一批諷刺漫畫家把他們的全部藝術(shù)活動(dòng)獻(xiàn)給了女性。當(dāng)然，女性故事在諷刺漫畫里不僅有令人歡愉和開心的一面，也有陰郁的一面。漫畫中的女性發(fā)展史，必然充滿了對(duì)國家和社會(huì)的沉重控訴……

15世紀(jì)以來的每個(gè)百年，都曾出現(xiàn)過不止一位女性統(tǒng)治者，每個(gè)世紀(jì)都證明，她們?cè)谑澜鐨v史上起到過重要的作用。這類女性有法國王后凱瑟琳·德·梅迪奇、奧地利首位女大公瑪麗亞·

特蕾西亞、俄羅斯女皇葉卡捷琳娜二世和英國女王維多利亞。

凱瑟琳·德·梅迪奇

凱瑟琳·德·梅迪奇，是佛羅倫薩領(lǐng)主的女兒，后來作為亨利二世的夫人去了法國。亨利二世1560年死后，她順勢(shì)掌權(quán)，并用肆無忌憚的手段鞏固了她的統(tǒng)治地位，通過施展陰謀戰(zhàn)勝了她的敵人，也理所當(dāng)然地遭到了普遍的仇視和反對(duì)。由凱瑟琳挑起的仇恨，盡管無法進(jìn)行公開的反擊，但在一系列諷刺短詩、逸事和漫畫當(dāng)中，以口頭和書面形式十分迅速地傳播開來，而反對(duì)她的主要力量來源于人數(shù)眾多的胡格諾派。人們對(duì)她進(jìn)行攻擊還有一個(gè)緣由，那就是這位王后荒淫無度的私生活，以及由她造成的法國宮廷的道德敗壞，這些都是諷刺藝術(shù)所歡迎的取之不盡的素材。

一個(gè)典型的例子，就是她的宮廷女官集團(tuán)均由法國最美貌和最高貴的夫人組成。這個(gè)荒淫的女官集團(tuán)的唯一任務(wù)，就是有計(jì)劃地把整個(gè)宮廷變成一個(gè)情欲泛濫的場所，每時(shí)每刻都讓它進(jìn)入最瘋狂的放蕩之中。為這個(gè)目標(biāo)服務(wù)的，首先是凱瑟琳為宮廷設(shè)計(jì)的放肆的服裝。據(jù)說這樣的服飾，是每一位宮廷夫人參加一切慶典的規(guī)定禮服。

諷刺藝術(shù)當(dāng)然不會(huì)放棄把這種放蕩行為公布于眾的機(jī)會(huì)。凱瑟琳的宮廷女官們放肆無恥的服裝，為意大利漫畫家尼科洛·內(nèi)利提供了素材，他創(chuàng)作了優(yōu)秀的銅版畫《懶人國尊貴的女王》，據(jù)說引發(fā)了凱瑟琳的極大憤怒。這幅畫雖然在意大利誕生，但很快傳到了巴黎，吸引了不少好奇的目光。

瑪麗亞·特蕾西亞

提起奧地利的瑪麗亞·特蕾西亞和俄羅斯的葉卡捷琳娜二世，就會(huì)讓人想到18世紀(jì)一些最重大的政治事件，以及歐洲版圖最重要的改變。

提到瑪麗亞·特蕾西亞，不論對(duì)她評(píng)價(jià)高低，都與她登上寶座時(shí)復(fù)雜的政治形勢(shì)有關(guān)。所有的歐洲君主都把她的登基看成是一個(gè)有利的時(shí)機(jī)，而向奧地利提出領(lǐng)土要求。普魯士的腓特烈二世提出對(duì)西里西亞的占有權(quán)；英國國王查理二世反對(duì)特蕾西亞登基稱皇，因而發(fā)動(dòng)了長期的繼承權(quán)戰(zhàn)爭；法國、西班牙和意大利地區(qū)的撒丁王國也都經(jīng)歷了類似的痛楚。這些沖突幾乎持續(xù)了她的整個(gè)統(tǒng)治時(shí)期，帶有她名號(hào)的政治時(shí)代是一盤下不完的國際政治棋局，女皇在其中確實(shí)扮演了重要的角色。由于這涉及了歐洲版圖的重大改變，所以整個(gè)歐洲的公眾輿論都十分關(guān)注事態(tài)的持續(xù)發(fā)展。

