陳立勝

一、引論

功夫/工夫論研究是近年來儒學(xué)研究的一個(gè)熱點(diǎn)。在現(xiàn)代日常漢語中，功夫/工夫一詞使用大致限定在“工夫茶”、武打“功夫”以及表時(shí)間義的“一袋煙工夫”。傳統(tǒng)意義上的修身功夫/工夫早已成為“僵尸”詞，而涉及此意義的功夫/工夫，則多以“修養(yǎng)”“修行”代之。儒學(xué)作為“生命的學(xué)問”在本質(zhì)上是一套自我轉(zhuǎn)化的“為己之學(xué)”，理學(xué)的“功夫/工夫論”更是身心修煉法門的一大寶藏。但在現(xiàn)代哲學(xué)學(xué)科知識(shí)體系的“篩選”下，功夫/工夫所內(nèi)含的一套身心轉(zhuǎn)化的實(shí)踐智慧（“體道”）及其背后的天人合一信念（“道體”），被全盤“格式化”，組裝進(jìn)現(xiàn)代哲學(xué)中“知識(shí)論”“應(yīng)用心理學(xué)”“形而上學(xué)”范疇之下。隨著中國(guó)哲學(xué)主體性意識(shí)的覺醒，重新“激活”功夫/工夫話語也提上了議事日程，學(xué)界已明確提出將功夫/工夫引入哲學(xué)的主張。

最早嘗試對(duì)功夫/工夫進(jìn)行界定的學(xué)者當(dāng)推徐復(fù)觀。他在其《中國(guó)人性論先秦篇》的結(jié)論中指出，先秦人性論是由哲人“自己的工夫”所把握到的。而“工夫”雖可概括在廣義的“方法”一詞之內(nèi)，但工夫與方法實(shí)則有著重要的區(qū)別：對(duì)自身以外的客觀對(duì)象加以操作、加工以便達(dá)到某種目的，這是“方法”；與此相對(duì)，“以自身為對(duì)象，尤其是以自身內(nèi)在的精神為對(duì)象，為了達(dá)到某種目的，在人性論則是為了達(dá)到潛伏著的生命根源、道德根源的呈現(xiàn)——而加內(nèi)在的精神以處理、操運(yùn)的，這才可謂之工夫。人性論的工夫，可以說是人首先對(duì)自己生理作用加以批評(píng)、澄汰、擺脫；因而向生命的內(nèi)層迫近，以發(fā)現(xiàn)、把握、擴(kuò)充自己的生命根源、道德根源的，不用手去作的工作”。①徐復(fù)觀：《中國(guó)人性論史先秦篇》，上海：上海三聯(lián)書店，2001 年版，第409 頁(yè)。徐復(fù)觀將“方法”與“工夫”區(qū)別開來，乃是基于工夫是以“自身”為對(duì)象，即工夫具有自身反涉義。但很多一般性的技藝工夫如舞蹈、體操、拳術(shù)等亦是直接以“自身”為對(duì)象，或慮及此，徐復(fù)觀又特別強(qiáng)調(diào)工夫是以“自身內(nèi)在的精神”為對(duì)象。

倪培民近年來致力于功夫哲學(xué)的建構(gòu)，并明確提出將功夫引入哲學(xué)的主張。他為功夫下了一個(gè)“三維合一”定義：“從‘功力’的角度看，功夫是本體的性質(zhì)，是通常需要長(zhǎng)時(shí)間實(shí)踐修煉，有恰當(dāng)?shù)姆椒ㄖ笇?dǎo)而獲得或者開發(fā)、彰顯的才藝能力。從‘工夫’的角度看，功夫是有恰當(dāng)?shù)姆椒ㄖ笇?dǎo)，為了獲得才藝、能力而進(jìn)行的實(shí)踐修煉。從‘功法’的角度看，功夫是為了獲得才藝、能力而進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間實(shí)踐修煉的方法?！雹倌吲嗝瘢骸秾ⅰ肮Ψ颉币胝軐W(xué)》，《南京大學(xué)學(xué)報(bào)》2011 年第6 期。功夫概念是由才藝能力、實(shí)踐修煉與方法三要素構(gòu)成的“三維合一的概念”。這實(shí)際上是將圍繞功夫/工夫一詞的詞簇進(jìn)行綜合所得的一個(gè)定義。功力即是理學(xué)家所說的工夫的“效驗(yàn)”，“功法”（修煉的方法）與“實(shí)踐修煉”的“工夫”其內(nèi)涵是重疊的乃至是同一的。理學(xué)家所討論的工夫次第、工夫“入手處”“得力處”與“第一義工夫”“頭腦工夫”“根本工夫”“究竟工夫”等均含“功法”與“工夫”兩義于一身。的確，“工夫”一詞是一“厚概念”，牽涉“本體”（人性論與宇宙秩序）、實(shí)際修煉過程及其最終所臻境界。不過，理學(xué)家討論工夫/功夫時(shí)，都自覺地避免將功夫/工夫自身與其效驗(yàn)（“功力”）混同。②謝良佐拜見程頤（一說程顥），程子問曰：“近日事如何？”謝良佐對(duì)曰：“天下何思何慮?！背套釉唬骸笆莿t是有此理，賢卻發(fā)得太早在?！保ǔ填?、程頤：《河南程氏外書》卷十二，王孝魚點(diǎn)校：《二程集》，北京：中華書局，2004 年版，第426 頁(yè)。）顯然，在程子看來，“道理”是與實(shí)際的“體道”狀態(tài)聯(lián)系在一起的，懸空講道理則只是“效驗(yàn)”，屬于揣摩，對(duì)塔說相輪。王陽(yáng)明曾問在坐諸友“比來工夫何似”，一友舉虛明意思，陽(yáng)明曰：“此是說光景?！币挥褦⒔裎舢愅?yáng)明曰：“此是說效驗(yàn)。”二友惘然，請(qǐng)是。陽(yáng)明曰：“吾輩今日用功，只是要為善之心真切。此心真切，見善即遷，有過即改，方是真切工夫。如此則人欲日消，天理日明。若只管求光景，說效驗(yàn)，卻是助長(zhǎng)外馳病痛，不是工夫。”（王陽(yáng)明：《傳習(xí)錄上》，吳光等編校：《王陽(yáng)明全集》卷一，上海：上海古籍出版社，1992 年版，第27 頁(yè)。）可見理學(xué)家討論工夫/功夫均是著眼于當(dāng)下實(shí)地用功之入手處與過程，而忌談效驗(yàn)與功力。

