寧杰

摘要：為提升包裝容器設(shè)計(jì)的審美情趣與精神價(jià)值，歸納出從海洋動(dòng)物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設(shè)計(jì)流程，原則和方法。采用文獻(xiàn)研究法，分析在包裝容器中應(yīng)用仿生設(shè)計(jì)的形態(tài)特點(diǎn)與應(yīng)用價(jià)值，結(jié)合優(yōu)秀案例對(duì)海洋動(dòng)物形態(tài)在包裝容器上的仿生應(yīng)用進(jìn)行論述。得到包裝容器形態(tài)的仿生設(shè)計(jì)流程，原則和方法?？偨Y(jié)出的設(shè)計(jì)流程，原則和方法，為今后包裝容器的仿生設(shè)計(jì)提供一定參考。

關(guān)鍵詞：海洋動(dòng)物 形態(tài) 仿生設(shè)計(jì) 包裝 容器設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TU972 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-0069（2022）11-0132-03

Abstract：In order to enhance the aesthetic taste and spiritual value of packaging container design，the bionic design process，principles and methods from marine animal form to packaging container form are summarized.Using literature research method，analyze the morphological characteristics and application value of bionic design in packaging containers，and discuss the bionic application of marine animal forms in packaging containers with excellent cases. The bionic design process，principles and methods for packaging container morphology were obtained.The design process，principles and methods summarized will provide a certain reference for the bionic design of packaging containers in the future.

Keywords：Marine animals Morphology Bionic design Packaging Container design

引言

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，社會(huì)物質(zhì)財(cái)富越加豐富，精神財(cái)富也在不斷增加。如今，人們?cè)絹碓匠缟凶匀?，追求自由與個(gè)性。在人們追求自然文化和感性消費(fèi)的時(shí)代背景下，產(chǎn)品包裝作為人們?nèi)粘Ｙ徫锊豢苫蛉钡慕M成部分，包裝設(shè)計(jì)更加注重消費(fèi)者的情感體驗(yàn)與需求。另外，人類作為自然界中生命的一個(gè)組成部分，在人的本性中包含著對(duì)自然界的需要和依賴。因此，將自然形態(tài)仿生應(yīng)用在產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)中不僅能夠在一定程度上滿足消費(fèi)者對(duì)自然的情感訴求和精神需要，而且還體現(xiàn)了產(chǎn)品包裝的人文關(guān)懷。本研究的仿生對(duì)象是海洋動(dòng)物，從仿生設(shè)計(jì)理論出發(fā)，通過對(duì)包裝容器設(shè)計(jì)的優(yōu)秀案例進(jìn)行分析研究，歸納出從海洋動(dòng)物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設(shè)計(jì)流程、原則和方法，為今后包裝容器的仿生設(shè)計(jì)提供一定參考。

一、仿生設(shè)計(jì)概述

美國宇航局（NASA）的杰克·斯蒂爾（Jack E. Steele）于1958年首次使用“bion”一詞，“bion”源于希臘語，意思是生命的單位。1960年9月，在美國俄亥俄州空軍基地召開了首屆仿生學(xué)研討會(huì)，會(huì)上杰克·斯蒂爾提出，“仿生學(xué)是一門系統(tǒng)科學(xué)，該系統(tǒng)以生物系統(tǒng)為基礎(chǔ)，具有或類似生物系統(tǒng)的特征”。隨后將仿生學(xué)定義為“模仿生物原理來建造技術(shù)系統(tǒng)，或者使人造技術(shù)系統(tǒng)具有類似于生物特征的科學(xué)”。 [1]并將該學(xué)科正式命名為仿生學(xué)（英文：“Bionics”）。后經(jīng)過不斷的豐富，仿生學(xué)如今已作為系統(tǒng)的理論體系展現(xiàn)在了我們面前。仿生學(xué)的應(yīng)用原理是模仿動(dòng)植物的形態(tài)，結(jié)構(gòu)，功能和色彩等，從不同層面為美學(xué)原理的研究提供不同的分析視角，從中得到啟發(fā)來解決面臨的技術(shù)問題。

