韓懿 中國(guó)傳媒大學(xué)

相比于前期投入高，拍攝限制多的真人電影，動(dòng)畫電影由于擁有更大的創(chuàng)作自由度，早已成為電影人不斷進(jìn)行類型創(chuàng)新的試驗(yàn)田。在眾多冷門的動(dòng)畫電影中，法國(guó)動(dòng)畫電影因其獨(dú)特的視覺風(fēng)格、冷峻的黑色幽默、大膽的人物設(shè)計(jì)而獨(dú)樹一幟，受到很多影迷的青睞。

本文分析的《瘋狂約會(huì)美麗都》除了擁有“法式幽默”以外，還是一部無(wú)對(duì)白動(dòng)畫。無(wú)對(duì)白動(dòng)畫“是一種用非語(yǔ)言的形式向觀眾傳遞故事情節(jié)、性格和思想情感等內(nèi)容的藝術(shù)形式。它不依靠臺(tái)詞來傳達(dá)信息，主要通過角色的肢體語(yǔ)言和背景音樂的結(jié)合來講述故事”[1]。在動(dòng)畫這一藝術(shù)形式誕生的初期，動(dòng)畫就是無(wú)聲的，隨著技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫才得以與聲音結(jié)合，形成了今日的樣貌。在觀眾早已習(xí)慣了充斥著大量對(duì)話的動(dòng)畫電影的今天，無(wú)對(duì)白動(dòng)畫致力于給動(dòng)畫做“減法”，用非語(yǔ)言的形式傳達(dá)信息的做法，不僅表現(xiàn)了創(chuàng)作者大膽的藝術(shù)主張，也給今日習(xí)慣了“倍速觀影”的觀眾帶來了回到“默片時(shí)代”的機(jī)會(huì)。

《瘋狂約會(huì)美麗都》是一部具有運(yùn)動(dòng)、犯罪、歌舞等元素的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫電影，在一些電影網(wǎng)站的分類中，也把它歸到喜劇電影的類別中。影片主要講述了失去父母的查賓自小便患有自閉癥，和奶奶一起生活的故事。孤僻的小查賓長(zhǎng)日與小狗布魯諾和玩具火車為伴。一日，奶奶發(fā)現(xiàn)了布魯諾床底的自行車手拼貼筆記，便送了他一輛小小的單車。布魯諾開心地騎著小車轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，表情是從未有過的開心與明快。冬去春來，小屋周圍的環(huán)境漸漸改變，長(zhǎng)大的小狗布魯諾也變成了肚子奇大四肢細(xì)瘦的古怪模樣。查賓在奶奶一聲聲口哨聲的訓(xùn)練下，成長(zhǎng)為了一名成熟的自行車運(yùn)動(dòng)員。然而，在查賓進(jìn)行環(huán)法自行車比賽的中途，在后方跟著查賓吹口哨的奶奶的車卻被突然出現(xiàn)的黑手黨做了手腳。查賓則被綁到美麗都，成了他們賭博游戲的棋子。奶奶在狗狗布魯諾的幫助下，一路追尋到美麗都。在那里，她遇到了查賓喜歡的歌唱組合美麗都三姐妹，三姐妹以青蛙為食，用冰箱當(dāng)樂器，行事與眾不同卻很善良。四人一狗扮作黑手黨潛入其老巢，救出查賓和其他運(yùn)動(dòng)員后，騎著自行車與黑手黨開展了“飆車大逃亡”，最終成功逃出。這部動(dòng)畫電影有著強(qiáng)烈的法式風(fēng)格，夸張的人物造型，低沉陰郁的色彩，而3+1的老奶奶實(shí)驗(yàn)樂隊(duì)等片段更是cult味十足。

接下來，本文將從運(yùn)動(dòng)、犯罪、歌舞與喜劇片三個(gè)方面切入，分析《瘋狂約會(huì)美麗都》所做的類型創(chuàng)新。在最后一部分則將論述《瘋狂約會(huì)美麗都》是如何結(jié)合無(wú)對(duì)白動(dòng)畫的特色，把眾多元素齊聚一身的。

