□ 趙歡影 李玉蓮

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，以中央廣播電視總臺(tái)和各地方廣播電視臺(tái)為代表的官方媒體以及其他社會(huì)媒體，都推出了一系列作品作為建黨百年的獻(xiàn)禮。其中，由中央黨史和文獻(xiàn)研究院、國(guó)家廣播電視總局、中共江蘇省委聯(lián)合出品的微紀(jì)錄片《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《百煉成鋼》），于2021年3月底開(kāi)播，10月入選國(guó)家廣播電視總局2021年第二季度優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片推薦目錄。該片分為“革命”“建設(shè)”“改革”“新時(shí)代”4個(gè)篇章，用100個(gè)真實(shí)的歷史故事，全景式地展現(xiàn)出百年大黨的光輝歷程和偉大成就。截至2021年9月17日，該片在國(guó)家廣播電視總局短視頻宣傳矩陣、中央黨史和文獻(xiàn)研究院相關(guān)賬號(hào)、荔枝新聞及自媒體矩陣等網(wǎng)絡(luò)端累計(jì)點(diǎn)擊量已突破30億次。

在新媒體時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的傳播力、影響力、滲透力與日俱增，網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)的數(shù)量也在不斷攀升，網(wǎng)絡(luò)新媒體已經(jīng)成為傳播主流思想、弘揚(yáng)主流價(jià)值的主陣地和主戰(zhàn)場(chǎng)。媒體必須采用新技術(shù)、新形式、新手段，轉(zhuǎn)變傳播策略，實(shí)現(xiàn)良好的傳播效果，贏得更多的受眾。與基于電視傳播特性制作的紀(jì)錄片不同，《百煉成鋼》適應(yīng)了新媒體傳播環(huán)境，將黨史內(nèi)容借由新媒體技術(shù)與渠道，實(shí)現(xiàn)了傳播效果的最大化，為黨史在新媒體時(shí)代的創(chuàng)作與宣傳提供了一定的借鑒。

黨史微紀(jì)錄片《百煉成鋼》的敘事特點(diǎn)

宏觀敘事與微觀敘事兼顧。宏觀敘事立足歷史背景，展現(xiàn)宏大社會(huì)主題，多反映歷史發(fā)展規(guī)律或理清歷史發(fā)展階段等。微觀敘事則關(guān)注某一具有代表性的事件或人物等。由于受時(shí)長(zhǎng)、傳播平臺(tái)等因素的影響，且為了適應(yīng)新媒體傳播環(huán)境，一些紀(jì)錄片往往采取以微觀敘事為主的敘事模式。微紀(jì)錄片截取的是歷史橫斷面，講述在時(shí)間線上的某個(gè)時(shí)刻、某個(gè)個(gè)體的故事，然后在系列化的串聯(lián)中由點(diǎn)成面、由點(diǎn)成線地形成群像，完成對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的宏觀講述。[1]

《百煉成鋼》采用短小精悍、易于傳播的微紀(jì)錄片形式，擷取中國(guó)共產(chǎn)黨在革命、建設(shè)、改革、新時(shí)代四階段中的重要事件、重要人物，講述黨史故事。它是以百年時(shí)間為軸線的縱向結(jié)構(gòu)，講述100個(gè)具有重大意義、產(chǎn)生重大影響、凸顯重大主題的黨史內(nèi)容，反映中國(guó)共產(chǎn)黨從弱小到強(qiáng)大，從幼稚到成熟，從一個(gè)歷經(jīng)挫折、付出巨大犧牲的革命黨到世界第一大執(zhí)政黨的百年奮斗史。[2]這些構(gòu)成了該片宏觀敘事模式的基礎(chǔ)。

