周鼎凱，李洪濤，徐 帆，齊 嘉

(1.二里頭夏都遺址博物館，河南 洛陽 471000；2.洛陽民俗博物館，河南 洛陽 471000)

0 前言

截至2022年5月，全球感染新冠病毒人數(shù)累計(jì)超過5億，并且仍在以日均百萬人次的數(shù)量增加，目前疫情防控工作已經(jīng)進(jìn)入了常態(tài)化階段.自疫情暴發(fā)以來，世界范圍內(nèi)博物館行業(yè)都受到了巨大沖擊.國內(nèi)各博物館在疫情期間推出的“云展覽”，成為我國博物館行業(yè)在疫情期間對傳統(tǒng)展覽方式進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的標(biāo)志性事件，也造就了特殊時期博物館服務(wù)的新形態(tài).但是博物館的定義和性質(zhì)決定了其立足點(diǎn)必然是“物”，真實(shí)的“文物”可以依托展廳光線、背景音樂、參觀路線，建立起同觀眾情感的現(xiàn)實(shí)連接，也是建立起觀眾對展覽所表達(dá)中心思想認(rèn)知的重要因素，這是線上展覽無法替代的.因此，在疫情防控常態(tài)化下，博物館如何統(tǒng)籌好線上和線下展覽的關(guān)系，并在策展時適應(yīng)疫情防控的工作要求就顯得至關(guān)重要.

1 關(guān)注受眾群體和陳展選題的變化

策展人首先要了解疫情防控常態(tài)化情況下，博物館的受眾群體對比之前有哪些變化.陳孝全曾對疫情發(fā)生以前，2010至2019年端午節(jié)當(dāng)天深圳博物館的到訪觀眾進(jìn)行相關(guān)統(tǒng)計(jì)，研究發(fā)現(xiàn)，深圳本地觀眾所占比例為33.139%，深圳以外的觀眾占比為66.861%[1].數(shù)據(jù)表明，在疫情發(fā)生前，博物館的受眾群體以本市以外為主.但在疫情期間，自身安全問題成為游客首要考慮的因素，再加上國家和地方的防控要求，大多數(shù)游客選擇省內(nèi)游或者鄰省游[2].而且為了進(jìn)一步加強(qiáng)疫情防控工作，有效減少人員流動聚集，切斷疫情傳播途徑,多地政府發(fā)布通知，要求“非必要不出省、不離市”.這意味著在今后很長一段時間里，博物館展覽的受眾群體將發(fā)生從以外地游客為主向以本地居民為主的結(jié)構(gòu)性變化.

博物館觀眾的本地化，對策展人提出了新的挑戰(zhàn).目前我國博物館的展覽主題多是本地的風(fēng)俗、歷史和文化.博物館是一個城市的文化名片，但本地居民由于長期居住在博物館所在地，他們既是本地歷史的見證者，也是本地風(fēng)俗、文化的直接參與者，對博物館所在地的了解要遠(yuǎn)高于外地游客.因此，對這類展覽內(nèi)容的參觀興趣要遠(yuǎn)低于外地游客，這也是為何疫情發(fā)生之前博物館到訪觀眾當(dāng)中本地居民比例不高的重要原因.

如果在疫情防控進(jìn)入常態(tài)化后，策展人的展覽選題思路仍然以推介本地資源為主，可能會導(dǎo)致未來到訪觀眾數(shù)量的持續(xù)低迷.更嚴(yán)重的是，由于疫情防控政策對旅游業(yè)的沖擊，多數(shù)策展人和博物館的管理者恐怕難以將觀眾數(shù)量、群體結(jié)構(gòu)的變化和展覽選題聯(lián)系在一起.

其實(shí)，博物館展覽內(nèi)容與本地觀眾關(guān)系方面的研究并非新課題，早在20世紀(jì)70年代，日本的伊藤壽朗就明確提出了“地域志向型博物館”理念[3].這類博物館區(qū)別于以觀光客為主的“觀光志向型”博物館，它的日常工作重心就是盡可能推動本地居民加入博物館的活動.其長期展覽與臨時展覽的內(nèi)容也基本都是圍繞著本地居民的需求展開的.經(jīng)過數(shù)十年實(shí)踐，這類博物館在日本的發(fā)展非常成功.在博物館展覽受眾結(jié)構(gòu)發(fā)生本土化改變的當(dāng)下，策展人可以借鑒日本的“地域志向型博物館”理念，更多地站在本地居民的角度思考展覽選題與內(nèi)容.比如，在舉辦臨時展覽前通過微信公眾號、微博等方式征集展覽選題，面向本地居民開展“臨展名稱大家定、展出文物你選擇”等活動，在以往每年1至2個大型臨時展覽的基礎(chǔ)上增加小型臨時展覽的更新頻率，以此增強(qiáng)本地居民的參與感與新鮮感，進(jìn)而激發(fā)本地居民對展覽的興趣，到訪博物館.