特蕾西亞一登基，所有歐洲君主就對(duì)她發(fā)起攻擊，這通過荷蘭漫畫《對(duì)匈牙利女王施暴》或許能象征性地反映出來：普魯士、法國、巴伐利亞、西班牙、撒丁王國5個(gè)國家以其首腦為代表，把年輕美麗的女皇剝到只剩下一件內(nèi)衣，而瑪麗亞·特蕾西亞的丈夫弗朗茨一世只是滿足于聲明：“我有義務(wù)保持中立。”這份諷刺作品如此直截了當(dāng)，當(dāng)然逃不掉被禁止傳播的命運(yùn)。

在奧地利繼承權(quán)戰(zhàn)爭中，巴伐利亞查理七世的失敗，使其丟掉了波希米亞的王位。英國漫畫《匈牙利王后穿了好幾條巴伐利亞的褲子》對(duì)查理七世諷刺道：“他不但沒有得到裙子，反而失去了好幾條褲子?！碑?dāng)1744年法國人和普魯士人在波希米亞敗給瑪麗亞·特蕾西亞時(shí)，又是英國人用漫畫稱贊了特蕾西亞的勝利。在七年戰(zhàn)爭時(shí)期，英國同樣采取了這個(gè)立場。

葉卡捷琳娜二世

我們找不到一幅有關(guān)俄羅斯葉卡捷琳娜二世的漫畫上面沒有為她加上情欲的內(nèi)容。這個(gè)事實(shí)恰好證明，她從統(tǒng)治的第一天起就表現(xiàn)出了放蕩不羈和情欲無度，因而她的一切行為都帶有這樣的痕跡，她的所有圖像都被加上了情欲的色調(diào)。

人們不僅利用她的淫蕩使政治漫畫更為有趣，而且反過來，人們還尋得一種方式，使政治關(guān)系盡量加入一絲葉卡捷琳娜的怪誕和狂熱，并使兩者渾然一體。這方面也確實(shí)取得了令人吃驚的成果。一個(gè)著名的例子就是法國大革命時(shí)期產(chǎn)生的大幅彩色銅版畫《皇帝的一箭之地》，主題是葉卡捷琳娜統(tǒng)治世界的計(jì)劃。另一個(gè)結(jié)果就是，從來沒有任何一位女君主有過如此大膽和怪異的漫畫，而且相關(guān)漫畫的數(shù)量又是無比龐大——鑒于其色情的內(nèi)容，今天常常被禁止重印。來自法國大革命時(shí)期的漫畫，大多針對(duì)葉卡捷琳娜二世。她對(duì)路易十四妥協(xié)的憤怒抗議，常使漫畫家們想起她。

英國女王維多利亞

至于英國女王維多利亞，她在政治棋盤上不像瑪麗亞·特蕾西亞那樣是主要的棋子，在英國，市民階級(jí)的發(fā)展早已使王權(quán)降為一個(gè)行政機(jī)構(gòu)。但由于英國參與了19世紀(jì)一切重要的政治變革和國際事件，所以維多利亞女王在漫畫中也就有了符合英國地位的特定形象。這當(dāng)然不是因?yàn)榕醯恼沃腔郏嗍怯捎谒拈L壽，也就是說，她以最長的時(shí)間體現(xiàn)了英國的歷史。有關(guān)女王的漫畫可以編成數(shù)本畫冊(cè)。真正的好漫畫，在她的最后10年才產(chǎn)生出來，這期間發(fā)生了布爾戰(zhàn)爭等重大的政治事件，也使得漫畫藝術(shù)發(fā)展到了高潮。法國人利安德正是因?yàn)樗呐趼嫸擅?/p>

（摘自商務(wù)印書館《漫畫中的女人》）