□ 張秋月

隨著《湄公河行動(dòng)》《中國機(jī)長》《戰(zhàn)狼2》《我和我的祖國》等一大批新主流電影的上映，新主流電影成為繼商業(yè)大片之后的又一票房保障。以抗美援朝中第二次戰(zhàn)爭長津湖戰(zhàn)役為背景創(chuàng)作的電影《長津湖》，以57.75億元的票房成績成為2021年國慶檔的爆款電影，上線57天就超越《戰(zhàn)狼2》，成為新任票房之王?！堕L津湖之水門橋》（以下簡稱《水門橋》）也在2022年的春節(jié)檔強(qiáng)勢上線，繼續(xù)延續(xù)《長津湖》中讓人震撼的戰(zhàn)爭場面和催人淚下的家國情懷?！堕L津湖》電影由陳凱歌、徐克、林超賢三位著名導(dǎo)演共同指導(dǎo)，投資高達(dá)14億元人民幣，參與這部電影的創(chuàng)作人員有1.2萬人之多，被稱為新主流電影工業(yè)化制作的里程碑?！端T橋》也沿用了《長津湖》的制作班底，以三炸水門橋?yàn)榍锌冢c電影《長津湖》一起完整再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭中第九兵團(tuán)在長津湖展開的艱苦卓絕的戰(zhàn)役場景?！堕L津湖》系列電影有意識(shí)地站在新中國成立70周年的大歷史視角上，對(duì)被稱為“立國之戰(zhàn)”或“開國之戰(zhàn)”的抗美援朝戰(zhàn)爭予以重新審視，莊嚴(yán)有力地賦予其嶄新的中國現(xiàn)代歷史正義感。[1]《長津湖》系列電影的熱映，引發(fā)了大眾強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感，將愛國熱情推向高潮，也進(jìn)一步激發(fā)了電影創(chuàng)作者對(duì)抗美援朝電影題材的創(chuàng)作熱情。

人物塑造的立體化

以往的主旋律電影通常在塑造人物時(shí)遵循“三突出”原則，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。此類人物形象大多是“高大全”式的英模形象，其帶有臉譜化、模式化的形象特征使觀眾已然失去觀影興趣，其完美的精英形象和神化的英雄角色逐漸被邊緣化。隨著新主流電影的不斷發(fā)展，人物形象的塑造開始轉(zhuǎn)向平民化、草根化。新主流電影打破刻板印象的人物定式，解構(gòu)以往主旋律電影所塑造的嚴(yán)肅性與神話性的人物形象，實(shí)現(xiàn)了人物形象“從神到人”的二維轉(zhuǎn)換，人物塑造更具真實(shí)性，人物形象更具層次性。

平民化的英雄形象。在英雄形象的塑造方面，新主流電影相較于傳統(tǒng)的主旋律電影而言，最明顯的敘事創(chuàng)新就在于其英雄形象的改變，英雄人物變成了有血有肉的普通人。德國戲劇家萊辛指出：“對(duì)于作家來說，只有性格是神圣的，加強(qiáng)性格，鮮明地表現(xiàn)性格，是作家在表現(xiàn)人物特征的過程中最當(dāng)著力用筆之處?！盵2]在主旋律電影中主角性格剛毅果敢、不怕困難，永遠(yuǎn)都是天生英雄，缺乏英雄的成長經(jīng)歷，使觀眾很難與之共情。而在新主流電影中，英雄形象開始下沉，更加貼近普通人的生活，英雄形象不再拘泥于對(duì)人物性格的完美化追求，反而增加了人性中的性格缺點(diǎn)，這種平民化、生活化的英雄形象大大縮進(jìn)了主角與觀眾之間的心理距離，使其形象更能獲得觀眾的認(rèn)可。

在《長津湖》系列電影中，伍萬里從《長津湖》中一名懵懂無知的少年到《水門橋》中成長為一名勇敢堅(jiān)毅的鐵血戰(zhàn)士。爭強(qiáng)好勝、叛逆不羈的少年形象轉(zhuǎn)變?yōu)椴磺粨稀⒂⒂聤^戰(zhàn)的英雄形象，伍萬里的成長歷程離不開連隊(duì)大家庭的諄諄教誨以及生離死別的殘酷戰(zhàn)爭帶給他的歷練。在《長津湖》中伍萬里從起初不敢直面敵人，到為了成為戰(zhàn)斗英雄立志殺掉20個(gè)敵人的新兵，成長為在《水門橋》中不再執(zhí)著于殺掉多少敵人，而想讓連隊(duì)的兄弟活著回家的戰(zhàn)士，最后成為“第七穿插連應(yīng)到一百五十七人，實(shí)到一人”的悲劇英雄。伍萬里的成長經(jīng)歷是那個(gè)時(shí)代千千萬萬人民子弟兵的縮影，他們不怕困難，所向披靡，用血肉之軀建構(gòu)起新中國的“萬里長城”。

