□ 紀(jì)鑫鵬

期待視野與受眾的聯(lián)系

期待視野理論概述?！捌诖曇啊弊钤缬刹ㄆ諣柼岢?，他認(rèn)為實(shí)驗(yàn)與觀察離不開(kāi)理論與觀點(diǎn)的指導(dǎo)，于是了提出“期待視野”的概念，即“首次使觀察具有意義并因而認(rèn)可這些觀察結(jié)果”來(lái)反駁將實(shí)驗(yàn)、觀察與理論分開(kāi)的歸納主義與邏輯實(shí)證主義。

二十世紀(jì)六十年代，為了解決文學(xué)史悖論與審美危機(jī)，康士坦茨學(xué)派提出了以讀者為中心的期待美學(xué)。堯斯在《文學(xué)史作為向文學(xué)理論的挑戰(zhàn)》中引進(jìn)了曼海姆和波普爾使用過(guò)的“期待視野”概念?！捌诖曇啊痹趫蛩沟慕邮苊缹W(xué)中是指“在文學(xué)接受活動(dòng)中，讀者原先各種經(jīng)驗(yàn)、趣味、素養(yǎng)、理想等綜合形成的對(duì)文學(xué)作品的一種欣賞要求和欣賞水平，在具體閱讀中表現(xiàn)為一種潛在的審美期待”。[1]堯斯認(rèn)為，讀者在進(jìn)行閱讀活動(dòng)時(shí)會(huì)帶有自己的“審美期待”，在閱讀過(guò)程中會(huì)對(duì)文本內(nèi)容進(jìn)行“闡釋性接受”，最終完成自身“視界的改變”，并帶著新的期待視野繼續(xù)進(jìn)行閱讀活動(dòng)。文學(xué)作品的內(nèi)在意義，便是通過(guò)讀者在接受中“視界的改變”而實(shí)現(xiàn)的。

皮亞杰在“發(fā)生認(rèn)識(shí)論”中提出了“定向期待”和“創(chuàng)新期待”理論，進(jìn)一步豐富和拓展了“期待視野”的概念。在影視藝術(shù)觀賞活動(dòng)中，觀眾審美經(jīng)驗(yàn)的“期待視野”起著兩種相反相成的作用：傾向于審美心理保守型的定向期待和傾向于審美心理變異性的創(chuàng)新期待。[2]定向期待可以理解為受眾的審美守舊，即受眾會(huì)用自己的文化素養(yǎng)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)等來(lái)觀賞和解讀藝術(shù)作品，這就要求藝術(shù)作品不能過(guò)于超前，否則受眾會(huì)產(chǎn)生難以理解或者誤讀的情況。創(chuàng)新期待可以理解為受眾的一種對(duì)新事物、新體驗(yàn)的好奇心，由于目前影視與電視藝術(shù)快速發(fā)展，其內(nèi)容和形式飛速迭代，更是大大激發(fā)了受眾的創(chuàng)新期待，若影視與電視作品過(guò)于循規(guī)蹈矩也難以被受眾買(mǎi)賬。

由此可見(jiàn)，接受美學(xué)“期待視野”理論對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作具有普遍的方法論意義。首先，藝術(shù)作品要與讀者保持適當(dāng)?shù)膶徝谰嚯x，即在一定程度上符合讀者的定向與創(chuàng)新期待，避免藝術(shù)作品的過(guò)度陌生和過(guò)度守舊，也要進(jìn)一步創(chuàng)新，超越并打破讀者的審美期待，給予讀者驚喜感。其次，藝術(shù)作品也要將促成讀者“視界的改變”作為自己內(nèi)在意義的實(shí)現(xiàn)方式。

期待視野與電視綜藝受眾。電視綜藝節(jié)目是為受眾提供文化娛樂(lè)和審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。由于電視藝術(shù)欣賞的儀式感較弱，且電視綜藝節(jié)目具有更強(qiáng)的互動(dòng)性、娛樂(lè)性，其收視率、影響力以及口碑也和受眾關(guān)聯(lián)密切，所以受眾這一主體在電視綜藝節(jié)目中占有更加重要的地位。