仿生設(shè)計(jì)（Bionics Design）是在仿生學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一門新興學(xué)科。具體來講，“仿生設(shè)計(jì)是模擬與借鑒，或科學(xué)分析、抽象歸納自然界中物體的形態(tài)、肌理、結(jié)構(gòu)、顏色、功能等各個(gè)方面的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)?！?[2]仿生設(shè)計(jì)按其屬性可以分為：“形態(tài)仿生、功能仿生、結(jié)構(gòu)材料仿生、色彩仿生和肌理仿生。其中，形態(tài)仿生應(yīng)用得最常見也最為普遍?！?[3]設(shè)計(jì)者可以通過借鑒自然生物自我保護(hù)的結(jié)構(gòu)、功能和美學(xué)原理，通過仿真實(shí)現(xiàn)包裝的防護(hù)性、便捷性和美觀性。因此，仿生設(shè)計(jì)在包裝容器上的應(yīng)用不僅可以實(shí)現(xiàn)包裝的功能要求，還可以滿足消費(fèi)者的審美與情感需求。

二、海洋動(dòng)物的形態(tài)結(jié)構(gòu)

由于生長(zhǎng)環(huán)境與生存狀態(tài)的不同，使得海洋動(dòng)物的形態(tài)具有多樣性和差異化。這種形態(tài)的差異化是海洋動(dòng)物自然屬性的外在體現(xiàn)，不僅反映著海洋動(dòng)物的生存狀態(tài)，還反映了它們的生存過程，因此，形態(tài)一詞就包含了海洋動(dòng)物的外在形體和內(nèi)在精神狀態(tài)兩個(gè)方面的內(nèi)容。本次研究主要涉及的是對(duì)海洋動(dòng)物外在形態(tài)的應(yīng)用研究。

海洋動(dòng)物外在形態(tài)結(jié)構(gòu)是指形態(tài)構(gòu)成要素按一定的秩序和規(guī)則排列所呈現(xiàn)出來的外在結(jié)構(gòu)形態(tài)。它可分為整體結(jié)構(gòu)和局部結(jié)構(gòu)，整體結(jié)構(gòu)是由不同層次的局部結(jié)構(gòu)組合而成。一般整體結(jié)構(gòu)可分為二級(jí)結(jié)構(gòu)，二級(jí)結(jié)構(gòu)又細(xì)分為三級(jí)結(jié)構(gòu)，再逐級(jí)細(xì)分，形成一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)體系，如圖1。這一結(jié)構(gòu)體系決定海洋動(dòng)物形態(tài)的全部特征。

人們?cè)谟^察和認(rèn)知?jiǎng)游镄螒B(tài)時(shí)，主要是對(duì)其突出的形態(tài)特征進(jìn)行掌握，即動(dòng)物形態(tài)的主要結(jié)構(gòu)特征。根據(jù)視知覺的基本原理，“人通過對(duì)事物的觀察可以捕捉到事物最顯著的特征，然后利用事物的少數(shù)特征完成對(duì)感知對(duì)象的認(rèn)識(shí)，最后通過大腦形成完整的模型”。由此可見，在對(duì)動(dòng)物形態(tài)進(jìn)行應(yīng)用設(shè)計(jì)時(shí)，必須把握好動(dòng)物形態(tài)的主要結(jié)構(gòu)特征，才能達(dá)到更理想的設(shè)計(jì)效果。

