◎蘇敬敬

（西安外國語大學(xué)英文學(xué)院 陜西 西安 710128）

《毀滅》是非裔劇作家林恩·諾塔奇最著名的戲劇之一，講述了在剛果內(nèi)戰(zhàn)期間遭受殘酷對(duì)待的婦女在納迪媽媽的酒吧/妓院試圖重建生活的故事。列斐伏爾在其巨著《空間的生產(chǎn)》中提出了一個(gè)將物理、心理和社會(huì)聯(lián)系在一起的統(tǒng)一的空間理論。為了進(jìn)一步論證他的空間學(xué)說，他引入了第二個(gè)“三元辯證法”，即空間同時(shí)是一種空間實(shí)踐（一種外化的物質(zhì)環(huán)境）、一種空間表征（一種用于指導(dǎo)實(shí)踐的概念模型）和一種表征空間（用戶與環(huán)境的生活社會(huì)關(guān)系）。《毀滅》中的兩位女主角索菲和薩莉瑪在不同的空間類型中經(jīng)歷了性別身份的流變。從列斐伏爾的空間理論角度探討《毀滅》中非裔女性的性別身份建構(gòu)，不僅能拓展既有的研究視角，還能更多地喚起大家對(duì)當(dāng)代非洲女性生存困境和身份問題的關(guān)注。

一、物理空間中的女性性別身份喪失

列斐伏爾將空間劃分為三種類型：物理空間、心理空間和社會(huì)空間。正如他所說，“我們關(guān)注的領(lǐng)域，首先是物理性質(zhì)，即宇宙；其次，心理的，包括邏輯的和形式的抽象；第三，社會(huì)的”（Lefebvre 11）。物理空間是可感知的自然的空間。此外，身份問題普遍存在于少數(shù)族裔群體中，而性別身份問題與一個(gè)人的身體息息相關(guān)。性別一詞在《性別考古學(xué)》中被定義為“個(gè)人的自我認(rèn)同和他人基于文化感知的性別差異對(duì)特定性別類別的認(rèn)同”（Díaz-Andreu 14），而性別身份則指基于性別的自我認(rèn)同。卡門·門德斯·加西亞認(rèn)為，身體是“保持”我們身份的東西（Garcia 134），不受歡迎的身體侵入是對(duì)身份的侵犯。同理，身體的損傷會(huì)導(dǎo)致身份問題。戲劇中的索菲和薩莉瑪都是武裝沖突的直接受害者。在受到非人虐待后，他們?cè)谖锢砜臻g中喪失了性別身份認(rèn)同。

（一）家庭和社區(qū)的驅(qū)逐

在殘酷的內(nèi)戰(zhàn)中，女性的身體被用作戰(zhàn)爭(zhēng)中的武器。正如加西亞指出的那樣，對(duì)女性的侵犯“不僅是身體上的侵犯，而且是對(duì)……身份的侵犯”（Nottage 134）?！稓纭分械呐允艿诫p重傷害，她們受到侵犯被迫懷孕或無法生育，還必須忍受來自家庭和社區(qū)男性成員的羞辱。索菲和薩莉瑪作為戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，無法掌控自己的身體，她們的身份也隨之受到威脅。她們被家庭和社區(qū)驅(qū)逐，在物理空間中喪失了性別身份認(rèn)同。

正如前文所說，物理空間可以指代一個(gè)外化的物質(zhì)環(huán)境。在文學(xué)文本中，它可以被視為故事發(fā)生的地方或地點(diǎn)。在《毀滅》中，村莊和酒吧/妓院則是物理空間的代表。家庭在個(gè)人身份的形成中占有重要地位。曾經(jīng)是一名大學(xué)生的索菲因?yàn)楸幻癖鴼Я松称鞫患胰蓑?qū)逐。在開場(chǎng)，她的叔叔克里斯蒂安在懇求納迪媽媽接受索菲時(shí)曾說道：“村子里不容許一個(gè)被毀了的女孩繼續(xù)待下去，這對(duì)家庭來說是恥辱和羞愧?！保∟ottage 26）此外，農(nóng)婦薩莉瑪?shù)奶幘骋埠退鞣葡嗨?。她親眼看見叛軍殺害自己的孩子，自己也受到毆打和虐待。在被囚禁的五個(gè)月里，她過著奴隸般的生活。在她終于從叛軍的魔爪中成功出逃并回到自己的村子時(shí)，她受到了村民甚至丈夫的強(qiáng)烈排斥。被士兵傷害后的索菲和薩莉瑪都被家庭和社區(qū)拋棄，因而不得不到酒吧/妓院尋求庇護(hù)。在此過程中，她們無處可去，沒有歸屬感，徘徊在短暫而不安全的空間中。在這種情況下，她們經(jīng)歷了身份危機(jī)，在物理空間中失去了性別身份認(rèn)同。

