張 屏，席紅梅

(哈爾濱工程大學 外語系，哈爾濱150001)

隱喻是指人類借助較為具體的事物談?wù)撦^為抽象的事物，利用已知的事物來理解未知的事物[1]。隱喻作為人類重要的思維方式和認知手段在日常生活中隨處可見，在電影中更是大量存在。意大利電影理論家帕索里尼認為，“電影靠隱喻而生存”[2]。電影是綜合藝術(shù)，它運用多種手段和符號資源傳遞信息、情感，具有顯著的多模態(tài)敘事特點。因此，電影隱喻往往呈現(xiàn)出運用“兩種以上模態(tài)共同參與構(gòu)建隱喻”[3]的多模態(tài)隱喻特征。

《懸崖之上》是張藝謀導演的首部諜戰(zhàn)題材電影。故事發(fā)生在20世紀30年代，四名曾在蘇聯(lián)接受特訓的共產(chǎn)黨特工組成一個任務(wù)小隊，回國執(zhí)行代號為“烏特拉”的營救任務(wù)。由于叛徒的出賣，四名特工從跳傘降落那一刻起，就已置身于敵人的埋伏之中。與絕大多數(shù)諜戰(zhàn)片靠撲朔迷離的人物身份來吸引觀眾不同，《懸崖之上》一開場便表明了處于敵對關(guān)系的角色身份。即便如此，影片依然能夠在高密度敘事中顯現(xiàn)懸疑性，在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中塑造豐滿的人物形象，做到引人入勝、扣人心弦，這與影片中多模態(tài)隱喻的運用密不可分。

一、運用語言、文字隱喻厘清線索，深化影片主題

(一)片名及主線隱喻

影片以“懸崖之上”命名，映射片中主要人物的境遇。初識片名，很容易讓人頭腦中浮現(xiàn)出“人在懸崖邊”的畫面：身處絕境、險象環(huán)生、進退維谷；“懸崖上行走的人”(CliffWalkers，影片的英文譯名)如履薄冰、步步驚心。片名中含義豐富的意象提升了觀眾的觀影興趣。影片以“烏特拉”任務(wù)為主線展開敘事?！盀跆乩边@一俄語詞匯對應的中文意思為“黎明”。人們內(nèi)心普遍存有沖破黑暗、追求光明的向往，迎接黎明就是追求光明、迎接勝利，將“黎明”視為“勝利”的隱喻已深入人心?！盀跆乩毙袆邮切南蚬饷?、爭取勝利的正義之舉，而為了完成任務(wù)的共產(chǎn)黨特工人員就如同在“懸崖上行走的人”一樣面對重重困難。兩則隱喻巧妙疊加，形象地闡釋了主題。影片結(jié)尾處，銀幕上打出“謹以此片獻給心向黎明、舍生忘死的革命先輩們！”的字幕，再一次以“黎明”喻“勝利”，重申并深化了主題。

(二)臺詞隱喻

電影中的臺詞是刻畫人物性格、表現(xiàn)人物感情、加強劇情表現(xiàn)力的主要手段。將隱喻蘊含在主要人物的臺詞之中，是《懸崖之上》群體形象塑造取得成功的一個重要因素。影片中的共產(chǎn)黨特工群體包括張憲臣、小蘭、王郁、楚良和周乙。片中第一次對“烏特拉”一詞的解讀出現(xiàn)在特工第一小組兩名成員張憲臣與小蘭的對話當中：

張憲臣問小蘭是否知道“烏特拉”的意思，小蘭回答：“俄語里是黎明的意思。”

張憲臣接著說：“對，黎明，天亮了就好了”。

影片接近尾聲時，周乙又問了小蘭同樣的問題，小蘭的回答仍然是“俄語里是黎明的意思”，周乙重復張憲臣說過的“天亮了就好了”，小蘭反問：“我們能看到天亮嗎？”

周乙回答：“我要你活著，看到天亮”。

這幾輪圍繞“黎明”“天亮”展開的對話隱喻著革命者對勝利的渴望、對信念的堅守、對未來的期待。老特工周乙對“特工新兵”小蘭“活下去，看到天亮”的囑托更是飽含了老同志對年輕同志的關(guān)愛，同時預示著革命的傳承、信仰的延續(xù)。