電視綜藝制作人應(yīng)將受眾融入主題構(gòu)思、創(chuàng)意編排、拍攝剪輯、節(jié)目傳播等過(guò)程，不僅要融合受眾“看得懂”“喜歡看”的元素，符合受眾期待，更要力求創(chuàng)新，創(chuàng)造出受眾“沒(méi)見(jiàn)過(guò)”的元素，給予受眾驚喜，使受眾振奮，從而提高收視率，贏得口碑，傳播觀念，贏得受眾的認(rèn)同，最終實(shí)現(xiàn)節(jié)目的價(jià)值。由此可見(jiàn)，電視綜藝節(jié)目注重受眾的理念與接受美學(xué)“期待視野”的觀點(diǎn)產(chǎn)生了似然性。因此，接受美學(xué)，尤其是“期待視野”的觀點(diǎn)對(duì)電視綜藝節(jié)目具有重要的理論指導(dǎo)意義。

音樂(lè)綜藝的發(fā)展歷程與現(xiàn)狀分析

音樂(lè)綜藝發(fā)展歷程。音樂(lè)綜藝一直是我國(guó)綜藝市場(chǎng)中重要的綜藝類型，我國(guó)音樂(lè)綜藝的發(fā)展大體經(jīng)歷了造星選秀類音樂(lè)綜藝和綜N代音樂(lè)綜藝兩大階段。

青年歌手電視大獎(jiǎng)賽（簡(jiǎn)稱“青歌賽”）打破了之前晚會(huì)型的音樂(lè)綜藝節(jié)目形式，擴(kuò)大了選秀類音樂(lè)綜藝的市場(chǎng)，而《超級(jí)女聲》更是顛覆了傳統(tǒng)唱法并降低專業(yè)門(mén)檻，鼓勵(lì)所有熱愛(ài)音樂(lè)的女性參加選秀，引發(fā)了全民音樂(lè)選秀的潮流。此后，我國(guó)綜藝市場(chǎng)涌現(xiàn)了一大批選秀類音樂(lè)綜藝，如《快樂(lè)男聲》《我型我秀》《加油，好男兒》《聲震八方》《絕對(duì)音響》等。

在選秀類音樂(lè)綜藝蓬勃發(fā)展之時(shí)也暴露出當(dāng)時(shí)音樂(lè)綜藝總量偏多、內(nèi)容雷同、夸張作秀等問(wèn)題，國(guó)家廣電總局因此發(fā)布“限歌令”。自此，《中國(guó)好聲音》《我是歌手》（后改名為《歌手》）等大牌音樂(lè)綜藝開(kāi)始占據(jù)音樂(lè)綜藝市場(chǎng)，成為了膾炙人口的國(guó)民IP。在此階段，音樂(lè)綜藝大體呈現(xiàn)素人音樂(lè)追夢(mèng)模式以及專業(yè)歌手競(jìng)演模式，季播音樂(lè)綜藝憑借高質(zhì)量的節(jié)目制作、高水平的音樂(lè)水準(zhǔn)、積極向上的節(jié)目?jī)?nèi)涵，贏得了觀眾的喜愛(ài)和支持，促進(jìn)了我國(guó)音樂(lè)綜藝市場(chǎng)的向好發(fā)展。

音樂(lè)綜藝現(xiàn)狀分析。綜N代音樂(lè)綜藝制作質(zhì)量較高，影響較大，但單一的節(jié)目模式逐漸引發(fā)了觀眾的審美疲軟。近年來(lái)，綜N代音樂(lè)綜藝的收視率不斷下滑，影響力逐漸降低，甚至爆出了許多負(fù)面新聞。綜N代音樂(lè)綜藝開(kāi)始對(duì)節(jié)目進(jìn)行“微整形”，在導(dǎo)師選擇、歌曲挑選、賽制模式、舞臺(tái)呈現(xiàn)等方面進(jìn)行創(chuàng)新，如《歌手當(dāng)打之年》取消“補(bǔ)位賽”與“踢館賽”而引入“奇襲”賽制，《中國(guó)好聲音2021》開(kāi)啟“4+4”雙導(dǎo)師模式，雖然在一定程度上吸引了受眾，但效果并不盡如人意。

