周英（國(guó)家話劇院一級(jí)舞美設(shè)計(jì))：

《荔枝換絳桃》是閩劇經(jīng)典劇目，有一種中國(guó)式高雅的大美與寫(xiě)意的情懷，比《羅密歐與朱麗葉》更具有悲劇的震撼力。今天的演出讓人感到驚喜、驚訝、驚艷、驚魂，是精準(zhǔn)傳承的勝利，也是精彩創(chuàng)新的結(jié)果。這是一部能典藏、為閩劇神韻點(diǎn)魂的劇目。

音樂(lè)帶著清淡的靈動(dòng)與清雅縹緲花香的味道，全部都是現(xiàn)場(chǎng)伴奏。戲曲音樂(lè)在舞臺(tái)表演中發(fā)揮著重要作用，要和演員的表演同步。戲曲唱、念、做、打，戲一半，曲一半。劇種要發(fā)展，劇團(tuán)就一定不能放棄樂(lè)隊(duì)的建設(shè)，越是困難，越要重視，一個(gè)劇團(tuán)如果不用樂(lè)隊(duì)，只用伴奏，那就是飲鴆止渴，最終把自己發(fā)展的路給堵死。

舞臺(tái)布景寫(xiě)意中帶有寫(xiě)實(shí)的意味，寫(xiě)實(shí)中帶有時(shí)間的輕盈。燈光配合得很好，有藝術(shù)化的生活質(zhì)感與跳躍式的美感，豐富了舞臺(tái)空間層次。演出平臺(tái)在推拉之間渲染著形與象的夢(mèng)想的魂體。劇本好，唱腔中句句都渲染著色彩斑斕的夢(mèng)想。導(dǎo)演與劇本的靈魂進(jìn)行對(duì)話，讓藝術(shù)生活化。全劇是一部地域文化自信的優(yōu)雅呈現(xiàn)；其對(duì)社會(huì)、人性的剖析鞭撻，對(duì)美好純真愛(ài)情的頌歌，展現(xiàn)了真情實(shí)意，具有很強(qiáng)的社會(huì)意義與現(xiàn)實(shí)意義，是藝術(shù)本體中的主旋律。

提幾點(diǎn)建議，希望繼續(xù)精心打磨。一是舞臺(tái)稍微有些單薄，景與道具之間沒(méi)有過(guò)渡。這一過(guò)渡需要完善，讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更為豐富。二是道具的擺設(shè)不要那么平，調(diào)度可以更豐富一些。例如，這兩間房子稍微前后一些，只要能有10厘米的落差，都會(huì)讓人感到有變化。三是劇中“搶親”一場(chǎng)中主角的服裝是紫色，這一色調(diào)太重與全劇格調(diào)不相符，可以略淺一些。

林瑞武（福建省藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)，一級(jí)編?。?/h2>

感謝福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院為我們帶來(lái)了一臺(tái)好戲！特別要強(qiáng)調(diào)的也有兩點(diǎn)，其一，省閩這些年除了不斷有自己新的創(chuàng)作，非常注重對(duì)閩劇經(jīng)典劇目的傳承?！独笾Q絳桃》是閩劇經(jīng)典劇目之一，傳演迄今，已經(jīng)數(shù)代，是一部常演不衰的愛(ài)情名劇。這是省閩第二次改編這部劇目，舞臺(tái)呈現(xiàn)清雅、典雅。其二，省閩極其重視對(duì)年輕演員的培養(yǎng)。院團(tuán)大膽啟用年輕演員，今天的演出除了倪愛(ài)民，其余角色全部為年輕演員擔(dān)任。如此重要的會(huì)演戲能全部托付給青年演員，足見(jiàn)院團(tuán)重視對(duì)年輕一代演員的培養(yǎng)。周虹院長(zhǎng)甚至還交待給我一個(gè)任務(wù)——通過(guò)這臺(tái)戲看一看有沒(méi)有可能找到適合閩劇《別妻書(shū)》的演員傳承人。兩位主演文焱、林宇輝在舞臺(tái)上展現(xiàn)出令人眼前一亮的魅力，他們演繹的愛(ài)情故事讓觀眾沉浸于人物情感的豐盈濃郁中。