三、包裝容器的仿生設(shè)計(jì)案例分析

（一）“Zen”perfume的香水包裝容器設(shè)計(jì)：“Zen”perfume是日本著名的化妝品品牌資生堂（Shiseido）旗下面向西方市場(chǎng)推出的香水品牌?！皕en”本身有表達(dá)“禪”“禪宗”的意思，因此，品牌方希望在包裝設(shè)計(jì)中傳達(dá)其自然高雅、靜謐平和的品牌理念。為了有效傳達(dá)這一品牌理念，設(shè)計(jì)師Igor Mitin選用了細(xì)長(zhǎng)形態(tài)的錐螺（Turritella terebra）作為香水瓶的外觀造型。其原因之一是因?yàn)殄F螺殼體修長(zhǎng)，螺層成凸圓狀，從小到大依次排列，視覺上不僅充滿秩序感，外觀還像一個(gè)聳立的高塔，這與禪院里的佛塔有異曲同工之妙；原因之二是每個(gè)凸圓的螺層上都分布著不同粗細(xì)的螺肋與細(xì)縱紋相交之后，形成了自然又漂亮的裝飾肌理和質(zhì)感。

最終，Igor Mitin采用仿生設(shè)計(jì)的方法，使"Zen" perfume的包裝容器擁有了修長(zhǎng)精致的瓶身造型，自然美觀的肌理質(zhì)感以及空凈悠遠(yuǎn)的色彩，不僅最大程度詮釋了“Zen”perfume品牌禪意與自然的理念，而且滿足了目標(biāo)消費(fèi)群體的審美需要，如圖2。除此之外，錐螺簡(jiǎn)單，秩序，穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)，不僅便于應(yīng)用到包裝容器設(shè)計(jì)中，還符合批量化生產(chǎn)的要求。

（二）“OCTOPUS RUM”的包裝容器設(shè)計(jì)：由設(shè)計(jì)師帕維爾·古賓（Pavel Gubin）和帕芙拉·楚基娜（Pavla Chuykina）設(shè)計(jì)完成的“OCTOPUS RUM”朗姆酒包裝容器，在外觀造型方面采用了仿生設(shè)計(jì)手法，通過運(yùn)用章魚的形態(tài)，創(chuàng)造了一個(gè)富有感性的品牌形象，如圖3。眾所周知，密蠟作為傳統(tǒng)的密封材料一直被廣泛應(yīng)用于各類包裝得封存，也常作為能夠保護(hù)瓶中飲料不被空氣污染的最好方法之一。采用密蠟封存的包裝上，經(jīng)常可以看到很多順著容器流淌下來的密蠟條，它們自然下垂的形態(tài)看起來非常像章魚的觸角。而章魚觸角本身所具有的吸附功能又能使封存的酒瓶看起來更加安全可靠。其兩者在形態(tài)和功能上的相似性被設(shè)計(jì)師很好地抓住并進(jìn)行了巧妙的融合設(shè)計(jì)。

在融合設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師通過對(duì)章魚的形態(tài)進(jìn)行變形與簡(jiǎn)化處理，來達(dá)到適用于包裝容器的造型需要，最終在人的視覺中便形成了一只章魚牢牢把守著朗姆酒的形象，不僅巧妙實(shí)現(xiàn)了對(duì)酒瓶的包裹感和保護(hù)性，還給消費(fèi)者心理帶來了親切感和安全感。在色彩上對(duì)高飽和度的黃色大膽運(yùn)用，成功實(shí)現(xiàn)引人注意的同時(shí)也使包裝整體看起來更加富有活力。

（三）Eternal oceans魚罐頭包裝容器設(shè)計(jì)：由Sarah Jones設(shè)計(jì)的Eternal oceans魚罐頭包裝，采用金屬材質(zhì)，通過對(duì)魚的輪廓造型和魚鱗的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行仿生設(shè)計(jì)，打造了一條簡(jiǎn)約、靈動(dòng)且優(yōu)美的“銀魚”形象，如圖4。