通過(guò)回顧中國(guó)音樂(lè)綜藝的發(fā)展歷程與現(xiàn)狀分析可以看出，我國(guó)的音樂(lè)綜藝仍然存在同質(zhì)化明顯、創(chuàng)新性不足的問(wèn)題，導(dǎo)致觀眾審美疲軟。筆者認(rèn)為，中國(guó)音樂(lè)綜藝不能在原來(lái)節(jié)目框架下在賽制等方面做微整形、微創(chuàng)新，而是需要打造符合并打破受眾審美期待的、特色鮮明的“新音樂(lè)綜藝”。

新生代音樂(lè)綜藝類型分析

在綜N代音樂(lè)綜藝逐漸低迷的背景下，新生代音樂(lè)綜藝不斷探究新思路、新模式、新玩法，并取得了一定成效。其中有不少新興的音樂(lè)綜藝打破常規(guī)模式，通過(guò)對(duì)受眾的分析，從而回歸受眾的期待視野，對(duì)節(jié)目巧妙構(gòu)思最終打破了受眾的審美期待，不僅為受眾帶來(lái)了具有新鮮感與驚喜感的音樂(lè)綜藝，也實(shí)現(xiàn)了其作為藝術(shù)作品的內(nèi)在意義。

懸疑競(jìng)猜型音樂(lè)綜藝?！睹擅娓柰酢贰睹擅娉獙⒉虏虏隆返葕蕵?lè)性較強(qiáng)的競(jìng)猜類音樂(lè)綜藝最先摒棄了音樂(lè)綜藝舊模式。此類節(jié)目不再采用歌手競(jìng)技模式，轉(zhuǎn)而使蒙面歌手兩兩合作并進(jìn)行才藝展示，在歌手的演繹過(guò)程中，猜評(píng)團(tuán)和觀眾需要尋找蒙面唱將等細(xì)節(jié)信息，最終進(jìn)行身份競(jìng)猜。在受眾對(duì)綜N代的競(jìng)技模式感到審美疲勞的背景下，《蒙面唱將猜猜猜》拋棄競(jìng)技，轉(zhuǎn)向合作與競(jìng)猜游戲的綜藝模式無(wú)疑符合了觀眾的審美期待。在《蒙面唱將猜猜猜》第三季中，節(jié)目組選擇了如周慧敏等許多久違熒屏的歌手，通過(guò)歌手蒙面的演繹讓觀眾回憶起了曾經(jīng)的華語(yǔ)歌壇，使得競(jìng)猜上又多了一份情懷和感動(dòng)，增強(qiáng)了觀眾的審美期待。

垂直類音樂(lè)綜藝。音樂(lè)綜藝中的音樂(lè)類型也不再拘泥于流行音樂(lè)，垂直領(lǐng)域的小眾音樂(lè)類型也有了市場(chǎng)，《中國(guó)新說(shuō)唱》《即刻電音》《聲入人心》《樂(lè)隊(duì)的夏天》等節(jié)目極大豐富了我國(guó)音樂(lè)綜藝的種類，開(kāi)啟了垂直類音樂(lè)綜藝時(shí)代。對(duì)于搖滾音樂(lè)，大眾往往沒(méi)有明確的認(rèn)知，甚至帶有偏見(jiàn)，而《樂(lè)隊(duì)的夏天》則挖掘出了搖滾樂(lè)隊(duì)背后的故事以及搖滾精神感染人心的一面。不論是“九連真人”樂(lè)隊(duì)為家鄉(xiāng)的天災(zāi)留下的淚水，“新褲子”樂(lè)隊(duì)講述自己的中年危機(jī)時(shí)的感嘆，還是“海龜先生”樂(lè)隊(duì)舊友相逢的真摯友情都能讓觀眾感同身受，沉浸在搖滾音樂(lè)里。

