趙一宇 吳雪萍

內(nèi)蒙古科技大學(xué)，內(nèi)蒙古 包頭 014010

包頭是蒙語“包克圖”的諧音，意思是有鹿的地方，所以包頭也叫鹿城，地處華北地區(qū)，內(nèi)蒙古中部。包頭原名九原，是秦朝36郡之一，還是呂布的故鄉(xiāng)。早些時候，包頭指舊城東河區(qū)，晉語包頭話（當(dāng)?shù)厝肆?xí)稱“此地話”）指的也正是東河區(qū)的方言。白云、固陽、土右、達茂，還有石拐和九原，這幾個地區(qū)的方言和包頭話沒什么區(qū)別。后來包頭又有了兩個新建的城區(qū)：昆都侖區(qū)和青山區(qū)。新中國成立后包鋼集團在昆都侖區(qū)成立了，因而包頭得名草原鋼城。當(dāng)初職工大都來自東北地區(qū)，所以在昆區(qū)除普通話以外流行東北話。青山區(qū)居民起初主要是來自京、津、冀的移民，主要講普通話［1］。

晉語包頭話的形成有著悠久的歷史。明末清初時期，包頭還是蒙古人的游牧地，只有少數(shù)漢人。后來山西人“走西口”，大量漢人涌入，人逐漸多起來就慢慢形成了城鎮(zhèn)和村落，鄰近的住家相互交流溝通，不可避免地產(chǎn)生了必要交際，各自使用的語言互相影響不斷磨合，就形成了現(xiàn)在的晉語包頭方言。所以說“走西口”的山西人對今日包頭方言的形成起到巨大作用。包頭是溝通北方草原游牧文化和中原農(nóng)耕文化的要塞樞紐，曾經(jīng)是中國西北著名的皮毛集散地。電影《喬家大院》中，晉商喬致庸就曾到包頭繁華的皮毛集市給自己和親戚選購皮衣［2］。

由顧長衛(wèi)導(dǎo)演，蔣雯麗主演的電影《立春》，就是2008年在包頭拍攝的，主要取景地就在包頭市東河區(qū)西腦包梁上的一個廢棄小學(xué)。影片講述了一個小縣城里王彩鈴、胡金泉和黃四寶等藝術(shù)青年，在歌唱、舞蹈和繪畫領(lǐng)域懷揣夢想又難以擺脫殘酷現(xiàn)實的故事。片中演員講的方言就是晉語，特別是“周瑜”和“黃四寶他媽”這兩個角色講臺詞，包頭此地話的味道最足，“王彩鈴”的口音帶點陜西味兒。下面就以電影中人物的對白為基點，歸納總結(jié)包頭方言的特點，把包頭此地話和普通話做個對比：

1.前后鼻音不分。普通話中in與ing，en與eng，un與ong，在包頭此地話中全部用后鼻音。例如劇中臺詞：

（1）我的事兒，只跟（geng）你一個人說過?！醪殊徟従?/p>

（2）粉（feng）罐罐——王彩鈴

（3）表演者，市群（qong）眾藝術(shù)館胡金（jing）泉?！獔竽粏T

（4）我一看見你就覺得可親（qing）近（jing）了?！荑?/p>

（5）能認（reng）識你，我都有勇氣在這個城市里待下去了?！醪殊?/p>

（6）春（cong）天來的時候，總覺得會發(fā)生點什么。——王彩鈴

（7）年輕的時候一根（geng）筋（jing），就迷芭蕾，啥也不顧?！鹑?/p>

（8）我一直像根魚刺一樣扎在很（heng）多人的嗓子里?！鹑?/p>

2.沒有卷舌音。zh，ch，sh，全部用z，c，s代替。例如劇中臺詞：

（1）我這么不正常（cang）的人，還死皮賴臉地活著?！鹑?/p>

（2）革命不分先后，學(xué)習(xí)不分長（zang）幼。——周瑜

（3）表演者（ze），市（si）群眾藝術(shù)館胡金泉?！獔竽粏T

（4）他就是個豬，還雄獅（si）！——黃四寶他媽

（5）毛蟲發(fā)育成熟后，就變成（ceng）蛹?！醪殊?/p>

（6）心，活在神（sheng）圣的豎琴中?！醪殊?/p>

（7）你咋不把門插（ca）?。▃u）了？——周瑜

劇中有臺詞同時具有不卷舌和不區(qū)分前后鼻音的特點，例如：

蠢（cong）蠢（cong）欲動——王彩鈴；等你不獨身（seng）了再來找我哇——王彩鈴；一個女人對男人最深（seng）的感情只能是愛情——王彩鈴。

3.疊的使用。這一點在諸多關(guān)于包頭方言的文章中都有提及?！读⒋骸冯娪凹磳⒔Y(jié)束時，王彩鈴和閨女在天安門廣場的一段對話，使用了很多疊詞，疊詞的使用更好地表達了王彩鈴對收養(yǎng)的閨女的愛憐，也表現(xiàn)出王彩鈴跳出過去一直放不下的夢想，已經(jīng)接納現(xiàn)實，開始腳踏實地迎接新生活：