（二）酒吧/妓院的壓迫

在列斐伏爾看來，所有的“主體”都處于一個(gè)空間中，在此空間中，他們要么認(rèn)識(shí)自己，要么迷失自己（Lefebvre 35）。納迪媽媽的酒吧/妓院是一個(gè)二元空間，它既保護(hù)同時(shí)又剝削被欺侮的婦女。它充當(dāng)著像索菲那樣的失去生育能力和像薩莉瑪那樣的因被糟蹋而遭遺棄的女人的避難所，但也不可否認(rèn)的是，女孩們?cè)谶@里被當(dāng)成商品出售，淪為男人的玩物。為了在武裝沖突中生存，索菲和薩莉瑪輾轉(zhuǎn)到納迪媽媽的酒吧謀生，但她們?cè)谶@里仍然找不到歸屬感，相反，她不得不忍受酒吧中男性和其他女性的雙重壓迫。

其中一重明顯的壓迫來自男性。由于職業(yè)原因，索菲和薩莉瑪不得不取悅男人，所以會(huì)不可避免地遭受他們的壓迫。索菲成為以政府士兵領(lǐng)袖奧斯姆本加為代表的軍事人員的欺負(fù)對(duì)象。薩莉瑪被迫為其部落的敵人提供服務(wù)甚至還意外懷上了“怪物的孩子”（Nottage 77）。此外，酒吧里另外兩名女性即納迪媽媽和約瑟芬也在剝削和欺壓著索菲和薩莉瑪。納迪媽媽是一位迷人的四十歲女性，也是一個(gè)精明的剝削者。她經(jīng)營著酒吧/妓院，斡旋于政府軍和叛軍之間，從戰(zhàn)爭(zhēng)中獲利?？v觀全劇，她在道德上模棱兩可，具有復(fù)雜的性格特征：既富有同情心又殘忍。一方面，她為索菲和薩莉瑪提供庇護(hù)；另一方面，她又不遺余力地榨取她們的價(jià)值。她充分利用索菲的舞蹈、唱歌和計(jì)算天分，并且強(qiáng)迫薩莉瑪接待客人，以實(shí)現(xiàn)自己利益的最大化。第二位女性壓迫者是曾經(jīng)是酋長(zhǎng)女兒的約瑟芬。她看不起索菲，因?yàn)樗⒉弧巴暾?。同時(shí)，她對(duì)薩莉瑪?shù)膽雅f情緒感到極不耐煩，經(jīng)常與其發(fā)生口角沖突。在這種情況下，索菲和薩利瑪遭受了性別身份認(rèn)同的喪失。

二、社會(huì)空間中的女性性別身份尋求

根據(jù)列斐伏爾的說法，“社會(huì)空間包含各種各樣的對(duì)象……因此，這些‘對(duì)象’不僅是事物，而且是關(guān)系”（Lefebvre 77）。當(dāng)人們?cè)谏鐣?huì)中與他人互動(dòng)和交流時(shí)，社會(huì)空間就建立起來了。《毀滅》中具有代表性的社交空間是酒吧內(nèi)部和酒吧后面的生活區(qū)。盡管索菲和薩利瑪起初為她們的身份危機(jī)而煩惱，但她們?nèi)匀豢释粋€(gè)能夠賦予她們家的屬性的空間：安全、滿足、隱私和歸屬感。而酒吧的生活區(qū)則作為她們尋求自己性別認(rèn)同的臨時(shí)避難所。在她們尋找性別身份認(rèn)同的過程中，自我治愈和姐妹情誼的形成起到了不可忽視的作用。