代際碰撞類音樂(lè)綜藝?！段覀兊母琛贰堕W光的樂(lè)隊(duì)》等一些音樂(lè)綜藝將飽含閱歷與情感的前輩歌手和具有青春活力的新生歌手進(jìn)行碰撞，產(chǎn)生了新的傳播效果。受眾中一直有著關(guān)于新老歌手的爭(zhēng)論，所以受眾對(duì)于新老歌手的代際碰撞是有期待的。在《我們的歌》節(jié)目里，前輩歌手和新生歌手進(jìn)行歌曲合作并尋找自己的搭檔，打造出了《天下有情人》《母系社會(huì)》等爆火“出圈”的歌曲。當(dāng)林子祥重回?zé)善梁秃闹爻赌切┠辍窌r(shí)，其在古稀之年還在盡情唱歌的精神讓觀眾感嘆?？梢?jiàn)，《我們的歌》不僅滿足了觀眾對(duì)于代際碰撞的創(chuàng)新期待，還給予了觀眾在聽(tīng)覺(jué)和精神上的滿足。

“音樂(lè)+”類音樂(lè)綜藝。新時(shí)代音樂(lè)綜藝也進(jìn)行了音樂(lè)跨界融合的嘗試，如“音樂(lè)+電影”的《幻樂(lè)之城》、“音樂(lè)+古詩(shī)詞”的《經(jīng)典詠流傳》、“音樂(lè)+故事”的《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》。在以單一的音樂(lè)綜藝為主的綜藝市場(chǎng)里，音樂(lè)的跨界融合類節(jié)目吸引了很多尋求創(chuàng)新的觀眾。《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》將音樂(lè)與故事融合，采用慢綜藝的方式，向觀眾講述一首歌曲背后的故事，用音樂(lè)為觀眾打造了一臺(tái)時(shí)光機(jī)。不論是李克勤在顛沛流離時(shí)寫(xiě)下《紅日》，還是郁可唯在彷徨時(shí)遇見(jiàn)《路過(guò)人間》，每一個(gè)故事都能勾連起一個(gè)時(shí)代的回憶，讓觀眾在欣賞慢綜藝放松身心的同時(shí)產(chǎn)生情感共鳴。

《聲入人心》的傳播范式

《聲入人心》是2018年由湖南衛(wèi)視制作的一檔以美聲為主題的原創(chuàng)新形態(tài)聲樂(lè)演唱節(jié)目，一經(jīng)上線，便收獲了較高的收視率與關(guān)注度。根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，《聲入人心》上線兩天便憑2100萬(wàn)的播放量登上電視綜藝日榜第十位，上線十五天便憑借533.3萬(wàn)的播放量，榮登電視綜藝日榜首位。根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)發(fā)布的《2021音樂(lè)綜藝市場(chǎng)研究報(bào)告》，《聲入人心》占據(jù)了近五年音樂(lè)綜藝熱播榜第六名，口碑榜第三名?！堵暼肴诵摹返母呤找暵?、高口碑，映射出節(jié)目組對(duì)受眾的考慮。因此，下文將在“期待視野”理論視角下，對(duì)《聲入人心》的傳播范式進(jìn)行分析。

模式期待：溫和的競(jìng)爭(zhēng)賽制。真人秀是我國(guó)電視市場(chǎng)目前最受歡迎的節(jié)目形態(tài)，而音樂(lè)真人秀節(jié)目不僅能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)良好的視聽(tīng)享受，還能夠呈現(xiàn)出充滿沖突與懸念的“音樂(lè)戲劇”，對(duì)于提升節(jié)目的話題性、獲得良好的傳播效果發(fā)揮著不容忽視的作用。[3]《聲入人心》采用了受眾最為喜愛(ài)的真人秀模式，36位選手和3位出品人都具有鮮明的性格特點(diǎn)，不僅每個(gè)人都有自己的故事。在節(jié)目里，人們可以看到嚴(yán)肅里透著幽默的廖昌永老師，可愛(ài)里帶著小叛逆的石凱，對(duì)音樂(lè)極其認(rèn)真的鄭云龍；能看到蔡程昱的演唱技巧不斷進(jìn)步，周深逐漸從懼怕舞臺(tái)變得從容自信；還能看到阿云嘎和鄭云龍默契十足的配合，王晰作為前輩對(duì)周深的照顧和鼓勵(lì)?！堵暼肴诵摹凡捎谜嫒诵愎?jié)目形式，滿足了受眾對(duì)節(jié)目的定向期待。