多層次的人物群像。好萊塢電影崇尚個(gè)人英雄主義，而中國電影所推崇的則是集體主義?；诿绹闹髁鲀r(jià)值觀念，好萊塢電影多以一元化的超級(jí)英雄為敘事對(duì)象。而新主流電影在人物塑造方面突破個(gè)體英雄形象，建立起多層次的人物群像模式。這些人物群像大多是宏大歷史背景裹挾下的小人物，擁有不同性格、背景。通過對(duì)這些人物群像的描摹，不僅使影片的思想內(nèi)涵更加豐富，同時(shí)也迎合了不同層次受眾的觀影需求。

《長津湖》系列電影令人動(dòng)容的不是所塑造的個(gè)人英雄形象，而是對(duì)于人物群像的細(xì)致刻畫。在《長津湖》系列電影中，有訓(xùn)練有素、舍身為國的連長伍千里，有身經(jīng)百戰(zhàn)、滿腔熱血的老兵雷公，有心系小家卻勇敢赴死的指揮員梅生，有舍生忘死為掩護(hù)戰(zhàn)友而被敵機(jī)掃射的余從容，有不惜一切代價(jià)犧牲自己生命炸掉敵方坦克的平河。他們雖然來自五湖四海，卻都敢于為了保衛(wèi)國家而犧牲自我，展現(xiàn)出了中國人民志愿軍迎難而上、敢于戰(zhàn)斗、不怕犧牲的英雄氣概。面對(duì)裝備精良、訓(xùn)練有素的美軍，零下40攝氏度的極端嚴(yán)寒天氣以及物資的嚴(yán)重短缺，他們團(tuán)結(jié)一心、奮勇殺敵，成功塑造了一大批抗美援朝戰(zhàn)役中人民志愿軍的英雄群像。

近幾年來，隨著大眾文化的發(fā)展和受眾審美品位的提高，新主流電影的創(chuàng)作者也開始順應(yīng)市場需求，不再創(chuàng)作刻板強(qiáng)硬的主旋律電影，而是轉(zhuǎn)向貼近百姓生活、使觀眾具有同理心和共情性的新主流電影。比起早期主旋律電影塑造出的神化的英雄楷模形象，平民化的英雄形象、多層次的人物群像才更能獲得大眾的認(rèn)可。

敘事視角的多元化

《長津湖》系列電影一改主旋律電影中宏觀和微觀“二元對(duì)立”的敘事視角，從高層決策的宏觀視角、基層官兵的微觀視角以及敵方勢力的“他者視角”三個(gè)層面完整地再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭從決策到籌備再到勝利的全過程，是全景式描繪抗美援朝戰(zhàn)爭場面的電影。同樣作為抗美援朝題材的電影《金剛川》，則是通過客觀視角來展現(xiàn)抗美援朝的戰(zhàn)爭場景，但其沉浸感不強(qiáng)，帶給觀眾的臨場感較弱，而《長津湖》系列電影則從多個(gè)不同的視角出發(fā)，從地緣政治和大國戰(zhàn)略層面全方位、多層次地展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭的殘酷場面。

宏觀視角是對(duì)黨中央和以毛澤東同志為核心的高層領(lǐng)導(dǎo)人面對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭所做的重大決策過程的描述，面對(duì)風(fēng)云變幻的國際局勢，黨中央運(yùn)籌帷幄，派出一支精銳部隊(duì)前往長津湖地帶，與敵我軍事力量懸殊的美軍進(jìn)行鏖戰(zhàn)?！堕L津湖》系列電影以其為背景通過正史的角度真實(shí)而完整地還原了戰(zhàn)爭產(chǎn)生的原因及過程，加之彭德懷元帥的戰(zhàn)略部署及宋時(shí)輪將軍的前線指揮，無一不體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中央領(lǐng)導(dǎo)“打得一拳開，免得百拳來”的非凡氣魄以及為捍衛(wèi)來之不易的新中國的良苦用心。電影通過黨中央決策的宏觀視角，讓觀眾能更好地了解真實(shí)的戰(zhàn)爭起因，也讓觀眾對(duì)這場正義之戰(zhàn)有更加深刻的認(rèn)識(shí)。

