朱 琳

一、歌劇作品簡介

（一）劇情背景介紹

《野火春風斗古城》的背景是在抗日戰(zhàn)爭時期，在共產(chǎn)黨員楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)等人的配合下進行抗日斗爭。為了贏得革命的勝利，他們從不計較個人得失，同敵人斗智斗勇，他們以隨時準備付出自己生命的態(tài)度反抗傀儡，并展開對關敬陶的策反工作，在經(jīng)歷多次的考驗下，關敬陶終于下定決心反抗，消滅了前來監(jiān)視的間諜隊長，并帶領部隊上山，最后，楊曉東和銀環(huán)在這場斗爭中也產(chǎn)生了真摯的情感。

《永遠的花樣年華》出現(xiàn)在《野火春風斗古城》的第三幕唱段，是一首抒情詠嘆調(diào)，在這一段中，“金環(huán)”的角色形象是最具有代表性的，描寫了金環(huán)在被捕后，為了讓日軍消除對偽軍城防司令關敬陶所產(chǎn)生的懷疑，打了關敬陶并痛斥日軍的侵華暴行，最后為保關敬陶最后被其當場傷害。這一切被關敬陶看在眼里，關敬陶雖受到過中產(chǎn)黨的教育，但是始終遲遲未下定決心，在目睹了金環(huán)英勇就義后引起了他的反思，喚起了他的民族責任感，這同樣為他后面的起義做出了關鍵的鋪墊。

（二）詞曲作者介紹

《永遠的花樣年華》是由著名詞作家王曉嶺作詞、國家一級作曲家王祖皆、歌舞團著名作曲家張卓婭共同創(chuàng)作的這部歌劇。

王曉嶺，詞作家，1949年出生，1969年入伍，他創(chuàng)作了千余首優(yōu)秀的歌曲以及歌劇，創(chuàng)作了《野火春風斗古城》、《沂蒙山》、《紅樓夢》等一系列經(jīng)典作品。他曾說過，從歌詞內(nèi)容上講，歌詞中的很多細節(jié)都是當年生活的具體再現(xiàn)，都是歌唱著內(nèi)心的呼喚吶喊，他是真正反映出歌者的心聲，是要跟得上反映時代。所以他的作品大多從細節(jié)出發(fā)，是歌劇界的代表性人物。

張卓婭、王祖皆夫婦共同創(chuàng)作的代表作品也是數(shù)量之多，例如：《黨的女兒》《野火春風斗古城》《永不消失的電波》等經(jīng)典歌劇、音樂劇，這些優(yōu)秀作品的故事情節(jié)曾給予社會的影響都是屈指可數(shù)的，他們不斷繼承、創(chuàng)新、并不斷實踐、為民族歌劇的誕生與發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗，為民族歌劇的創(chuàng)作歷程提供了有力的借鑒價值。在當代中國民族聲樂的發(fā)展歷程當中，王曉嶺、張卓婭、王祖皆是不可或缺的藝術大師，他們的作品創(chuàng)作藝術形式廣泛影響著一代代的音樂人，最終形成了具有里程碑意義的中國民族歌曲。

二、《永遠的花樣年華》中“金環(huán)”的兩種人物形象對比

（一）金環(huán)柔軟的女性形象

《永遠的花樣年華》中把金環(huán)的女性柔美刻畫得淋漓盡致，歌劇中描述了金環(huán)進城被捕后，得意的多田為了使金環(huán)倒戈送給她一套化妝品，從未擁有過化妝品的她看著鏡子中的自己，唱出了自己內(nèi)心的心聲。這一唱段在一個小小的光圈里，由孫麗英演唱飾演金環(huán)，從唱詞作為切入點，“描我的黛眉”、“梳我的秀發(fā)”、“抹過那胭脂紅”、“披過銀婚紗”這幾句中我們可以體會到金環(huán)作為普通女子愛美的形象，平靜而深情的旋律展現(xiàn)出了她柔美的一面和對美好生活的依戀，同時唱詞“婚紗”也表現(xiàn)了她對浪漫愛情的憧憬向往。唱詞“遠山”、“流水”、“高山”、“大海”體現(xiàn)了金環(huán)對家鄉(xiāng)的熱愛和不舍，是金環(huán)內(nèi)心的聲音，還是沒看到祖國大好河山的遺憾。這些唱詞都使觀眾能更加直觀地體會到金環(huán)作為生在戰(zhàn)爭年代中女性心靈深處柔美的深情。