王仁杰先生的改編讓劇本充溢了古典詞曲的韻味，詩(shī)意盎然。徐春蘭導(dǎo)演功不可沒(méi)，在創(chuàng)排上精心處理，在戲曲程式的表演中揉進(jìn)了舞蹈形體的舒展，使得該版呈現(xiàn)出既傳統(tǒng)又創(chuàng)新，既古典又當(dāng)代的美學(xué)意義。音樂(lè)也非常動(dòng)人。

提兩點(diǎn)小建議。首先，演員們對(duì)人物的理解還需再下功夫?，F(xiàn)在這部戲給我的感覺(jué)是演員們一開(kāi)始有些生澀，越往后面演得越好。你們的這些緊張情緒會(huì)傳遞給我們，我們也能夠感覺(jué)到，與倪愛(ài)民的表現(xiàn)有差距。徐導(dǎo)教了你們很多，你們要把這些所學(xué)內(nèi)化成自己對(duì)人物的理解，讓自己在舞臺(tái)上放松自如。其次，第七場(chǎng)艾敬郎闖入閩王王延翰宮中，王延翰說(shuō)親自去迎接他，這一劇情不太合理。艾敬郎一介平民他不可能輕易進(jìn)宮。王延翰作為閩王也沒(méi)有理由要去親自迎接他。個(gè)人感覺(jué)應(yīng)該改為：艾敬郎進(jìn)不了宮門(mén)，拼命在外面喊叫一定要進(jìn)宮。王延翰本來(lái)想把他趕走。后面轉(zhuǎn)念一想要斷了冷霜嬋的念想——要讓冷霜嬋親眼目睹未婚夫因權(quán)力與金錢(qián)的誘惑而背叛自己。這樣改可以讓劇情邏輯更順一些。也可以讓王延翰這一角色“柔”一些，不會(huì)一直“繃”在那里。

王景賢（泉州市木偶劇團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)，一級(jí)編?。?/h2>

今天的演出讓我感動(dòng)。徐春蘭導(dǎo)演編排過(guò)莆仙戲《踏傘行》為福建戲劇做出了巨大貢獻(xiàn)，燈光、布景、音樂(lè)、演員等等都非常出色?！独笾Q絳桃》是一部比《羅密歐與朱麗葉》更讓我欣賞的戲，我被羅密歐與朱麗葉所震撼，但這部戲讓我感到更舒服，這是愛(ài)情的頌歌。福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院大膽啟用新人，推出了全新的年輕演員陣容，優(yōu)秀青年演員層出不窮，這在福建省是一個(gè)非常值得總結(jié)與推廣的經(jīng)驗(yàn)。劇種的傳承與發(fā)展關(guān)鍵在人。培養(yǎng)一批批優(yōu)秀青年演員是劇種院團(tuán)發(fā)展的關(guān)鍵所在。導(dǎo)演很好地詮釋了王仁杰老師的作品，相信仁杰老師在天有靈會(huì)感到欣慰。