微觀視角是通過抗美援朝志愿兵伍萬里以及第七穿插連戰(zhàn)士奮勇殺敵的角度來進(jìn)行敘事，從江南水鄉(xiāng)的頑皮少年到親身經(jīng)歷殘酷戰(zhàn)爭洗禮的戰(zhàn)士，伍萬里用他的“眼睛”帶觀眾目睹戰(zhàn)火硝煙和生離死別。同時(shí)，《長津湖》電影還增加了對(duì)毛澤東之子毛岸英的歷史描摹，面對(duì)這場不得不打的戰(zhàn)爭，毛岸英主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)，隱姓埋名以劉秘書的身份加入戰(zhàn)爭，為搶救作戰(zhàn)地圖不幸犧牲于敵機(jī)轟炸的火海之中。“青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還”，不管是普通老百姓的孩子還是國家最高領(lǐng)導(dǎo)人的兒子，面對(duì)這場不得不打的戰(zhàn)爭，他們滿腔熱血奔赴戰(zhàn)場，展現(xiàn)出抗美援朝志愿軍的鋼鐵意志。通過微觀視角以小見大，彰顯了中國志愿軍“抗美援朝，保家衛(wèi)國”的必勝?zèng)Q心和英勇頑強(qiáng)、紀(jì)律嚴(yán)明的軍人風(fēng)范。

“他者視角”主要是引入美國軍官和士兵的敘事視角，全景式地展現(xiàn)了美軍完整的作戰(zhàn)路線，勾畫出麥克阿瑟、阿爾蒙德、史密斯等美國軍官狂妄自大的形象，同時(shí)還直觀地呈現(xiàn)出美國為這場非正義的戰(zhàn)爭付出的慘痛代價(jià)，側(cè)面襯托出新中國參與抗美援朝這場戰(zhàn)爭的歷史正義性。

通過上述三種視角逼真再現(xiàn)了長津湖戰(zhàn)役的殘酷性，通過多維度的敘事視角生動(dòng)詮釋了中國志愿軍將士面對(duì)強(qiáng)大而兇狠的作戰(zhàn)對(duì)手，身處惡劣而殘酷的戰(zhàn)場環(huán)境，拋頭顱、灑熱血，以“鋼少氣多”力克“鋼多氣少”，譜寫了驚天地、泣鬼神的雄壯史詩。[3]《長津湖》系列電影的熱映展現(xiàn)出中華民族自強(qiáng)不息、英勇無畏的民族精神，對(duì)于傳承紅色基因、樹立民族自信起到了積極的推動(dòng)作用。

敘事策略的商業(yè)化

隨著好萊塢電影不斷沖擊中國電影市場，我國電影創(chuàng)作者也開始采用商業(yè)化運(yùn)作模式，新主流電影順應(yīng)這一趨勢，以“主旋律內(nèi)核+商業(yè)化外殼”這種“1+1＞2”的融合模式，將主流價(jià)值觀融入到商業(yè)電影的敘事邏輯當(dāng)中，創(chuàng)作出兼具政治性、商業(yè)性、娛樂性為一體的電影類型。

類型化的敘事手法。不同于直接借鑒國外類型電影的商業(yè)電影，新主流電影采取更加保守的類型化敘事手法，在傳遞主流價(jià)值觀的同時(shí)，借鑒類型化的敘事手法潛移默化地表現(xiàn)電影的藝術(shù)價(jià)值，在保證政治嚴(yán)肅性的同時(shí)又兼具商業(yè)性的特質(zhì)。電影的“類型化”指的便是向類型電影發(fā)展的趨向。類型化的敘事是整個(gè)電影類型化的重要組成部分，是電影之所以成其為類型電影的起點(diǎn)。[4]類型電影指的是公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺形象，是按照不同類型的規(guī)定制作出來的影片。隨著電影市場的不斷革新，新主流電影借鑒國外電影類型化的敘事手法，將軍事、戰(zhàn)爭、動(dòng)作等類型元素融入敘事之中，形成了“新主流內(nèi)核+軍事片”“新主流內(nèi)核+戰(zhàn)爭片”“新主流內(nèi)核+動(dòng)作片”等的類型模式，既增加了電影的可看性又符合大眾審美取向，也潛移默化地傳遞了主流價(jià)值觀念。