由于叛徒出賣，特工第二小組的王郁與楚良在尚未執(zhí)行任務(wù)時就已被敵特所監(jiān)視、控制。在周乙的建議與安排下，王、楚二人計劃在羅馬尼亞大使夫人的生日宴會上見機擺脫敵人的控制。當兩人正準備一起進入宴會會場時卻遭到了特務(wù)的阻撓。特務(wù)以保護二人安全為借口阻止兩人在無其他人員陪同的情況下入場。情勢所迫，楚良作出了“王郁姐，你一個人進去，我們在外面等你”的決定，王郁的回答是“好，我先進去”。看似簡單的對話，卻意味深長。二人深知“進去”意味著逃脫敵人、獲得自由。關(guān)鍵時刻，楚良選擇了把重獲自由的機會留給王郁，讓她“進去”。而王郁回答“我先進去”，弦外之音是“之后再想辦法讓你也擺脫敵人”。幾句簡單的對白彰顯了革命戰(zhàn)友之間的互讓互助、革命者的無私無畏。

周乙是潛伏在敵人內(nèi)部的共產(chǎn)黨特工，王郁與楚良在不知其真實身份時曾和三名偽裝成共產(chǎn)黨特工的敵方特務(wù)(包括周乙)在餐桌上談起過“烏特拉行動”。楚良提到為了完成任務(wù)在蘇聯(lián)接受特訓時學過俄語，并用俄語說了一句“全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來”，在場的特務(wù)想要模仿說出其中的一個俄語單詞都無法做到，而周乙則能準確說出這個句子，之后又提議為“全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來”而干杯。此處的臺詞預示著周乙與其他兩名“真正的特務(wù)”不同：他的真實身份是共產(chǎn)黨特工，有著自己真正的信仰。后來，當小蘭向周乙詢問張憲臣和楚良是怎么犧牲的時候，周乙說：“他們勇敢戰(zhàn)斗，把最后一顆子彈留給了自己?！边@種把最后一顆子彈留給自己的信念，生動詮釋了共產(chǎn)黨員義無反顧、慷慨赴死的大無畏精神。

二、利用圖像、聲音隱喻調(diào)動視聽感官，增強觀眾觀影體驗

(一)圖像隱喻

《懸崖之上》給人印象最深的圖像畫面是漫天飛舞的雪花、厚厚的積雪。影片全部外景都與“雪”緊密聯(lián)系在一起。張藝謀導演認為諜戰(zhàn)片需要有凜冽的風格，雪境的氛圍既凜冽又富有深意。雪是美學層面的一種支撐，用冷酷與寒冷襯托熱血和信仰[4]77。“雪一直下”這一核心視覺符號不僅渲染了氣氛，而且暗示著執(zhí)行任務(wù)的特工面前的困難層出不窮；厚厚的積雪令人步履維艱，暗喻執(zhí)行任務(wù)難度之大。然而，“道阻且長，行則將至”。在歷盡磨難、營救任務(wù)勝利完成時，畫風一轉(zhuǎn)：雪停了，天晴了。這樣一個顯著的反差預示著“黎明”將至，勝利不遠！

整個影片以黑、白為主色調(diào)：人物的服飾、深入敵后時乘坐的轎車及大量的夜景與飛揚的雪花構(gòu)成鮮明的對比，寓意隱秘戰(zhàn)線上的無名英雄們在黑白之間穿行，在刀刃上行走。影片當中，在所有的寒夜之中，常常用燈光這一暖色去點綴，“讓它看上去似乎永遠是人們心目中那個柔軟的地方，好像是你的家，是一個歸屬。這些暖色的燈光不僅使影片的影調(diào)更為立體和豐富，也是影片所寄托的另一層含義——英雄也是人，也有七情六欲，也有情感”[4]79。導演利用顏色、圖像建構(gòu)隱喻，實現(xiàn)了情感的自然流露。

(二)聲音隱喻

聲音在有聲片中占有重要的地位，與圖像一樣可以給觀眾帶來震撼。電影中的聲音包括人聲、音響、音樂。人聲主要是指人物的語言，即臺詞，前文已有闡述，此處主要分析影片是如何通過音響及音樂建構(gòu)隱喻的。