《百煉成鋼》在承襲傳統(tǒng)紀(jì)錄片宏觀敘事模式之余，也選擇了黨史上一些看起來(lái)并不起眼的內(nèi)容作為切入點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)小切口彰顯大主題的目的?！栋贌挸射摗纷裱@樣一種敘事邏輯:由某一具體事件或舊刊物、舊物件、舊照片等作為視頻的引子，提出問(wèn)題設(shè)置懸念，激發(fā)觀眾的求知欲，進(jìn)而抽絲剝繭、層層揭秘，講述每集的主要內(nèi)容，最后以一段概括性文字作為結(jié)尾?！栋贌挸射摗愤€注意歷史細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，如第18集《論持久戰(zhàn)》中提到，有一次毛澤東寫(xiě)材料因太過(guò)入神，他的鞋子被炭火烤焦了卻渾然不覺(jué)。第3集《改造中國(guó)與世界》在視頻開(kāi)頭便提出問(wèn)題：中國(guó)共產(chǎn)黨成立于1921年，為何毛澤東在1920年已經(jīng)入黨？這些內(nèi)容看似普通卻是見(jiàn)微知著的。

歷史情景與現(xiàn)實(shí)情境共存。黨史紀(jì)錄片立足于中國(guó)共產(chǎn)黨不同的發(fā)展階段，講述在黨的發(fā)展過(guò)程中具有重大影響、重大意義的歷史事件或歷史人物，以書(shū)寫(xiě)黨的歷史向大眾講述黨史知識(shí)。傳統(tǒng)黨史紀(jì)錄片多是對(duì)歷史情景的再現(xiàn)，對(duì)當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況著墨較少。新媒體時(shí)代黨史紀(jì)錄片的時(shí)空敘事，轉(zhuǎn)向以現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)和當(dāng)下視角為時(shí)間基礎(chǔ)，確保敘事過(guò)程中時(shí)間運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性、情節(jié)演進(jìn)的邏輯性、敘事內(nèi)容的完整性。[3]歷史情景與現(xiàn)實(shí)情境的結(jié)合形成了鮮明的時(shí)空對(duì)比，從而加深對(duì)歷史情景的記憶。

《百煉成鋼》采用多種元素再現(xiàn)歷史場(chǎng)景，展示舊書(shū)刊、歷史文獻(xiàn)、舊照片、舊物品、歷史書(shū)信；播放現(xiàn)存歷史影像，再現(xiàn)歷史遺址，引用相關(guān)影視作品。缺乏史料時(shí)會(huì)結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)資料，用模擬動(dòng)畫(huà)還原歷史場(chǎng)景，甚至還采用沙畫(huà)描繪歷史事件和歷史人物。例如，復(fù)原遵義會(huì)議召開(kāi)時(shí)的畫(huà)面，再結(jié)合現(xiàn)實(shí)空鏡頭、油畫(huà)等元素，打造更為真切的歷史情境?！栋贌挸射摗芬载S富多元的視聽(tīng)形式，極力還原歷史場(chǎng)景，給觀眾以如臨其境之感，以便觀眾更好理解與記憶。

《百煉成鋼》拍攝時(shí)，攝制組克服疫情影響，前往十余個(gè)省市，挖掘了一批珍貴的歷史文獻(xiàn)、檔案，采訪了數(shù)十位歷史親歷者，拍攝了豐富的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，確保做到史實(shí)準(zhǔn)確、語(yǔ)言嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)節(jié)生動(dòng)、畫(huà)面到位?！栋贌挸射摗分械默F(xiàn)實(shí)場(chǎng)景包括紀(jì)念館、紀(jì)念塔、紀(jì)念雕像以及寫(xiě)意性的現(xiàn)實(shí)空鏡頭等，如中國(guó)人民革命軍事博物館、抗美援朝紀(jì)念塔等，這些現(xiàn)實(shí)情境也是黨史故事的組成部分?！栋贌挸射摗穼v史情景與現(xiàn)實(shí)情境相結(jié)合，在營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感和年代感的同時(shí)，也充實(shí)了黨史故事的內(nèi)容。

視覺(jué)符號(hào)與聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言融通。微紀(jì)錄片作為一種視聽(tīng)媒介產(chǎn)品，集畫(huà)面和聲音于一體，視覺(jué)符號(hào)的多元呈現(xiàn)和聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的多重運(yùn)用，使得微紀(jì)錄片更具吸引力與說(shuō)服力。畫(huà)面通過(guò)視覺(jué)符號(hào)所形成的心理認(rèn)知機(jī)制來(lái)產(chǎn)生意義，多元化的視覺(jué)符號(hào)豐富了黨史微紀(jì)錄片的畫(huà)面構(gòu)成，產(chǎn)生了新的意義內(nèi)容。微紀(jì)錄片的聽(tīng)覺(jué)符號(hào)，主要是指現(xiàn)場(chǎng)聲、采訪同期聲、解說(shuō)詞等，聽(tīng)覺(jué)符號(hào)的多重運(yùn)用，給觀眾以現(xiàn)場(chǎng)感，使觀眾沉浸于特定的情境之中，實(shí)現(xiàn)更好的體悟與記憶。

