■海風(fēng)

“七一勛章”獲得者呂其明先生今年已是92歲高齡，作為新中國培養(yǎng)的第一批杰出的作曲家，他數(shù)十年來筆耕不輟，堅(jiān)持為黨、為祖國、為人民謳歌，始終保持著旺盛的創(chuàng)作活力。2022年10月17日，“使命——呂其明作品音樂會(huì)暨五部紅色作品新書首發(fā)式”在上海交響樂團(tuán)音樂廳拉開帷幕。此活動(dòng)由上海市委宣傳部指導(dǎo)，上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海世紀(jì)出版集團(tuán)主辦，上海音樂家協(xié)會(huì)、上海音樂出版社、上海愛樂樂團(tuán)承辦。

為學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的二十大營造濃厚氛圍，上海市文聯(lián)與上海世紀(jì)出版集團(tuán)精心策劃、聯(lián)手打造此次活動(dòng)，一方面是對(duì)呂其明先生豐碩藝術(shù)成果的總結(jié)與展示，向他“以人民為中心”筆耕不輟的崇高情懷致以誠摯敬意，對(duì)他半個(gè)多世紀(jì)以來為時(shí)代抒懷、為人民放歌的創(chuàng)作激情表示由衷感謝；一方面也期望借此引導(dǎo)廣大文藝工作者，特別是青年文藝工作者牢記自己肩負(fù)的神圣使命，傳承老一輩藝術(shù)家為人民創(chuàng)作的理想信仰，精益求精的創(chuàng)作追求，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律。

日前，本刊專訪了呂其明老師，聽他講述近十年的創(chuàng)作感觸——

問：十年前在黨的十八大召開之際，您和作曲家陳新光合作創(chuàng)作的交響組曲《使命》上演，今年為慶祝黨的二十大勝利召開，您的“紅色五部曲”——交響詩《鐵道游擊隊(duì)》、隨想曲《白求恩在晉察冀》、鋼琴與樂隊(duì)《紅旗頌》、交響組曲《使命》、管弦樂曲《手拉手——中華大家園》出版，“使命——呂其明作品音樂會(huì)暨五部紅色作品新書首發(fā)式”舉辦，有什么特別的感觸嗎？

呂其明：這是我作為一個(gè)老黨員，獻(xiàn)給黨的二十大的一份薄禮。沒有黨對(duì)我的培養(yǎng)就不可能有我今天的一切。我要感恩黨對(duì)我的培育，感謝黨給我崇高的榮譽(yù)。我所有的創(chuàng)作，都是在踐行入黨誓言和承諾。為祖國為人民而寫作，對(duì)我來說，絕不是一句過時(shí)的口號(hào)，而是終身的崇高天職和神圣使命。如今我雖已是鮐背之年，但我決心一如既往，不忘初心，只要還有精力，就繼續(xù)創(chuàng)作謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄、謳歌新時(shí)代的音樂作品，把黨和人民賦予我的職責(zé)和使命毫無保留地回報(bào)給黨和人民。

問：交響組曲《使命》緊扣不忘初心、牢記使命的主題和內(nèi)容。這次的音樂會(huì)和新書首發(fā)式的主題也是“使命”。能否談?wù)劷豁懡M曲《使命》的創(chuàng)作和修改過程，以及您對(duì)“使命”的理解？