（二）金環(huán)英勇的女英雄形象

在《永遠的花樣年華》這部歌劇中，在她柔美的女性特點上，還刻畫了金環(huán)大義凜然，不卑不亢，性格剛毅的女英雄形象。歌劇中她平靜地說了一段臺詞：“這一天終于來了，金環(huán)，跟自己告?zhèn)€別吧，你是黨的女兒，能為黨獻出自己的生命，該是多么的驕傲與自豪啊！”這段臺詞說明金環(huán)早已決定把自己的生命和青春奉獻給共產(chǎn)黨。歌劇中在面對狡猾的日軍猜忌下，金環(huán)機智地保護了關敬陶，獻出了自己年輕的生命，這也促成了后面關敬陶的成功起義。金環(huán)作為一個關鍵的角色人物對劇情的發(fā)展起到了重要的推動作用，為了民族大義，毫不猶豫選擇犧牲自己的生命換來民族的勝利，這體現(xiàn)了金環(huán)無怨無悔地為共產(chǎn)黨獻身的女英雄形象。歌劇的唱段采用變化重復的方式，連續(xù)的大跳旋律，情緒越來越激昂，展現(xiàn)出了金環(huán)內(nèi)心的呼喊，對革命取得勝利的信心和期望和舍身殉國的大無畏精神。

金環(huán)前部分唱段塑造得柔美的女兒情和后部分塑造的激昂的女英雄形象形成鮮明的對照，既體現(xiàn)了金環(huán)雖為女兒身，但處于戰(zhàn)火年代的無奈，又體現(xiàn)了在面對民族共產(chǎn)黨的危急存亡之際，不慌不忙，有勇有謀，堅定無畏的信念。金環(huán)在劇中出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但劇中對金環(huán)人物角色的安排卻是非常重要，更好的刻畫了金環(huán)的兩種女性形象，也為劇情的發(fā)現(xiàn)起到了鋪墊的作用，她視死如歸的精神使得劇情更加的完整、融洽。

三、作品結構分析

（一）曲式結構分析

首先樂曲由鋼琴引入前奏（1—14小節(jié)），降e小調(diào)，落在主和弦上，結束在主七和弦。樂器旋律委婉而平靜，帶有一絲憂傷的意味。

隨后樂曲進入第一部分（15—28小節(jié)），降G大調(diào)，節(jié)奏是附點四分音符和二八結構組成，第一二句為同頭的平行樂句，以重復為主。這一段是女主角金環(huán)的內(nèi)心訴說，展現(xiàn)了“金環(huán)”作為一個女性對“胭脂”、“婚紗”等的美好憧憬，是“金環(huán)”最柔美的一面，后面的旋律八度內(nèi)跳動，表現(xiàn)出了主人公“金環(huán)”要同敵人反抗到底的決心和態(tài)度。加強了樂曲的完整性和平衡性，最后一句結束在主和弦上。