一、“喪”運(yùn)動(dòng)與非常規(guī)的運(yùn)動(dòng)電影

《瘋狂約會(huì)美麗都》全片圍繞著查賓自行車手的身份展開：從小時(shí)候查賓擁有第一臺(tái)單車的經(jīng)歷開始，到奶奶訓(xùn)練查賓的場(chǎng)景的刻畫，以及聚焦環(huán)法自行車賽的大段描寫，無(wú)一不表達(dá)著影片對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的關(guān)注。在影片后半段，被黑手黨綁架的查賓到了其老巢，他的職責(zé)也還是作為自行車騎手不斷比賽。還有影片的結(jié)尾，奶奶及美麗都三姐妹等一伙人拯救查賓行動(dòng)的順利，也與“自行車飆車大賽”的勝利有關(guān)。然而，這樣一部在內(nèi)容上與運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)員緊密相連的影片，卻不能被稱為傳統(tǒng)的體育類型片。

體育電影，是指各類體育運(yùn)動(dòng)以及以反映體育工作者的生活為題材的影片。體育片主要以體育活動(dòng)、訓(xùn)練和比賽為背景展開故事情節(jié)，刻畫人物性格，并以精彩的體育運(yùn)動(dòng)作為影片特色[2]。這類電影通常會(huì)拍攝較多的訓(xùn)練場(chǎng)景，并以緊張的競(jìng)賽作為影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)或高潮，通常注重人物動(dòng)作的刻畫和運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感。體育電影的主角多為勵(lì)志型主人公，影片圍繞著運(yùn)動(dòng)、激情與夢(mèng)想展開。在體育電影中，有相當(dāng)數(shù)量的影片是講述知名運(yùn)動(dòng)員的傳記電影。

而在本片中，我們卻看不到任何勵(lì)志的橋段。自行車運(yùn)動(dòng)一開始只是奶奶幫助查賓對(duì)抗自閉癥的手段。而從始至終，除了一開始小查賓如同大多數(shù)孩子一樣對(duì)新奇的物件——自行車表達(dá)出了一些興趣之外，我們看不到查賓這個(gè)人物對(duì)于自行車運(yùn)動(dòng)的任何主動(dòng)的追求。小時(shí)候的查賓也許是喜歡自行車的，那時(shí)候的自行車更多承擔(dān)的是玩具的功能，在經(jīng)歷了這么多年刻苦的訓(xùn)練之后，查賓對(duì)自行車運(yùn)動(dòng)又懷著什么樣的感情呢？影片似乎并沒有給出確定的答案。我們?cè)谟捌懈鄷r(shí)候看到的是奶奶為了幫助孫子訓(xùn)練做出了非常多的努力，包括查賓的飲食她都會(huì)嚴(yán)格控制，而每一次查賓的訓(xùn)練，她都會(huì)拖著矮小的身體吹著口哨跟在查賓身后。至于查賓本人，則一直呈現(xiàn)出某種疲憊的姿態(tài)，觀眾難以從他一成不變的表情里讀出他的情緒。他只是機(jī)械地完成訓(xùn)練，機(jī)械地進(jìn)餐、入睡，只有在非常疲憊時(shí)才會(huì)展現(xiàn)出一絲情緒。故而，自行車運(yùn)動(dòng)在這里并不與人物的夢(mèng)想直接 相關(guān)。

