◎王怡美

（上海師范大學(xué)人文學(xué)院 上海 200234）

一、顧太清與《天游閣集》

（一）詩(shī)人生平

顧太清（嘉慶四年1799—光緒三年1877），名春，字梅仙，號(hào)太清，晚年又號(hào)云槎外史，①滿洲鑲藍(lán)旗人，工詩(shī)詞丹青，擅小說(shuō)傳奇，當(dāng)屬八旗才女。因姻親關(guān)系，顧春（太清）得以在榮王府做家教，之后與王府中乾隆玄孫貝勒弈繪（太素）志趣相投，嫁作其側(cè)室，二人相伴十四載，常作詩(shī)詞唱和論答，感情甚篤。丈夫離世后，太清不畏蜚語(yǔ)譖言、太福晉的發(fā)難以及長(zhǎng)子戴鈞的恣肆妄為，毅然遷離王府，晚年雙目失明，生活清貧寧?kù)o。

歷經(jīng)清朝五世和清末國(guó)家危亡，顧太清筆耕不輟，后世流傳有她的詩(shī)詞集《天游閣集》十三卷：詩(shī)七卷，詞六卷；另有小說(shuō)《紅樓夢(mèng)影》，戲曲《桃園記》《梅花引》等刊于世。

（二）研究對(duì)象

《天游閣集》全帙在后世流傳過(guò)程中歷經(jīng)坎坷，幸得益太清后人努力，尤在金適先生東瀛補(bǔ)遺，以及金啟孮、金適先生的校箋整理，今得以觀顧太清詩(shī)詞全貌。本文以現(xiàn)今最全的《顧太清集校箋（上）》 （詩(shī)卷）[1]為研究藍(lán)本，試圖求得較為全面準(zhǔn)確的詩(shī)韻系統(tǒng)。

（三）研究意義

清代中央集權(quán)和科舉制度發(fā)展至頂峰，與此同時(shí)，官韻也在康熙年間的《佩文韻府》之后建立起一個(gè)新高度，在擷采數(shù)輩、詩(shī)詞蓬勃發(fā)展的清代，詩(shī)人們作詩(shī)押韻基本尊崇詩(shī)韻，不過(guò)礙于書(shū)音和時(shí)音間的距離，具體用韻上會(huì)依語(yǔ)音背景和情感表達(dá)，而稍有地區(qū)和個(gè)體語(yǔ)音差異存在。顧太清詩(shī)韻背后也同樣蘊(yùn)含一些北京官話讀書(shū)音、口語(yǔ)音等漢語(yǔ)語(yǔ)音史內(nèi)容，在漢語(yǔ)音韻學(xué)和文獻(xiàn)學(xué)等方面都具有一定的研究意義和價(jià)值。

在浩如煙海的全清詩(shī)詞?？闭{基礎(chǔ)上，文學(xué)、詩(shī)詞曲韻學(xué)等性質(zhì)的研究已蔚成氣候，但區(qū)域化、群體化、個(gè)體化的用韻研究還遠(yuǎn)不及唐宋詩(shī)詞研究之系統(tǒng)，關(guān)于女性詩(shī)人的用韻研究更是徘徊于邊緣。

顧太清詩(shī)詞創(chuàng)作并行，數(shù)量頗豐，鑒于其詩(shī)韻研究存在空白，文章對(duì)顧太清詩(shī)歌用韻作整體歸納和對(duì)比研究，總結(jié)其用韻特點(diǎn)，并對(duì)比《廣韻》、詩(shī)韻、太清詞韻等內(nèi)容，以期探究對(duì)照出一些切實(shí)的歷時(shí)語(yǔ)音信息。

