王 揚(yáng) 潘師敏

(1 無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 江蘇 無(wú)錫 214206)

(2 無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院傳媒藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 江蘇 無(wú)錫 214206)

近年來(lái),隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,陶瓷生產(chǎn)也迎來(lái)了新的發(fā)展,實(shí)業(yè)興邦助推陶瓷生產(chǎn)企業(yè)獲得了新的發(fā)展契機(jī),但是陶瓷生產(chǎn)過(guò)程中也產(chǎn)生了大量的資源浪費(fèi),特別是廢棄物排放,已經(jīng)成為了社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。目前,我國(guó)的陶瓷生產(chǎn)的破碎率在4%左右,僅宜興地區(qū),年廢棄陶瓷碎片就達(dá)到了3萬(wàn)t左右,這些碎片被當(dāng)做垃圾被深埋處理,但是,由于陶瓷碎片具有一定的特殊性,風(fēng)化難度大,而且也不易腐爛,這就在一定程度上增加了環(huán)保難度。

近年來(lái),隨著環(huán)境保護(hù)的深入實(shí)踐,部分企業(yè)已經(jīng)開始進(jìn)行回收再利用,但是由于成本過(guò)高而導(dǎo)致大多數(shù)企業(yè)難以長(zhǎng)期執(zhí)行,進(jìn)而加劇了資源的浪費(fèi)與環(huán)境的污染。從這一角度而言,陶瓷碎片的有效利用不僅能夠促使企業(yè)變廢為寶,減少成本支出,甚至能夠?qū)Νh(huán)境的改善起到巨大的作用,因此,有效研究如何開發(fā)和利用陶瓷碎片就顯得十分重要。

1 陶瓷碎片與景觀設(shè)計(jì)的關(guān)系

對(duì)于當(dāng)前社會(huì)而言,景觀設(shè)計(jì)是一門相對(duì)更具有綜合性的戶外環(huán)境建設(shè)學(xué)科。通常情況下,人們將建筑外部空間所進(jìn)行的各類環(huán)境設(shè)計(jì)統(tǒng)稱為景觀設(shè)計(jì),這些景觀設(shè)計(jì)存在的價(jià)值能夠滿足人們的日常生活的各類功能以及需求,而且能夠提升人們的精神生活體驗(yàn)和品質(zhì)。陶瓷碎片在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域的有效應(yīng)用反映的是經(jīng)濟(jì)環(huán)保的必然要求,同時(shí)也是景觀設(shè)計(jì)趨于藝術(shù)化的一個(gè)重要路徑。景觀設(shè)計(jì)與陶瓷碎片具有著非常密切的關(guān)聯(lián)性,陶瓷碎片作為一個(gè)重要個(gè)體,其自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)是通過(guò)景觀設(shè)計(jì)與景觀環(huán)境所展現(xiàn)出來(lái)的,而景觀環(huán)境的宜人性同樣也是通過(guò)陶瓷碎片的多種造型、設(shè)計(jì)安排以及排列組合等得到進(jìn)一步升華的?，F(xiàn)代人對(duì)于生活質(zhì)量的要求不斷提升,陶瓷碎片具有傳統(tǒng)中華文化的典雅與富貴,其本身就是相對(duì)獨(dú)特的材質(zhì),而且釉色多姿多彩,排列組合的手法也十分靈活,這就直接構(gòu)成了其靈活多樣的呈現(xiàn)形式,而正是因?yàn)檫@些異彩紛呈的呈現(xiàn)形式,給現(xiàn)代人帶來(lái)了更加舒適、休閑、典雅的生活情調(diào),在一定程度上不僅豐富了景觀環(huán)境,也讓現(xiàn)代人能夠感受到樸實(shí)、曼妙之美。

當(dāng)然,陶瓷碎片在一定程度上也會(huì)受到景觀環(huán)境的影響。首先,基于景觀環(huán)境色設(shè)計(jì)要求與具體用途,陶瓷碎片不能夠古語(yǔ)隨意或與之不符,而是要在形式上適應(yīng)景觀環(huán)境的具體要求以及多樣的環(huán)境結(jié)構(gòu)和空間形態(tài),同時(shí),也要能夠與景觀設(shè)計(jì)的具體構(gòu)圖有一定的配合性,不能過(guò)于突兀。其次,考慮到景觀設(shè)計(jì)的美觀度,陶瓷碎片的色系與色彩必須要與周邊環(huán)境相適應(yīng),這樣才能夠促使景觀設(shè)計(jì)環(huán)境整體更加容易讓人產(chǎn)生舒適感。最后,陶瓷碎片對(duì)于景觀設(shè)計(jì)而言不僅僅是建筑材料,更是一種裝飾的媒介物,能夠與景觀環(huán)境相互融合,促使陶瓷文化藝術(shù)形式與景觀文化藝術(shù)形式有機(jī)結(jié)合,讓陶瓷碎片真正的融入到景觀環(huán)境之中,促使景觀環(huán)境具有藝術(shù)性特征。