電影中的音響可以交代環(huán)境、增強畫面真實感?！稇已轮稀凡粌H如此，還通過音響建構(gòu)隱喻，實現(xiàn)了人物形象的刻畫、人物情感的烘托。當?shù)弥煞驈垜棾急徊?、兩個孩子在馬迭爾賓館門前要飯時，王郁不能在他人面前流露真情實感，只能一個人躲進衛(wèi)生間。此時鏡頭先對準了衛(wèi)生間的水龍頭：水龍頭開著，水不停地向外流，音響中發(fā)出“嘩嘩”的水流聲并放出悲傷的音樂。之后，鏡頭轉(zhuǎn)向了蹲在旁邊的王郁：緊握拳頭、抿緊嘴唇、淚珠不斷滑落……。王郁極力克制內(nèi)心的情感，用哽咽落淚代替嚎啕大哭?！皣W嘩”的水流是王郁心中波濤洶涌的情感奔流不息，悲傷的音樂是王郁悲痛欲絕的心境。這種隱喻處理比讓演員宣泄大哭更具張力，更加顯現(xiàn)出隱秘戰(zhàn)線的革命者特有的情感隱忍方式，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨特工堅毅無比的人格力量[5]。

電影接近尾聲，在周乙和小蘭的護送下，王郁與張憲臣所生的兩個孩子終于和失散多年的母親(王郁)團聚。此時，影片同名主題曲《懸崖之上》的前奏響起，悠揚的口風琴將觀眾引入“母子重逢”的場景。伴著蘇聯(lián)風格的小調(diào)，歌手深情地吟唱著英雄的故事：

雪白的花生在那懸崖/勇士的鮮血一遍遍染紅了它/永恒的心奔赴的天下/有信仰的孩子多想家

血紅的花開在屋檐下/無憂無慮的孩子們陪伴著它/坦白的心裝著的天下/為每個人安一個家

這是每一個像張憲臣、楚良般絕境之下有著赤子之心、有著家國情懷、英勇就義的英烈們的理想與信念！面對生死考驗，他們獻出生命、舍小家為大家。

別忘記冬夜漫長的北方/有那心上人凍僵了的心房/她在你離開的村莊/靜靜地守在墓碑旁/想象明天的人們幸福的模樣

難忘記冬夜漫長的北方/有位心上人滾燙了她心房/她在你離開的村莊/靜靜地守在爐火旁/看見明天的人們團聚的模樣

這是王郁、小蘭般在戰(zhàn)斗中痛失愛人、繼續(xù)奔赴黎明的英雄們的心愿與堅守！面對使命，他們割舍個人情感、堅定信仰、期待勝利、憧憬未來。充滿隱喻的主題曲升華了主題，渲染了氛圍，加之與影片情節(jié)的緊密結(jié)合，令觀眾聽后不禁潸然淚下。

三、借助動作、實物隱喻塑造人物形象，引發(fā)觀眾思考

(一)動作隱喻

動作是演員塑造角色、表達人物情感的重要途徑。動作的豐富內(nèi)涵使動作具有隱喻功能，更有喻意。王郁覺察到偽裝成共產(chǎn)黨特工的特務(wù)們的真實身份后，為了能夠和楚良脫險，偷偷吃下少量毒藥，裝成食物中毒，被送往醫(yī)院。在醫(yī)院，特務(wù)仍然不放松對他們的監(jiān)視。雖然護士說王郁是食物中毒，但特務(wù)老金仍半信半疑。此時，由于毒藥的作用，王郁“適時”地做出嘔吐的動作并將嘔吐物吐到了老金身上，老金不得不出去處理弄臟的衣服。咋一看，嘔吐是食物中毒的正常反應，嘔吐物弄到身上也是不經(jīng)意的行為。然而，正是利用老金出去清理衣服的時間，王郁和楚良得以單獨交流并與周乙接頭?！皣I吐”是王郁隨機應變、將計就計、充滿智慧的舉動。貌似下意識的動作隱喻了王郁的經(jīng)驗豐富、沉著機智。