呂其明：2000年為慶祝中國共產(chǎn)黨成立80周年，中央電視臺(tái)拍了一部電視文獻(xiàn)專題片《使命》，表現(xiàn)80年來黨的戰(zhàn)斗歷程，邀請(qǐng)我為之作曲。那一段時(shí)間里，我閱讀、觀看了大量黨的歷史文獻(xiàn)和珍貴影像，觸動(dòng)很深。音樂完成了以后他們非常滿意。而我有一個(gè)想法，電視片播完，音樂也很可能隨之被淡忘，但我覺得這個(gè)題材實(shí)在太好了，特別是“使命”這兩個(gè)字，因此就開始考慮如何把這樣一個(gè)題材搬上舞臺(tái)。2012年七八月份，我感到需要盡快把構(gòu)思了4年的《使命》寫出來。我10歲參加革命，始終在黨的培養(yǎng)和教育中成長，反映黨的輝煌發(fā)展歷程，是我最熟悉、最傾注情感的題材。那時(shí)我已經(jīng)82歲了，寫字時(shí)手都有點(diǎn)抖了，腰椎還動(dòng)了手術(shù)，住進(jìn)了醫(yī)院。但我還是想堅(jiān)持寫出來。于是我邀請(qǐng)作曲家陳新光同志一起合作，用了29天的時(shí)間趕寫出了交響主曲《使命》，在十八大召開之際，由上海愛樂樂團(tuán)在上海文化廣場演奏，引起熱烈反響。這些年來《使命》一直在演出，我們也反復(fù)進(jìn)行修改加工，精益求精。初稿演出時(shí)，只有一個(gè)序四個(gè)樂章。第四樂章運(yùn)用嗩吶和民族打擊樂營造出歡騰的節(jié)日氣氛，慶賀改革開放取得的偉大成就。但是我們覺得好像沒表達(dá)完整，在親身感受勝利的喜悅的同時(shí)，我們的任務(wù)還很艱巨，我們面臨的困難還很多，這些都提醒我們必須心懷使命，艱苦奮斗。所以我們又增加了一個(gè)尾聲，從鏗鏘有力的進(jìn)行曲，到呈現(xiàn)“路途艱難”的音樂畫面，最后回到整部交響組曲的音樂主題，在號(hào)角聲中融入國歌元素，把整個(gè)樂曲推向莊嚴(yán)、大氣、輝煌的最高潮。對(duì)作品來講，這也是一種升華，神圣使命激勵(lì)人們奮發(fā)向前，不斷去爭取勝利，邁著巨人的步伐不可阻擋地繼續(xù)前進(jìn)。我們都肩負(fù)著使命，還有很多事情要做，而作為創(chuàng)作者，我依然要以繼續(xù)為黨為祖國為人民寫作作為我的天職和使命。

問：不僅僅是對(duì)《使命》的反復(fù)打磨，十年來，您依舊筆耕不輟，不但有新的創(chuàng)作，還對(duì)以往的作品反復(fù)修改，哪怕是一些細(xì)枝末節(jié)的地方，都不斷雕琢。您如何保持源源不斷的創(chuàng)作激情？

呂其明：兩個(gè)字“信念”，就是我入黨的誓言，全心全意為黨、為祖國、為人民寫作，把最好的精神食糧獻(xiàn)給黨，獻(xiàn)給祖國和人民。在這種“信念”的指引之下，我一直提醒自己，要靜下心來，非常耐心、一絲不茍地創(chuàng)作作品，修改作品。這次在音樂會(huì)上演出的五部作品，實(shí)際上也是十年來的成果。這些年我雖然不常出門，但一直在關(guān)心國家大事，關(guān)注社會(huì)發(fā)展。每天我會(huì)瀏覽十多種報(bào)紙上的重要新聞，收看電視新聞。時(shí)代在發(fā)展，文藝工作者的創(chuàng)作觀念、思維方式都應(yīng)該不斷改變，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)，與時(shí)俱進(jìn)，承擔(dān)新時(shí)代使命。習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的多次重要講話，給我們指明了前進(jìn)的方向。所以，我一直在學(xué)習(xí)，沒動(dòng)筆時(shí)腦中也一直在思考，有時(shí)靈感來了，早上四五點(diǎn)從床上爬起來趕緊記錄下來，盡可能完善作品。