2 關(guān)注陳展空間和裝修材料的變化

研究發(fā)現(xiàn)，隨著后疫情時代的到來，人們對健康產(chǎn)生了新的認(rèn)知，后疫情時代催生和提高了人們的健康意識.同樣，很多在疫情防控期間取消參觀博物館展覽計(jì)劃的公眾最大的顧慮也是對展廳封閉空間可能加速病毒傳播的擔(dān)憂.對于一個展覽的策劃人來說，除了展覽內(nèi)容和選題的創(chuàng)新，在新冠疫情防控步入常態(tài)化的當(dāng)下還應(yīng)該關(guān)注如何在一個線下展覽當(dāng)中帶給到訪觀眾更多安全感.

首先是展覽所在的空間位置.世界衛(wèi)生組織(WHO)認(rèn)為，新冠病毒的主要傳播途徑為“接觸、近距離飛沫及細(xì)飛沫”.由此來看，通風(fēng)效果更好的室外空間顯然較傳統(tǒng)博物館展廳的封閉空間更能保證到訪觀眾的安全.此外，室外展覽還有很多其他優(yōu)勢.比如，室外展覽的設(shè)計(jì)空間不受建筑層高、空間的限制，展覽手段更加多樣，而且可以構(gòu)建和自然地勢更加融合的展覽形式.例如，2022年5月17日，在中原大地即將麥?zhǔn)熘H，由河南博物院牽頭組織，聯(lián)合河南各地市12家博物館共同推出的“麥田里的博物館”主題展覽在“只有河南·戲劇幻城”的室外空間正式開幕.本次展覽特意將精選的39件文物仿制品放進(jìn)麥田，引起了網(wǎng)友的熱議與好評.

當(dāng)然，從博物館的角度來看，在室外辦展亦有其局限性，最重要的一點(diǎn)就是室外空間難以保證文物本體的安全，現(xiàn)有的博物館在開放的室外空間舉辦展覽或活動時，幾乎沒有放置文物本體的先例.所以策展人不能孤立地選擇展覽位置，而應(yīng)該結(jié)合博物館的實(shí)際情況，盡可能將室外空間和室內(nèi)空間在一個展覽主題里結(jié)合起來.比如，在展覽設(shè)計(jì)時可以把展覽的前言部分放在室外，在室外通過展板、模型等手段先介紹該展覽的背景，通過和博物館地勢山水的有機(jī)結(jié)合規(guī)劃展覽線路，并利用室外大空間優(yōu)勢引導(dǎo)觀眾在室外空間停留更多時間.最后將文物展示的環(huán)節(jié)放在較為安全的室內(nèi)空間，并在展覽的前幾個單元注重設(shè)置懸念，讓觀眾在室外確立對展覽的關(guān)注重點(diǎn)，帶著好奇與問題參觀，在館內(nèi)則通過文物的展示和介紹，回答觀眾問題，以升華展覽主題.這樣做的好處有兩個方面，一是通過展覽線路的延長，防止參展觀眾的過度聚集.二是減少室內(nèi)停留時間，降低密閉空間的傳播風(fēng)險(xiǎn).