作為長期潛伏在敵人內(nèi)部的間諜，周乙對自己的一舉一動格外小心。在率領(lǐng)其他特務(wù)追捕楚良的巷戰(zhàn)中，他沖鋒在前，與楚良短兵相接，看到楚良服毒極力制止……，一系列的動作令在場的下屬對他的特務(wù)身份深信不疑；當?shù)弥貏?wù)科科長對楚良的手槍動了手腳導致楚良對周乙開槍手槍啞火時，周乙“情不自禁”地擁抱科長感謝救命之恩，減輕了上級領(lǐng)導對他的懷疑[5]。恰到好處的動作有效地隱藏了周乙的真實身份。處決張憲臣時，在科長面前，為了掩飾內(nèi)心的悲痛，周乙默默地點燃了一支煙，盡量使自己看上去平靜。因為他知道敵人對他的懷疑仍未完全消除，勝利未至，間諜的身份仍需繼續(xù)。這些動作隱喻將周乙處變不驚、訓練有素、外表忠厚而內(nèi)里機智的特工形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

(二)實物隱喻

電影創(chuàng)作者往往通過影片中反復出現(xiàn)的實物來實現(xiàn)從實物層到意義層的轉(zhuǎn)變，從而發(fā)揮獨特的隱喻價值來表達電影主題；觀眾也常常會對影片中多次出現(xiàn)的實物給予更多的關(guān)注，反思其內(nèi)涵。影片中多次出現(xiàn)《梅蘭芳游美記》一書：特務(wù)在楚良處發(fā)現(xiàn)該書，認定這是密碼母本，于是在書店買了一本同一版本的書；張憲臣為了讓小蘭能夠破解上級的密碼，男扮女裝去書店將書架上的《梅蘭芳游美記》拿走，只留下了封皮來迷惑特務(wù)；周乙將書故意藏在特務(wù)老金的車上，巧妙地為自己擺脫了懷疑。書店有售，說明此書在當時比較暢銷，如有遺失，再要獲取也并不難。此外，將一本暢銷書帶在身上不易引起敵人的懷疑。選擇這本書作為密碼母本除了可以交代故事發(fā)生的時間——上世紀30年代外，還很容易令觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。當鏡頭多次掃向書的封皮，《梅蘭芳游美記》、“梅蘭芳”三字映入觀眾眼簾時，對當時的歷史及京劇表演大師梅蘭芳有所了解的觀眾會很自然地想起大師蓄須明志、拒絕為日本軍隊演出的愛國事跡。而“烏特拉”行動就是要將在日軍慘絕人寰的人體試驗中的幸存者營救出來，要將日本侵略者的罪行公布于天下。同樣的錚錚鐵骨，同樣的不屈于暗夜統(tǒng)治。密碼母本的隱喻價值引起了觀眾內(nèi)心的共鳴。

在決定分成兩個小組分頭行動之前，特工四人組組長張憲臣拿出一個火柴盒狀的小盒子，之后四個人分別從盒中取走一片白色藥片。為什么每個人都拿一片藥？這藥有什么作用？觀眾心中不免提出了這樣的疑問。隨著敘事的展開，藥片再次出現(xiàn)在觀眾眼前是在醫(yī)院里：王郁躺在病床上，把自己手中的那片缺了一個小角的藥片給楚良看——為了擺脫特務(wù)的監(jiān)視，王郁故意服食了藥片造成食物中毒的假象。此刻，觀眾心中的疑團解開：藥片中含有劇毒！在面對特務(wù)們的追捕無法脫身時，為了避免被捕后被敵人折磨而泄露秘密，楚良選擇吞食藥片，瞬間結(jié)束了自己的生命。任務(wù)結(jié)束后，周乙向小蘭要走了她身上的那片藥片，并承諾讓小蘭活著、看到天亮。這反復出現(xiàn)的藥片是在暗示觀影者：特工人員在執(zhí)行任務(wù)之前就已做好了赴死的準備！片中革命者將個人生死置之度外，為理想、信念舍生取義的偉大精神在小小的藥片隱喻中得以濃縮。

《懸崖之上》利用多種模態(tài)相互配合、照應，共同建構(gòu)隱喻，深化并升華了影片主題，增強了影片的藝術(shù)效果，提升了觀眾的觀影體驗。這部以歌頌隱秘戰(zhàn)線上的無名英雄為主題、在建黨百年之際呈現(xiàn)給觀眾的諜戰(zhàn)電影，注重細節(jié)，經(jīng)得起推敲，可謂是一部弘揚主旋律的匠心之作。