問：管弦樂序曲《紅旗頌》已經(jīng)廣為流傳了，為何想到改編成鋼琴與樂隊(duì)版《紅旗頌》？

呂其明：這個(gè)想法由來已久了。1965年第6屆上海之春國際音樂節(jié)首演了管弦樂序曲《紅旗頌》，反響很好，很快就流傳開了，全國各地很多樂團(tuán)都在演奏。近些年，我聽說，國內(nèi)一個(gè)交響樂團(tuán)演出了鋼琴協(xié)奏曲《紅旗頌》。還有一位旅居國外的華人鋼琴家想要改編《紅旗頌》，通過朋友來征詢我意見。當(dāng)然，我非常感謝他們對(duì)《紅旗頌》的厚愛，但我的回復(fù)也非常直接，任何人不得改編《紅旗頌》?！都t旗頌》不是協(xié)奏曲的形式，協(xié)奏曲有自身曲式，需要有兩個(gè)主題，主題、副題展開?！都t旗頌》是單主題，不構(gòu)成協(xié)奏曲這樣一個(gè)結(jié)構(gòu)。如今《紅旗頌》已是公共產(chǎn)品，隨意改編對(duì)這個(gè)作品本身而言是一種破壞。所以我就下決心自己改編。忠實(shí)于原作，在結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、配器等大框架一概不動(dòng)的前提下，把鋼琴推到臺(tái)前，用鋼琴來主奏作品中一些主要片段、主要旋律，而且盡可能地發(fā)揮鋼琴演奏的特點(diǎn)。作品中有不少鋼琴獨(dú)奏，讓鋼琴最大限度發(fā)揮。有一些片段很有難度，對(duì)演奏者而言是不小的挑戰(zhàn)。最大一個(gè)亮點(diǎn)是什么呢？我在中間部分增加了一段由鋼琴家自己即興演奏的片段。國外鋼琴協(xié)奏曲都有一個(gè)自由發(fā)揮的華彩片段（Cadenza）。我把這個(gè)想法引入到這個(gè)作品中來，提振鋼琴家的興趣。我規(guī)定了進(jìn)出的和弦音，中間的一分鐘由演奏者自由發(fā)揮，不同的鋼琴家可以演奏出不同的特色，使《紅旗頌》呈現(xiàn)新的面貌，也讓作品更有生命力。

問：交響詩《鐵道游擊隊(duì)》也增強(qiáng)了戰(zhàn)斗性，您是如何考慮的？

呂其明：交響詩《鐵道游擊隊(duì)》是我為1956年上映的故事片《鐵道游擊隊(duì)》創(chuàng)作的。這部片子從頭到尾都非常緊張，爬飛車、搞機(jī)槍、撞火車、炸橋梁，打得鬼子魂飛膽喪，影片非常驚險(xiǎn)。我為之創(chuàng)作了一首既抒情又有戰(zhàn)斗性的電影主題歌《彈起我心愛的土琵琶》，兩種風(fēng)格相結(jié)合，一方面描寫出游擊隊(duì)員們的革命英雄主義，另一方面又描寫出他們的革命樂觀主義精神。這個(gè)作品到現(xiàn)在還廣為傳唱，受到熱烈歡迎，我感到非常欣慰。但是我覺得還不夠，花了相當(dāng)多的精力打磨完善。這次修改的一個(gè)亮點(diǎn)，就是把中部“爬上飛快的火車，像騎上奔馳的駿馬……”這里的鏗鏘有力的進(jìn)行曲式的音樂，進(jìn)行了加強(qiáng)。我要感謝上海愛樂樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)張藝先生，幾年前他給我提了這個(gè)建議，我很認(rèn)同。經(jīng)過了這些年的醞釀，今年我把這個(gè)內(nèi)容修改進(jìn)去了，軍號(hào)吹、戰(zhàn)鼓響，加強(qiáng)了戰(zhàn)斗精神。這個(gè)作品的修改，大的情節(jié)沒有變，主要考慮和聲、樂器的配置方面如何調(diào)整得更有效果。比如說到了最高潮的地方，吹響勝利的號(hào)角，本來是一個(gè)小號(hào)，但我感覺太單薄了，就加了一個(gè)圓號(hào)。開頭部分，我把銅管樂放慢，使之更加恢宏。類似這樣的，好多地方我都做了調(diào)整，精益求精。

