作家名片

蒲松齡（1640年6月5日－1715年2月25日），字留仙，一字劍臣，別號(hào)柳泉居士，世稱“聊齋先生”，自稱異史氏。濟(jì)南府淄川（今山東省淄博市淄川區(qū)洪山鎮(zhèn)蒲家莊）人。清代杰出文學(xué)家，優(yōu)秀短篇小說家。中國清初文言短篇小說集《聊齋志異》的作者。

除《聊齋志異》外，蒲松齡還有大量詩文、戲劇、俚曲以及有關(guān)農(nóng)業(yè)、醫(yī)藥方面的著述存世，總近200萬言。

文學(xué)成就

蒲松齡的文學(xué)生涯搖擺于傳統(tǒng)的雅文學(xué)和民間的俗文學(xué)之間。他生長于農(nóng)村，幼年受鄉(xiāng)村文化的熏陶，會(huì)唱俗曲，也曾自撰新詞。所寫的文章多駢散結(jié)合，文采斐然，可惜多是代人歌哭的應(yīng)酬文字。

蒲松齡自謂“喜人談鬼”“雅愛搜神”。有文獻(xiàn)表明他從青年時(shí)期起便熱衷于記述奇聞異事，寫作狐鬼故事。

40歲時(shí)，蒲松齡將已完成的篇章結(jié)集成冊(cè)，取名為《聊齋志異》，并撰寫了情辭凄婉、意蘊(yùn)深沉的序文——《聊齋自志》，自述寫作的苦衷，期待為人理解。

寫作風(fēng)格

肯定、歌頌生活中的真、善、美，揭露、抨擊生活中的假、惡、丑，是蒲松齡創(chuàng)作的思想追求和藝術(shù)追求。

蒲松齡在作品中創(chuàng)造了一個(gè)色彩絢麗、美不勝收的藝術(shù)世界，主要從五個(gè)方面體現(xiàn)了他的創(chuàng)作特色：兼采眾體的形式美、異彩紛呈的奇幻美、曲折奇峭的情節(jié)美、雅潔明暢的語言美、詩情濃意的意境美。對(duì)花妖狐魅之類的女子形象的塑造就是其中的典范，她們身上有著太多美好的思想品德，表現(xiàn)出了改善社會(huì)的美好愿望，給人們以希望和信心，這是蒲松齡創(chuàng)作的可貴之處。

寫作借鑒

一、形式豐富。不同的文章類型有著不同的形式體制。篇幅較長的，一般有完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)、鮮明的人物形象和明確的主題思想。而志怪短書這類作品，情節(jié)單純，用筆精簡(jiǎn)，重在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中人物的勇敢、沉著和機(jī)敏的品格。

二、奇異大膽的想象。蒲松齡作品中的想象是幻和真的融合，處處奇幻卻又處處虛中見實(shí)，幻中顯真。

三、曲折的情節(jié)，合理的安排。故事情節(jié)的發(fā)展總是波瀾層疊，懸念叢生，結(jié)局卻又總是出人意料，讓你費(fèi)盡心思也猜不透?？勺x完后掩卷細(xì)想，卻又感覺處處合情合理，情節(jié)安排巧妙。

四、語言簡(jiǎn)潔，獨(dú)具魅力。用文言寫小說而能同白話小說媲美，是蒲松齡杰出的藝術(shù)創(chuàng)造。雖然是文言，卻相當(dāng)通俗；接近于白話，卻又未失雅潔凝重的文言本色。作品語言活潑清新，自然明暢，將人物形象、環(huán)境氣氛、當(dāng)事人的內(nèi)心感受等都生動(dòng)地表現(xiàn)出來。

五、富有詩意的意境。蒲松齡作品的意境創(chuàng)造主要表現(xiàn)在作者將他所歌頌的人和美好的事物加以詩化，賦予了主人公以詩的特質(zhì)。

作品影響

蒲松齡生前，《聊齋志異》已引起周邊人們的興趣，競(jìng)相傳抄。《聊齋志異》刊行后，遂風(fēng)行天下。

在其后一段時(shí)期里，仿效之作叢出，造成了志怪傳奇類小說的再度繁榮。乾隆年間主要有沈起鳳的《諧鐸》、邦額的《夜談隨錄》、浩歌子的《螢窗異草》等。乾隆末年，袁枚撰《新齊諧》（原名《子不語》）二十四卷，續(xù)十卷。從清乾隆末年到嘉慶初年，影響最大的當(dāng)屬紀(jì)昀的《閱微草堂筆記》。

除文言小說外，清代的白話小說創(chuàng)作也受到了《聊齋志異》的影響，其中最主要的當(dāng)屬曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》和吳敬梓的《儒林外史》。《紅樓夢(mèng)》繼承了《聊齋志異》的傳統(tǒng)，通過描寫賈、王、史、薛四大家族的興衰過程，進(jìn)一步宣告了封建社會(huì)必然滅亡的命運(yùn)。吳敬梓的《儒林外史》則繼承了《聊齋志異》對(duì)科舉制度的批判精神，并有了新的發(fā)展。