在日常的公共場(chǎng)所中,景觀設(shè)計(jì)時(shí)不可或缺的一部分。景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)有兩個(gè)方面:其一是景觀設(shè)計(jì)的實(shí)用性——功能上的可用性;其二是景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)性——視覺上的享受和沖擊。隨著城市化進(jìn)程的不斷加大,景觀設(shè)計(jì)也在不斷創(chuàng)新,要求也越來(lái)越高,不僅追求其實(shí)用性,人們也更加關(guān)注其景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)性?；诔鞘幸?guī)劃與環(huán)境保護(hù)的要求,未來(lái)景觀設(shè)計(jì)中有效應(yīng)用陶瓷碎片必然是一種新趨勢(shì),甚至可能引領(lǐng)中國(guó)景觀設(shè)計(jì)的新潮流。

2 陶瓷碎片在各種景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

建筑藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)實(shí)際上是相輔相成的,因此,在建筑藝術(shù)中,陶瓷碎片的有效應(yīng)用是非常關(guān)鍵。在日常生活中,常見的小區(qū)住宅區(qū)追求的是住的舒適,因此實(shí)用性決定了其價(jià)值,但是,如果是高端小區(qū),除了住的舒適還要求建筑設(shè)計(jì)在采光、布局以及位置、外觀等都更加關(guān)注,外觀直接成為了小區(qū)的門面。普通小區(qū)采用貼瓷磚或者刷漆來(lái)進(jìn)行裝飾,而高端小區(qū)則這種藝術(shù)性外觀設(shè)計(jì)。

在景德大道的兩側(cè)大多數(shù)的建筑外墻都是用陶瓷碎片進(jìn)行鑲嵌和裝飾的。事實(shí)上,陶瓷碎片在建筑藝術(shù)中的運(yùn)用效果是非常值得肯定的,陶溪川就是典型的代表,在陶溪川各式各樣的陶瓷碎片經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的巧妙設(shè)計(jì)和合理組合,通過(guò)鑲嵌和拼貼,使得建筑更具有藝術(shù)特色——白日里,陶瓷碎片通過(guò)光的反射作用,色彩愈加神秘,流光溢彩讓人流連忘返,不同的陶瓷碎片風(fēng)格以及多樣化的色調(diào),反映出的寓意和情感也各不相同,盡管這種美十分抽象,但是卻為建筑增添了藝術(shù)特色。所以,藝術(shù)建筑與陶瓷碎片相融實(shí)際上是一個(gè)變廢為寶的過(guò)程,陶瓷碎片有了更高的利用價(jià)值,是彰顯著生命力的、靈動(dòng)的藝術(shù)因子,給人們更多的視覺沖擊和美的享受。

2.1 陶瓷碎片在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

大多數(shù)的景觀設(shè)計(jì)都是由建筑來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)和表達(dá)的,對(duì)于景觀設(shè)計(jì)而言,建筑是主體部分,同時(shí)也是承載陶瓷碎片的軀干。事實(shí)上,有很多專家學(xué)者很早就開始研究陶瓷碎片有效應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)中,并且進(jìn)行了大量的研究分析和實(shí)踐,而且在全球范圍內(nèi),陶瓷碎片在很多著名的建筑中都起到了裝飾作用,且具有錦上添花的效果,使建筑的外形更加美觀,更加被人類所接受。