大多數(shù)魚的外觀除了頭部和軀干之外，通常有背鰭，尾鰭，胸鰭，腹鰭和尾鰭等結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)師通過保留魚類最主要的共性特征對(duì)魚的輪廓形態(tài)進(jìn)行了簡(jiǎn)化處理。簡(jiǎn)化后的形態(tài)，使魚由具象形態(tài)轉(zhuǎn)化為了抽象形態(tài)，在視覺上強(qiáng)化了魚類的主要結(jié)構(gòu)特征，最大程度滿足了形態(tài)的識(shí)別性。為了對(duì)不同口感和魚肉種類進(jìn)行區(qū)分，設(shè)計(jì)師對(duì)包裝表面的色彩與光澤度進(jìn)行了特殊工藝處理來實(shí)現(xiàn)了視覺上的差異化，從而使消費(fèi)者能夠根據(jù)差異化的色彩選擇魚罐頭的種類。整個(gè)包裝設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔直觀，不僅便于消費(fèi)者選購，而且為批量化生產(chǎn)，運(yùn)輸和存放提供了更多的便利。

（四）SQUID SOAP兒童洗手液包裝容器設(shè)計(jì)：孩子們都喜歡戶外玩耍，手不可避免地會(huì)接觸到很多設(shè)施物滋生很多細(xì)菌。但每次洗手只會(huì)快速的沖一沖，草草了事，這樣的行為習(xí)慣無法達(dá)到清潔的目的。因此，為了培養(yǎng)兒童良好的洗手習(xí)慣，英國著名日化公司“Spark Brands”專門研發(fā)生產(chǎn)了針對(duì)2歲以上兒童使用的洗手液產(chǎn)品——SQUID SOAP洗手液。整個(gè)包裝容器設(shè)計(jì)不僅在視覺上具有吸引力，還兼顧了互動(dòng)性和趣味性，剛推出上市就獲得了美國“Baby Innovation Award”，是一件值得研究的設(shè)計(jì)作品，如圖5。

SQUID SOAP洗手液的包裝容器在外觀設(shè)計(jì)上，通過對(duì)章魚形象進(jìn)行簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)，形成了一個(gè)可愛的卡通章魚寶寶的視覺形象，采用食品級(jí)橡膠制作的章魚觸角彈力極佳，可以像“外衣”一樣，單獨(dú)取下來玩耍。瓶身色彩使用了象征海洋的藍(lán)色與不斷冒出的汽泡和海中遨游的小章魚形成十分和諧的畫面。其結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，將章魚本身特有的噴墨行為和噴頭巧妙的結(jié)合，章魚噴墨是保護(hù)自己，而洗手液噴出的去污液同樣也是保護(hù)小朋友的皮膚，巧妙地使動(dòng)物自我保護(hù)功能與產(chǎn)品特性進(jìn)行了結(jié)合。另外，還有一處特別的設(shè)計(jì)，在孩子們使用洗手液按壓泵頭時(shí)，手上會(huì)被印上彩色的印章，孩子們?yōu)榱四軌蛳≌?，就需要使用洗手液進(jìn)行20秒左右的充分搓洗，這個(gè)特別的設(shè)計(jì)使洗手的枯燥行為變成一項(xiàng)有趣的游戲任務(wù)，來吸引兒童對(duì)洗手產(chǎn)生興趣，長(zhǎng)此以往就會(huì)讓孩子養(yǎng)成健康的洗手習(xí)慣，也為家長(zhǎng)對(duì)于孩子的手部清潔提供判斷。

四、從海洋動(dòng)物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設(shè)計(jì)流程

由動(dòng)物概念轉(zhuǎn)化到包裝概念的過程，是對(duì)動(dòng)物形態(tài)從客觀觀察到主觀認(rèn)識(shí)和創(chuàng)造的過程，如圖6。從上面的案例分析中，我們可以看到海洋動(dòng)物的仿生設(shè)計(jì)不是單純對(duì)形態(tài)進(jìn)行模擬，而是巧妙地對(duì)海洋動(dòng)物形態(tài)特征進(jìn)行提取和簡(jiǎn)化的過程，并通過合理的材料與科學(xué)的結(jié)構(gòu)，使其形態(tài)功能在包裝設(shè)計(jì)中得有效體現(xiàn)，最后制造出便利又精美的產(chǎn)品包裝。因此，從海洋動(dòng)物的形態(tài)到產(chǎn)品包裝的形態(tài)，仿生設(shè)計(jì)要經(jīng)歷一個(gè)比較復(fù)雜的設(shè)計(jì)過程。