（四）研究方法

首先，確定近體詩(shī)和古體詩(shī)的韻例（見(jiàn)下表1）。

表1：詩(shī)韻韻例

其次，參照詩(shī)律標(biāo)準(zhǔn)、詩(shī)人用韻習(xí)慣和內(nèi)容表達(dá)，摘錄韻腳字②，劃分韻段③，確定韻腳字的中古音韻地位（對(duì)多音韻腳字還需進(jìn)行定音處理），制為韻譜。最后，在顧太清近體詩(shī)772首（韻段772）、古體詩(shī)27首（韻段53）的基礎(chǔ)上，運(yùn)用系聯(lián)法和數(shù)理統(tǒng)計(jì)法分別劃分出韻部。[2][6][7][8]

二、韻部整納與分析[5] [9]

顧太清近體詩(shī)韻部共27部：陰聲韻部10部，陽(yáng)聲韻部17部；古體詩(shī)韻部共19部：陰聲韻部6部，陽(yáng)聲韻部9部，入聲韻部4部。系聯(lián)結(jié)果如下表2。

表2:韻部相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)

遇 魚(yú)模部33魚(yú)14模2；虞模14；魚(yú)虞模3魚(yú)模部6虞模魚(yú) 魚(yú)1；虞1；模1；魚(yú)虞2；魚(yú)虞模1齊西部17 齊17 齊蟹咍20；咍灰28；咍皆2，皆佳2（咍灰支1）皆佳灰1；灰皆佳1 灰皆部2灰咍灰皆部53微飛部22陰聲韻微19；微支1；微之2 微止支之部71支5；之 2；支之31；之脂9；支脂7；支之脂12；之微脂2；脂之微 2（支脂陽(yáng)1）支脂之之 1；脂1；支脂1；脂之2；支脂之2；支之部7肴梢部2 肴2 肴蕭宵部21效豪 豪1；蕭宵1；蕭豪1（皓號(hào)1）蕭宵部4蕭宵宵8；豪1；蕭宵10；宵豪2流 尤侯部52尤15；尤侯27；尤幽9；尤侯幽1尤侯幽尤 1；尤侯 7（宥有1） 尤侯部9覃談 覃談1 覃談部1咸銜部1 咸銜鹽添部3 鹽添深 侵尋部27 侵27 侵 侵2 侵尋部2覃談部9 覃1；鹽1；覃談5；覃咸1；覃鹽1；咸銜1；鹽添3④咸寒桓部36寒12；寒桓16；寒刪1；寒山1；寒仙1，寒桓山1；寒仙山1（寒瀚 3）寒桓 寒桓1 寒桓部1山刪山部22刪山刪2；刪山14；山寒2；刪寒山2，寒山1；仙刪1陽(yáng)聲韻仙先部61先7；仙先48；刪先1；山先1；先寒1；山仙先1；先刪仙1；桓仙先刪1仙先 先2；仙1；仙先1 仙先部4真諄部40真21；真諄16；真文2（真諄支1）真諄臻文云部14文9；真文3；文殷2 文元魂韻18魂 5，元 2；痕魂2；諄魂1；元魂4；元痕1，元魂痕3元魂痕宕 陽(yáng)唐部68 陽(yáng)21；陽(yáng)唐47陽(yáng)唐 陽(yáng)1；陽(yáng)唐2 陽(yáng)唐部3江 江窗部3（江降2；江降鐘1） 江

曾 蒸登部6 登2；蒸登4 蒸登登青1 登青部1青靈部12 青8；青清4 青清7；庚3；庚清34；青庚2；青庚清1；庚耕清4梗清1 清成部1庚耕清庚清部51庚1 庚行部2通東中部51東45；東鐘5；東冬1 東 東1 東中部1冬鐘部9 鐘6；冬鐘3 冬鐘江入聲韻覺(jué) 覺(jué)鐸1 覺(jué)樂(lè)部1宕藥鐸 藥鐸1 藥鐸部1山薛屑薛1；薛屑帖1 薛屑部2深月帖梗陌麥昔 質(zhì)1；陌昔1；昔質(zhì)1 昔質(zhì)部3臻質(zhì)術(shù)櫛

（一）近體詩(shī)、古體詩(shī)韻部

三、用韻分析[4]