問：隨想曲《白求恩在晉察冀》是您2020年創(chuàng)作的，這兩年您進(jìn)行了哪些修改？

呂其明五部紅色作品

呂其明：“白求恩”主題作品與《紅旗頌》在我心目中擁有同樣的分量，是姊妹藝術(shù)。如果說《紅旗頌》是宏觀的大方面，那么“白求恩”就是寫一個(gè)人，是微觀的。但兩部作品的共同目的，就是歌頌祖國、歌頌人民、歌頌偉大的黨。2020年，在電視里我看到了廣大醫(yī)務(wù)人員不顧自身安危奮戰(zhàn)在抗擊新冠肺炎疫情一線的事跡，我是感動(dòng)得不得了。我就想，作為一個(gè)作曲家，我能夠做點(diǎn)什么？我想到20世紀(jì)60年代我曾受邀為電影《白求恩大夫》寫過音樂，于是便將《白求恩大夫》組曲重新提煉濃縮為一個(gè)單樂章隨想曲《白求恩在晉察冀》，謳歌不顧生死捍衛(wèi)人民生命安全的白衣戰(zhàn)士，歌頌他們無私奉獻(xiàn)的精神。這些年，我也做了一些修改加工，比如前面引子部分，有一段圓號(hào)的獨(dú)奏，表達(dá)我在白求恩紀(jì)念館參觀的感受，站在白求恩雕像前，往事鉤沉，我以一種非常莊嚴(yán)肅穆的心情表達(dá)對(duì)這位國際主義戰(zhàn)士的敬意。隨后我調(diào)整為圓號(hào)、小號(hào)的組合，增強(qiáng)革命性和戰(zhàn)斗性。中間我還增加了“思念故鄉(xiāng)”的段落。音樂要起承轉(zhuǎn)合，白求恩來到解放區(qū)以后就投入戰(zhàn)斗，在戰(zhàn)場上救死扶傷。影片中有這么一個(gè)片段，解放區(qū)藥物匱乏，麻醉藥都沒有。就在這種情況之下，重傷的戰(zhàn)士對(duì)白求恩說，沒有麻藥我也能行，你給我開刀吧。白求恩只好硬著頭皮做起了手術(shù)，戰(zhàn)士大汗淋漓，忍著劇痛，非常英勇。這一幕讓我非常感動(dòng)。這個(gè)時(shí)刻，我覺得白求恩會(huì)更加思念家鄉(xiāng)。他不遠(yuǎn)萬里來到中國，也思念他的親人，這是人之常情，更重要的是他還想回去籌備藥品。我覺得在這個(gè)隨想曲里面增加這一部分非常必要。從另一個(gè)側(cè)面來表現(xiàn)白求恩，體現(xiàn)他豐富的人格力量。我寫的時(shí)候也非常動(dòng)情，甚至含著熱淚。

問：您一直非常重視向我們民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)，向民間音樂學(xué)習(xí)。如何想到創(chuàng)作管弦樂曲《手拉手——中華大家園》？