（一）追求自我治愈

“毀滅”一詞指的是對(duì)一個(gè)女人的生殖器和子宮的摧毀。索菲被“毀滅”后走路只能坡行，她受到的創(chuàng)傷既有身體上的，也有心理上的。不過她仍沒放棄對(duì)性別身份的追求，而這主要體現(xiàn)在她對(duì)身心的自我療愈上。一方面，她意圖修復(fù)殘缺的身體，努力攢錢做手術(shù)，期望成為一個(gè)“完整”的女人。另一方面，唱歌可以撫慰索菲的情緒，減輕她的痛苦。諾塔奇用了大量筆墨描寫了索菲唱歌時(shí)的情景，有些歌詞反復(fù)出現(xiàn)：“你來這里為了忘記，你說趕走所有的遺憾，像結(jié)束一樣跳舞，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束。” （Nottage 31,35,40,99）在戰(zhàn)亂期間，這些歌詞準(zhǔn)確地傳達(dá)出人們想要結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈愿望。薩莉瑪曾評(píng)價(jià)她的歌聲：“我看著你唱歌，你看起來幾乎像一只太陽鳥一樣開心，如果你伸手觸摸它就會(huì)飛走?！?（Nottage 42）作為她的密友，薩莉瑪能感受到索菲從歌聲中獲得的喜悅。雖然索菲否認(rèn)了這一說法，但她承認(rèn)，當(dāng)她唱歌的時(shí)候，她在祈禱疼痛會(huì)消失。戰(zhàn)爭(zhēng)和男人所造成的創(chuàng)傷永遠(yuǎn)不會(huì)消失，但索菲通過自己的方式來治愈身體和心理的創(chuàng)傷。

與索菲不同，薩莉瑪尋求性別身份認(rèn)同之旅始于她的懷舊，而這種懷舊則以回憶和敘述為主要表現(xiàn)形式。懷舊可以通過“重新編織生命歷史中斷裂的線索”來幫助維持或恢復(fù)自我認(rèn)同感（Hertz 215）。它是發(fā)展和維持個(gè)人身份的一種方式。在《毀滅》中，薩莉瑪經(jīng)?；叵肫鹚皇勘鴰ё哒勰サ慕?jīng)歷。她清楚地記得，當(dāng)她采摘自家地里的西紅柿?xí)r，四個(gè)邪惡的士兵襲擊了她，殺死了她的孩子，并將她帶到了灌木叢中。五個(gè)月的非人待遇像噩夢(mèng)一樣一直纏繞著她。更糟糕的是，當(dāng)她逃出森林回家后，她的丈夫和親人都對(duì)她嗤之以鼻，將她趕出家門。除了回憶外，她與人分享自己的創(chuàng)傷記憶已經(jīng)超越了表達(dá)的目的，帶有自我療愈的效果。這些都有助于薩莉瑪更加清晰理性地認(rèn)識(shí)到自己的性別身份。她逐漸開始意識(shí)到她是誰以及接下來應(yīng)該做什么。

（二）發(fā)展姐妹情誼

除了自我治愈，索菲和薩莉瑪在尋求性別身份的過程中，試圖在彼此身上找到慰藉，發(fā)展姐妹情誼。社會(huì)空間不僅限于景觀，還涉及人際關(guān)系。在社會(huì)空間中，人與人之間的關(guān)系也影響著自我認(rèn)同的形成。索菲和薩莉瑪之間的友誼有助于她們對(duì)性別身份的認(rèn)知。

第一幕第一場(chǎng)伊始，她們就彼此扶持。當(dāng)他們被克里斯蒂安帶到酒吧時(shí)，她們“手牽手”，而薩麗瑪“粘著索菲”。在接下來的事件中，她們的姐妹情誼得到進(jìn)一步發(fā)展。索菲會(huì)給薩莉瑪涂指甲油，耐心地傾聽她的回憶，給予她建議，并在她與納迪媽媽和約瑟芬的沖突中充當(dāng)調(diào)解人。同樣，基于相似的悲慘經(jīng)歷和創(chuàng)傷記憶，薩莉瑪與索菲產(chǎn)生了共鳴，為她保守后者為攢錢做手術(shù)而偷藏錢的秘密。正是由于她們的相互支持和關(guān)懷，她們才得以在納迪媽媽的酒吧里找到歸屬感。

三、心理空間中的女性性別身份重構(gòu)

正如我們之前提到的，列斐伏爾將空間分為三種類型：物理空間、心理空間和社會(huì)空間。在他看來，“兩種空間中的每一種都涉及、支撐和預(yù)設(shè)另一種”（Lefebvre 17）。具體來說，心理空間也涉及物理空間和社會(huì)空間。心理空間是人物意識(shí)在空間實(shí)踐中的表現(xiàn)。心理空間的敘事能夠真實(shí)反映人物的生活狀態(tài)和精神世界。在《毀滅》中，索菲和薩莉瑪都在心理空間中審視自己，通過女性意識(shí)的覺醒和對(duì)父權(quán)社會(huì)的反抗，重新找回真實(shí)的性別身份。