楊儒賓則給出了工夫/功夫四要素說：“工夫是一種有意識(shí)的行為，它通常需要花費(fèi)較長(zhǎng)的時(shí)間，才可以精熟，最后達(dá)到預(yù)期的境地。有意識(shí)、時(shí)間、精熟、目的可以視為工夫的四要素?！诮袢盏娜粘Ｑ哉Z中，‘工夫’一詞仍有此涵義。放在理學(xué)脈絡(luò)中看，工夫也是指一種自覺的道德實(shí)踐，學(xué)者需要花費(fèi)時(shí)間不斷地從事道德的工作，仁精義熟，最后預(yù)期可以達(dá)到人格的大而化之之境?！雹蹢钊遒e：《未攝天根豈識(shí)人：理學(xué)工夫論》，https://www.docin.com/p-2073238037.html與倪培民的三要素說相比，楊儒賓四要素說中“時(shí)間”“精熟”兩要素相當(dāng)于前者所說的“工夫”，“目的”相當(dāng)于“功力”，而“有意識(shí)”則強(qiáng)調(diào)功夫/工夫的“自覺性”“主動(dòng)性”，這一要素的確是功夫/工夫內(nèi)涵不可或缺的，不然，功夫/工夫與百姓日用而不知的“教化”觀念難以區(qū)別。

要之，學(xué)界對(duì)工夫/功夫的界定均能考慮到功夫/工夫的修身義與一般性的技藝義，但修身功夫/工夫與一般技藝功夫/工夫均曰功夫/工夫，兩者之間有何異同？學(xué)界對(duì)此未見系統(tǒng)論述。鑒于此，本文首先簡(jiǎn)要勾勒功夫/工夫一詞語義演變過程，進(jìn)而闡述傳統(tǒng)儒學(xué)的道藝觀，在此基礎(chǔ)上，從目標(biāo)定向義、時(shí)間歷程義與自身反涉義三個(gè)方面揭示修身工夫與一般技藝工夫之異同，以期推進(jìn)對(duì)功夫/工夫一詞的理解。

二、“功夫”與“工夫”

“功夫”與“工夫”一詞含義演化，學(xué)界已有較詳盡的考察。④林永勝：《功夫試探——以初期佛教譯經(jīng)為線索》，《臺(tái)大佛學(xué)研究》2011 年第21 期；《反工夫的工夫論——以禪宗與陽(yáng)明學(xué)為中心》，《臺(tái)大佛學(xué)研究》2012 年第24 期?！胺颉保煞蛞?，古代從事徭役工作的都是成年平民男子，故“夫”也指服勞役之人；“功”，原為功績(jī)、功業(yè)義，引申出事功、勞作義；“工”，原義為曲尺，除引申為“巧飾”義外，尚有工匠義，如謂“工欲善其事”。

早在建和三年（149 年）的《廣漢長(zhǎng)王君治石路碑》（嚴(yán)可均輯《全后漢文》卷九十八）中就出現(xiàn)了“功夫九百余日，成就通達(dá)”一語，故黃生《義府》（卷下）云：“‘功夫’即今俗所謂‘工夫’，不知漢人已有此語。”此處的功夫顯然系指役夫、役徒所付出的勞作時(shí)間。黃生系明末清初學(xué)者，其“‘功夫’即今俗所謂‘工夫’”一語表明，在明末習(xí)俗表示時(shí)間義通常用“工夫”而非“功夫”一詞?！肮ぁ薄胺颉倍诌B用大約在西晉才開始，在隋代以前的文獻(xiàn)中，“工夫”的用例不及“功夫”的十分之一。到了唐代，“工夫”的用例與功夫等量齊觀。宋代以降，“工夫”已經(jīng)成為較主要的用語，但“功夫”一詞仍不時(shí)被使用。要之，“功夫”“工夫”其最初的含義即是被征調(diào)做某項(xiàng)工程的勞動(dòng)力、人力。而工役是有期限的，故引申出“時(shí)間”義（如云“閑工夫”/“閑功夫”），由于功夫/工夫的詞義兼有人力與時(shí)間的意涵，由此亦衍生出“做事所花費(fèi)的時(shí)間與精力”，由花費(fèi)時(shí)間與精力做某事而成就某種能力、本領(lǐng)，達(dá)到某種造詣，亦成為功夫/工夫的衍生義。作為被征調(diào)的功夫/工夫，其勞作與付出的時(shí)間、精力都是“被動(dòng)”態(tài)的，而作為修身、修行意義的功夫/工夫，其勞作與付出的時(shí)間、精力則是“主動(dòng)”態(tài)的。換言之，前者功夫的主體是可計(jì)量的復(fù)數(shù)，是“對(duì)象化的復(fù)數(shù)格位”，后者一定是“個(gè)人性的單數(shù)主格”。①林永勝：《功夫試探——以初期佛教譯經(jīng)為線索》。

修身義上的功夫/工夫最早出自佛教文獻(xiàn)。潘平格指出：“工夫二字，起于后世佛老之徒，蓋是倫常日用之外另有一事，故說是工夫。”②潘平格：《潘子求仁錄輯要》，鐘哲點(diǎn)校，北京：中華書局，2009 年版，第256 頁(yè)。的確，在西晉翻譯的佛經(jīng)中，“功夫”一詞就產(chǎn)生了個(gè)人做事所花費(fèi)的時(shí)間與精力義，布施一類的活動(dòng)蘊(yùn)含著信徒所付出的心血與精力，故亦被稱為“功夫”，功夫即“功德”。后來布施與持戒、忍辱、精進(jìn)、禪定、智慧一道作為“完整的六度條目”而被通稱為功夫?！肮Ψ颉彼炀邆淞恕坝_(dá)到某一修行目標(biāo)所設(shè)想出的方法或手段”義。由于“禪定”與“智慧”二門被認(rèn)為是成佛的關(guān)鍵，故在唐代開始的佛教典籍中，“功夫”通常就是用來指坐禪這種修養(yǎng)方式。坐禪的過程非常復(fù)雜，它包含著一系列身心活動(dòng)的自覺調(diào)整：先是趺坐，然后續(xù)以“數(shù)息、隨息、止、觀、還、凈”六妙法門。在佛教那里，功夫/工夫變成了“個(gè)體將其身心進(jìn)行高度的集中，以投入某種具有可重復(fù)性、竅門性、進(jìn)階性的儀式化操作技法”。③林永勝：《功夫試探——以初期佛教譯經(jīng)為線索》。