呂其明：前些年，我和陳新光聊天時(shí)，有一個(gè)同感，音樂會(huì)的返場曲目太少了。我們便想到：能不能創(chuàng)作一個(gè)具有中國民族特色的音樂作品，有非常昂揚(yáng)、歡快的旋律，也讓返場曲目多一個(gè)選擇。于是我們又合作創(chuàng)作了《手拉手——中華大家園》。這個(gè)作品可謂小作品大題材，只有4分多鐘，闡述了祖國的繁榮富強(qiáng)要靠各族人民的團(tuán)結(jié)，寓意全國56個(gè)民族向偉大祖國送上祝福，表達(dá)“我們手拉手，永遠(yuǎn)心連心”。我們用了很多西南地區(qū)少數(shù)民族的音樂素材，包括火把節(jié)的音樂等。這些也是我?guī)资陙淼姆e累。越是植根于民族土壤的作品，越有藝術(shù)生命力。如何把外國的音樂形式變成中國百姓所接受的音樂形式，讓他們?cè)敢饴?、喜歡聽，這里有一個(gè)思維方法的問題，要向幾千年來我們民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)，向民間音樂學(xué)習(xí)，讓作品符合中國老百姓的欣賞習(xí)慣。要尊重中國人民幾千年來所形成的欣賞習(xí)慣——喜歡聽旋律。因此，我在主題寫作時(shí)，注重保持音樂的民族風(fēng)格。但是，我并沒有以現(xiàn)成的民間音調(diào)為素材，而是根據(jù)需要吸收某些民間音樂的因素，采取更為概括（不限于某一地區(qū)）的寫法，使音樂主題具有較濃郁的民族特征、民族神韻和民族氣派?！妒掷帧腥A大家園》呈現(xiàn)了西南少數(shù)民族的語匯、風(fēng)格。這部作品修改了好多次，我們一直在思考哪些地方還可以調(diào)整得更好一點(diǎn)。我也特別感謝上海愛樂樂團(tuán)，我們這邊一有改動(dòng)，他們就需要相應(yīng)做出調(diào)整。愛樂樂團(tuán)非常有耐心，非常支持我們，我很感動(dòng)。

問：您的很多作品公演后即流傳甚廣，受到廣大觀眾的喜愛。但您依然反復(fù)修改，甚至一個(gè)和聲、幾個(gè)音符地慢慢修改、雕琢。您的《紅旗頌》修改了54年才最終定稿，這次推出的“紅色五部曲”，也經(jīng)過您反復(fù)修改加工。您為何不厭其煩地修改？最終定稿的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

呂其明：每個(gè)人都有自己的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人都有自己的價(jià)值觀、藝術(shù)觀。我不用其他的標(biāo)準(zhǔn)來衡量。沒有哪個(gè)作品是無懈可擊、沒有任何缺點(diǎn)的。我覺得達(dá)到了我自己的思想和技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，便會(huì)定稿。至于標(biāo)準(zhǔn)是什么？我先舉個(gè)例子，曾有人問賀綠汀先生，您的音樂修養(yǎng)那么深，對(duì)西洋的現(xiàn)代技術(shù)了如指掌，為什么很多作品只用了一些簡單的和弦。賀老的回復(fù)非常簡單，就兩個(gè)字：“夠了”。他覺得用這些技巧來表現(xiàn)他所要表達(dá)的內(nèi)容就夠了。這就是他的標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)此我很認(rèn)同。我的作品里用的也都是傳統(tǒng)的一般技巧，我覺得技巧是為內(nèi)容服務(wù)的。具體創(chuàng)作時(shí)，我會(huì)根據(jù)需要選擇最適合的技巧。我一生所追求的是要寫標(biāo)題性的、普及性的、接地氣的、雅俗共賞的音樂作品。這些作品可能沒有高超的技巧，但有淳樸的情感，這是由我的人生道路和紅色基因決定的。我力求雅俗共賞，一定要讓普通民眾能夠聽懂，一定要民族性格鮮明。我拿著音樂這個(gè)工具，是要千方百計(jì)為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的。這是黨對(duì)文藝戰(zhàn)線提出的一項(xiàng)基本要求。為人民創(chuàng)作優(yōu)秀作品是我們的立身之本。藝術(shù)創(chuàng)作，從來不是單純的個(gè)人表達(dá)，不是用來孤芳自賞的，而是要贏得人民大眾的喜愛。作為創(chuàng)作者，我們應(yīng)該去表達(dá)人民的思想和情感、去關(guān)心祖國的命運(yùn)和未來。只有這樣才能寫出接地氣的，有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，弘揚(yáng)中國精神，凝聚中國力量，以全心全意為人民服務(wù)的宗旨，創(chuàng)作出無愧于我們這個(gè)偉大民族偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品，貢獻(xiàn)給黨、貢獻(xiàn)給祖國和人民。