（一）近體詩(shī)用韻

顧太清近體詩(shī)偶句押韻、一韻到底，同用獨(dú)用情況與《廣韻》出入較小，押韻基本符合“平水韻”標(biāo)準(zhǔn)，可以反映出清代中晚期北京地區(qū)女性詩(shī)人的押韻嚴(yán)格的特征。從韻段分配可以了解到詩(shī)人的押韻喜好：支之部>陽(yáng)唐部>仙先部>灰皆部>尤侯部>家麻部；而冬鐘部>蒸登部>江窗部>鹽添部>咸銜部的押韻實(shí)踐較少，韻段數(shù)都在10個(gè)以下。

對(duì)比《中原音韻》19韻部⑤和明清音系15韻部，[3]太清詩(shī)韻盡管不及詞韻貼合時(shí)音，但也出現(xiàn)了：佳韻在家麻部和灰皆部都有韻腳字分布，由7:2的韻段分布比例來(lái)判斷，此時(shí)書(shū)面層的佳皆同用還存在，卻已不敵實(shí)際語(yǔ)音中佳麻合韻這一大勢(shì)所趨；攝的類別感被強(qiáng)調(diào)了出來(lái)，如近體詩(shī)中的止攝兩部（微飛部、支之部）、咸攝三部（覃談部、咸銜部、鹽添部），山攝三部（寒桓部、刪山部、仙先部），臻攝兩部（真諄部、文云部），梗攝兩部（青靈部、庚清部），通攝兩部（東中部、冬鐘部）均有少量同攝混押的情況，可以凸顯出“韻攝”在清代北京地區(qū)口語(yǔ)中的格局，以及給書(shū)面分韻系統(tǒng)帶來(lái)的沖擊。

（二）古體詩(shī)用韻

顧太清古體詩(shī)總體押韻數(shù)量較少，陰聲韻和陽(yáng)聲韻韻部有較多空缺，導(dǎo)致韻部信息不夠全面，同比支撐力不足，不過(guò)因其不似近體詩(shī)那般致韻嚴(yán)格，也能獲得某些時(shí)音信息，如曾、梗兩攝用韻出現(xiàn)交叉，說(shuō)明在其音系統(tǒng)中有合流的趨勢(shì)。

押韻自由度上，無(wú)鄰部字混押，有3例平仄通押情況（同部上去相押）。其中1例麻、歌上聲字互諧，而它們上古同屬魚(yú)部，早在中古已經(jīng)分化，該處或是崇古所為，或是地方方言的歌韻中還有[a]這樣的滯留音，致使其跟麻韻相混。

宋代以來(lái)入聲押韻已有變化，其與北方官話口語(yǔ)中入聲韻消失及“入派三聲”的語(yǔ)音演變密不可分。《中原音韻》時(shí)期北方口語(yǔ)中可能還存有入聲之別，但不比南方入聲那般具有明顯聽(tīng)感區(qū)別，另從明清時(shí)期中外韻書(shū)音系來(lái)看，入聲已逐漸在北方口語(yǔ)中消失。太清古體詩(shī)入聲韻段僅有7個(gè)，確也分四個(gè)韻部，相比其詞韻入聲韻部⑥，少一屋燭部，多一覺(jué)樂(lè)部；藥鐸部、薛屑部和藥鐸部、月薛部基本對(duì)應(yīng)；昔質(zhì)部和陌職部也是同攝同韻尾。兩者零散少量的入聲韻例沒(méi)有相混，而是參考詩(shī)韻、詞譜各自嚴(yán)格區(qū)分，反而印證了該時(shí)期北京地區(qū)口語(yǔ)入聲韻復(fù)化入陰聲韻、入聲消失的演變情況。

（三）出韻和特殊用韻

近體詩(shī)以平韻為正例，仄韻一般不允許甚至很少出現(xiàn)。顧太清近體詩(shī)韻中，歌戈部、家麻部、寒桓部、刪山部、江窗部共出現(xiàn)7個(gè)“平聲與同部仄聲通押”的韻例，這類未遵循近體詩(shī)“平聲一韻到底”原則的出韻例約占總韻段數(shù)的0.9%，因數(shù)量較少，且皆屬同部，所以判定為正常出韻情況。異部相押僅有5例，占比更小，暫不細(xì)考。