由此佛教的功夫/工夫意涵，回頭看儒家文獻(xiàn)，最能呈現(xiàn)這種相應(yīng)修身功夫/工夫的文本莫過于《大學(xué)》。《大學(xué)》“三綱八目”終始條理、次第井然，由內(nèi)而外、由己而人，內(nèi)外一如、人己一體，其修己（內(nèi)圣）向度不僅可與佛教的功夫/工夫相媲美，其安人（外王）向度更被儒者視為與佛教區(qū)別所在?！洞髮W(xué)》由《禮記》普通一篇一躍而成為《四書》之一，并被譽(yù)為“孔氏之遺書”，“初學(xué)入德之門”，良有以也。

功夫/工夫一詞進(jìn)入儒學(xué)文獻(xiàn)始于邵雍、張載與二程兄弟。在起始，“功夫”與“工夫”兩詞就未加區(qū)別而混同使用。即便在同一段落中，兩詞也交替出現(xiàn)：“堯夫易數(shù)甚精。自來推長(zhǎng)歷者，至久必差，惟堯夫不然，指一二近事，當(dāng)面可驗(yàn)。”明道云：“待要傳與某兄弟，某兄弟那得工夫？要學(xué)，須是二十年功夫?！雹堋逗幽铣淌贤鈺谑罚骱胫侮愋瘫荆?，今中華書局本《二程集》統(tǒng)一為“工夫”。這種混用的情形后來屢見于朱子學(xué)與陽(yáng)明學(xué)的文獻(xiàn)中：

問：何謂工夫？先生不答，久之，乃曰：“圣門功夫，自有一條坦然路徑。諸公每日理會(huì)何事？所謂功夫者，不過居敬窮理以修身也。……”

愛曰：“古人說知行做兩個(gè)，亦是要人見個(gè)分曉，一行做知的功夫，一行做行的功夫，即功夫始有下落?！毕壬唬骸啊袢藚s就將知行分作兩件去做，以為必先知了然后能行，我如今且去講習(xí)討論做知的工夫，待知得真了，方去做行的工夫，故遂終身不行，亦遂終身不知?！雹葜旖苋说龋骸吨熳诱Z類》卷二十八，《朱子全書》（第15 冊(cè)），上海：上海古籍出版社、安徽教育出版社，2002 年版，第1029 頁(yè)。

與“工夫”相連的習(xí)語如作工夫、做工夫、用工夫、下工夫、費(fèi)工夫、見工夫，也同樣見于與“功夫”相連的習(xí)語如作功夫、做功夫、用功夫、下功夫、費(fèi)功夫、見功夫。即便今人專指武術(shù)的“功夫”在清末小說如《彭公案》《小五義》中，也有“練過了一身武工夫”“文有文才，武有武工夫”的說法。

綜上，“功夫”與“工夫”在宋明理學(xué)文獻(xiàn)中通常是不加區(qū)別而混同、交替使用的。只有在現(xiàn)代漢語中“功夫”比“工夫”一詞多了一層“武術(shù)技能”的含義。為了行文方便，以下統(tǒng)一使用“工夫”。

三、儒學(xué)傳統(tǒng)的“道藝觀”

一切技藝活動(dòng)都需要付出精力、花費(fèi)時(shí)間，反復(fù)習(xí)練，方能達(dá)到相應(yīng)的造詣、獲得某種不同凡響的能力，故凡技藝活動(dòng)均有其工夫，將修身工夫與一般技藝活動(dòng)之工夫（簡(jiǎn)稱“技藝工夫”）相比，不僅有助于我們理解工夫之為工夫的一般性特征，也有助于我們把握修身工夫有別一般技藝工夫之獨(dú)特性。

實(shí)際上，在孔子所設(shè)想的君子修養(yǎng)之道中（“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝”），游藝是其中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。但自秦漢以后，六藝（“禮樂射御書數(shù)”）幾近荒廢，朱子感慨道：“射，如今秀才自是不曉。御，是而今無車。書，古人皆理會(huì)得，如偏旁、義理皆曉，這也是一事。數(shù)，是算數(shù)，而今人皆不理會(huì)。六者皆實(shí)用，無一可缺。而今人是從頭到尾，皆無用?！惫试谥熳涌磥?，“藝”雖是“小物”，“似若無緊切底事”，“零碎底物事”，惟“志道”“據(jù)德”“依仁”方是工夫“主腦”，是“本”，但“游藝”也不是可有可無的一環(huán)：“古人于禮、樂、射、御、書、數(shù)等事，皆至理之所寓。游乎此，則心無所放，而日用之間本末具舉，而內(nèi)外交相養(yǎng)矣?！雹僦旖苋说龋骸吨熳诱Z類》卷三十四，《朱子全書》（第15 冊(cè)），第1217—1218 頁(yè)。此一說法亦為陽(yáng)明所繼承：“琴瑟簡(jiǎn)編，學(xué)者不可無；蓋有業(yè)以居之，心就不放?！雹谕蹶?yáng)明：《傳習(xí)錄下》，吳光等編校：《王陽(yáng)明全集》卷三，第114 頁(yè)。

陽(yáng)明心學(xué)中，唐順之與顧應(yīng)祥踵事增華，將“藝”之精微義發(fā)揮得淋漓盡致。

唐順之繼承了朱子游藝與存心的關(guān)系說：“若使盡捐書冊(cè)，盡棄技能，兀然槁形灰心，此亦非大難事。而精神無凝聚處，亦自不免暗路漏泄。若就從觀書、學(xué)技中將此心苦煉一番，使觀書而燥火不生，學(xué)技而妄念不起，此亦對(duì)病下針之法，未可便廢也。燥火不因觀書而有，特因觀書而發(fā)耳。妄念不因?qū)W技而有，特因?qū)W技而發(fā)耳?！雹厶祈樦骸洞饖O一麟》，《荊川先生文集》卷六，馬美信、黃毅點(diǎn)校：《唐順之集》，杭州：浙江古籍出版社，2014 年版，第263 頁(yè)。技藝之學(xué)可以磨練心性、凝聚精神，陽(yáng)明注重“事上磨練”，技藝之學(xué)作為“一事”，不失是一種去“燥火”、息“妄念”的磨練方式。不啻如此，唐順之還進(jìn)一步提出“德藝一致”說：

至于道德、性命、技藝之辨，古人雖以六德、六藝分言，然德非虛器，其切實(shí)應(yīng)用處即謂之藝，藝非粗跡，其精義致用處即謂之德。故古人終日從事于六藝之間，非特以實(shí)用之不可缺而姑從事云耳，蓋即此而鼓舞凝聚其精神，堅(jiān)忍操煉其筋骨，沉潛縝密其心思，以類萬物而通神明。故曰灑掃應(yīng)對(duì)精義入神，只是一理。藝之精處即是心精，藝之粗處即是心粗，非二致也。④唐順之：《答俞教諭》，《荊川先生文集》卷五，馬美信、黃毅點(diǎn)校：《唐順之集》，第195 頁(yè)。