以抗美援朝為題材的文藝作品層出不窮，早期的主旋律電影《上甘嶺》《英雄兒女》《跨過鴨綠江》等經(jīng)典作品在電影史上獲得極高的評(píng)價(jià)，近期上映的新主流電影《金剛川》《狙擊手》也借助其抗美援朝的話題熱度獲得追捧?！堕L津湖》系列電影依托“抗美援朝”這一特定歷史題材，在吸收好萊塢戰(zhàn)爭電影主流意識(shí)形態(tài)類型化的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上將好萊塢戰(zhàn)爭電影中的動(dòng)作元素加入其中，又借鑒《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等國產(chǎn)新主流電影在本土類型化方面的成功經(jīng)驗(yàn)，將新主流電影在類型化敘事方面提升到了另一個(gè)新高度。作為“新主流內(nèi)核+戰(zhàn)爭片”的《長津湖》系列電影并非只注重對(duì)戰(zhàn)爭場面的刻畫，同時(shí)還將個(gè)人情感與家國情懷貫注其中。在《長津湖》中，伍千里抱著大哥伍佰里的骨灰盒回到故鄉(xiāng)，《水門橋》中伍萬里亦將伍千里的遺骨帶回家鄉(xiāng)，這是家族血脈的延續(xù)，也是中華民族不屈不撓的民族精神的傳承。“家是最小國，國是千萬家”，《長津湖》系列電影通過感人至深的情節(jié)，以殘酷戰(zhàn)爭為外顯、家國情懷為底色將民族大義表現(xiàn)得淋漓盡致，感人至深的情節(jié)加之多種電影類型元素的融合，使影片不僅具備藝術(shù)表現(xiàn)力，還具有凝聚民族之魂的作用。

奇觀化的視聽元素。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電影工業(yè)依靠先進(jìn)的技術(shù)手段，從早期簡單的膠片拼接到如今的高清設(shè)備、3D技術(shù)、特效制作、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、CG電影成像，為觀眾帶來前所未有的沉浸式的視聽奇觀體驗(yàn)。數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出的奇幻視聽效果及二元對(duì)立的敘事線索有助于影片懸念的設(shè)置，在審美體驗(yàn)過程中需要觀眾參與其中，投入更多的智慧去解讀和感受，從中獲得更多情感的宣泄與滿足。[5]

徐克作為《長津湖》系列電影的導(dǎo)演，在早期拍攝的電影《智取威虎山》就加入了3D特效的視覺效果，引入國際頂尖的CG技術(shù)。在《長津湖》系列電影中，視覺特效畫面占到電影總時(shí)長的一半以上，為了營造逼真的戰(zhàn)爭場面，除了運(yùn)用CG技術(shù)還原當(dāng)時(shí)氣勢磅礴的戰(zhàn)爭場面之外，在細(xì)節(jié)刻畫方面，為著重表現(xiàn)真正的冰天雪地的戰(zhàn)爭場面,戰(zhàn)場上的雪花及志愿軍的呼氣都由CG特效制作而成。大量的特效制作也成為《長津湖》系列電影的一大亮點(diǎn)，從性能欠佳的七九步槍、加蘭德步槍到性能優(yōu)良的西科斯基H-5等戰(zhàn)斗裝備的逼真呈現(xiàn)，不僅有坦克對(duì)戰(zhàn)還有槍彈掃射，通過CG特效的畫面制作為觀眾帶來逼真的現(xiàn)場體驗(yàn)。同時(shí)，為了增加視覺上的觀影體驗(yàn)，除了戰(zhàn)場上奇觀化視聽影像的呈現(xiàn)，導(dǎo)演還運(yùn)用詩意化的影像來表現(xiàn)祖國的壯美河山。在《長津湖》中，伍萬里拉開火車車門看到蜿蜒的萬里長城，映入眼簾的壯美景色使得火車上所有七連的官兵都不禁為之震撼，也堅(jiān)定了他們保家衛(wèi)國、守護(hù)祖國大好河山的決心。在《水門橋》中，背負(fù)切斷美軍陸戰(zhàn)一師生命通道使命的七連戰(zhàn)士，明知此次炸橋任務(wù)無比困難，但眺望遠(yuǎn)方，“日照金山”那里是“家的方向，是祖國的方向”，七連戰(zhàn)士深知“這場仗如果我們不打，就是我們下一代要打”。這些詩意化的場面不僅可以緩和刺激場面帶給觀眾情緒上的起伏，還可以調(diào)動(dòng)觀眾的真情實(shí)感，激發(fā)觀眾對(duì)于抗美援朝精神的深切體悟。

結(jié)語

2020年秋天開機(jī)的《長津湖》和2021年冬天殺青的《長津湖之水門橋》，歷時(shí)長達(dá)一年半的拍攝周期，多位優(yōu)秀導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，眾多明星共同參演，開拓了新型電影的工業(yè)模式?！堕L津湖》系列電影以抗美援朝為背景，譜寫了一首氣壯山河的英雄贊歌，稱得上是新主流電影的扛鼎之作?！堕L津湖》系列電影在人物塑造、敘事視角以及創(chuàng)作模式上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新性表達(dá)，為今后的新主流電影在敘事創(chuàng)作方面提供了可資參考的藝術(shù)典范，也為新主流電影的創(chuàng)作者指明了新的創(chuàng)作方向。