（一）女性意識(shí)覺醒

在劇中，索菲通過打破納迪媽媽的規(guī)則來實(shí)現(xiàn)自我意識(shí)的覺醒。心理空間是由紀(jì)律和規(guī)則構(gòu)成的概念化空間。借用張子凱的話說，它可以“被剝離、設(shè)想、構(gòu)建并作為壓制和剝削的工具”（Zhang 12）。在這個(gè)空間里，強(qiáng)者可以對(duì)弱者施加影響。納迪媽媽“能夠以她自己的方式定義她的空間”（Garcia 132）。她用自己的規(guī)則構(gòu)建了一個(gè)心理空間，比如“如果情況不錯(cuò)，那么每個(gè)人都分一點(diǎn)，如果情況不好，那么納迪媽媽先吃”（Nottage 28）。在這個(gè)空間里，她處于絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)地位，女孩們必須無條件服從她。殊不知，在此心理空間中，索菲已經(jīng)開始通過發(fā)展自我意識(shí)來重建自己的性別身份。她從她那控制欲極強(qiáng)的老板那里挪用了一些錢以期支付修復(fù)手術(shù)。在這里，這種私藏的行為與她的道德無關(guān)，而是表明了她反抗納迪媽媽的規(guī)則和重建自己生活的決心。

反觀薩莉瑪，她的女性意識(shí)的覺醒表現(xiàn)在她對(duì)前來尋她的丈夫的拒絕上。薩莉瑪因被士兵摧殘而遭丈夫拋棄，飽受過去的夢(mèng)魘之苦，但其內(nèi)心深處卻一直渴望家庭的溫暖?？僧?dāng)她的丈夫福瓊來尋她時(shí)，薩莉瑪意識(shí)到他不會(huì)從心底里接受她，更不用說此時(shí)她已經(jīng)懷上了另一個(gè)男人的孩子。更重要的是，她決定永遠(yuǎn)不會(huì)原諒他。福瓊的英文名是“Fortune”，寓意“好運(yùn)”，但諷刺的是，薩莉瑪?shù)恼煞颉鞍阉釉谝贿叺人馈?，給她帶來了厄運(yùn)和痛苦。她對(duì)福瓊的拒絕意味著她實(shí)現(xiàn)了女性意識(shí)的覺醒，并試圖重構(gòu)自己的性別身份。

（二）反抗父權(quán)社會(huì)

女性意識(shí)覺醒后，她們?cè)谕瑯涌梢杂筛笝?quán)思想構(gòu)成的心理空間中，以自己的方式重構(gòu)了自己的性別身份。在指揮官奧斯姆本加的糾纏下，索菲奮力掙扎，還敢往他的腳上吐口水。后者是一名有權(quán)勢(shì)的軍官，隨時(shí)可以用他的槍和手下摧毀整個(gè)酒吧以及里面的人，但索菲卻不再害怕父權(quán)制的權(quán)威，用此舉來宣布她的新身份。她曾喊出“我死了”，這句話不僅顯示了她因男人的折磨而瀕于崩潰，同時(shí)也表明了她要擺脫悲慘過去的意志。她找到了新的自我，把自己塑造成一個(gè)具有反叛精神的女人。

相比之下，薩莉瑪?shù)牡挚垢鼮榧みM(jìn)。她選擇結(jié)束自己的生命，以擺脫男性的壓迫。在戲劇的高潮部分，由于福瓊的舉報(bào)，奧斯姆本加帶領(lǐng)政府士兵在酒吧里搜查叛軍領(lǐng)袖。酒吧里的女人都驚慌失措，生命受到了威脅。這時(shí)，薩莉瑪挺身而出，以自己的生命為代價(jià)解除了危機(jī)。臨終前，她在福瓊和所有的士兵面前宣稱“你們不會(huì)再在我的身體上戰(zhàn)斗了”，并且“得意地微笑”。她以自殺這一極端的方式反抗傳統(tǒng)和父權(quán)統(tǒng)治?？偟膩碚f，索菲和薩莉瑪在心理空間中重新構(gòu)建了新的自我，展現(xiàn)了她們不愿被男性操控的叛逆精神。

四、結(jié)語

林恩·諾塔奇在戲劇《毀滅》中對(duì)黑人女性的苦難和身份問題給予了極大的關(guān)注，激發(fā)了人們對(duì)黑人女性的同情，同時(shí)也引起了人們對(duì)當(dāng)代非洲人生活的思考。本文借助列斐伏爾的空間理論學(xué)說，探討了劇中兩位主要女性人物索菲和薩莉瑪?shù)男詣e身份。她們都在物理空間中喪失了性別身份，在社會(huì)空間中尋求構(gòu)建性別身份，以及在心理空間中完成了性別身份的重建。在全球化的今天，關(guān)注非裔女性的生存困境和身份問題對(duì)處理族裔以及性別問題具有很大的借鑒意義。