竊以六藝之學(xué)，皆先王所以寓精神心術(shù)之妙，非特以資實(shí)用而已?！秱鳌吩弧捌鋽?shù)可陳也，其義難知也?！鳖櫟闷鋽?shù)而昧于其義，則九九之技小道泥于致遠(yuǎn)，是曲藝之所以藝成而下也。即其數(shù)而窮其義，則參伍錯(cuò)綜之用，可以成變化而行鬼神，是儒者之所以游于藝也。游于藝，則藝也者即所謂德成而上也。⑤唐順之：《與顧箬溪》，《荊川先生文集》卷七，馬美信、黃毅點(diǎn)校：《唐順之集》，第305 頁(yè)。

“六德”（智、信、圣、仁、義、忠）必須落實(shí)于具體的生存活動(dòng)之中，此落實(shí)處（“切實(shí)應(yīng)用處”）即是“藝”。而藝之“精義致用”即謂之“德”，“精義致用”語出《周易·系辭》：“尺蠖之屈以求信也，龍蛇之蟄以存身也，精義入神以致用也，利用安身以崇德也?！蹦軌蛏钊搿八嚒敝⑻?，知其所以然，則自可致用。藝之粗跡只是“小道”，是“曲藝”；藝之精處則義理存焉，是“游藝”。

唐順之好友顧應(yīng)祥則進(jìn)一步提出“君子之學(xué)自性命道德之外，皆藝也”之主張：

或曰：“下棋損閑心，且勿學(xué)?！庇嘣唬骸熬又畬W(xué)自性命道德之外，何者非藝也？彼焦心苦思，求功于文字者，亦何益于身心乎？余以適吾意耳，庸何傷哉！”

初賤子之好算也，士夫聞之必問之曰：“能占驗(yàn)乎？”答曰：“不能?！庇衷唬骸爸獓?guó)家興廢乎？”曰：“不能?！逼淙溯笭栐唬骸叭粍t何為？”不得已，應(yīng)之曰：“將以造歷?！逼淙算等辉唬骸笆枪逃杏弥畬W(xué)也?！薄熬又畬W(xué)自性命道德之外，皆藝也。彼摛章繪句，取媚于人以求富貴者，較之以數(shù)為樂，求自得于心者，故有間矣?！雹兕檻?yīng)祥：《圍棋勢(shì)選序》、《復(fù)唐荊川內(nèi)翰書》、《崇雅堂全集》卷九、《崇雅堂全集》卷十三，萬歷三十八年刻本,日本內(nèi)閣文庫(kù)藏。感謝寧波大學(xué)陳昊博士惠贈(zèng)影印本。

顧應(yīng)祥是明代的大數(shù)學(xué)家，知識(shí)淵博，百家九流，無所不窺。他將技藝視為“適意”“求自得于心”之學(xué)，而與“道德性命”之學(xué)一起構(gòu)成了“君子之學(xué)”的主題。與朱子“本末”論述不同，“君子之學(xué)自性命道德之外，皆藝也”的主張實(shí)際上是要證成技藝之學(xué)的相對(duì)獨(dú)立性：它既有自身知識(shí)、技能的內(nèi)在理路，又能有益于身心而給人以精神上的愉悅。②關(guān)于顧應(yīng)祥與唐順之的知識(shí)興趣，參見劉榮茂：《陽(yáng)明學(xué)派的知識(shí)面向——以顧應(yīng)祥、唐順之為中心》，《哲學(xué)與文化》2020 年第6 期。

修身工夫與一般技藝工夫其相通處還在于，二者作為“工夫”都是“實(shí)學(xué)”，都是一反復(fù)操作的學(xué)習(xí)過程。鄒守益說：“世俗說一‘學(xué)’字，未有徒騰口說而不措諸行者。如學(xué)詩(shī)則必哦句詠?zhàn)郑瑢W(xué)文則必操觚染翰。至于曲藝，學(xué)木工則必操斧持矩，學(xué)縫匠則必執(zhí)剪裁衣。至于學(xué)圣人之道，乃坐談口耳，以孝弟忠信敷為辭說，以餌科第，而事父從兄判若不相關(guān)，可為善學(xué)乎？”③鄒守益：《復(fù)初書院講章》，董平編校整理：《鄒守益集》卷十五，南京：鳳凰出版社，2007 年版，第723 頁(yè)。實(shí)際上《莊子》論道精彩動(dòng)人的章節(jié)也多是技藝一類的寓言故事，如“庖丁解?！保ā娥B(yǎng)生主》）、“輪扁斫輪”（《天道》）、“佝僂者承”、“津人操舟”、“丈人游水”、“梓慶削木為鐻”、“紀(jì)渻子養(yǎng)斗雞”（《達(dá)生》）、“大馬之捶鉤者”（《知北游》）、“匠石運(yùn)斤成風(fēng)”（《徐無鬼》）等，這些技藝故事均展示“道進(jìn)乎技”之一面，生動(dòng)地刻畫出技藝人“用志不分，乃凝于神”的心性世界。換言之，“道”與“技”相通相貫，李贄說：“以道與技為二，非也。造圣則圣，入神則神，技即道耳?！雹芾钯棧骸斗舯蟆?，《焚書》卷五，張建業(yè)主編：《李贄文集》（第一卷），北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2000 年版，第203 頁(yè)。王叔岷認(rèn)為“道進(jìn)乎技”之“進(jìn)”字與“盡”字通用：“道是自然，技乃人為。盡乎人為，則合乎自然矣?！雹萃跏遽海骸肚f子校詮》（上），北京：中華書局，2007 年版，第105 頁(yè)。

那么，修身工夫與技藝工夫之異同何在？

四、修身工夫與技藝工夫之異同

第一，目標(biāo)定向義。修身工夫與技藝工夫均旨在相應(yīng)能力的培育，故均是一目標(biāo)定向下的自覺的實(shí)踐過程。

修身工夫牽涉身心活動(dòng)的整體取向，它將認(rèn)知、情感、意志聚焦于成為“君子”“圣賢”這一目標(biāo)，其能力培養(yǎng)著重在德性。修身工夫作為一種目標(biāo)定向的實(shí)踐活動(dòng)在整體上是一種意向性活動(dòng)，就其將人生自覺地加以整體定向而言，它是一種立志行動(dòng)。王陽(yáng)明說：“學(xué)本于立志，志立而學(xué)問之功過半矣?！雹尥蹶?yáng)明：《與克彰太叔》，吳光等編校：《王陽(yáng)明全集》卷二十六，第983 頁(yè)。又說：“合著本體的，是工夫；做得工夫的，方識(shí)本體?！雹咄蹶?yáng)明：《傳習(xí)錄拾遺》，吳光等編校：《王陽(yáng)明全集》卷三十二，第1167 頁(yè)。立志于成圣，即是合著本體，即是工夫。就其注重培養(yǎng)德性而論，它是一種旨在成就理想人格的實(shí)踐活動(dòng)。

