張秀伶，李德兵，趙仁杰

（西安工程大學(xué)，陜西 西安 710000）

0 引 言

《廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽“十四五”科技發(fā)展規(guī)劃》明確提出要大力開展超高清視頻、多維聲、虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（Augmented Reality，AR）、混 合 現(xiàn) 實(shí)（Mixed Reality，MR）、360°全景視頻以及全息成像等新視聽技術(shù)研究。數(shù)字技術(shù)也越來越多地應(yīng)用于綜藝節(jié)目制作中。高質(zhì)量的綜藝節(jié)目為受眾帶來了高品質(zhì)的視聽服務(wù)，也進(jìn)一步提升了綜藝節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)力?！吨袊娫~大會(huì)》《舞千年》《國家寶藏》及河南衛(wèi)視2021《中國節(jié)日》系列特別節(jié)目的熱播，也證實(shí)了數(shù)字技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的綜藝節(jié)目創(chuàng)新受到觀眾的認(rèn)可。在數(shù)字空間里演繹和呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化，借助裸眼3D、舞臺(tái)動(dòng)畫、數(shù)字影像合成等數(shù)字技術(shù)，能夠?yàn)槭鼙姵尸F(xiàn)一場(chǎng)視覺盛宴。以往對(duì)于數(shù)字技術(shù)的學(xué)術(shù)研究多集中在電影領(lǐng)域，數(shù)字技術(shù)在綜藝節(jié)目制作中的研究還相對(duì)較少。因此，本文對(duì)此的研究具有現(xiàn)實(shí)意義。

1 數(shù)字技術(shù)的概念、內(nèi)容及特點(diǎn)

1.1 數(shù)字技術(shù)的概念

數(shù)字技術(shù)（Digital Technology）是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展形成的科學(xué)技術(shù)。數(shù)字技術(shù)借助相關(guān)的電子設(shè)備將圖片、影音等信息轉(zhuǎn)化成計(jì)算機(jī)可識(shí)別的數(shù)字符號(hào)，并開展運(yùn)算、儲(chǔ)存、傳輸工作[1]。數(shù)字技術(shù)可以細(xì)化為硬件技術(shù)、軟件技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等分類。經(jīng)過多年的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域，隨著5G、VR、AR、AI、XR、數(shù)字孿生等技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在媒體、藝術(shù)等領(lǐng)域的作用日益凸顯，在電影、動(dòng)畫、廣告、繪畫、雕塑等領(lǐng)域都有廣泛應(yīng)用。數(shù)字技術(shù)在推動(dòng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽融合方面也有積極的意義，通過數(shù)字技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)廣播電視行業(yè)的內(nèi)容、模式和業(yè)態(tài)創(chuàng)新[2]。

1.2 數(shù)字技術(shù)的特點(diǎn)

數(shù)字技術(shù)的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一，數(shù)字技術(shù)更加高效便捷，憑借計(jì)算機(jī)技術(shù)帶來的高效、準(zhǔn)確、便捷等優(yōu)勢(shì)代替了傳統(tǒng)工具作業(yè)，如數(shù)字繪畫、數(shù)字雕塑等，節(jié)省了作業(yè)時(shí)間，提高了作業(yè)精準(zhǔn)度；第二，數(shù)字技術(shù)表達(dá)方式更加多樣，在移動(dòng)通信、虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等技術(shù)支持下，藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)更加多樣，受眾從被動(dòng)接受向主動(dòng)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，藝術(shù)作品與受眾之間的距離也進(jìn)一步拉近；第三，數(shù)字技術(shù)帶來全新的表現(xiàn)形式和體驗(yàn)感，通過數(shù)字虛擬影像、虛擬空間、數(shù)字環(huán)繞音等表現(xiàn)形式，使受眾在視覺、聽覺、觸覺上有了全新的體驗(yàn)，通過數(shù)字技術(shù)營(yíng)造出沉浸式的體驗(yàn)環(huán)境，真實(shí)與虛幻相結(jié)合的視聽感受能夠使受眾更加深入地體會(huì)藝術(shù)作品的思想和內(nèi)涵[3]。

2 數(shù)字技術(shù)推動(dòng)綜藝節(jié)目的轉(zhuǎn)型與升級(jí)