比較典型的作品就是西班牙建筑大師高迪在1904年所設(shè)計(jì)的巴特羅公寓。高迪在建筑設(shè)計(jì)中更加偏向于使用精美的彩繪陶瓷碎片,將建筑物的表面進(jìn)行密集的裝飾。通常他會(huì)采用拼貼的藝術(shù)形式來(lái)展現(xiàn)作品,這在很大程度上讓僅具有功能性的建筑作品更具有藝術(shù)沖擊力。巴特羅公寓的屋頂以及正立面是以“喬治屠龍解救公主”這個(gè)流傳于加泰羅尼亞的故事為背景,在巴特羅公寓的屋頂,采用了彩釉的魚鱗形狀的陶瓷碎片,進(jìn)而組裝成了外形酷似龍的脊背的建筑,而龍的脊背在陽(yáng)光的照射下,彩色的陶瓷碎片就會(huì)發(fā)出神秘的藍(lán)紫色光暈,美輪美奐。在公寓的屋頂上方,立體的十字架設(shè)計(jì)采用了柔和靚麗的陶瓷碎片進(jìn)行組裝,不規(guī)則的拼貼成形,在陽(yáng)光下折射出耀眼的鋒芒。與此同時(shí),在臨街的主墻體之上,選用了偏冷色系的藍(lán)色、綠色以及紫色的陶瓷碎片進(jìn)行鋪貼,并且隨機(jī)的點(diǎn)綴了很多天然的貝殼,從而形成了光怪陸離的景色,呈現(xiàn)出了海洋的主體形象。縱觀整個(gè)建筑,不僅具有功能齊全的實(shí)用性,而且具有充滿了浪漫主義的神秘色彩,高迪對(duì)于這一作品也是非常滿意的,并稱之為“天堂的房子”。

從高迪的其他作品中也可以發(fā)現(xiàn),無(wú)論是古爾公園還是圣家族教堂,在建筑物的外層使用陶瓷碎片進(jìn)行廢物利用,實(shí)現(xiàn)拼貼裝飾,都給建筑作品帶來(lái)了更好的藝術(shù)特色。在高迪手中,那些色調(diào)不同、風(fēng)格不一致、紋飾各不相同的陶瓷碎片,在不同的排列組合和拼貼后,陶瓷碎片從廢物和垃圾變成了承載著美與神秘、能夠闡釋美學(xué)思想的載體,傳達(dá)了濃濃的藝術(shù)氣息和神秘色調(diào)。這也充分說(shuō)明,陶瓷碎片實(shí)際上與建筑設(shè)計(jì)是存在著直接的關(guān)聯(lián)性,陶瓷碎片與建筑在形體上有著密切的關(guān)聯(lián)性,相互結(jié)合并構(gòu)成了一個(gè)全新的藝術(shù)作品,彰顯了其魅力,構(gòu)建了嶄新的視覺形象,也為美化景觀以及環(huán)境保護(hù)起到了一定的積極作用。

2.2 陶瓷碎片在環(huán)境設(shè)施中的應(yīng)用

在進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)的過(guò)程中,環(huán)境設(shè)施是非常必要的一個(gè)要素,通常情況下,環(huán)境設(shè)施能夠構(gòu)成相對(duì)氛圍濃郁的環(huán)境,它不僅僅是為了實(shí)現(xiàn)具體的設(shè)施功能,更為重要的是傳達(dá)一種文化氣息和藝術(shù)特色。在日常生活中,在環(huán)境設(shè)施中運(yùn)用陶瓷碎片的案例是很常見的,如小區(qū)的公共區(qū)域的花壇,景觀的設(shè)計(jì),樹池的裝飾以及座椅等,在這些設(shè)施的表面以及局部的相關(guān)位置,使用陶瓷碎片不僅能夠起到非常有價(jià)值的美觀作用,讓人心曠神怡并且倍感親切,而且能激發(fā)人們更加樂(lè)觀的心態(tài),營(yíng)造出良好的文化氛圍和地域性特征,同時(shí)也能夠使人們更加踴躍參與到戶外的環(huán)境中,這是文化氛圍的感染,也是情緒的帶動(dòng)。

在環(huán)境設(shè)施中應(yīng)用陶瓷碎片的典型案例就是古爾公園百柱廳的巨大平臺(tái),它通過(guò)形態(tài)以及色彩的配合,使之成為了人們樂(lè)于接受并且感到舒適的視覺形象。在環(huán)境設(shè)施中應(yīng)用陶瓷碎片,巧妙的借助于藝術(shù)手段,使之更加凸顯藝術(shù)魅力。在古爾公園百柱廳的巨大平臺(tái)上,高迪制作了一排靠背座椅,這靠背座椅擺成了蛇的形狀,在座椅的背面全部是陶瓷碎片拼接起來(lái)的各種圖案,這些圖案自然而又富有色彩。陶瓷碎片本來(lái)是不規(guī)則的,顏色各不相同且風(fēng)格迥異,但是,經(jīng)過(guò)高迪的設(shè)計(jì),將它們進(jìn)行合理地排列組合和重構(gòu),使這些陶瓷碎片完美而又統(tǒng)一,充滿了自然主義氣息,遠(yuǎn)看仿佛是非洲民間的斑斕的美術(shù)作品,近看又好像是東方的青花瓷藝術(shù)風(fēng)格,這一裝飾藝術(shù)超越了陶瓷碎片的美,帶給人們更多的視覺驚喜。在這個(gè)作品中,高迪將陶瓷碎片與公園的座椅有機(jī)的融為了一體,真正意義上的實(shí)現(xiàn)了陶瓷碎片與景觀環(huán)境達(dá)成了一致。事實(shí)上,古爾公園的所有裝飾材料都是廉價(jià)的廢棄瓷片,環(huán)保而又經(jīng)濟(jì),最重要的是這種淳樸的鄉(xiāng)村氣息,帶給人們文化的沖擊和視覺的享受,彰顯了景觀環(huán)境的個(gè)性特征,不僅保證了景觀環(huán)境達(dá)成了其實(shí)用性價(jià)值,同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了其精神功能。