技藝工夫亦有明確的目標(biāo)及其相應(yīng)的認(rèn)知、情感、意志聚焦，但這種技藝的學(xué)習(xí)是人的某種具體能力的培養(yǎng)，這種具體的能力固然能夠表現(xiàn)出人性所能達(dá)到的某種運(yùn)動(dòng)能力、創(chuàng)造能力、技巧能力的高度，但缺乏這種能力對(duì)“人之為人”的人性體驗(yàn)至多構(gòu)成一種“遺憾”，但不會(huì)是一種“后悔”。一個(gè)人不會(huì)打馬球，對(duì)于其豐富多彩的人生體驗(yàn)而言或是一種“遺憾”，但人卻不會(huì)因此而“后悔”當(dāng)初為何不學(xué)習(xí)打馬球。因?yàn)樵谌松砩嫌袩o限的展示自己運(yùn)動(dòng)能力的方式，至于哪種能力成為自己的“特長(zhǎng)”“愛好”，既取決于自己的稟賦，也取決于后天的成長(zhǎng)環(huán)境。一顆麥粒埋入土中，發(fā)芽、抽干、長(zhǎng)葉、吐穗，最終成熟，它的本質(zhì)就完全實(shí)現(xiàn)了。人是必有一死的存在者，其一生縱然多么豐富多彩，在其終結(jié)之際卻不能說他充分實(shí)現(xiàn)了自己身上的各種潛能。人生倘若像電腦一樣擁有重新啟動(dòng)模式，相信很多人的人生會(huì)有所不同。

修身工夫所培養(yǎng)的不是某種特殊的技藝能力，而是人之為人的在世能力。這種人之為人的能力構(gòu)成了人的尊嚴(yán)所在。缺乏這種能力，人作為人是不完整的。在此意義上，不妨將修身工夫所培養(yǎng)的能力稱為“構(gòu)成性能力”（constitutive abilities），即構(gòu)成人之為人的能力，它跟一般的技藝能力有著根本的區(qū)別。王陽(yáng)明對(duì)此有專門闡述：“今之習(xí)技藝者有師，習(xí)舉業(yè)者求聲利者有師，彼誠(chéng)知技藝之可以得衣食，舉業(yè)之可以得聲利，而希美官爵也。自非誠(chéng)知己之性分，有急于衣食官爵者，孰肯從而求師哉！夫技藝之不習(xí)，不過乏衣食；舉業(yè)之不習(xí)，不過無官爵；己之性分有所蔽悖，是不得為人矣。人顧明彼而暗此也，可不大哀乎？”①王陽(yáng)明：《答儲(chǔ)柴墟二》，吳光等編校：《王陽(yáng)明全集》卷二十一，第814 頁(yè)。修身工夫旨在培養(yǎng)人之盡己之“性分”的能力，缺乏這一能力，人則“不得為人”。也正是在這一意義上，修身工夫的目標(biāo)始終定位于“自我轉(zhuǎn)化”上面。所謂修身工夫不過是一種實(shí)現(xiàn)根本轉(zhuǎn)變的手段，其本質(zhì)即在于從深陷于存在的困擾（“長(zhǎng)戚戚”）中擺脫出來，并與終極實(shí)在（道體）結(jié)合在一起，從而證成一全新的人格（成圣）。一般技藝工夫成就的往往是“匠人”“藝人”，而修身工夫歷來注重“君子不器”，故更強(qiáng)調(diào)一“全人”人格之培育。實(shí)際上，作為一種終極的自我轉(zhuǎn)化之道的修身工夫在不同宗教傳統(tǒng)中側(cè)重點(diǎn)或有不同，但其結(jié)構(gòu)則是一致的。②斯特倫：《人與神：宗教生活的理解》，金澤、何其敏譯，上海：上海人民出版社，1991 年版，第2—13 頁(yè)。

必須指出，我們將修身工夫所培養(yǎng)的能力稱為“構(gòu)成性能力”，這絕不意味著一般性的技藝活動(dòng)就不具有修身的意義，也不意味著修身工夫可以完全脫離一般的技藝活動(dòng)而展開。傳統(tǒng)的技藝文化歷來重視“德藝一致”“德藝雙馨”，“藝”之培養(yǎng)與“德”之提升不可分離。而在傳統(tǒng)修身工夫論中，事上磨練一向是被理學(xué)家著重強(qiáng)調(diào)的。既然心性世界必須在人實(shí)際的生存活動(dòng)中得到磨練與成長(zhǎng)，而技藝活動(dòng)本來就跟人的生存活動(dòng)分不開，或者說技藝工夫不過是一種專題化、儀式化的生存活動(dòng)而已，那么修身活動(dòng)與技藝活動(dòng)確實(shí)是無法截然分開的。

第二，時(shí)間歷程義?！暗歉咦员?，行遠(yuǎn)自邇”，修身工夫與技藝工夫均有一個(gè)由淺及深、由近及遠(yuǎn)的展開過程。這個(gè)“時(shí)間歷程”既不是物理意義上的時(shí)間，也不是心理意義上的時(shí)間，而是由工夫修煉程度所刻畫的“節(jié)點(diǎn)”與“進(jìn)程”，因而呈現(xiàn)出次第性、階段性特征。

以心靈修煉而言，《大學(xué)》講“止、定、靜、安、慮、得”，佛教《瑜伽師地論》講“九住心”（“內(nèi)住”“等住”“安住”“近住”“調(diào)順住”“寂靜住”“最極安靜”“專注一趣”“等持”），《莊子·大宗師》講“外天下”“外物”“外生”“朝徹”“見獨(dú)”，基督宗教講靈性修煉的三十階梯[第1—3 階梯以信為基礎(chǔ)，是切斷與世界的聯(lián)系的階梯；第4—26 階梯以望為力量，是建立美德的階梯（其中4—7 是心態(tài)的轉(zhuǎn)化，8—23 是美德的培育，24—26 是靈性的更新）；第27—30階梯以愛為依歸，是與上帝聯(lián)合的階梯]，③克里馬卡斯（John Climacus）：《神圣攀登的天梯》（The Ladder of Divine Ascent），許列民譯，香港：道風(fēng)書社，2012 年版，第xxiii 頁(yè)。都無非指示出修身工夫有其自然展開的次第。

