◎ 王 虹

一曲富有閩南風(fēng)格元素的優(yōu)雅旋律，在頗具意境的舞臺上漸漸回蕩，一盞別具意義的馬燈獨立于礁石微微閃爍，背景大屏淡淡閃現(xiàn)出上世紀(jì)40年代南洋青年華僑微笑傲立的面容和身影：一個、二個、三個、一個群體……泉州市閩南民間歌舞傳承中心傾力打造的原創(chuàng)大型舞劇《南僑機(jī)工》拉開序幕，以富于意境的空間形式開場，微妙而直接地呈現(xiàn)南洋愛國青年華僑抗日于滇緬公路的那段光輝歷史。獨特的舞臺空間調(diào)度，讓我們意識到舞劇將在大屏背景呈現(xiàn)的人物和舞臺場景中展開第一個戲劇行動與令人期待的故事。隨著舞臺畫面的推移，舞臺燈光的配合，一名男子從二道幕出現(xiàn)在舞臺，以深情的表情與體態(tài)，尋找著什么，表達(dá)著什么，隨后蹲坐于臺口，目視遠(yuǎn)方，又站立回望，緩緩走向觀眾席，走向遠(yuǎn)方……緊接從舞臺上場口出現(xiàn)一名女子，仰視天幕大屏，尋望四周，追尋記憶……畫面設(shè)計調(diào)度把控空間敘事，下意識的舞臺延伸將舞臺空間拓展，觀眾視覺與情緒立刻被吸引，又借助臺中一盞普通馬燈的設(shè)計，寓意清晰地交代序幕的場景和內(nèi)涵、即將要推移的敘事時空行動。編創(chuàng)設(shè)計遵循全劇思想禮儀與總體形象的處理原則，孕育人物與事件沖突和行動的獨特形式是導(dǎo)演準(zhǔn)確把握劇本的規(guī)定情境和人物關(guān)系與沖突的內(nèi)容、巧設(shè)起點過渡之編創(chuàng)手法的獨到之處。舞臺調(diào)度最終通過導(dǎo)演和演員共同創(chuàng)作而完成。舞劇《南僑機(jī)工》調(diào)度圖形成為劇中人物有機(jī)行動的組成，導(dǎo)演善于將演員的創(chuàng)造作為舞臺調(diào)度的雛形加以提煉和加工，在自己的圖形結(jié)構(gòu)風(fēng)格中表現(xiàn)出演出的風(fēng)格。運(yùn)用現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合手法，時空穿越、憶實疊加、交換寫意，逼真性和假定性相融。導(dǎo)演縝密的構(gòu)圖想象，嫻熟的編創(chuàng)手法、舞臺調(diào)度手段和技巧，充分體現(xiàn)出自己的藝術(shù)個性。在安排演員的體態(tài)、行動、空間、活動以及與景物的組合時，用多變方位和姿勢，錯落有序的章法來揭示人物的思想情感、鋪敘故事情節(jié)。構(gòu)思的宏觀把握，調(diào)度的微觀處理，兩者把控融合精巧。豐富的舞臺調(diào)度語匯，強(qiáng)化戲劇節(jié)奏，渲染情緒氣氛，表達(dá)了南洋青年華僑機(jī)工這盞閃爍明燈的深刻內(nèi)涵。人物思想感情、行為邏輯處理、舞蹈內(nèi)容、路線、畫面的編創(chuàng)設(shè)計與調(diào)度通順和流暢，所表達(dá)的舞蹈語匯藝術(shù)特征極強(qiáng)。

舞劇分《序》《上篇》《下篇》《尾聲》四個部分組成。劇作以阿良、阿華、家興、阿慧等青年南洋機(jī)工和親人為主要人物，以那個年代南洋青年華僑機(jī)工奔赴國難、在滇緬公路抗日戰(zhàn)線上付出寶貴生命的抗戰(zhàn)事跡為敘述主線，從表現(xiàn)他們的思想、情感交織，以及獻(xiàn)身滇緬公路的壯舉與情懷等不同角度設(shè)計調(diào)度敘事結(jié)構(gòu)和場景畫面，用單、雙、三、群舞的不同舞蹈形式完成。情節(jié)舞、情緒舞的“起、承、轉(zhuǎn)、韻”的設(shè)計調(diào)度，對所敘事件做出反映。全劇形式錯落疊加、情節(jié)生動、畫面美感，講求焦點、線條、平衡、對比清晰的組合表現(xiàn)，循序合理的布局變化，巧妙的細(xì)節(jié)穿梭，精巧的段落過渡銜接。運(yùn)用民族民間舞形式及基礎(chǔ)元素，創(chuàng)新編創(chuàng)設(shè)計思路，突破傳統(tǒng)模式的舞劇敘事方法，精巧借鑒影視戲劇時空穿越、夢幻意境等二維三維并進(jìn)之手法，在“空間變敘”“憶實換敘”“穿越憶敘”的方式上，大膽設(shè)計，微妙合理的調(diào)度變化敘事，獨顯特性。導(dǎo)演給這部劇的特點是非傳統(tǒng)模式的舞劇敘事展示，采用一種“空間變敘”的方式完成，與眾不同的敘事方法，特殊的敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾不是一目了然、觀前就知后的簡單條框敘事調(diào)度，而是給予觀眾一種有新意的多角度體驗，注入戲劇性變化，層層推進(jìn)，扣人心弦，引人入勝，為當(dāng)代舞劇的手法創(chuàng)新做了富于時代感的大膽嘗試。