在人們的生活速度不斷加快、生活壓力不斷加大的社會(huì)背景下，我國(guó)綜藝市場(chǎng)也出現(xiàn)了“快綜藝”過(guò)多的現(xiàn)象，觀眾也出現(xiàn)了審美疲勞，反而對(duì)慢綜藝產(chǎn)生了創(chuàng)新期待?！堵暼肴诵摹坊貧w音樂(lè)本真，對(duì)節(jié)目的歌曲精益求精，打造以美聲為主題的高質(zhì)量音樂(lè)綜藝，同時(shí)設(shè)置了無(wú)淘汰賽制。其高欣賞度、高水平的音樂(lè)曲目以及弱競(jìng)爭(zhēng)性的賽制可以讓觀眾在欣賞音樂(lè)時(shí)慢下來(lái)，在快節(jié)奏社會(huì)里覓得一份心理安慰和情感歸屬，滿足了受眾的創(chuàng)新期待。

在《聲入人心》節(jié)目中，3名出品人在100天內(nèi)對(duì)36位選手每期的演唱進(jìn)行資格建議，評(píng)選出每期的首席成員與替補(bǔ)成員，首席成員保留在下一階段的演唱權(quán)，替補(bǔ)成員則需要通過(guò)其他機(jī)制爭(zhēng)取演唱資格，總之選手不會(huì)被淘汰。節(jié)目最終將評(píng)選出6位首席演唱成員，首席成員會(huì)獲得大型美聲音樂(lè)會(huì)全國(guó)巡演和發(fā)行音樂(lè)專輯的機(jī)會(huì)。由此可見(jiàn)，節(jié)目保留了一定的競(jìng)爭(zhēng)性，即首席資格的爭(zhēng)奪，但不設(shè)淘汰制的設(shè)定大大削弱了節(jié)目的殘酷性。這樣一種溫和的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，既保留了一定的娛樂(lè)性與緊張感，又大大減弱了受眾觀看時(shí)的心理壓力，不僅吸引受眾期待競(jìng)演結(jié)果，也讓受眾能夠從緊張刺激的快綜藝中獲得一種情感安慰，讓受眾有了全新的賽制體驗(yàn)與視聽(tīng)感受。

視覺(jué)期待：顏值與水準(zhǔn)共存。這是一個(gè)注重“高顏值”的時(shí)代，電視藝術(shù)的蓬勃發(fā)展讓觀眾對(duì)視覺(jué)體驗(yàn)產(chǎn)生了新的需求，不僅電視畫(huà)面要大氣精美，選手也要顏值在線，才更能吸引受眾尤其是年輕受眾的眼球。高顏值從遠(yuǎn)古至當(dāng)下均被認(rèn)為是良好的基因和健康狀態(tài)的指征，并具有暈輪效應(yīng)、美貌津貼等特征。[4]即使大家都知道不能以貌取人，但人們也會(huì)不由自主地通過(guò)一個(gè)人的顏值對(duì)其產(chǎn)生初始的印象?！堵暼肴诵摹返倪x手皆為青年選手，不僅青春有活力并且大多都是身材好、臉龐帥氣、衣著得體、鏡頭感與表現(xiàn)力十足的養(yǎng)眼美男，不僅吸引了大批受眾，還促成了選手的“出圈”。此外，節(jié)目在舞美、燈光、鏡頭、造型都精益求精，給受眾展示了一個(gè)大氣精致的表演舞臺(tái)?？梢?jiàn)，《聲入人心》對(duì)“高顏值”的追求滿足了受眾對(duì)于視覺(jué)享受的期待。