工夫次第的展開也表現(xiàn)為由“生”到“熟”到“忘”的過程。莊子是善于描述技藝工夫由“生”到“熟”的能手，在他的筆下，善游者“忘水”，善解牛者“忘?！薄埿谐山狻熬x入神以致用”一語時(shí)指出：“惟至誠(chéng)為能生精，惟至精為能生神。此生出之本，有至理在其間，然不過乎專一而已。精義入神，不知所以然而然，故能致用也。津人操舟，僂者承蜩，庖丁解牛，輪扁斫輪，皆入神致用之義。在孟子，則曰：‘為仁在熟之而已?！珓t熟，熟則妙。天下之事欲進(jìn)乎神者，要在于熟，無他巧也?！雹軓埿谐桑骸痘蕵O經(jīng)世觀物外篇衍義》，邵雍著：《皇極經(jīng)世書》，郭彧、于天寶點(diǎn)校，上海：上海古籍出版社，2017 年版，第1397—1398 頁(yè)。朱子也一度將儒門上學(xué)下達(dá)工夫擬之為庖丁解牛技藝：“圣人便只說‘下學(xué)上達(dá)’，即這個(gè)便是道理，別更那有道理？只是這個(gè)熟處，自見精微。”又曰：“‘堯、舜之道，孝弟而已矣?！嘀皇蔷徒幾龅檬?，便是堯、舜。圣人與庸凡之分，只是個(gè)熟與不熟，庖丁解牛，莫不中節(jié)。古之善書者亦造神妙?！雹僦旖苋说龋骸吨熳诱Z類》卷十八，《朱子全書》（第14 冊(cè)），第625 頁(yè)。蘇軾《小篆般若心經(jīng)贊》以學(xué)寫字、學(xué)說話為例生動(dòng)描述了這一“熟能生巧”的過程：

草隸用世今千載，少而習(xí)之手所安。如舌于言無揀擇，終日應(yīng)對(duì)惟所問。忽然使作大小篆，如正行走值墻壁，縱復(fù)學(xué)之能粗通，操筆欲下仰尋索。譬如鸚鵡學(xué)人語，所習(xí)則能否則默。心存形聲與點(diǎn)畫，何暇復(fù)求字外意。世人初不離世間，而欲學(xué)出世間法。舉足動(dòng)念皆塵垢，而以俄頃作禪律。禪律若可以作得，所不作處安得禪。善哉李子小篆字，其間無篆亦無隸。心忘其手手忘筆，筆自落紙非我使。正使匆匆不少暇，倏忽千百初無難?；装闳舳嘈慕?jīng)，請(qǐng)觀何處非般若。②蘇軾：《蘇軾文集》卷二十一，孔凡禮點(diǎn)校，北京：中華書局，1986 年版，第618 頁(yè)。?？斯卦陉U述將上帝引入自己內(nèi)心深處的修煉活動(dòng)時(shí)也有類似的比喻：“這就像學(xué)書法的人，一開始他必須把自己的思想集中到每一個(gè)單獨(dú)的字母，銘記在心，慢慢熟練了，就不必左思右想，就可以?shī)^筆疾書?！卑？斯兀骸栋？斯卮髱熚募?，榮震華譯，北京：商務(wù)印書館，2003 年版，第12 頁(yè)。

語言是透明的，人之說話直接就將注意力集中于話語所指涉的實(shí)事上面，而不是話語的發(fā)音與聲調(diào)上。同樣，人之寫字其心思直接就在字之所指涉的實(shí)事上面，而不是字跡、字形、字體與筆畫上面（“無篆亦無隸”），亦不是寫字的手與筆上面（“心忘其手手忘筆”），甚至也不是寫字這一主體活動(dòng)上面（“筆自落紙非我使”）。孔子“從心所欲不逾矩”，孟子“四體不言而喻”，都是真積力久、默識(shí)心通之表現(xiàn)，都是功夫純熟后所展示出的“從容和節(jié)之妙”。羅汝芳說：“世間各色伎倆，熟極皆可語圣，況以道而為學(xué)乎！”又說：“天下之事，只在于習(xí)，習(xí)慣自然?！雹鄯阶骈啵骸读_汝芳集》，南京：鳳凰出版社，2007 年版，第274、347 頁(yè)。

漢學(xué)家畢來德（J.F.Billeter）曾指出莊子哲學(xué)的核心是由“人”而“天”的機(jī)制轉(zhuǎn)換：“人的機(jī)制”是一種意向性機(jī)制，一種自覺謀劃、計(jì)度、造作的活動(dòng)機(jī)制，“天的機(jī)制”則是一種自發(fā)、自然、渾全的活動(dòng)機(jī)制。而由人而天機(jī)制的轉(zhuǎn)換無非是由故意的、有意識(shí)的活動(dòng)方式向渾全的、深層的、自然的運(yùn)作方式轉(zhuǎn)變：“原來有意識(shí)地控制并調(diào)節(jié)活動(dòng)的意識(shí)，忽然被一種渾整許多的‘事物之運(yùn)作’取代，而這一運(yùn)作則解除了意識(shí)一大部分的負(fù)累，使人不再使勁費(fèi)力，這時(shí)我們所有的官能與潛力，無論是已知的還是未知的，都一同組合起來，往我們期待的方向行動(dòng)了，而其共同協(xié)作現(xiàn)在已具備了必然的特征。”④畢來德：《莊子四講》，宋剛譯，北京：中華書局，2009 年版，第45—46 頁(yè)。對(duì)畢來德由人而天的機(jī)制轉(zhuǎn)換與新主體觀的評(píng)論與研究參見陳赟：《莊子哲學(xué)的精神》第七章，上海：上海人民出版社，2016 年版，第235—254 頁(yè)。而“忘”則標(biāo)志著“天的機(jī)制”轉(zhuǎn)換的發(fā)生，“游”與“神”則標(biāo)志著“天的機(jī)制”運(yùn)作特征。畢來德所描述莊子技藝工夫中的這種由人而天的機(jī)制轉(zhuǎn)換同樣也見于儒家修身工夫之中。實(shí)際上儒學(xué)成圣的工夫追求在根本上即是一由“人”而“天”的工夫歷程，即是由“天德良能”成為全部生命運(yùn)作機(jī)制的過程。張載《正蒙·三十第十一》即說夫子七十從心所欲不逾矩是“與天同德，不思不勉，從容中道”。在儒學(xué)尤其是宋明儒學(xué)的主體性哲學(xué)中，如無修身工夫，則常人之應(yīng)物不免“動(dòng)于氣”，“自私而用智”，“憧憧往來”，疲于應(yīng)付而有累；惟“一循天理”，則“廓然大公，物來順應(yīng)”，“動(dòng)亦定”，“靜亦定”?？鬃铀蟮乃奈愎し颍ㄎ阋?，毋必，毋固，毋我）、孟子所要求的“由仁義行而非行仁義”、程顥所要求的“定性”、張載所說的“天德良能”、朱子所說的“豁然貫通”、陽(yáng)明所稱的“無善無惡”、王艮所說的“良知致”，等等，在根本上都是要由“人的機(jī)制”轉(zhuǎn)換為“天的機(jī)制”。周敦頤一句“圣希天，賢希圣，士希賢”（《通書·志學(xué)第十》）已道破其“天機(jī)”。⑤周敦頤：《周敦頤集》卷二，陳克明點(diǎn)校，北京：中華書局，2009 年版，第22 頁(yè)。