樂曲進入第二部分，分為三個小段，第一小段延續(xù)了第一部分的結構，回到引子上的降e小調(diào)上（29—42小節(jié)），還是以重復為主，同頭的平行樂曲，隨后第三句和第一部分的第三句相同，表現(xiàn)了金環(huán)堅強不屈的意志“生活中的女兒啊，還是這樣堅強”的吶喊，最后結束的主和弦上。第二小段（43—69小節(jié)）開頭是第一小部分的兩句重復，分別運用第一部分和第二部分開頭的材料進行變化展開，演唱速度放慢，回到原速，為后面的情緒鋪墊，樂曲重復之前的旋律，通過重屬和弦色彩的改變使整個樂曲推向高潮，最后結束在主和弦。體現(xiàn)了金環(huán)對生命的無限留戀和崇高的民族精神。第三小段（70—88小節(jié)）降e小調(diào)，是在第二部分的樂句完全重復的基礎上加了一個結尾片段，這里的情緒更加的激烈并再現(xiàn)主題，把主人公歌唱的情緒發(fā)揮得淋漓盡致，調(diào)式上進行了改變，從降e小調(diào)解決到降G大調(diào)，變成明亮的大調(diào)式，這更加突出了金環(huán)堅定的信念，結束在主音上起到了點明主題的作用，最后強收結束全曲。

《永遠的花樣年華》在這一抒情唱段中樂曲的整體結構波動較大，旋律在一個八度內(nèi)起伏，多為五度以上的起伏，不時地出現(xiàn)六度、七度的大跳旋律，樂曲的音域較為寬廣，樂曲的后段部分多次出現(xiàn)了大跳的連線，正是這些起伏的連線在推動著劇情的演變發(fā)展，增強歌劇的戲劇性，又在唱詞中突出人物的心理變化的同時加強了作品的戲劇表現(xiàn)力，使聽眾產(chǎn)生共鳴，激發(fā)聽眾的愛國主義精神。

（二）作品旋律特點

《永遠的花樣年華》中劇情整個圍繞金環(huán)不幸被捕后層層展開，整個劇情的過程都表現(xiàn)出了金環(huán)不畏犧牲的革命主義精神，唱出了革命英雄的赤子之心。在這一段里旋律優(yōu)美抒情，以跳進音程為主，唱詞“讓遠山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)”?！皯?zhàn)火中的女兒呀，還是這樣俊美，永遠的花樣年華?！边@一部分唱詞變化重復、旋律平靜、深情。給人以婉轉(zhuǎn)的美感，體現(xiàn)了金環(huán)柔美的女兒情?！霸铝聊阍僬照瘴?，星光你再看看我”唱詞展現(xiàn)了金環(huán)內(nèi)心的訴說，為下一句“戰(zhàn)火中的女兒啊”做好旋律上的鋪墊，表現(xiàn)了金環(huán)沉穩(wěn)堅定的女英雄形象。旋律悠揚舒展，編寫上運用反向?qū)Ρ鹊氖址ㄆ鸬搅饲昂蠛魬淖饔谩！奥涞礁呱轿沂浅４禾?，落到大海我是珊瑚花，落到平原我是芳草綠………又吐新芽”，這一部分唱詞層層遞進，旋律上采用模進的表現(xiàn)手法，將歌劇推向全曲的高潮，音樂情緒較為激動、高亢?！白屵h山傾聽我的呼喚，讓流水記住我的回答，……花樣年華！”旋律順其自然地推到全曲高潮，態(tài)度堅定，曲調(diào)連貫流暢，前后形成對比，突出音樂主題。樂曲反復多次使用了變化重復的手法，音樂情緒從柔美抒情到激昂伉儷，充分有力地表現(xiàn)了“金環(huán)”柔美的普通女性形象和無所畏懼的英雄革命者形象。