其他白話小說如李汝珍的《鏡花緣》，晚清吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》等，在揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)等問題上都受到了《聊齋志異》的影響。

《聊齋志異》很早便走向了世界，現(xiàn)在已有日、美、法、德、意、俄、越南、捷克、羅馬尼亞、波蘭、西班牙等近20余種語言的譯本，流傳于世界各地。

經(jīng)典掠影

郭 生

郭生，邑之東山人。少嗜讀，但山村無所就正。年二十余，字畫多訛。先是，家中患狐，服食器用，輒多亡失。深患苦之。一夜讀，卷置案頭，被狐涂鴉，甚者，狼藉不辨行墨。因擇其稍潔者輯讀之，僅得六七十首，心甚恚憤而無如何。又積窗課二十余篇，待質(zhì)名流。晨起，見翻攤案上，墨汁濃泚殆盡。恨甚。會(huì)王生者，以故至山，素與郭善，登門造訪。見污本，問之。郭具言所苦，且出殘課示王。王諦玩之。其所涂留，似有春秋；又復(fù)視涴①卷，類冗雜可刪。訝曰：“狐似有意。不惟勿患，當(dāng)即以為師?！边^數(shù)月，回視舊作，頓覺所涂良確。于是改作兩題，置案上，以觀其異。比曉，又涂之。積年余，不復(fù)涂；但以濃墨灑作巨點(diǎn)，淋漓滿紙。郭異之，持以白王。王閱之曰：“狐真爾師也，佳幅可售矣?！笔菤q，果入邑庫。郭以是德狐，恒置雞黍，備狐啖飲。每市房書名稿，不自選擇，但決于狐。由是兩試俱列前名，入闈中副車。時(shí)葉、繆諸公稿，風(fēng)雅絕麗，家弦而戶誦之。郭有抄本，愛惜臻至。忽被傾濃墨碗許于上，污蔭幾無余字；又?jǐn)M題構(gòu)作，自覺快意，悉浪涂之：于是漸不信狐。無何，葉公以正文體被收，又稍稍服其先見。然每作一文，經(jīng)營慘淡，輒被涂污。自以屢拔前茅，心氣頗高，以是益疑狐妄。乃錄向之灑點(diǎn)煩多者試之，狐又盡泚之。乃笑曰：“是真妄矣！何前是而今非也？”遂不為狐設(shè)饌，取讀本鎖箱簏中。見封錮儼然，啟視則卷面涂四畫，粗于指，第一章畫五，二章亦畫五，后即無有矣。自是狐竟寂然。后郭一次四等，兩次五等，始知其兆已寓意于畫也。

異史氏曰滿招損謙受益天道也名小立遂自以為是執(zhí)葉、繆之余習(xí)狃②而不變勢(shì)不至大敗涂地不止也滿之為害如是夫！

（選自《聊齋志異》）

〔注〕①?zèng)鹁恚罕煌磕ǖ奈木?。②狃（niǔ）：習(xí)以為常。

◆思考

1.對(duì)文中畫波浪線部分的斷句正確的一項(xiàng)是（? ）

A.異史氏曰/滿招損/謙受益/天道也/名小立/遂自以為是/執(zhí)葉公之余/習(xí)狃而不變勢(shì)/不至大敗涂地不止也/滿之為害如是夫

B.異史氏曰/滿招損/謙受益/天道也/名小立/遂自以為是/執(zhí)葉公之余習(xí)/狃而不變/勢(shì)不至大敗涂地不止也/滿之為害如是夫

C.異史氏曰/滿招損/謙受益/天道也/名小立/遂自以為是/執(zhí)葉公之余習(xí)/狃而不變勢(shì)/不至大敗涂地不止也/滿之為害如是夫

D.異史氏曰/滿招損/謙受益/天道也/名小立/遂自以為是/執(zhí)葉公之余/習(xí)狃而不變/勢(shì)不至大敗涂地不止也/滿之為害如是夫

2.對(duì)原文相關(guān)內(nèi)容的分析和概括不正確的一項(xiàng)是（? ）

A.郭生家中經(jīng)常鬧狐患，丟失了許多東西，不少習(xí)作也被弄得污濁不堪，難以閱讀，因此他非常怨恨狐貍。

B.老友王生前來拜訪，郭生向他傾訴了自己的煩惱。王生覺得狐貍不僅沒有惡意，還可以當(dāng)郭生的老師。

C.葉公名氣很大，郭生珍藏了他的文章抄本，但狐貍卻在抄本上潑墨，郭生便明白葉公的文章并不出色。

D.郭生屢拔前茅之后，狐貍還是涂抹他的文章。郭生很不以為然，就不再為狐貍設(shè)饌，并將讀本鎖在箱子里。

3.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。

（1）但以濃墨灑作巨點(diǎn)，淋漓滿紙。郭異之，持以白王。

（2）郭以是德狐，恒置雞黍，備狐啖飲。