眼眼，梅花點點，鼻鼻，油瓶匣匣，臉蛋蛋，粉罐罐，嘴唇唇，腿肚肚，海紅紅，頭發(fā)發(fā)，觀音菩薩薩，腳板板，火柱柱，油麻花花，握散散。

包頭此地話中疊詞的使用很常見。動賓結(jié)構(gòu)的如：睡覺覺，吃飯飯，裹肚肚，親嘴嘴；形容詞+名詞結(jié)構(gòu)的如：毛眼眼，光溜溜，白令令，黃楞楞，倒衩衩；名詞+名詞結(jié)構(gòu)的如：米糊糊，煙頭頭，柴火棍棍，等等，ABB的格式居多，大都含有表細小、喜愛的色彩，聽起來很親切，有回環(huán)往復(fù)的美感。

此外，包頭話有一個用得很廣的字，就是“圪”，晉方言中“圪頭詞”是一個強大的存在，在此不能不提及。在《漢語方言大詞典》所收錄的1026個“圪頭詞”中，晉語占90%?！佰佟北徽J為是一個發(fā)語詞，無實際意義。筆者看來，根據(jù)字的偏旁，“圪”的用法之一是表述和土有關(guān)的事物：小土堆叫“圪堆堆”，橫的凸起叫“圪棱棱”，低的臺階叫“圪臺臺”，延綿的土嶺叫“圪梁梁”，圓形土坑叫“圪吧吧”，長形土坑叫“圪豪豪”，不勝枚舉?！佰兕^詞”當(dāng)然不僅限于此。

4.聲母r，在某些韻母前，發(fā)的音等同于英語國際音標z的音。例如下面這些字：如（zu），日（zi），肉（zou），人（zeng），熱（ze），繞（zao），然（zan），潤（zun），讓（zang），榮（zong），等等。劇中臺詞舉例：

（1）八寶粥，美容（zong）的，能去疙瘩和黑斑?！従?/p>

（2）古人（zeng）說，絲不如竹，竹不如肉，是說弦樂不如管樂好聽?！醪殊?/p>

（3）風(fēng)好像在一夜之間就變得溫潤（zun）潮濕起來了?！醪殊?/p>

再舉幾個生活中的例子：

（1）沒吃過豬肉（zou），還沒見過豬跑？

（2）真的？你說得也太日（zi）玄了哇？

（3）你別催我了，讓（zang）我再想想哇。

5.普通話韻母ian，包頭人讀ie；uan讀ue；an讀e。劇中臺詞舉例：

（1）要是我能弄到一個北京戶口，你愿（yue）意要不?——王彩鈴

（2）這布鞋跟舞鞋差不多，還能立腳尖（jie）了！——胡金泉

（3）風(fēng)好像一夜間（jie）就變（bie）得溫潤潮濕起來了?！醪殊?/p>

（4）有我這種在你身邊墊（die）底，你會安慰的，是哇？——王彩鈴

（5）我一看有人提著包離開這個城市，別管他去哪，我都很羨（xie）慕?！S四寶

（6）胡老師，那回頭見（jie）啊。——小宋

（7）你這樣讓我很為難，我自己都快淹（ye）死了?！醪殊?/p>

（8）我覺得我這輩子也挺圓（yue）滿的?！哓愗?/p>

（9）演（ye）唱者，師范學(xué)院教師王彩鈴。——報幕員

（10）沒有你們的鼓勵，我堅持不到現(xiàn)（xie）在。——高貝貝

6.普通話的ang和uang兩個韻母，包頭人發(fā)音時沒有區(qū)別。舉幾個例子：狂——扛，光——剛，床——長，闖——敞，等等，包頭話中這些詞讀音都一樣。例如：

（1）你這人可真夠狂（kang）的??！

（2）兩口子打架，床（cang）頭打完床（cang）尾合。

（3）你這是做甚了？咋光（gang）不溜就跑出來了？

（4）大，我也想要一雙（sang）新涼鞋。

小品《司馬光砸缸》精準再現(xiàn)只有包頭方言才能制造出的笑點，包頭人就會像趙麗蓉老師那樣，就會說成司馬“剛”砸缸。電影《立春》中的例子：

（1）一看到別人看我跳舞的那個眼神，就想一頭撞（zang）死。——胡金泉

（2）我正在畫自己的人體，她就闖（cang）進來了?！S四寶

7.聲母后加單韻母時，尾音常落位輕聲e，很像英文國際音標的發(fā)音。例如下列這些詞的發(fā)音就會出現(xiàn)這種情況：這，吃，一，出，不，撲，國，沒，活，哭，等等。劇中臺詞舉例：