四、歌曲演唱處理

（一）演唱前準備

首先要建立正確的發(fā)聲通道，注意腔體的打開，找好聲音的支撐點。歌劇作品的詞和曲連成一個整體，歌詞是歌曲的前提，所以在充分了解這首歌劇之前，對于歌劇的背景題材創(chuàng)作了解相當重要，完成一首優(yōu)秀的聲樂作品需要先天的天賦和后天的努力鉆研相結合，歌唱的過程就是藝術在創(chuàng)造的過程，同時歌劇的表演對歌劇的展現(xiàn)也起到一定程度的輔助作用，從而提高對音樂作品的表現(xiàn)力，在演唱這首作品前，要注意情緒帶入，同時咬字要做到字正腔圓，積極興奮，注意身體的舒展，橫膈膜的持續(xù)擴張，氣息的流動，演唱情緒做到深刻帶入，最重要的一點就是注意歌曲情緒的強弱對比，做好漸強漸弱合理地控制氣息。下面是對歌唱技巧的具體展開。

（二）歌曲上氣息和情感的表達

在演唱歌曲時，氣息的流動是重要的因素，好的氣息才能產(chǎn)生好的聲音，聲樂作品能否演唱成功激起觀眾的共鳴很大程度上取決于演唱者對氣息的控制和掌握的程度。要做到吸氣適中，所以歌唱者的演唱作品是要把握氣息的深淺，讓聲音流動富有彈性?！队肋h的花樣年華》是以金環(huán)為主要人物而展開的經(jīng)典唱段，歌曲旋律前后起伏較大，對氣息的控制也有一定的要求。

樂曲的前部分是一種平緩抒情的歌唱狀態(tài)，所以演唱時要注意喉頭的放松，氣息跟隨聲音慢慢流動，通過秀發(fā)、黛眉、胭脂、婚紗唱出了金環(huán)作為一位普通女性內(nèi)心的期待。講述者訴說著金環(huán)的女性柔情，和堅貞不屈的革命精神。隨后整個唱段開始有了起伏變化，所以對氣息的密度要求逐漸加強，音域要逐漸加寬，氣息要更加固定，上下有支撐。中間部分歌詞“月亮”的“月”和“星光”的“星”氣息的控制應該是從弱到強的，“月亮”二字的處理是由弱變強，“星光”則是由強減弱，韻母應該唱得飽滿，表現(xiàn)了金環(huán)犧牲之前堅強而平靜的內(nèi)心和對家鄉(xiāng)的熱愛和依戀的情感?！拔沂欠疾菥G”演唱時注意氣息吸滿，歌詞的連接不要斷開，強調(diào)“綠”字的由弱漸強，歌曲的高潮“野火春風”歌唱時氣息位置不變，強調(diào)“春風”二字的力度，咬字要飽滿清晰?！帮L”字后面的“啊”更注重氣息的下沉，下巴的放松。歌曲的最后“讓遠山傾聽我的呼喚，讓流水記住我的回答……，花樣年華”！音域較寬，呼吸通暢要讓氣息加流動，力度越來越強，腹部要提供氣息的支點，不要提喉，演唱者要有良好的氣息控制和自身的情緒帶入才能深刻地刻畫出金環(huán)為祖國奮不顧身，堅強不屈的共產(chǎn)黨光輝形象。

結 語

通過反復的練習和聆聽《永遠的花樣年華》的演唱細節(jié)和情感表達，從而發(fā)現(xiàn)自己歌唱時出現(xiàn)的問題和不足。對歌詞的歸韻、歌曲的節(jié)奏、歌唱的情緒要做到逐字逐句的分析，對歌曲的背景故事深入了解，在演唱時，演唱者的思緒要投入到音樂作品當中。在準備演唱一首作品時，只有對歌曲的背景，歌詞、情感、旋律都做好功課，才能演唱出一首高質(zhì)量的聲樂作品。演唱的同時還要注意自己的發(fā)聲位置是否規(guī)范，字正腔圓是對每一位歌唱者在演唱歌曲時最基本的核心要求。一定要建立正確的聲音，再建立歌唱的情感表達?！队肋h的花樣年華》是《野火春風斗古城》中最經(jīng)典的一部唱段，作為一名歌者，只有把“金環(huán)”的內(nèi)心情緒，才能正確地詮釋角色，才能深刻地理解民族歌劇與時代相結合的重大意義?！?/p>