劇中舞蹈的編創(chuàng)設(shè)計與調(diào)度，語匯的表達(dá)，舞段語句結(jié)構(gòu)的安排，敘事空間的處理，不是一來一去的調(diào)度，而是準(zhǔn)確把握規(guī)定情境，把握行動與動機(jī)有的放矢、藝術(shù)化地展開。設(shè)計劇中人物的地位安排、轉(zhuǎn)換和移動，人物之間的體態(tài)與體態(tài)的組合，連環(huán)動作等來刻畫人物形象，展示人物特征，強(qiáng)調(diào)事件行動。通過一組形體動作過程構(gòu)成舞蹈語匯，給舞蹈生活形體化、生動化、視覺化。劇中阿良、阿華、家興的三人舞，阿良與阿慧的雙人舞以及南僑機(jī)工“月夜裝車”“遠(yuǎn)征血路”中群舞的設(shè)計安排，線路變換，構(gòu)成的動作動律行動，形成的舞韻語匯準(zhǔn)確切入且豐富而有內(nèi)涵。劇情內(nèi)容的發(fā)展又準(zhǔn)確運(yùn)用敘事與敘情結(jié)合的手法，通過不同風(fēng)格的舞蹈形式組合完成。從舞蹈的造型設(shè)定、內(nèi)容安排、規(guī)定情景、人物思想感情、行為邏輯推移合成設(shè)計調(diào)度。講究了結(jié)構(gòu)的新穎，畫面的美感，視覺的沖擊，手段的疊加逆進(jìn)，產(chǎn)生很好的美感效果、情緒效果、戲劇效果。舞蹈架構(gòu)與形態(tài)把控在靜態(tài)時似畫似浮雕，在動態(tài)中展示技藝張力，舞臺活動完美體現(xiàn)空間與時間的藝術(shù)融合。隨著激情和舞蹈的變化，在觀眾面前展示出一幅幅有美感和動勢的美奐舞臺畫面。又充分利用舞臺空間、行動路線、區(qū)位重復(fù)增強(qiáng)舞蹈闊度與力度。劇中運(yùn)用半寫意的手法，完成一段傣族女子群舞與南僑機(jī)工阿興的男子獨舞的設(shè)計調(diào)度，組合變化，構(gòu)思富于戲劇性、美感性、意境性，完美地完成了一段情節(jié)與情感交融的舞蹈結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出一幅奇妙的舞臺畫面，堪稱一絕。劇中的舞蹈場景設(shè)置并非一般地標(biāo)示人物行動的環(huán)境，而是為動態(tài)的人物形象提供新的動作類型，在思維上大膽用元素去再造，得出的畫面更有意想不到的表意意象，可見，創(chuàng)作不僅需要發(fā)現(xiàn)，更重要的是去完成。當(dāng)劇情到了一群惠安女出現(xiàn)于舞臺時，舞臺的后區(qū)變化到閩南特色的紅墻，人物與場景形成立體交織，這種人物與場景的交織再造，給予觀眾廣闊的想象空間，又仿佛躋身在那特定的場景，這就是元素再造表意意象達(dá)到的寫實畫面與營造觀眾情緒的特有效果。而劇中的主要環(huán)節(jié)，人物行動和場景的基本造型形式，把生活的具體特性和藝術(shù)的概括活性以及生活氣息與裝飾美感相結(jié)合的特點又是完成舞劇中生動內(nèi)容的新穎編創(chuàng)設(shè)計。劇中何華臨行前夜為母洗腳的一段戲，編創(chuàng)設(shè)計賦注了簡明生活情節(jié)的手筆，減化了常規(guī)的雙人舞技巧動作和語句詞匯，把動作如何進(jìn)入生活化精心設(shè)計，提煉生動性的舞蹈語言詞匯，轉(zhuǎn)換表意的畫面生活化、美感化、生動化。充分以人物的情感交流情節(jié)表現(xiàn)組成雙人舞的語句結(jié)構(gòu)、身段體態(tài)的交替交代，以實意敘事性的推進(jìn)完成。當(dāng)然若在舞蹈空間與演員姿態(tài)的組合變換中，再多些韻律變換與交替沖突升華，那么寫意真實性的特征會更完美。