《百煉成鋼》并不是歷史資料的簡(jiǎn)單堆砌，而是運(yùn)用多樣的視覺(jué)符號(hào)，表達(dá)其所蘊(yùn)含的內(nèi)容與意義。每一集幾乎都涵蓋了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景、歷史影像、影視作品、模擬動(dòng)畫(huà)，舊照片、舊刊物、舊物品，油畫(huà)、沙畫(huà)、繪畫(huà)作品等，畫(huà)面構(gòu)成要素多種多樣?！栋贌挸射摗愤\(yùn)用電腦動(dòng)畫(huà)制作模擬地圖與圖表，更直觀地展示歷史事件的發(fā)展進(jìn)程；用沙畫(huà)描繪歷史事件、刻畫(huà)歷史人物肖像，讓微紀(jì)錄片更加生動(dòng)，也創(chuàng)造了一種新的影像呈現(xiàn)方式；添加寫(xiě)意性空鏡頭，如云卷云舒、日出日落、潮漲潮落、山川湖海、蠟燭、火焰、燈塔等極具象征性的隱喻，表達(dá)更為豐富的意涵。

在聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的處理方面，《百煉成鋼》采用固定的片頭和片尾，在視頻中穿插相同的背景音樂(lè)，讓視頻更具辨識(shí)度，給觀眾以熟悉之感?！栋贌挸射摗芬院笃诮庹f(shuō)詞配音為主，解說(shuō)詞貼切凝練，承載著豐富的信息。此外，它還采用了現(xiàn)場(chǎng)聲、采訪同期聲、歌曲配樂(lè)等形式，營(yíng)造逼真的現(xiàn)場(chǎng)感。如第9集《命懸一線》講述國(guó)共兩黨合作破裂大革命宣告失敗，眾多中國(guó)共產(chǎn)黨黨員和百姓犧牲時(shí)以《國(guó)際歌》作為背景音樂(lè)，預(yù)示中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)人民并沒(méi)有被嚇倒、被征服、被殺絕，他們會(huì)繼續(xù)戰(zhàn)斗。該片視聽(tīng)素材豐富、形式多樣、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，使得歷史事件與歷史人物更加鮮活，拉近了觀眾與厚重黨史之間的心理距離。

黨史微紀(jì)錄片《百煉成鋼》的傳播創(chuàng)新

轉(zhuǎn)變敘事模式，適應(yīng)觀看習(xí)慣。作為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新興媒介，短視頻具有輕量化、碎片化等特點(diǎn)，其視頻時(shí)長(zhǎng)短則數(shù)秒，長(zhǎng)則幾分鐘；集文字、語(yǔ)音、視頻于一體，逐漸成為一種契合受眾需求的視聽(tīng)選擇。短視頻為現(xiàn)代信息社會(huì)和大眾生活提供了一種新興的知識(shí)普及和傳播的方式，充分適應(yīng)了現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活。相較于傳統(tǒng)、枯燥、死板的文字或圖片，當(dāng)下流行的短視頻形式更貼合用戶(hù)碎片化、豎屏化的閱讀習(xí)慣，也就更能引發(fā)裂變傳播效應(yīng)。因此，對(duì)于黨史紀(jì)錄片而言，思考如何在新媒體時(shí)代轉(zhuǎn)變敘事模式就變得極為重要。

