丁亞平

本期專題導(dǎo)讀

在中國(guó)電影的序列里，體育類型是一支重要的創(chuàng)作脈絡(luò)，與其他類型相較，它的出現(xiàn)與形成較晚，然而其發(fā)揮的表征作用、替代性想象與影響力卻是深遠(yuǎn)的，并隨著國(guó)家話語(yǔ)的需要持續(xù)提示著自我的電影實(shí)踐與文化在場(chǎng)。

體育電影是伴隨著現(xiàn)代體育話語(yǔ)而生的，從《一腳踢出去》開始，中國(guó)電影開啟了體育電影的積極嘗試，也標(biāo)識(shí)了這一類型在中國(guó)電影史上的登堂入室。孫瑜編導(dǎo)的《體育皇后》則讓體育電影真正走進(jìn)大眾視野，明確表達(dá)了身體強(qiáng)國(guó)的時(shí)代訴求和展示了體育救國(guó)的精神氣質(zhì)。伴隨著時(shí)代向前邁進(jìn)的步伐，不同時(shí)期的體育電影有著紛繁多姿的敘事特征和風(fēng)格樣態(tài)，《女籃五號(hào)》《大李、小李和老李》《水上春秋》《兩個(gè)小足球隊(duì)》《沙鷗》《女帥男兵》《許海峰的槍》《飛馳人生》《奪冠》《我心飛揚(yáng)》等體育電影不斷演繹著這一類型的時(shí)代面貌和文化心理，尤其是2008年北京夏季奧運(yùn)會(huì)與2022年北京冬季奧運(yùn)會(huì)的舉辦，激蕩著體育電影的持續(xù)勃發(fā)，這一電影類型進(jìn)入發(fā)展的黃金期，在彰示國(guó)家話語(yǔ)之余亦著力展現(xiàn)具有普世意義的人文主義精神，以電影的具體實(shí)踐闡釋了人類命運(yùn)共同體的文化內(nèi)涵。

毫無(wú)疑問(wèn)，體育電影是一個(gè)值得反復(fù)研究的命題。本期的七篇文章從不同的研究切口對(duì)其予以關(guān)懷。作為一種替代性的想象，體育電影負(fù)載了至關(guān)重要的國(guó)家話語(yǔ)期待與需求，之于國(guó)家體育文化軟實(shí)力的建設(shè)與民族精神的聚合發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。李志方老師的《跨文化傳播與體育電影塑造國(guó)家形象研究》關(guān)注到體育電影與國(guó)家形象；王鵬老師的《人類命運(yùn)共同體與中國(guó)體育電影融合研究》立足于人類命運(yùn)共同體視野，以黨的十八大以來(lái)拍攝上映的體育電影為研究對(duì)象，探尋了體育電影的文化精神；王超老師的《中國(guó)體育電影的典型敘事場(chǎng)景建構(gòu)》則基于不同時(shí)期的體育電影代表作，通過(guò)五種典型場(chǎng)景的分析，尋索了中國(guó)體育電影的發(fā)展趨勢(shì)；身體的直接展示作為體育電影的重要表征，昭示著身體美學(xué)的文化功能，裴令華老師和張傳娥老師的《21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)體育電影中的身體呈現(xiàn)》、孫加記老師的《身體美學(xué)視域下體育題材電影的體能呈現(xiàn)》、陸生發(fā)老師和劉怡杉碩士的《類型融合、身體美學(xué)、情感敘事——中國(guó)體育電影的創(chuàng)作特點(diǎn)》將身體作為主要的觀察視角，從多個(gè)層次討論了體育電影中的身體呈現(xiàn)，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值；白麗娜老師的《中國(guó)女排題材體育電影的敘事流變》采用了定量分析與定性分析相結(jié)合的方法，重點(diǎn)考察了女排題材電影在主題、內(nèi)涵及外延的變化和特征。這些文章一同勾勒了中國(guó)體育電影的銀幕風(fēng)姿，于歷史回溯、發(fā)展現(xiàn)狀及未來(lái)展望中給予學(xué)理性的注視和系統(tǒng)性的觀照，是中國(guó)體育電影再次進(jìn)入高峰發(fā)展階段的時(shí)代側(cè)寫。