（1）實際上城市里還沒什么春天的跡象?！醪殊?/p>

（2）小宋，你出來一下?！鹑?/p>

（3）這樣的風(fēng)一吹過來，我就可想哭了。——王彩鈴

（4）可等春天整個都過去了，根本什么也沒發(fā)生，我就很失望。——王彩鈴

（5）我這根魚刺終于從那些人嗓子眼拔出來了，我踏實了，大家也踏實了?！鹑?/p>

（6）我要是比你幸福，你還會跟我說了？——王彩鈴

（7）我是寧吃仙桃一口，也不要爛杏一筐?！醪殊?/p>

（8）白養(yǎng)活他二十七八歲了，從來沒給家里拿過一分錢?！S四寶他媽

（9）昨天晚上我夢了個夢，夢見你又沒考上美院?！荑?/p>

8.聲母后加鼻韻母an時，舌根和上齒齦觸碰發(fā)音，很像聲母后加英文國際音標?的發(fā)音。例如：看，發(fā)音很像英文單詞cat（貓）去掉t的發(fā)音。用此類發(fā)音法的還有很多字，如感、干、甘、砍、刊、趕，等等。劇中臺詞舉例：

（1）我就是不甘平庸，有一天我實在堅持不了了，一咬牙隨便找個人嫁了?！醪殊?/p>

（2）只要我能辦到。——王彩鈴

（3）觀眾朋友們，請大家文明觀看演出，尊重藝術(shù)工作者?！獔竽粏T

（4）那是因為你比一般人勇敢?！醪殊?/p>

（5）我是很多人心里的一個懸案?！鹑?/p>

9.“甚”這個詞，和在普通話中不同，不用作疑問詞。在包頭方言中，更多的是用作定語和賓語?！读⒋骸分械呐_詞舉例：

（1）你找她作甚了？——女鄰居

（2）你這畫的甚風(fēng)格了，野獸派？——周瑜

（3）我甚時候才能達到梵高的境界?！S四寶

（4）怕甚了？現(xiàn)在證據(jù)在我手上了。——周瑜

（5）現(xiàn)在的電視播音員算個甚東西！——周瑜

（6）找我甚事兒？——王彩鈴

邢向東老師在他的文章《內(nèi)蒙古晉語的“甚”，“咋”及其他》中舉過一個例子：你們甚？你們甚？意思是追問對方說的是什么。例中“甚”做謂語，我覺得這個用法很少見，所以印象比較深刻。邢老師還總結(jié)出“甚”在晉語中的另一種用法，就是“甚不甚”的固定格式。首先可以表達“慶幸”的意味，例如：甚不甚咱倆路上還能搭個伴，不會覺得孤單；唉，甚不甚周乙臨死前還見了女兒最后一面，看得讓人心酸。其次可以表達“無可奈何”意味，邢老師舉例為：甚不甚再碰一碰哇。

10.聲母g和k，后接韻母ou時，ou發(fā)iu的音。影片中臺詞的例子：

（1）老是借畫畫名義勾（giu）引女青年?！荑?/p>

（2）我可是一口（kiu）酒也沒喝?！荑?/p>

日常生活中的常用字“狗”，也是ou發(fā)iu的音。例：“把狗（giu）的斷出個”！意思是“把他轟出去”；睜大你那狗（giu）眼，好好看看大爺是誰；等你狗（giu）的下了臺的?？圩直蛔x為kiu，例句：快點寫哇，扣（kiu）掐甚了。

到此為止，本文共羅列出10條包頭方言的特點。電影中使用方言的確能增色不少，我們印象深刻的還有張藝謀導(dǎo)演的《秋菊打官司》和《一個都不能少》；寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》；馮小剛導(dǎo)演的《1942》，饒曉志導(dǎo)演的《無名之輩》等等。表現(xiàn)淳樸的民風(fēng)，創(chuàng)造自然親切的感覺，實踐藝術(shù)來源于生活，方言是一個不可或缺的因素，更能深入人心。方言作為幽默的催化劑越來越多地出現(xiàn)在電影、電視劇中，其豐富的詞匯，多變的聲調(diào)，能理所應(yīng)當(dāng)就營造出詼諧的氛圍，從而給觀眾留下深刻的印象。

春天寓意著希望，寓意著蓬勃向上?！傲⒋阂贿^，實際上城市還沒啥春天的跡象，但風(fēng)真的就不一樣了，風(fēng)好像在一夜之間就變得溫潤潮濕起來了，這樣的風(fēng)一吹過來，我就可想哭了，我知道我這是自己被自己給感動了?！边@是電影《立春》的開篇獨白，道出了“立春”的現(xiàn)實意義，給人以希望，賦予人新的動能。作為土生土長的包頭人，祝福包頭在黨中央開放搞活政策的引領(lǐng)下，西部大開發(fā)的號角早已吹響，充分發(fā)揮自己豐富礦藏資源的優(yōu)勢，不負“稀土之都”的美譽，邁著矯健的步伐，走向更加美好的明天。包頭人的“此地話”，親切美好接地氣，歷練過數(shù)千年時光的磨合積淀，是漢語這個大家庭孕育出的一顆塞外明珠，是我們寶貴的語言文化財富，我們一定要保留它的原汁原味。本文的口語化例句，每一句均咨詢過土生土長的當(dāng)?shù)?0歲以上的老者，均得到認可。