在包裝容器仿生設(shè)計(jì)時(shí)，首先要理解設(shè)計(jì)對(duì)象和產(chǎn)品的設(shè)計(jì)理念以及目的，找到與產(chǎn)品包裝的特性、結(jié)構(gòu)和功能相吻合的動(dòng)物形態(tài)。然后結(jié)合目標(biāo)產(chǎn)品的造型結(jié)構(gòu)、功能特點(diǎn)，材料質(zhì)感，人機(jī)工程設(shè)計(jì)等因素，選擇合適的仿生設(shè)計(jì)方法，從動(dòng)物原型形態(tài)中提取出主要的形態(tài)特征要素?！霸趧?dòng)物原型形態(tài)的提取上應(yīng)注意對(duì)典型要素的提煉以及動(dòng)物原型形態(tài)所處的情緒，這將直接影響到用戶對(duì)產(chǎn)品的理解與產(chǎn)品傳達(dá)給用戶的情緒。”[4]通過對(duì)海洋動(dòng)物形態(tài)特征要素的提取和簡(jiǎn)化，突出海洋動(dòng)物形態(tài)中最主要的特征，擺脫具體和固定的形象，使其以更加簡(jiǎn)潔化、抽象化的形象得以視覺再現(xiàn)。簡(jiǎn)化后的海洋動(dòng)物形態(tài)和包裝容器形態(tài)進(jìn)行有效轉(zhuǎn)化，使海洋動(dòng)物的形態(tài)適用于包裝容器的形態(tài)。最后，在相關(guān)的設(shè)計(jì)學(xué)、心理學(xué)和美學(xué)原理等相關(guān)理論的指導(dǎo)下，對(duì)包裝容器仿生設(shè)計(jì)的美觀度、便利性、功能性等進(jìn)行有效性評(píng)估。另外，簡(jiǎn)化后的形態(tài)往往會(huì)給人留下更加自由、更為廣闊和豐富的想象空間，進(jìn)而也給產(chǎn)品包裝賦予更加豐富的內(nèi)容，獲得情感上的共鳴。

五、從海洋動(dòng)物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設(shè)計(jì)原則

從案例分析中，我們可以看到，在包裝容器的形態(tài)仿生設(shè)計(jì)中，想要保證海洋動(dòng)物形態(tài)簡(jiǎn)化的準(zhǔn)確性、方向性和有效性，設(shè)計(jì)師需要把握以下6個(gè)基本原則[5]。

（一）形態(tài)特征相似性原則：包裝容器的仿生設(shè)計(jì)是通過模仿的方式將海洋動(dòng)物形態(tài)引入到包裝容器形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)表現(xiàn)。因此，在選擇要模仿的海洋動(dòng)物時(shí)，應(yīng)盡量選擇符合產(chǎn)品包裝容器形態(tài)特征的對(duì)象，以確保包裝容器形態(tài)與海洋動(dòng)物形態(tài)之間的類似性，以便有效識(shí)別。

（二）重要特征優(yōu)先原則：在包裝容器的仿生設(shè)計(jì)上，要將能夠體現(xiàn)海洋動(dòng)物形態(tài)獨(dú)特性以及與產(chǎn)品形態(tài)契合度高的特征優(yōu)先保留，次要的形態(tài)特征可在合理范圍內(nèi)應(yīng)進(jìn)行較大的簡(jiǎn)化處理。