在節(jié)目第一期，節(jié)目組分別介紹了每位選手的文化背景，其中不乏有許多中外名校的高材生與著名歌手，如取得茱莉亞音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位的賈凡，獲得美國(guó)西北大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位與耶魯大學(xué)MMA歌劇項(xiàng)目全額獎(jiǎng)學(xué)金的南楓，畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的國(guó)家大劇院駐院歌劇演員王凱，著名歌手周深，中國(guó)好聲音冠軍李琦等。在接下來(lái)的節(jié)目中，36位選手各自展示了自己過(guò)硬的專業(yè)水準(zhǔn)和藝術(shù)素養(yǎng)。集高顏值、高素養(yǎng)、高水準(zhǔn)于一體的選手給受眾的心理預(yù)期帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊，也讓受眾對(duì)音樂(lè)綜藝產(chǎn)生了新的認(rèn)知。

聽(tīng)覺(jué)期待：雅俗共賞的跨界融合。音樂(lè)是音樂(lè)綜藝最為重要的語(yǔ)言，音樂(lè)和歌曲的質(zhì)量往往反映著一檔音樂(lè)綜藝節(jié)目的品質(zhì)。流行音樂(lè)一直是大眾最為熟知和喜愛(ài)的音樂(lè)類型，流行音樂(lè)類綜藝也是我國(guó)音樂(lè)綜藝市場(chǎng)的主導(dǎo)，而其他音樂(lè)類型，如美聲、音樂(lè)劇、搖滾、說(shuō)唱等難以從小眾音樂(lè)中“出圈”，甚至在大眾心中還存有一定的誤解。在《聲入人心》節(jié)目宣傳階段，潛在受眾被節(jié)目的“美聲”標(biāo)簽所吸引，但在此標(biāo)簽下受眾構(gòu)建的“期待視野”大多為歌唱家的美聲演繹，具有一定的陌生感和距離感，但同時(shí)受眾對(duì)于“能聽(tīng)懂”的美聲表演也產(chǎn)生了一定的創(chuàng)新期待。

《聲入人心》節(jié)目向受眾展示了不一樣的美聲視聽(tīng)盛宴。在歌曲內(nèi)容上，節(jié)目將流行歌曲重編，讓美聲以通俗的方式傳播。除《瑪依拉變奏曲》、Ah，mesamis、Memory等經(jīng)典美聲唱段以及《心臟》《詩(shī)人的旅途》《歌劇魅影》等經(jīng)典音樂(lè)劇曲目以外，節(jié)目中還有大量被改編的流行音樂(lè)，如被改編成四重唱的Halo、被改編成二重唱的《對(duì)不起，我愛(ài)你》《月彎彎》《可能否》等。Halo是美國(guó)歌手碧昂斯演唱的火遍全球的英文流行歌曲，節(jié)目組的改編保留了原曲的力量感與深厚的情感，通過(guò)四人的和聲和磅礴的編曲讓這首歌增添了層次感，加劇了力量感，讓受眾在深情與憂郁中聽(tīng)出了一種暢快淋漓之感；《山楂樹(shù)》是一首蘇聯(lián)時(shí)期的愛(ài)情歌曲，節(jié)目組保留了原曲悠揚(yáng)的曲調(diào)，通過(guò)大量和聲的加入和三人唱段的分配，給原曲增加了交織感和纏綿感，讓受眾沉醉于如訴如泣的愛(ài)情故事。《聲入人心》通過(guò)對(duì)經(jīng)典歌曲、流行歌曲進(jìn)行改編的方式使其“文本陌生化”，營(yíng)造出了懸念感，顛覆了受眾的想象。

在演唱形式上，各種音樂(lè)形式共同競(jìng)演，極大豐富了節(jié)目看點(diǎn)。綜藝市場(chǎng)中的音樂(lè)綜藝往往局限于歌手獨(dú)唱、男女對(duì)唱的演唱形式，而《聲入人心》不僅有大眾熟悉的獨(dú)唱、二重唱，還有三重唱、四重唱等高水平的演唱形式，重唱也不再是簡(jiǎn)單的分詞分唱，而是通過(guò)改編加入了大量的和聲設(shè)計(jì)，大大加強(qiáng)了歌曲的層次感，產(chǎn)生了一加一大于二的效果。這種多樣性與專業(yè)性共存的演唱形式，使得受眾的視聽(tīng)體驗(yàn)更進(jìn)一步。