其次是展覽所用的裝修材料.隨著新冠疫情對全球影響的進(jìn)一步擴(kuò)大，公眾越來越關(guān)注健康、綠色、低碳等環(huán)保理念.生態(tài)環(huán)境部在疫情發(fā)生后曾對此做過專門調(diào)查.結(jié)果顯示，與疫情前相比，公眾更為關(guān)注“生態(tài)環(huán)境保護(hù)、節(jié)約能源資源，綠色消費(fèi)、低碳出行和分類投放垃圾”.然而，我國博物館展覽目前應(yīng)用的裝修材料大多來自建筑、裝修行業(yè)，主要為傳統(tǒng)的木板結(jié)構(gòu)材料.這些材料的榫卯、連接方式往往只能針對一個展覽主題一次性使用，造成了裝修資源極大的浪費(fèi).此外，臨時展覽的裝修工期通常在半個月以內(nèi)，傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的膠合劑會散發(fā)出大量甲醛、苯等有毒氣體，而博物館臨時展覽的展廳往往是較小的密閉空間，不利于有毒氣體的擴(kuò)散，極有可能對提高到訪觀眾的健康風(fēng)險(xiǎn).有學(xué)者從循環(huán)經(jīng)濟(jì)的角度提出“綠色會展”概念，采取保護(hù)環(huán)境與合理開發(fā)和利用各種會展資源相結(jié)合的方針，實(shí)現(xiàn)會展經(jīng)濟(jì)與環(huán)境的協(xié)調(diào)發(fā)展，為人類提供包括適宜的環(huán)境質(zhì)量在內(nèi)的會展物質(zhì)與精神文明.綠色會展是指在會展項(xiàng)目的全生命周期中，通過對資源的合理利用和采取積極的環(huán)境保護(hù)措施，最大程度減低會展項(xiàng)目對環(huán)境的負(fù)面影響，創(chuàng)建環(huán)境友好型的會展項(xiàng)目.具體到博物館展覽的裝修材料方面，循環(huán)經(jīng)濟(jì)的“3R”原則Reduce(減量化)、Reuse(再利用)和Recycle(再循環(huán))依舊適用.一是減量化，該原則并非指展覽數(shù)量和規(guī)模的減量，而是指在陳列設(shè)計(jì)、裝修過程中盡量減少一次性使用的耗材，降低對能源的消耗.二是再利用，即在一次臨時展覽結(jié)束后，大部分裝修材料可拆卸，可重組，能夠在下次展覽當(dāng)中被再次重組利用.該原則對策展人的設(shè)計(jì)能力提出了更高要求，比如，策展人在設(shè)計(jì)整個展覽時可以像搭積木一樣，從設(shè)計(jì)源頭將展覽主體模塊化，以提高展覽物料的再利用率.三是再循環(huán)，主要指展覽所用裝修物料在展覽結(jié)束后，可以被再次轉(zhuǎn)化為一種其他產(chǎn)品的原材料，這就要求施工方在選擇裝修物料時，盡量選擇再生材料占比高的物料.

3 關(guān)注云技術(shù)對線下展覽帶來的變化

科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步對產(chǎn)業(yè)的促進(jìn)作用越來越明顯，越來越多的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)通過擁抱新技術(shù)倒逼自身進(jìn)行產(chǎn)業(yè)升級，以適應(yīng)疫情帶來的社會變革.隨著疫情防控步入常態(tài)化，博物館行業(yè)最顯著的變化就是“云展覽”的井噴式發(fā)展.據(jù)國家文物局初步統(tǒng)計(jì)，僅在疫情剛剛開始的2020年春節(jié)期間，全國就上線展覽了2 000余場次，1 300余家博物館開放在線展覽[4].這個數(shù)量彰顯了博物館從業(yè)者面對閉館形勢“窮則思變”的決心.

但隨著疫情防控步入常態(tài)化，公眾對初期井噴式云展覽的新鮮感逐漸消退，眾多博物館的線上展覽逐漸陷入了一個尷尬的境地，大多數(shù)博物館推出的“云展覽”較非疫情期間線下實(shí)體博物館的參觀人數(shù)相去甚遠(yuǎn).對絕大多數(shù)博物館而言，“云展覽”仍然無法脫離實(shí)體展覽而存在，也并未建立起一套獨(dú)立的針對“云展覽”行之有效的選題、策展、布展機(jī)制，只能作為依附于實(shí)體展覽而存在的附屬和補(bǔ)充.

正如開篇所述，博物館的定義和性質(zhì)決定了其立足點(diǎn)必然是真實(shí)的“物”，如果準(zhǔn)備將一個展覽推到線上，就不應(yīng)該僅僅是拿三維掃描儀器把文物掃描后加上文字直接掛上網(wǎng)頁，或者干脆請某公司用建模技術(shù)打造一個VR展廳了事.這種所謂的“云展覽”對觀眾來講，面對的要么是不知所謂的三維文物，要么面對的是扭曲的虛擬展廳與頭暈?zāi)垦５挠^展感受.負(fù)責(zé)任的展覽策劃人，接到一個展覽項(xiàng)目時應(yīng)該提前詢問甲方是否考慮將展覽推向線上.如果甲方的回答是肯定的，那么在線下展覽設(shè)計(jì)時就可以預(yù)留好和線上展覽所配套的環(huán)節(jié).比如，在線下展覽當(dāng)中可以設(shè)置線下訪客和線上訪客的互動模塊，通過訪客間遠(yuǎn)距離的互動，一方面加深處于不同空間位置訪客的聯(lián)系，另一方面也能為阻斷病毒傳播帶來積極作用.

4 結(jié)語

隨著新冠疫情防控步入常態(tài)化，博物館行業(yè)必須更新理念, 將更多的關(guān)注點(diǎn)放在公眾身上，以公眾的需求為根本出發(fā)點(diǎn)，破除以往的固定思維，踐行新發(fā)展理念，探索符合當(dāng)前實(shí)際與公眾真正需要的展覽模式.作為博物館業(yè)態(tài)的核心，博物館的展覽能否順應(yīng)形勢并鼓起勇氣去變革，會深刻影響博物館未來的生存與發(fā)展.