傳統(tǒng)的黨史紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)多為四五十分鐘，需要觀眾抽出專(zhuān)門(mén)的時(shí)間來(lái)觀看與學(xué)習(xí)，而《百煉成鋼》隸屬微紀(jì)錄片，講述了從1921年至2021年，中國(guó)共產(chǎn)黨百年間的發(fā)展歷程，時(shí)間跨度較長(zhǎng)。與現(xiàn)有的黨史紀(jì)錄片相比，《百煉成鋼》整個(gè)系列視頻雖然共100集，視頻體量較為龐大，但其單集時(shí)長(zhǎng)為8分鐘，講述某一具體歷史事件或歷史人物，刪繁就簡(jiǎn)，消解了重大題材、宏大敘事常有的沉悶，[4]既滿足了短視頻短而精的要求，又符合移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代知識(shí)碎片化傳播的市場(chǎng)偏好和觀眾需求?！栋贌挸射摗凡扇　罢w長(zhǎng)、單片短”的敘事策略，適應(yīng)了新媒體時(shí)代人們碎片化的觀看習(xí)慣。

運(yùn)用多重技術(shù)，創(chuàng)新表現(xiàn)形式。在新媒體時(shí)代，媒介技術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步，人工智能、大數(shù)據(jù)、可視化、VR、AR等技術(shù)成為現(xiàn)實(shí)，媒介表現(xiàn)形式也趨于多元化。在此背景下，黨史紀(jì)錄片也在適時(shí)而變，一改傳統(tǒng)的教科書(shū)宣讀式的講述方式、歷史文獻(xiàn)資料和影視資料簡(jiǎn)單堆砌的畫(huà)面形式，開(kāi)始運(yùn)用新的媒介技術(shù)，創(chuàng)新表現(xiàn)形式。微紀(jì)錄片《百煉成鋼》綜合運(yùn)用數(shù)據(jù)可視化、動(dòng)效設(shè)計(jì)、3D復(fù)原等多種形式，代替原有的平鋪直敘的黨史知識(shí)講解，并運(yùn)用CGI、VR、AR等新興媒介技術(shù)，使黨史紀(jì)錄片的表達(dá)和呈現(xiàn)方式變得更加富有新意，也使其更有吸引力和生命力。

《百煉成鋼》運(yùn)用CGI技術(shù)，讓革命者“行走”在書(shū)卷中，打造人們?cè)谔摂M現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中會(huì)面的特效，[5]讓歷史“活”了起來(lái)。利用VR技術(shù)模擬歷史事件發(fā)生的場(chǎng)景，極力營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感。利用AR技術(shù)將虛擬世界嵌套在現(xiàn)實(shí)世界并進(jìn)行互動(dòng)，現(xiàn)實(shí)空鏡與歷史照片的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)疊加，不僅豐富了畫(huà)面信息量，而且形成了鮮明的時(shí)空對(duì)比。采用3D復(fù)原技術(shù)，復(fù)原歷史文獻(xiàn)和歷史物品。運(yùn)用數(shù)據(jù)可視化技術(shù)，制作比例圖、統(tǒng)計(jì)表動(dòng)畫(huà)等。制作技術(shù)的更新，表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，都使得《百煉成鋼》極具亮點(diǎn)，頗受觀眾喜愛(ài)。

多元渠道傳播，提升宣傳效果。黨史紀(jì)錄片作為主流敘事的一部分，發(fā)揮著宣傳和教育功能，其受眾是廣大的人民群眾，因而需要通過(guò)多種渠道進(jìn)行傳播與宣傳，以便擴(kuò)大覆蓋面。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，黨史紀(jì)錄片多在電視節(jié)目中開(kāi)辟專(zhuān)欄定期播放，其宣傳平臺(tái)較為單一。在新媒體時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的傳播力、影響力、滲透力與日俱增，網(wǎng)絡(luò)新媒體已經(jīng)成為傳播主流思想、弘揚(yáng)主流價(jià)值的主陣地和主戰(zhàn)場(chǎng)。黨史紀(jì)錄片應(yīng)該順勢(shì)而為，借用新媒體傳播渠道，在不同的平臺(tái)發(fā)布作品，以此形成全媒體矩陣，拓寬自己的傳播范圍，擴(kuò)大影響力，實(shí)現(xiàn)良好的傳播效果。