（三）形態(tài)簡(jiǎn)化原則：海洋動(dòng)物的自然形態(tài)通常比較復(fù)雜需要進(jìn)行合理的簡(jiǎn)化處理，簡(jiǎn)化時(shí)要著重強(qiáng)調(diào)海洋動(dòng)物形態(tài)的最主要特征。簡(jiǎn)化后要使動(dòng)物形態(tài)的本質(zhì)特征得到更加清晰鮮明的體現(xiàn)，能夠更好地展示出包裝容器的功能性和美觀性等屬性。

（四）關(guān)聯(lián)匹配原則：海洋動(dòng)物形態(tài)的特征應(yīng)與包裝容器的形態(tài)特征以及品牌理念相關(guān)聯(lián)。海洋動(dòng)物的形態(tài)和包裝容器的形態(tài)在外觀，結(jié)構(gòu)等方面都存在差異，必須通過改變海洋動(dòng)物的形態(tài)來完成對(duì)包裝容器形態(tài)以及品牌理念的匹配。

（五）科學(xué)性原則：在包裝容器設(shè)計(jì)中要充分應(yīng)用人機(jī)工程學(xué)原理以提高容器的宜人性，使包裝的舒適性得到體現(xiàn)，以便更好地服務(wù)于人。另外，設(shè)計(jì)還應(yīng)考慮環(huán)保性，需要對(duì)自然材料進(jìn)行合理分配和科學(xué)使用，以達(dá)到最大程度減少材料耗費(fèi)的目的。

（六）現(xiàn)實(shí)技術(shù)可實(shí)現(xiàn)原則：包裝容器的仿生設(shè)計(jì)要與現(xiàn)實(shí)科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平相適應(yīng)，不能脫離時(shí)代的技術(shù)現(xiàn)狀而獨(dú)立存在。因此，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)對(duì)技術(shù)的可行性有所了解和掌握，以免因設(shè)計(jì)意圖無法實(shí)現(xiàn)而導(dǎo)致包裝容器設(shè)計(jì)的失敗。

六、從海洋動(dòng)物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設(shè)計(jì)方法

人類通常對(duì)動(dòng)物形態(tài)具有一定的情感依賴和審美習(xí)慣，因此，采用動(dòng)物形態(tài)的仿生產(chǎn)品往往能夠表現(xiàn)出自然，親和，客觀的獨(dú)特性，視覺形式也會(huì)顯得更加活潑。能在視覺上較直觀地感知出模擬的動(dòng)物原型，在凸顯動(dòng)物形態(tài)美感和藝術(shù)性的同時(shí)有利于產(chǎn)品信息和產(chǎn)品特色的迅速呈現(xiàn)，使消費(fèi)者能夠通過形象化和直觀化的視覺語言準(zhǔn)確的地認(rèn)知產(chǎn)品。

（一）具象仿生法：包裝容器的具象仿生設(shè)計(jì)法，“是對(duì)自然形態(tài)的直接模仿，強(qiáng)調(diào)容器造型與動(dòng)物形態(tài)的相似性”。[6]以被模仿的海洋動(dòng)物為基礎(chǔ)，“采取借用、移植或概括等仿生設(shè)計(jì)手法轉(zhuǎn)化到包裝容器設(shè)計(jì)中，使包裝容器與海洋動(dòng)物在整體或局部形態(tài)上產(chǎn)生相似性?！盵7]也就是說，從被模仿動(dòng)物方面來講，可以選擇對(duì)動(dòng)物的整體或局部特征進(jìn)行具象化的模仿；從包裝容器設(shè)計(jì)方面來講，可以選擇在包裝容器的某個(gè)局部或者是對(duì)容器的整體進(jìn)行仿生設(shè)計(jì)。總之，最后要將海洋動(dòng)物形態(tài)構(gòu)造中的細(xì)節(jié)、特征或輪廓與包裝容器進(jìn)行形態(tài)匹配，使用相同或相似的形態(tài)要素使兩者在視覺上產(chǎn)生一定的關(guān)聯(lián)性。另外，對(duì)動(dòng)物形態(tài)的具象化應(yīng)符合包裝容器的功能、生產(chǎn)、運(yùn)輸、儲(chǔ)存等方面的要求。