舞劇的開場與結(jié)尾追求個性統(tǒng)一，講究平衡與對比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果為劇中的又一亮點。開場一盞明燈推開劇的開始，通過舞臺空間的變化，以敘事形式展開，靜中賦予動的視覺與空間。給的第一個意識，是一盞燈的行動，借助這特殊的一盞燈，推移展開故事。悄然的意境空間，引深故事的時空，表達(dá)南洋青年華僑機(jī)工這盞閃爍明燈的內(nèi)涵。還是這盞燈，還是置于這塊礁石上閃爍。尾聲再次呈現(xiàn)開場場景畫面，劇中人物再次出現(xiàn)，獨舞點綴渲染。即頭尾呼應(yīng)，又有尾聲敘述形式的不同個性，設(shè)計升華劇情。

劇中章節(jié)的不同調(diào)度手段和編創(chuàng)立意設(shè)計的完成，遵循事件的情境和內(nèi)容的時空過渡，運(yùn)用特性與形象描述，場景與事件描述，時空與空間描述的藝術(shù)手法加強(qiáng)表演表現(xiàn)?！缎颉分羞\(yùn)用影視空間敘事的手法，一開始的碼頭紅燈，南僑機(jī)工碼頭合影，一段字幕顯現(xiàn)，一張人物的畫面定格，直接運(yùn)用舞劇推移敘述的主題特征。多維的空間調(diào)度，完成寫意情景的編創(chuàng)設(shè)計；《上篇》從“月夜裝車”“生死運(yùn)輸”“營地休整”“雨中歷險”“密林穿行”五個章節(jié)，五個場景的構(gòu)思設(shè)計，緊密順暢的銜接調(diào)度，穿越變換敘事，勾畫出章節(jié)的詳實內(nèi)容場景和事件內(nèi)涵，敘事環(huán)節(jié)緊扣鮮明，舞臺的呈現(xiàn)力和藝術(shù)的展現(xiàn)力明朗豐富；《下篇》在“夜半夢魘”“遠(yuǎn)征血路”“歸途何處”“離合別情”“赤子歸心”等章節(jié)中自然過渡延伸《上篇》敘事情節(jié)，又細(xì)膩變化的推移并注入激情舞蹈語匯與舞段的元素增強(qiáng)內(nèi)容，以及運(yùn)用閩南舞蹈藝術(shù)拍胸舞的元素，在單、雙、三、群舞的不斷折疊變化，空間的結(jié)構(gòu)技巧調(diào)度，空間質(zhì)感的不斷錯落，人物內(nèi)心的多維路線設(shè)計上，更具藝術(shù)性地表現(xiàn)劇情的升華，從而使整場舞劇由淺入深、起伏有序、變化有韻、意味深長；《尾聲》的調(diào)度在設(shè)計思維上走浪漫主義的路線。目的是突出人物的行動，揭示人物的內(nèi)心世界，交代人物的相互關(guān)系，引導(dǎo)觀眾視線的焦點。達(dá)到渲染氣氛，創(chuàng)造意境，推進(jìn)戲劇高潮的效果，是一個性格鮮明、精力充沛的結(jié)尾。比如碼頭燈的再現(xiàn)、紅墻背景中變換出現(xiàn)的劇中人物，復(fù)活劇中人物的設(shè)計等等，產(chǎn)生共鳴，牽動觀眾情感，是一種極好的寫意手法。

從當(dāng)代舞劇的思維創(chuàng)新到創(chuàng)造個性化藝術(shù)作品的整體藝術(shù)調(diào)度的完成，舞劇《南僑機(jī)工》顯現(xiàn)出調(diào)度成就編創(chuàng)設(shè)計的藝術(shù)效果。具有模式創(chuàng)新、調(diào)動精巧、藝術(shù)設(shè)計、渲染豐富的特征。當(dāng)然在全劇尤其是下篇章節(jié)的調(diào)度中能夠在加強(qiáng)變化的同時，線條再明朗些、編創(chuàng)設(shè)計再豐富些，舞臺表演的張力再強(qiáng)勁些，就能更完美呈現(xiàn)劇中的敘事情節(jié)的情緒和戲劇效果。