值得注意的是，在對(duì)“十三元”的處理上，顧太清詩(shī)韻元魂痕同用，其詞韻則把元部字分派進(jìn)真文、寒仙兩部，后者明顯分韻更為切實(shí)，但《喝火令》繁元、罇魂、昏魂；翻元、門魂、痕痕、坤魂，《新雁過(guò)妝樓·雪夜聞雁》門魂、昏魂、根痕、魂魂、翻元、喧元；溫魂、痕痕、存魂、軒元，這兩首詞都獨(dú)押了詩(shī)韻十三元，這一特殊用韻可能是受詩(shī)韻影響，也可能是作者故意為之調(diào)侃詩(shī)韻，是為趣韻。

四、研究結(jié)論與不足

顧太清近體詩(shī)韻部共27部：陰聲韻部10部，陽(yáng)聲韻部17部；古體詩(shī)韻部共19部：陰聲韻部6部，陽(yáng)聲韻部9部，入聲韻部4部。太清詩(shī)韻致韻嚴(yán)格，分韻較細(xì)（近體詩(shī)尤細(xì)），不過(guò)，書(shū)音和口語(yǔ)之間的脫節(jié)影響到了部分同用韻例，從中可對(duì)應(yīng)出當(dāng)時(shí)北京官話口語(yǔ)音系中的一些信息，如佳麻合韻；咸山、深臻、曾梗攝韻尾各自合并；入聲韻消失等。

由于韻段數(shù)量不平均容易產(chǎn)生比例擦邊現(xiàn)象，文中韻部劃分還需參考與詩(shī)人創(chuàng)作相關(guān)的內(nèi)容，如其丈夫奕繪以及同期同地詩(shī)人的用韻特征，還有其所在“秋紅吟社”集體創(chuàng)作（社中課題）的用韻習(xí)慣等，都有待繼續(xù)研究。

注釋：

①顧太清本名鄂春，原姓西林覺(jué)羅氏（哈喇），同西林旭和鄂少峰同為甘肅巡撫鄂昌的孫輩，后礙于祖上聲名，改名顧太清（作品中自署太清春、太清老人椿），今學(xué)界常稱顧太清、顧春。

②顧太清近體詩(shī)在盡量不混淆詩(shī)韻韻部的前提下，時(shí)常把時(shí)音韻感融于首句，因此同攝的首句韻腳字也摘錄其中，如“泉仙，還刪，灣刪”；“旋仙，巒寒，山山”；“稀微，熙之，遲脂”等韻例。

③韻段劃分方面，次前韻的詩(shī)的每個(gè)韻段都作分開(kāi)處理；由于近體詩(shī)中少有重韻，古體詩(shī)押重韻的較多，因此古體詩(shī)中再用韻算另外的韻段；古體詩(shī)換韻則增加新韻段，同首換韻后又回到前有韻段的韻段，則與前者歸入同一韻段。

④覃談、咸銜、鹽添在《廣韻》中各自同用，而在顧太清近體詩(shī)用韻中，因“覃談5”、“鹽添3”更貼合平水韻，而“咸銜1”的分合意義不大，因此暫將咸攝韻部作三分處理。

⑤歌戈部，家麻部，車遮部，魚(yú)模部，齊微部，支思部，皆來(lái)部，蕭豪部，尤侯部；監(jiān)咸部，廉纖部，侵尋部，寒山部，桓歡部，先天部，真文部，江陽(yáng)部，庚青部，東鐘部。

⑥筆者另文從顧太清364首詞（388韻段）的系聯(lián)得出18韻部：歌戈部，家麻部，魚(yú)模部，支微部，皆來(lái)部，蕭豪部，尤侯部；鹽談部，侵尋部，寒仙部（元），真文部（元），陽(yáng)唐部，庚青部，東鐘部；藥鐸部，月薛部，陌職部，屋燭部。