（二）抽象仿生法：抽象仿生不是直接模仿動(dòng)物的形態(tài)，而是比具象仿生更為復(fù)雜和高級(jí)的一種設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法。具體來講是“以海洋動(dòng)物形態(tài)為基礎(chǔ)，通過提煉、夸張、減弱、變化、歸納等手法，剝離細(xì)節(jié)、抽取其本質(zhì)并加以概括，使設(shè)計(jì)形態(tài)脫離自然形態(tài)的設(shè)計(jì)手法。[8] 最終形成似是而非的抽象的藝術(shù)形態(tài)”。以此達(dá)到包裝容器外在形態(tài)的美觀性，簡(jiǎn)潔性和概念性等要求。

海洋動(dòng)物形態(tài)的抽象仿生往往無法從視覺認(rèn)知方面直接判斷出海洋動(dòng)物形態(tài)概念，但可以從形式、結(jié)構(gòu)、功能等方面體會(huì)到包裝容器形態(tài)的內(nèi)涵。在表現(xiàn)產(chǎn)品形式概念和結(jié)構(gòu)功能的同時(shí)，滿足使用者精神層面的審美需要、情感訴求和文化認(rèn)同等。以此來達(dá)到超越形似的精神層面的形態(tài)美感，實(shí)現(xiàn)實(shí)用價(jià)值的同時(shí)增添藝術(shù)品質(zhì)。因此，海洋動(dòng)物形態(tài)的抽象仿生，要求設(shè)計(jì)者對(duì)海洋動(dòng)物形態(tài)特征具有敏銳的觀察能力和出色的體驗(yàn)?zāi)芰Γ瑢?duì)海洋動(dòng)物特征本質(zhì)的理解，需要更強(qiáng)的抽象思維和出色的形態(tài)創(chuàng)造和把握能力。

另外，從海洋動(dòng)物形態(tài)到包裝容器形態(tài)轉(zhuǎn)化的過程中，海洋動(dòng)物形態(tài)的具象和抽象仿生方法在具體設(shè)計(jì)過程中是互相交叉的，一般不會(huì)完全分離進(jìn)行。也就是說，對(duì)海洋動(dòng)物形態(tài)特征的具象仿生也時(shí)常作為抽象仿生過程中的某個(gè)設(shè)計(jì)階段而存在。

結(jié)論

海洋動(dòng)物的各種形態(tài)是自然億萬年的進(jìn)化結(jié)果，具有自然親和、科學(xué)合理、美觀實(shí)用的形態(tài)特征。為設(shè)計(jì)提供了大量且豐富的素材。在包裝容器中使用仿生設(shè)計(jì)方法是自然和科學(xué)、藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，具備了商業(yè)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。本文以仿生學(xué)理論為基礎(chǔ)，對(duì)仿生設(shè)計(jì)應(yīng)用于包裝容器進(jìn)行理論研究，同時(shí)結(jié)合優(yōu)秀的案例分析，歸納出了包裝容器仿生設(shè)計(jì)的流程，原則與方法。研究結(jié)果能夠?yàn)榻窈蟀b容器形態(tài)仿生設(shè)計(jì)的研究提供一定的參考。本研究工作雖然暫時(shí)完成，但依然存在一些缺憾。由于對(duì)專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備的有限性，造成一部分理論知識(shí)無法得到深入理解和運(yùn)用。在今后我將加強(qiáng)設(shè)計(jì)學(xué)、仿生學(xué)等相關(guān)學(xué)科知識(shí)的學(xué)習(xí)，使研究?jī)?nèi)容更加深入和豐富。

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