2.3 陶瓷碎片在景觀雕塑中的運(yùn)用

在景觀設(shè)計(jì)中,會(huì)根據(jù)不同的需要設(shè)計(jì)相應(yīng)的環(huán)境以及雕塑,從而反映出景觀的使用價(jià)值和藝術(shù)特色。景觀雕塑是比較常見的一種三維空間藝術(shù)存在形式,這種藝術(shù)形態(tài)反映出立體美。陶瓷碎片在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用不僅僅是在建筑設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)施的應(yīng)用,還包括在景觀雕塑方面的應(yīng)用。使用陶瓷碎片進(jìn)行景觀雕塑是一種全新的景觀設(shè)計(jì)形式,這不僅能夠?qū)崿F(xiàn)變廢為寶,而且還能夠使陶瓷碎片發(fā)揮更大的價(jià)值和作用,使其實(shí)現(xiàn)價(jià)值最大化。陶瓷碎片最典型的特征就是樸素自然,盡管釉色多樣,但是質(zhì)感卻十分豐富,這就彰顯了其價(jià)值和獨(dú)具特色的魅力,陶瓷碎片的這一特征往往會(huì)給創(chuàng)作者更多的啟發(fā),正因?yàn)槿绱?普通的雕塑變得活靈活現(xiàn),真正的富有了豐富的寓意以及滿滿的內(nèi)涵,進(jìn)而使景觀雕塑成為了景觀環(huán)境中又一道風(fēng)景,陶瓷碎片的拼接不僅能夠使景觀設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了多彩性,而且不同的造型和不同的組合方式也使人們對(duì)作品更加欣賞,真正的做到了人與環(huán)境的互動(dòng)交融,進(jìn)而產(chǎn)生情感的共鳴。

典型的作品是西班牙藝術(shù)大師米羅創(chuàng)作的《女人和鳥》,它位于巴塞羅那米羅公園,是的典型的抽象雕塑,這一作品的外表貼滿了各式各樣的陶瓷碎片。其雕塑作品的外表顏色豐富,鮮亮而又十分柔美,由于陶瓷碎片色彩斑駁,而又富有質(zhì)感,在色彩的烘托下,人們很容易感受到女人和鳥的溫柔恬靜,同時(shí)也具有愜意的韻味,這一作品所傳達(dá)出的情感汩汩而來(lái),不斷渲染著到此的游客,讓他們身臨其境感受藝術(shù)之美。在景觀設(shè)計(jì)中,景觀雕塑喲組合非常重要的價(jià)值,二者也是互相關(guān)聯(lián)的,景觀雕塑絕不是簡(jiǎn)單的景觀空間范圍內(nèi)的基本點(diǎn)綴和特色陳列物,而是真正的與景觀空間范圍內(nèi)的整體環(huán)境以及物品等各類因素相匹配,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)和諧的環(huán)境,甚至形成生態(tài)有機(jī)體。

2.4 陶瓷碎片在道路設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在景觀設(shè)計(jì)中,道路設(shè)計(jì)非常講究,因?yàn)閷?duì)于任何一個(gè)景觀而言,其設(shè)計(jì)就是為了使到訪的人有更好的體驗(yàn),能夠真正身臨其境,感受其傳達(dá)出的健康的情緒和情感。在景觀設(shè)計(jì)中,道路仿佛是骨骼,它不僅是框架支撐,而且具有主導(dǎo)性和牽引性,成為了景觀環(huán)境構(gòu)成的一個(gè)不可或缺的要素。從道路的使用價(jià)值來(lái)看,所有的道路都是為了方便行人通行,因此必須承擔(dān)起重要的交通運(yùn)輸功能。但是,道路也不僅是單一的實(shí)用價(jià)值的存在,他還是公共生活的一個(gè)重要舞臺(tái),因?yàn)槿嗽谙硎芙煌ㄟ\(yùn)輸功能的同時(shí)也會(huì)對(duì)其進(jìn)行觀察和審視。而在道路中實(shí)用陶瓷碎片作為裝飾,在路面上鋪裝陶瓷碎片的區(qū)域,必然是車流量、人流量較小的區(qū)域,大多數(shù)是集中于生活性道路,比如林蔭小道等,這些是讓人放空自己,尋求心靈洗禮的區(qū)域。