早期的綜藝節(jié)目憑借內(nèi)容與嘉賓獲取收視率和關(guān)注度，如《梨園春》《百家講壇》《正大綜藝》等節(jié)目。當(dāng)時(shí)綜藝節(jié)目還是采用傳統(tǒng)的制作方式，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用并不廣泛。2015年以后，隨著4G、5G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展，數(shù)字技術(shù)與綜藝節(jié)目制作的聯(lián)系更加緊密，在綜藝節(jié)目采集、制作、傳輸、播放等領(lǐng)域有了更為廣泛的應(yīng)用。這得益于大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、4K/8K超高清、VR/AR、5G、區(qū)塊鏈、人工智能和物聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的發(fā)展，綜藝節(jié)目制作高清化進(jìn)程全面提速，5G+4K/8K+AI、互動(dòng)視頻、沉浸式視頻、8K VR等更高技術(shù)格式的發(fā)展也使綜藝節(jié)目進(jìn)入發(fā)展快車道。數(shù)字技術(shù)推動(dòng)了視頻信息處理技術(shù)的發(fā)展，使綜藝節(jié)目的剪輯、包裝、渲染、動(dòng)畫、混音更加高效便捷。例如，河南衛(wèi)視的“中國節(jié)日”系列節(jié)目《唐宮夜宴》以5G+AR+VR等技術(shù)，使“唐俑”在唐朝穿梭，營(yíng)造出了身臨其境之感?！抖宋缙婷钣巍芬?G、AR、AI、VR、MR等新技術(shù)融合，通過戲+樂+舞+畫+影等藝術(shù)形式相結(jié)合，為受眾帶來了全方位、沉浸式的視聽體驗(yàn)。2022年，中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)運(yùn)用了720度環(huán)形屏幕、XR、AR、全息掃描等技術(shù)為觀眾帶來絢爛多彩的，立體感更加強(qiáng)烈、突出的視聽體驗(yàn)。

3 數(shù)字技術(shù)在綜藝節(jié)目中的應(yīng)用

3.1 數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于綜藝節(jié)目舞臺(tái)打造

舞臺(tái)對(duì)于綜藝節(jié)目而言是至關(guān)重要的。綜藝節(jié)目的絕大部分流程都會(huì)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)呈現(xiàn)也是綜藝節(jié)目制作過程中關(guān)注的重點(diǎn)。傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目舞臺(tái)打破了舞臺(tái)劇的靜態(tài)置景+音效+光效模式，通過舞臺(tái)調(diào)度、多角度鏡頭切換等提高了舞臺(tái)的視覺層次。隨著VR、AR、MR、XR、全息等技術(shù)的運(yùn)用，綜藝節(jié)目的舞臺(tái)不再局限于某一特定場(chǎng)景，擺脫了空間物理的限制，通過現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與虛擬場(chǎng)景的構(gòu)建，為受眾營(yíng)造出震撼的沉浸式體驗(yàn)[4]。例如，《中國詩詞大會(huì)》運(yùn)用了XR+AR的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，打造出主持人與嘉賓的沉浸式三維立體空間，也為觀眾呈現(xiàn)了獨(dú)特的視聽體驗(yàn)。在《典籍里的中國》中，數(shù)字技術(shù)也有廣泛的應(yīng)用，通過環(huán)幕投屏、AR、實(shí)時(shí)跟蹤等技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事話語、敘事表達(dá)等方面的重構(gòu)，構(gòu)建現(xiàn)代人與古代先賢的跨時(shí)空對(duì)話，通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)實(shí)現(xiàn)歷史再現(xiàn)，讓受眾更加直觀地感受歷史事件、歷史典故、歷史人物。數(shù)字技術(shù)在綜藝節(jié)目舞臺(tái)打造中的應(yīng)用，能夠?yàn)槭鼙姌?gòu)建區(qū)別于現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)的虛擬舞臺(tái)，通過燈光、音效的配合，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。

3.2 數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于綜藝節(jié)目人物呈現(xiàn)

人物是綜藝節(jié)目的魅力所在。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用，綜藝節(jié)目在人物呈現(xiàn)上有了更多選擇。全息投影、3D建模、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的應(yīng)用使綜藝節(jié)目人物實(shí)現(xiàn)跨時(shí)間、空間的溝通[5]。數(shù)字技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)綜藝節(jié)目人物的跨時(shí)空存在，如2021年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)通過交互式攝影控制技術(shù)、XR制作系統(tǒng)、物體跟隨空間定位技術(shù)、AI動(dòng)作捕捉技術(shù)，通過數(shù)字技術(shù)的三維模型、遠(yuǎn)程移植實(shí)現(xiàn)了不同區(qū)域的演員在春晚現(xiàn)場(chǎng)同臺(tái)演出的效果，現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界交互表演。周杰倫與意大利歌手安德烈·波切利、馬特奧·波切利的合唱也突破了空間和場(chǎng)景限制，在春晚舞臺(tái)完美呈現(xiàn)?！督?jīng)典詠流傳》節(jié)目通過3D全息投影技術(shù)，再現(xiàn)鄧麗君《但愿人長(zhǎng)久》的代表作演唱現(xiàn)場(chǎng)，穿越了時(shí)空的限制，給觀眾帶來更加震撼和難忘的視聽體驗(yàn)。數(shù)字技術(shù)賦予虛擬人物新生命，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)了虛擬偶像、虛擬主持人的產(chǎn)生，有聲語言轉(zhuǎn)化技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用使虛擬人物蓬勃發(fā)展。2013年，安徽衛(wèi)視《黃金時(shí)代》第四季采用機(jī)器模擬人聲Mr.Golden主持節(jié)目。2015年，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)虛擬主持人陽陽正式亮相。2015年后，隨著互聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、人工智能等技術(shù)的發(fā)展，虛擬人物也進(jìn)入智能轉(zhuǎn)型期。2019年，中央電視臺(tái)網(wǎng)絡(luò)春晚中虛擬主持人小小撒登場(chǎng)，更加立體真實(shí)地還原主持人撒貝寧。在人工智能技術(shù)加持下，虛擬主持人能夠?qū)W習(xí)更多的技能。《經(jīng)典詠流傳》通過AR技術(shù)打造了虛擬經(jīng)典傳唱人洛天依，演繹了歌曲和傳統(tǒng)戲劇，營(yíng)造出真實(shí)的演出氛圍。

