被簡化成了商標一一警察是米其林商標上的輪胎人,麥當勞叔叔從廣告畫里走出來,在馬路上招搖過市。
平靜的城市里,一場混亂正在醞釀。兩名“米其林警察”坐在警車里聊天。就在此時,他們發(fā)現(xiàn)了通緝犯羅納德(麥當勞叔叔),兩人迅速調(diào)轉(zhuǎn)車頭追了上去。而狡猾的羅納德快速鉆進他的紅色卡車。警察與匪徒在車來車往的公路上展開了一場驚險又刺激的追逐。
你能想象商標變成車、變成人,變成警察和劫匪嗎?你能想象一位快遞員會因為派送一個包裹毀滅一個星球嗎?在短片《商標的世界》和《宇宙快遞》中,創(chuàng)作者用合理的想象建構(gòu)空間,讓我們看到了一個亦真亦幻的科幻世界。
一個好故事
短片最鮮明的特色,就是時長比較短。因此,短片的劇情往往直白緊湊,讓觀眾會心一笑,快速融入。
《商標的世界》中,千奇百怪的商標形象讓人耳目一新。但光有形象還不夠,還要給這些形象賦予有趣的故事。創(chuàng)作者選擇了“警匪追逐”的經(jīng)典橋段。當“米其林輪胎警察”和“麥當勞叔叔通緝犯”在商標的世界里追逐時,那些商標化了的人和物,比如馬路上的汽車、行人、道旁的建筑物,也融入到了劇情之中。這樣的設(shè)計,不顯得突??桃?,但能夠讓觀眾覺得緊張刺激而且有趣。
《宇宙快遞》的開場就是快遞員駕駛宇宙飛船的場景。太空、飛船、宇航員……這些科技感十足的元素,能讓觀眾一眼識別出它是一部科幻片。而緊隨其后的故事,采用了我們在災(zāi)難片中常見的模式。一個粗心大意的快遞員,一次看似平常的派送,引發(fā)了小星球上末日逃亡一般的大動蕩。
警匪片、災(zāi)難片,都是我們熟悉的電影類型。短片借助它們的框架,用意料之外的人物當“主角”,構(gòu)建了精彩的科幻故事。
一個特別的空間
電影是一門視聽藝術(shù)。在什么樣的空間,從什么樣的視角來講述故事,某個程度上,也表明了創(chuàng)作者的情感態(tài)度。
比如《商標的世界》的開頭,觀眾跟隨著一個俯拍的鏡頭進入虛構(gòu)的商標世界。這個世界里的一切,包括風景、建筑,人和物品,都被異化成了各式各樣的商標。對這些商標的異化,創(chuàng)作者并沒有任何褒貶的意思,但整座被商標填得滿滿當當?shù)某鞘校o人的感覺并不舒服,而是窒息的、令人不安的。
短片《宇宙快遞》給了我們兩組有對比的空間。一組是巨大的飛船和小小的星球;一組是快遞員和他生活的空間,以及獨眼小人和他生活的星球。大的飛船和快遞員,總是慢悠悠的;小星球上更小的獨眼小人,卻因為快遞員的到來而瘋狂地奔逃。誰處于主導(dǎo)地位,誰處于任人擺布的地位,從短片的兩組對比中,我們就能感受到。
宇宙快遞
“Johnny Express”快遞公司的快遞飛船正在太空中前行。船艙內(nèi)亂作一團,懶散的快遞員昏昏欲睡,飛船調(diào)整到了自動駕駛狀態(tài)。
這趟快遞的目的地,是一顆土黃色的小星球。我們放眼望去,星球上根本看不到任何生命跡象。飛船降落在這顆星球上,隨后艙門自動打開,把貨物放到了快遞員手中。那件包裹太小了,小到要放大5500 倍才能夠被快遞員看清楚??爝f員拿好包裹,邁開步伐,準備派送。殊不知,他邁出的每一步,對生活在這顆星球上的獨眼小人而言,都是致命的災(zāi)難。
一個觀照現(xiàn)實的角度
虛擬時空中發(fā)生的故事,常常是現(xiàn)實生活的隱喻。比如《商標的世界》中,各式商標設(shè)計新奇,用色夸張,抓人眼球。這樣的安排,除了象征現(xiàn)代社會里激烈的品牌競爭之外,還暗指這些品牌的營銷手段并不“高明”,也不“溫柔”。他們習(xí)慣通過夸張的形象、高飽和度的色彩、充滿誘惑的宣傳來挑動消費者的神經(jīng),刺激他們的消費欲望。
影片的結(jié)尾,地震突發(fā),眾多商標大樓轟然倒塌。商品經(jīng)濟營造的繁榮假象,最終如海市蜃樓一般消失。
《宇宙快遞》講述了創(chuàng)作者對科技發(fā)展的隱憂。人類隨手扔掉的一個易拉罐,就會引發(fā)小星球上一次巨大的災(zāi)難;飛船起飛離開時噴出的火焰,直接讓小星球毀滅。
人類與小星球之間的故事,也是人類與地球上其他物種關(guān)系的縮影。我們隨手扔垃圾、肆意破壞環(huán)境,任何一件小事,都可能帶來難以估量的后果。