□錢松喦

眾所周知，作畫貴有獨創(chuàng)精神，而獨創(chuàng)必須從繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來。猶如從不能走路到能走路，需要有扶拐棍的過程。會走路，拐棍就轉(zhuǎn)化為包袱，那時就必須丟開拐棍。

繼承傳統(tǒng)是為了創(chuàng)新，成為傳統(tǒng)必然是舊的，舊和新是辯證的，創(chuàng)新必須推陳。如果手中無陳，便沒有資格說推陳，也沒有新可出。先接受傳統(tǒng)再創(chuàng)新，是辯證的統(tǒng)一。

繼承傳統(tǒng)，在學習階段的第一步不可缺少臨摹。如果只看看古畫、讀讀古人畫論，傳到眼中，還不能成為畫家，一定要轉(zhuǎn)化為手上功夫，才能成為一個畫家，且必須通過臨摹實踐。

古人說“取法乎上，僅得乎中”，所以學習應(yīng)該有所選擇，拜最好的古人做老師。先從一個畫家入手，再旁通博覽，多臨摹幾家，我覺得可從宋元人中去尋師訪友。我學山水，那時見識不廣，沒有一開頭學宋元，僅從明沈石田學起。當時一般老先生講，沈石田沉著簡練，沒有習氣，易于初學。至于山水畫家，關(guān)仝、董源、李成、范寬、元四家、明四家、董其昌、石、石濤，以及四王都可臨摹。我對石、石濤學過一段時間，但不贊成初學者開頭就學。

臨摹之目的，在于古為今用。必先把“古”拿到手里，才有資格談到“用”。青年人想要自成一家，獨創(chuàng)一格，應(yīng)該有這雄心大志，但不要性急，先把根柢培植得深固一些，自然會欣欣向榮。非但要跟古人學，還要跟民間藝人學。敦煌壁畫、永樂宮壁畫、漢畫磚、漢畫石刻，漢魏造像，以及民間剪紙木刻，許多瑰麗古樸、生動簡練的作品，都是上等的“營養(yǎng)品”，能夠多多吸收，保證會“健康”的。

對范本，一點一畫，都不能輕易放過。眼看手追手得，邊臨邊想，細細揣摩古人為什么要這樣畫。不要貪多，守牢一張范本，耐心地臨習多遍，萬不能臨一遍丟一張范本。如在業(yè)余學畫，擠不出時間，可擇一角、一部分、一石、一樹、一花、一葉、一個人面、一個衣袖反復(fù)臨摹。要沉住氣，初學或許不耐煩，這是必須關(guān)口，當你嘗到了滋味，自然會欲罷不能。