3.3 數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于綜藝節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)

綜藝節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)對(duì)整體節(jié)目呈現(xiàn)有關(guān)鍵作用。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用使綜藝節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)有了更多選擇，如《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等戶外競(jìng)技挑戰(zhàn)類真人秀節(jié)目，通過搭建虛擬故事框架和傳統(tǒng)實(shí)時(shí)紀(jì)實(shí)模式，以戲劇式線性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)設(shè)計(jì)沖突[6]。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，使綜藝節(jié)目更加具有觀賞性、更具科技感，同時(shí)也能夠讓觀眾身臨其境地感受戶外游戲的緊張和刺激?！渡暇€吧！華彩少年》設(shè)置的“華彩瞬間”環(huán)節(jié)，通過數(shù)字技術(shù)將表演者極具張力的表演瞬間記錄下來，以360度的全景形式呈現(xiàn)出來，這種數(shù)字技術(shù)支持下的環(huán)節(jié)設(shè)置賦予了綜藝節(jié)目新的生命力，也強(qiáng)化了綜藝節(jié)目的記憶點(diǎn)。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用也使綜藝節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)更具魅力，如《聲臨其境》節(jié)目通過FOTRIC云熱成像科技將競(jìng)演嘉賓的體溫情況轉(zhuǎn)化成虛擬影像，通過全息投影為觀眾呈現(xiàn)裸眼3D效果，兩種技術(shù)的配合為觀眾營(yíng)造出了“聲臨其境”與“身臨其境”之感。《我+》節(jié)目通過多程序接口的設(shè)置，觀眾能夠以主人公視角參與到關(guān)鍵情節(jié)之中。多接口、樹狀情節(jié)樹設(shè)置、AR等技術(shù)的應(yīng)用，增強(qiáng)了觀眾與節(jié)目之間的互動(dòng)性。觀眾從傳統(tǒng)受眾轉(zhuǎn)變成綜藝節(jié)目的敘事參與者。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，可編寫與可定制的綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容會(huì)在今后越來越多地出現(xiàn)在熒幕上，推動(dòng)綜藝節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)的新發(fā)展。

4 數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展

2021年是“元宇宙”火爆的一年?；旌犀F(xiàn)實(shí)是運(yùn)用多種數(shù)字技術(shù)構(gòu)建的虛擬與現(xiàn)實(shí)耦合世界，元宇宙帶來的時(shí)空擴(kuò)展、感官延伸為綜藝節(jié)目制作提供了新的技術(shù)支持。如互動(dòng)真人秀《貝爾對(duì)抗荒野》《我本堅(jiān)強(qiáng)：吉米大戰(zhàn)牧師》等綜藝節(jié)目，進(jìn)一步提升了節(jié)目的交互性和趣味性，拓展了新的綜藝形式。江蘇衛(wèi)視實(shí)時(shí)互動(dòng)節(jié)目《2060》開始了新的嘗試，VR、AR、MR、全息投影等技術(shù)的應(yīng)用為觀眾打造了一個(gè)全新的綜藝節(jié)目舞臺(tái)。由26個(gè)全虛擬角色參與的綜藝節(jié)目，融入國風(fēng)、科幻、機(jī)甲、機(jī)械鯨魚等元素，觀眾需要佩戴VR眼鏡觀看，這種全息的沉浸感帶給觀眾的視聽體驗(yàn)更加震撼和絢麗。在今后的綜藝節(jié)目制作中，數(shù)字技術(shù)將會(huì)帶來自然人、虛擬人、機(jī)器人共融共生的全新模式。

5 結(jié) 語

數(shù)字時(shí)代，5G通信技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和聲像技術(shù)的發(fā)展為綜藝節(jié)目制作提供了更為豐富的選擇。綜藝節(jié)目的虛擬與現(xiàn)實(shí)互嵌融合，為觀眾帶來沉浸式的視聽體驗(yàn)。不難發(fā)現(xiàn)，在優(yōu)秀的綜藝節(jié)目中，都會(huì)有數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用。綜藝節(jié)目的創(chuàng)作過程中，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用還在探索與發(fā)展階段。綜藝節(jié)目制作者需要不斷學(xué)習(xí)數(shù)字技術(shù)，平衡數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)表達(dá)的關(guān)系，推動(dòng)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展。