這些林蔭小道借助陶瓷碎片的不同色彩和形狀,進(jìn)行合理的排列組合和拼貼鑲嵌,靈活的進(jìn)行處理,使道路美觀又舒適,同時(shí)也能抗磨耐久,而陶瓷碎片的拼接也能夠使其與環(huán)境融為一體,進(jìn)而創(chuàng)造更加舒適、親密的自然氛圍和環(huán)境。當(dāng)然,在路面設(shè)計(jì)過(guò)程中,陶瓷碎片可以拼貼和鑲嵌成許多的圖案,因?yàn)榇笮〔灰?、色彩不?且陶瓷碎片的紋理也各不相同,正是因?yàn)檫@種差異性的存在,使之成為了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的空間,這個(gè)相對(duì)獨(dú)立的空間會(huì)給人以一定的安全感,更容易讓人接受,一方面能夠排憂解愁,另一方面也能夠愉悅心情。因此不同的陶瓷碎片拼接,能給人營(yíng)造出不同的軟文化氛圍,使其與項(xiàng)目的設(shè)計(jì)主題相互呼應(yīng),從而更好地凸顯項(xiàng)目的主題,傳達(dá)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)理念。

3 陶瓷碎片在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用的重要價(jià)值

(1)變廢為寶,助力環(huán)境保護(hù),減少資源浪費(fèi)。在如今“碳中和”大環(huán)境下,景觀設(shè)計(jì)也需要在細(xì)節(jié)之處秉承“低碳、環(huán)?！钡睦砟睢Ｔ诰坝^設(shè)計(jì)中有效地應(yīng)用陶瓷碎片,不僅能夠解決傳統(tǒng)的陶瓷碎片難處理的問(wèn)題,而且借助于將陶瓷碎片應(yīng)用到景觀設(shè)計(jì)中,在很大程度上實(shí)現(xiàn)了資源的再利用,大大降低了成本支出。因此,在景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用陶瓷碎片是助力于我國(guó)環(huán)境保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展的理念,對(duì)于人類社會(huì)的發(fā)展有重大意義。

(2)在景觀環(huán)境中有效地應(yīng)用陶瓷碎片,能夠創(chuàng)造出獨(dú)具特色的裝飾形式,其藝術(shù)風(fēng)格在一定程度上也豐富了環(huán)境裝飾藝術(shù),容易讓人在環(huán)境中陶冶情操,深受環(huán)境影響,進(jìn)而與環(huán)境產(chǎn)生共鳴。在特定的項(xiàng)目背景,比如“陶文化”或者與紫砂產(chǎn)地有關(guān)的地域性景觀項(xiàng)目中,能夠形成獨(dú)具特色的裝飾功能,起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

(3)在景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用陶瓷碎片,在一定程度上不僅使景觀美觀度大大提升,最重要的是使景觀的人文意義更加明顯,新時(shí)代科學(xué)發(fā)展觀是以人為本,彰顯人文關(guān)懷,而陶瓷碎片的獨(dú)特裝飾就能夠凸顯這一層人文意義,傳遞精神世界的情緒和情感,并能夠?qū)崿F(xiàn)人與景觀設(shè)計(jì)的溝通與共鳴,對(duì)于構(gòu)建空間環(huán)境融洽的對(duì)話關(guān)系有積極意義。

(4)在景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用陶瓷碎片可以有效改善現(xiàn)有的生活環(huán)境,將功能性的建筑賦予更多的人文性,能夠反映人的個(gè)性并凸顯景觀空間的藝術(shù)性。

綜上所述,在景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用陶瓷碎片,不僅能夠有效地節(jié)約資源,減少成本支出,同時(shí)也能夠賦予景觀設(shè)計(jì)以美學(xué)的概念,凸顯其實(shí)用性價(jià)值的同時(shí)反映其審美性,更有利于使人們能夠選擇合適的環(huán)境和景觀,愉悅心情并消除壓力與不良情緒。因?yàn)槲磥?lái)陶瓷碎片在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上仍然有較大的提升空間和廣闊的前景,基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)還需要進(jìn)一步加強(qiáng),同時(shí)也要不斷的增強(qiáng)互動(dòng)與應(yīng)用。