《百煉成鋼》在江蘇衛(wèi)視首播，后又在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視等10家地方衛(wèi)視播出，依托各大衛(wèi)視的傳播優(yōu)勢(shì)和影響力，將紅色文化直達(dá)電視終端，為受眾帶來(lái)有文化、有內(nèi)涵、有深遠(yuǎn)意義的優(yōu)秀產(chǎn)品。[6]共產(chǎn)黨員網(wǎng)、央視網(wǎng)、搜狐等許多網(wǎng)站開(kāi)辟專(zhuān)欄宣傳該片，騰訊視頻、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、B站、芒果TV、抖音、快手等主要視頻平臺(tái)也陸續(xù)推出該紀(jì)錄片。《百煉成鋼》借助不同的媒體平臺(tái)，拓寬傳播范圍，覆蓋更為廣泛的受眾，達(dá)到了良好的傳播效果?！栋贌挸射摗方Y(jié)構(gòu)緊湊、故事生動(dòng)、視聽(tīng)語(yǔ)言豐富，深受青年人的喜愛(ài)，實(shí)現(xiàn)了重大題材作品在互聯(lián)網(wǎng)傳播上的出圈和破圈。[7]

黨史+新媒體：發(fā)揮新媒體在黨史宣傳中的重要作用

2021年2月黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)在北京召開(kāi)，習(xí)近平總書(shū)記出席會(huì)議并發(fā)表重要講話：“要鼓勵(lì)創(chuàng)作黨史題材的文藝作品特別是影視作品，精心組織黨史主題出版物的出版發(fā)行，發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)在黨史宣傳中的重要作用?！盵8]中央黨史研究室副主任吳德剛曾說(shuō)：“在新媒體時(shí)代，黨史宣傳教育工作要跟上時(shí)代步伐，用好新媒體手段講好故事；要用大家喜聞樂(lè)見(jiàn)、容易接受的方式講黨史故事，要多挖掘鮮活的黨史故事?！?/p>

新媒體利用新技術(shù)，依托新平臺(tái)，為黨史宣傳創(chuàng)造了良好的條件，是黨史宣傳的重要介質(zhì)。同時(shí)，新媒體宣傳的新形式、新陣地、新平臺(tái)以及新渠道也給黨史宣傳工作帶來(lái)了新思路，使其工作內(nèi)容更為豐富且更具時(shí)代意義。在新媒體時(shí)代，黨史學(xué)習(xí)教育也要因時(shí)而進(jìn)、因勢(shì)而新，利用新媒體技術(shù)，依托多種媒介傳播方式，開(kāi)展形式多樣、特色鮮明的學(xué)習(xí)教育，拓展黨史學(xué)習(xí)教育的廣度、深度、力度、效度，推動(dòng)黨史學(xué)習(xí)教育走實(shí)、走心、走深。[9]黨史學(xué)習(xí)教育與新媒體的融合，在改變傳統(tǒng)黨史學(xué)習(xí)教育方式的同時(shí)，豐富了黨史故事的表現(xiàn)形式，拓寬了黨史知識(shí)傳播的路徑，讓黨史在新媒體時(shí)代煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

結(jié)語(yǔ)

《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》采用微紀(jì)錄片形式，歷數(shù)中國(guó)共產(chǎn)黨的百年發(fā)展歷程，向全黨黨史學(xué)習(xí)教育提供了權(quán)威的影視教材。它兼具宏觀敘事與微觀敘事，歷史情景與現(xiàn)實(shí)情境穿插講述，視覺(jué)符號(hào)與聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言相融通；采用新媒體技術(shù)，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，借助新媒體平臺(tái)與渠道進(jìn)行宣傳推介，適應(yīng)新媒體傳播環(huán)境和受眾觀看需要，極大地提升了宣傳效果，對(duì)其他黨史作品有一定的借鑒意義。

新媒體的快速發(fā)展與廣泛應(yīng)用給黨史宣傳工作帶來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇，黨史宣傳工作的表現(xiàn)形式、傳播路徑都發(fā)生了很大的變化。在新媒體時(shí)代，我們要借助新媒體技術(shù)與渠道，更好地開(kāi)展黨史宣傳工作，推進(jìn)黨史教育不斷創(chuàng)新發(fā)展，在內(nèi)容制作精良的基礎(chǔ)上，順應(yīng)新媒體發(fā)展趨勢(shì)，圍繞新平臺(tái)、新模式、新機(jī)制，創(chuàng)新黨史宣傳的有效路徑，提升黨史宣傳成效。