目前這部戲前半部用輕喜劇化來(lái)表現(xiàn)與后面的悲劇產(chǎn)生很大的反差，讓悲劇的力量更強(qiáng)烈，這一處理很好，但有兩個(gè)地方還需斟酌。一是女主角在全劇前半部分一些動(dòng)作的處理需適當(dāng)調(diào)整。例如，她的跳動(dòng)很多，讓人覺(jué)得她很小很可愛(ài)。但我們要從高潮看統(tǒng)一，到后半部她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)定的選擇與信念，就在前面找不到依托，前面太輕。女主角的行當(dāng)是閨門(mén)旦，不僅要展現(xiàn)她的純真，還要表現(xiàn)她有一定的修養(yǎng)。前面太跳太輕，后面就撐不起來(lái)。建議她爬到桌子上的一些跳躍動(dòng)作可以減弱一些，使其性格發(fā)展更統(tǒng)一。為其后面內(nèi)心情感世界信念的顯現(xiàn)做鋪墊。二是王延翰人物動(dòng)作沒(méi)有王者風(fēng)范。他是閩王，是飽讀詩(shī)書(shū)的。劇中他躺在凳子上的一些動(dòng)作表現(xiàn)得過(guò)于粗野、蠻橫，與人物特質(zhì)不相符。他崇尚權(quán)力，認(rèn)為在閩王國(guó)自己說(shuō)一不二，不會(huì)輸給任何一個(gè)人。在艾敬郎、冷霜嬋與他三人的關(guān)系中，輸給一個(gè)畫(huà)師，他不能接受。前面可以讓他表現(xiàn)得很穩(wěn)重，到冷霜嬋做出選擇時(shí)，他性格中惡劣的一面再顯現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出王仁杰老師的深意——讀書(shū)再多，如果漠視人性，崇尚權(quán)力，不懂情感，那也只是一個(gè)禽獸。這樣艾敬郎與王延翰的心理斗爭(zhēng)才有基礎(chǔ)。只是一味展現(xiàn)王延翰是一個(gè)無(wú)賴(lài)、惡霸，這個(gè)人物就演輕了。同意林瑞武老師的觀點(diǎn)，王延翰讓艾敬郎自己來(lái)承認(rèn)失敗，冷霜嬋就會(huì)徹底地死心。王延翰在三人關(guān)系中精神等各方面都徹底勝利，但沒(méi)想到最終卻招來(lái)了徹底的失敗。這就上升到了更高的不同價(jià)值觀、人生觀的沖突層面。

陳世雄（廈門(mén)大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師）：

我沒(méi)有研究過(guò)閩劇，但我喜歡閩劇。在第五屆藝術(shù)節(jié)省閩的參賽劇目《雙蝶扇》給我留下了深刻的印象。今晚的《荔枝換絳桃》延續(xù)了福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院的風(fēng)格與傳統(tǒng)。王仁杰先生劇本的唯美、淡雅、清新、簡(jiǎn)潔之感在今天的演出中完全展現(xiàn)。舞美設(shè)計(jì)還原、回歸了閩劇劇種本體的美學(xué)精神和理念，賦予表演空間詩(shī)意與韻味。全劇對(duì)專(zhuān)制的批判、對(duì)運(yùn)用權(quán)力滿(mǎn)足私欲的鞭笞超越時(shí)空，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。創(chuàng)新不是一味地趕時(shí)髦，把本劇種優(yōu)秀的傳統(tǒng)和作品拋在一邊，去做自己不一定能夠做得到、寫(xiě)得好的題材。因此，劇院之前與這屆藝術(shù)節(jié)選擇《雙蝶扇》與《荔枝換絳桃》作為參賽劇目值得肯定。

同意前面三位老師的意見(jiàn)。我想補(bǔ)充一點(diǎn)建議，供大家參考。閩劇《荔枝換絳桃》是一部悲劇。悲劇的色彩必須貫穿全劇。在舞美與音樂(lè)上都要考慮到悲劇的基調(diào)。一開(kāi)始就應(yīng)有悲劇的旋律?，F(xiàn)在感覺(jué)這一點(diǎn)不太夠。紅色代表很多意義。在最后“火殉”一場(chǎng)中用紅光表現(xiàn)火焰，給觀眾強(qiáng)烈的刺激。但宏觀上卻并不能給人沉重的悲劇沖擊力量。另外，目前在整體舞臺(tái)呈現(xiàn)上，一直到艾敬郎與冷霜嬋兩人雙雙被抓到閩王宮中準(zhǔn)備行火刑時(shí)才讓人感覺(jué)到悲劇的氛圍。前面悲劇感不明顯。應(yīng)在前面抒情、歡樂(lè)的劇情中隱隱透出悲劇的基調(diào)，使全劇悲劇性更為統(tǒng)一。