陽(yáng)明弟子薛侃曾將為學(xué)工夫分為三節(jié)：“初則舍非求是，中則有是無非，后則是非俱忘?！雹扪骸堆袔卒洝?，陳椰編校：《薛侃集》卷二，上海：上海古籍出版社，2014 年版，第35 頁(yè)。顯然工夫的終極境界都是“忘”，為善去惡的不斷努力最終讓“良知”如如呈現(xiàn)其自身，一切人為的規(guī)則意識(shí)、一切人為的善之造作與計(jì)度均被“化”掉、“忘”掉，天的力量（良知良能）沛然莫之能御、不容已地展開其自身。陽(yáng)明另一弟子王畿則將悟道工夫分為三種：“入悟有三：有從言而入者，有從靜坐而入者，有從人情事變練習(xí)而入者。得于言者，謂之解悟，觸發(fā)印證，未離言詮，譬之門外之寶，非己家珍；得于靜坐者，謂之證悟，收攝保聚，猶有待于境，譬之濁水初澄，濁根尚在，才遇風(fēng)波，易于淆動(dòng)；得于練習(xí)者，謂之徹悟，摩礱煅煉，左右逢源，譬之湛體冷然，本來晶瑩，愈震蕩愈凝寂，不可得而澄淆也。……學(xué)至于忘，悟其幾矣乎！”①吳震：《王畿集》卷十七，南京：鳳凰出版社，2007 年版，第494 頁(yè)。對(duì)王畿悟說的闡述參見張衛(wèi)紅：《由凡至圣：王陽(yáng)明體悟本心的工夫階次：以王龍溪〈悟說〉〈滁陽(yáng)會(huì)語〉為中心的考察》，《中國(guó)哲學(xué)史》2013 年第8 期。陽(yáng)明自謂其良知說是從“百死千難中得來”，此即王畿所說的“從人情事變練習(xí)而入者”；“學(xué)至于忘”之“忘”是由“人”而“天”的標(biāo)志；“左右逢源”之“源”則是深不可測(cè)的溥博淵泉，即生生不息、不犯做手的天德良能自身。

修身工夫與技藝工夫均有一個(gè)由淺及深、由生及熟及忘、由人而天的展開過程。兩者的區(qū)別在于修身工夫強(qiáng)調(diào)這個(gè)過程是變化氣質(zhì)的過程，是人性中“仁”的力量不斷地涌現(xiàn)（“體仁”）與對(duì)一切遮蔽“仁”的習(xí)氣、私欲不斷地突破與克服（“制欲”）。這一時(shí)間歷程在根本上也是人格不斷突破、不斷提升的過程，孔子十五志學(xué)、三十而立、四十不惑、五十知天命、六十耳順、七十從心所欲不逾矩即是一典范。這些人生歷程的“節(jié)點(diǎn)”宛若“路標(biāo)”，不僅反映了夫子一生修身工夫的軌跡，更為沿著這些路標(biāo)前行的后繼者提供了一個(gè)個(gè)自我反省的“契機(jī)”。通過這個(gè)契機(jī)，原本自是人生自然生命的年齡點(diǎn)以十五、十年為界，不斷喚起“臨界”者驀然回首，對(duì)其個(gè)人以往經(jīng)歷的生命整體進(jìn)行反思、省察，“行年”意識(shí)、“臨界”意識(shí)與修身的“行己”意識(shí)交迭在一起構(gòu)成了修行者的年齡意識(shí)。而就“由人而天”的轉(zhuǎn)換機(jī)制看，修身工夫所臻天德良能之“天境”在無為、無心、自然、不言、何思何慮、無聲無臭面向上與技藝工夫是一致的；不過此只是“作用”面向上的一致。除此之外，修身工夫還具有生生不息“由仁義行”的一面和《禮記·孔子閑居篇》所說的“天無私覆、地?zé)o私載、日月無私照”這一全覆、遍載、普照萬物的一面。而技藝工夫則側(cè)重于讓身體“動(dòng)手”能力、身體的掌控、操作能力以及創(chuàng)造能力從“人為”“造作”中擺脫出來而不斷趨向自然、自如。

第三，自身反涉義。修身工夫與技藝工夫均注重某種能力的培養(yǎng)，故最終都是自身反涉的，即落實(shí)于一己的身心上面。

一般的技藝工夫要借助于某種工具、器械而習(xí)得某種技能。在工夫習(xí)練中，習(xí)者對(duì)其所使用的工具或器械有一從“生疏”到“熟練”的過程，最終工具或器械會(huì)成為他肢體的一部分，或準(zhǔn)確講成為他肢體的某種“延伸”。在這個(gè)工夫習(xí)練的過程中，對(duì)工具或器械的使用在本質(zhì)上是自身反涉的：如相應(yīng)的心態(tài)的調(diào)適、身體姿態(tài)的變化、呼吸的控制等。而不借助任何工具的技藝活動(dòng)如體操、氣功、武術(shù)、舞蹈一類純粹“身體技藝”其一舉一動(dòng)直接是自身反涉的。