節(jié)目不僅展現(xiàn)了歌曲本身，還展示了歌曲的背景和聲樂(lè)知識(shí)。作為一檔高質(zhì)量的美聲類音樂(lè)節(jié)目，《聲入人心》在節(jié)目中有意地進(jìn)行了音樂(lè)專業(yè)知識(shí)的傳播。在每首歌曲的演唱前，節(jié)目都會(huì)介紹歌曲的歷史以及歌曲需要運(yùn)用的聲樂(lè)技巧，如周深、王晰、劉彬濠演唱《山楂樹(shù)》之前，屏幕出現(xiàn)了歌曲歷史介紹：《山楂樹(shù)》原名《烏拉爾的花楸樹(shù)》，俄羅斯上世紀(jì)50年代的一首愛(ài)情歌曲，描寫(xiě)工廠青年的生產(chǎn)生活和故事，旋律起伏，意境深綿；王晰、鄭云龍演唱《慢慢喜歡你》之前，屏幕上的文字則強(qiáng)調(diào)了歌曲副歌的演唱所需要的氣息技巧。在選手與導(dǎo)師的對(duì)話中，也蘊(yùn)含著許多音樂(lè)專業(yè)知識(shí)，如選手的音域、歌曲的演唱技巧、歌曲的情感等。另外，較為嚴(yán)肅的專業(yè)音樂(lè)知識(shí)傳播被高顏值且有趣的選手、年輕化的節(jié)目賽制、精美的畫(huà)面所軟化，從而寓教于樂(lè)，使受眾在潛移默化中提高音樂(lè)審美素養(yǎng)。

情感期待：娛樂(lè)中蘊(yùn)含著感動(dòng)。受眾在《聲入人心》節(jié)目中除了欣賞到美聲與流行融合的視聽(tīng)盛宴，還陶冶了自己的情操。但《聲入人心》節(jié)目給予受眾的，還有許多其他令人動(dòng)容的情感與精神。在這個(gè)舞臺(tái)上，每個(gè)人都值得發(fā)光。經(jīng)過(guò)了六期節(jié)目，首席名單已調(diào)換多次，但是還有六位選手還沒(méi)有機(jī)會(huì)參與公演。在第七期節(jié)目中，何炅特意為沒(méi)登上過(guò)舞臺(tái)的六名選手創(chuàng)造了特殊的舞臺(tái)，臺(tái)上是終于登上舞臺(tái)的六位選手，臺(tái)下則是其他三十位選手、觀眾以及他們的親屬。舞臺(tái)上的選手唱著自己最喜愛(ài)的歌，舞臺(tái)下的觀眾則用心聆聽(tīng)著。

在這檔節(jié)目中，所有人都在拋去功利，真誠(chéng)地對(duì)待作品。當(dāng)替補(bǔ)隊(duì)員組隊(duì)的時(shí)候，選手們并沒(méi)有因?yàn)檎l(shuí)強(qiáng)或者誰(shuí)人氣高去選誰(shuí)當(dāng)隊(duì)友，而是從聲音搭配和音樂(lè)想法上面選人，將作品的優(yōu)質(zhì)性放在第一位。在節(jié)目排練時(shí)，一個(gè)演唱組合的幾個(gè)人會(huì)將音樂(lè)放在首位，交流想法，老練的歌者也會(huì)將自己的經(jīng)驗(yàn)無(wú)償傳遞給經(jīng)驗(yàn)較少的歌者。