修身工夫其對(duì)象當(dāng)然是“身己”，即自己、自身。此“自身”作為“修”的對(duì)象，跟一般被修理的對(duì)象如器物截然不同。它不是一個(gè)“現(xiàn)成的存在者”，而是一個(gè)有待成長(zhǎng)、有待成就的活生生的“存在”（海德格爾所謂的“此在”）。這個(gè)“此在”究竟如何展開其“在世之在”，端賴其自身的籌劃。人這一根本性的存在地位決定了修身工夫本質(zhì)上即是一自身反涉的活動(dòng)。人自身即是一“作者”，其一己的人生即是其“創(chuàng)作”的對(duì)象。一件雕塑的作者在“創(chuàng)作”其作品時(shí)，“作品”自身并不能“感受”到、“自覺”到被“創(chuàng)作”，而作為修身的對(duì)象，“自身”則能感受到、自覺到被“修”、被“塑造”，因?yàn)椤皠?chuàng)作者”與“被創(chuàng)造者”本是同一“此在”。一個(gè)無端發(fā)怒的人一旦意識(shí)到、自覺到其發(fā)怒的“無端”性，怒火即會(huì)得到抑制，這正是修身工夫自反性的表現(xiàn)！人情事變，不外得失榮辱，不外喜怒哀樂，而修身工夫亦不外在此得失榮辱、喜怒哀樂的自反、自省中展開。當(dāng)然體操、氣功、拳術(shù)、舞蹈一類純粹“身體技藝”活動(dòng)，其身體姿態(tài)的塑造、運(yùn)氣的調(diào)控當(dāng)下即是自知、自反的，活動(dòng)的主體與客體亦是同一“此在”。

那么，修身工夫與一般技藝工夫在自身反涉義上有何區(qū)別？第一，一般技藝工夫的自身反涉性只在該技藝工夫展開時(shí)段表現(xiàn)出來。如一個(gè)擊劍運(yùn)動(dòng)員在擊劍活動(dòng)中保持著相應(yīng)的“精氣神”的自反性調(diào)整，但在擊劍活動(dòng)結(jié)束后，他作為一個(gè)常人，其“精氣神”又重新回到平常狀態(tài)，當(dāng)然他的一舉一動(dòng)也可能會(huì)讓人感受到某種擊劍運(yùn)動(dòng)員的精神氣質(zhì)。換言之，一般性技藝工夫有其應(yīng)用的場(chǎng)所與時(shí)機(jī)，非其地、非其時(shí)則技無所施。如莊子筆下的匠石運(yùn)斤，只有在信任他的“郢人”面前方能施展其技，一旦離開郢人，則“無以為質(zhì)”，其技亦無所展開了。而修身工夫?qū)⒄w生命作為“修”的對(duì)象，故其自身反涉性并不限于某個(gè)時(shí)段。修身工夫自身反涉性是在修身主體在世的生存活動(dòng)中，在與他者（天、地、人、物）具體的交往過程中，隨時(shí)、隨處、隨機(jī)展開的。第二，一般技藝工夫自身反涉的內(nèi)容聚焦于運(yùn)動(dòng)或創(chuàng)作心態(tài)的調(diào)整，而修身工夫自身反涉的內(nèi)容則是道德心性，當(dāng)然兩者也不能截然區(qū)隔。如程顥就講過寫字時(shí)“甚敬”，“非是要字好，只此是學(xué)”。①程顥、程頤：《河南程氏遺書》卷三，王孝魚點(diǎn)校：《二程集》，第60 頁(yè)。第三，修身工夫的自身反涉性實(shí)有兩個(gè)向度，一是在待人接物過程中行有不得皆反求諸己、反身而誠(chéng)這一自反性，即將世俗指向他者的求全責(zé)備的外向性目光逆轉(zhuǎn)為指向自身的自我審查目光，二是在整體的人生過程中始終對(duì)自己的言行舉止與心理活動(dòng)保持一種自反性的觀照（“慎獨(dú)”工夫）。修身工夫這兩種自反性究極而言都是要返歸“本心”“良知”，舉凡“私欲之萌”“客氣之動(dòng)”以及“怠心、忽心、懆心、妒心、忿心、貪心、傲心、吝心”之生均反之于本心、良知，則私欲、客氣與諸習(xí)心自然退消。②王陽(yáng)明：《示弟立志說》，吳光等編校：《王陽(yáng)明全集》卷七，第260 頁(yè)。

五、結(jié)論

儒家傳統(tǒng)中，自孔子倡導(dǎo)志道與游藝，至陽(yáng)明心學(xué)則明確提出“德藝一致”“道技不二”“君子之學(xué)自性命道德之外，皆藝也”之主張，學(xué)“道”與學(xué)“藝”密不可分。

修身工夫與技藝工夫皆曰“工夫”，固有其相通的一面，概之有三：

第一，修身工夫與技藝工夫均旨在相應(yīng)的能力的培育，故均是一目標(biāo)定向下的自覺的實(shí)踐過程。第二，修身工夫與技藝工夫均有一個(gè)由淺及深、由生及熟及忘的時(shí)間歷程，這一歷程在本質(zhì)上是由“人的機(jī)制”轉(zhuǎn)變?yōu)椤疤斓臋C(jī)制”。第三，修身工夫與技藝工夫均注重某種能力的培養(yǎng)，故最終都是自身反涉的，即落實(shí)于一己的身心上面。

但儒學(xué)自孔子始即強(qiáng)調(diào)“君子不器”，修身工夫與注重“成器”的技藝工夫自然有其重要的區(qū)別。

第一，修身工夫強(qiáng)調(diào)人之一生即是一“成為”人的過程，即是一變化氣質(zhì)的過程，故其培養(yǎng)能力均是人之為人的“構(gòu)成性能力”，而技藝工夫則側(cè)重培養(yǎng)人的“動(dòng)手”能力、創(chuàng)造能力以及身體掌控與操作能力。就此而言，修身工夫旨在完成根本性的自我轉(zhuǎn)化，成就一“全人”之人格，技藝工夫則旨在成就一“匠人”“藝人”之人格。第二，修身工夫所完成的“由人而天”的“機(jī)制轉(zhuǎn)化”乃是人格不斷突破與提升的過程，最終與天道所啟示的無私之愛合一，而技藝工夫則側(cè)重一切技藝活動(dòng)從“人為”“造作”中擺脫出來而不斷趨向自然、自如而不自知。第三，修身工夫自身反涉性是全時(shí)段地體現(xiàn)在修身主體在世的生存活動(dòng)之中的，其自身反涉的內(nèi)容是一切行動(dòng)、意念所系的道德心性。而一般技藝工夫的自身反涉性只在該技藝工夫展開時(shí)段表現(xiàn)出來，其自身反涉的內(nèi)容也聚焦于與運(yùn)動(dòng)或創(chuàng)作聯(lián)系在一起的心態(tài)之調(diào)整。

需要補(bǔ)充的是，無論是修身工夫抑或是技藝工夫都牽涉到可否授受及如何授受的問題，就工夫之為己、切己而言，一切工夫都是第一人稱的切身活動(dòng)，這種切身性如人飲水冷暖自知，故是只可意會(huì)而不可言傳的。但工夫也是在一個(gè)相應(yīng)的共同體中得到“傳承”的，故有其“竅門”與“口訣”，無論修身工夫抑或是技藝工夫，概莫能外。