在《聲入人心》中，還有著純真的友情。選手中的前輩與新人沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)，只有欣賞。為了順利完成《她真漂亮》的演繹，王晰向高楊講述自己的戀愛(ài)故事，教高楊如何傳遞歌曲的情感；王晰和周深在排練三重唱《跨越彩虹》時(shí)，將最漂亮的主音部分給了演出機(jī)會(huì)較少的蔡堯。當(dāng)選手因淘汰而難過(guò)時(shí)，總會(huì)有伙伴前來(lái)安慰。當(dāng)陸宇鵬因表現(xiàn)不好而內(nèi)疚時(shí)，賈凡帶著他唱歌，并和他組隊(duì)，最終從替補(bǔ)中逆襲；當(dāng)周深因在代表戰(zhàn)隊(duì)的對(duì)決中失敗而哭泣時(shí)，其他戰(zhàn)隊(duì)成員都給了周深溫暖的懷抱。在節(jié)目最后一期，面對(duì)離別選手們都難舍難分。有一組選手特地選了《友誼地久天長(zhǎng)》改編成三重唱，致敬三十六個(gè)人的友誼。節(jié)目結(jié)束時(shí)，選手都回到了第一期的座位，一個(gè)個(gè)跟大家道別后滿含淚水不舍地離場(chǎng)。

在節(jié)目中，一方面受眾能體會(huì)到節(jié)目傳達(dá)的使命感。“我是站在追光之外的追光者，他們說(shuō)不夠流行就不夠資格。他們說(shuō)高雅冬眠，你休想叫醒。我按哪個(gè)鍵，為歌唱活著？還是為活著歌唱？用偏見(jiàn)來(lái)裁剪聲和光，然后縫合成一個(gè)巨大的我?！睆摹堵暼肴诵摹饭?jié)目宣傳語(yǔ)可以看出，《聲入人心》節(jié)目承載著打破偏見(jiàn)、為高雅音樂(lè)正名的使命。另一方面，受眾會(huì)被歌手懷揣熱愛(ài)、勇敢追夢(mèng)的精神所打動(dòng)。蔡程昱說(shuō)，他們學(xué)美聲的人總會(huì)發(fā)現(xiàn)，臺(tái)上的是他們的人，臺(tái)下的也是他們的人。陸宇鵬從小右耳失聰，但還是憑借著一只耳朵的聽(tīng)力盡全力追逐音樂(lè)夢(mèng)想；鄭云龍透露他在畢業(yè)時(shí)，單靠音樂(lè)劇只能獲得八百元的收入，甚至難以負(fù)擔(dān)幾千元的房租。但當(dāng)尚雯婕問(wèn)到鄭云龍為什么本身是一個(gè)成熟的音樂(lè)劇演員還要來(lái)參加節(jié)目時(shí)，鄭云龍說(shuō)：“我想以一名普通的音樂(lè)劇演員的身份，讓更多人通過(guò)這個(gè)節(jié)目了解我，了解音樂(lè)劇，我希望他們更愿意喜歡音樂(lè)劇，走進(jìn)劇場(chǎng)去看音樂(lè)劇?！痹谏婿╂紗?wèn)鄭云龍何處是終點(diǎn)時(shí)，鄭云龍則表示沒(méi)有終點(diǎn)，他會(huì)唱一輩子音樂(lè)劇。

結(jié)語(yǔ)

在音樂(lè)綜藝市場(chǎng)低迷的大環(huán)境下，新生代音樂(lè)綜藝不斷探究新思路、新模式，取得了一定成效。尤其是《聲入人心》節(jié)目，在模式、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、情感上滿足了受眾的定向期待與創(chuàng)新期待，并通過(guò)創(chuàng)新與融合，打破了受眾的審美期待，不僅收獲了高收視、高口碑，還在一定程度上實(shí)現(xiàn)了高雅藝術(shù)的大眾化傳播，使更多人愿意走進(jìn)劇場(chǎng)，走近歌劇與音樂(lè)劇。音樂(lè)綜藝節(jié)目要想打造精品、打造爆品、實(shí)現(xiàn)內(nèi)在意義必然要從受眾層面去思考，去搭建，當(dāng)然，音樂(lè)綜藝也不能只為追求受眾的關(guān)注而忽略音樂(lè)綜藝的本質(zhì)，而是應(yīng)當(dāng)在滿足受眾期待的基礎(chǔ)上，打造高質(zhì)量、高水平的音樂(lè)綜藝。