與此同時(shí)，片中的自行車競(jìng)賽也呈現(xiàn)出了很多“非正統(tǒng)”的元素。首先，在動(dòng)畫中，運(yùn)動(dòng)員的形象設(shè)計(jì)都非?？鋸?，他們通常擁有足有腰部幾倍粗的肌肉，極其纖弱的脖頸，以及各不相同的夸大了很多倍的局部器官。我們很難在這樣的競(jìng)賽片段中看到激情，每個(gè)運(yùn)動(dòng)員都呈現(xiàn)出極度疲憊的狀態(tài)，畫面如同奴隸受難記，而不是體育比賽。當(dāng)然，影片中自行車競(jìng)賽的規(guī)則也有許多非現(xiàn)實(shí)的元素，這項(xiàng)比賽似乎并不在監(jiān)管下進(jìn)行，比如隨意破壞跟在運(yùn)動(dòng)員身后的“保姆車”，以及“保姆車”之間的惡性競(jìng)爭(zhēng)等。

在影片的結(jié)尾處，自行車運(yùn)動(dòng)作為主人公和3+1奶奶團(tuán)逃離黑手黨團(tuán)隊(duì)的手段時(shí)，它才呈現(xiàn)出了某種正面的積極的意義。而這種意義卻是在與犯罪團(tuán)伙的對(duì)抗中實(shí)現(xiàn)的，其首要目的是逃亡，而不是競(jìng)賽，故而也與競(jìng)技精神無(wú)關(guān)。

二、非典型犯罪與寓言式的罪犯形象

影片犯罪元素的加入，由黑手黨成員的出現(xiàn)而始。影片的前半段并未出現(xiàn)任何犯罪片的元素，黑手黨成員的出現(xiàn)其實(shí)是非常突兀的。黑手黨成員第一次出現(xiàn)在影片的第二十二分鐘，這時(shí)影片進(jìn)行到了環(huán)法自行車競(jìng)賽的段落。黑手黨成員用手段破壞了奶奶的車，帶走了查賓和其他幾個(gè)運(yùn)動(dòng)員。但是這一綁架的情節(jié)卻非常不“犯罪”，黑手黨成員干擾奶奶的方式是往地上撒釘子，而帶走運(yùn)動(dòng)員們的方式也非常“溫柔”——偽裝成競(jìng)賽官方的休息車，并沒有使用任何暴力的手段。將運(yùn)動(dòng)員帶到美麗都后，黑手黨的成員們除了“處理”掉了一位在賭賽的現(xiàn)場(chǎng)昏迷的運(yùn)動(dòng)員外，似乎也沒有更多黑暗的情節(jié)。而在后續(xù)黑手黨成員與老奶奶團(tuán)的大戰(zhàn)中，手無(wú)寸鐵的奶奶團(tuán)更是輕而易舉地成功逃離。

上面的描述會(huì)給人一種本片的黑手黨成員是典型的笨賊形象的錯(cuò)覺，其實(shí)不然，影片并沒有簡(jiǎn)單地將黑手黨成員處理成笨賊。由于是動(dòng)畫電影的緣故，從人物設(shè)計(jì)開始，本片就加入了濃郁的寓言化的夸張的幻想色彩。來賭博的“大佬”們都被極度高大的手下一左一右保護(hù)著，大佬隱藏在手下的衣服中，形成古怪的三人一體的效果。而脫離手下的大佬其實(shí)非常低能，面對(duì)老奶奶的手雷竟然被嚇到手足無(wú)措。大佬的手下雖然訓(xùn)練有素，卻非常機(jī)械化，他們高大的外形在戰(zhàn)斗時(shí)反而成了一種拖累。在后來驅(qū)車追趕通過自行車逃亡的奶奶團(tuán)的情節(jié)中，手下們站立在車中，其巨大的身材與車身的比例極度不協(xié)調(diào)。最終，他們高大的身材成了他們自取滅亡的原因。接下來的劇情中，影片展示了一個(gè)又一個(gè)手下因?yàn)楦叽蟮捏w型在轉(zhuǎn)彎時(shí)、上坡時(shí)、急停時(shí)造成的各式各樣好笑夸張的翻車和爆炸場(chǎng)面。簡(jiǎn)單又搞笑的傳統(tǒng)笨賊形象在這里被擴(kuò)充了，膽小無(wú)能的首腦和墨守成規(guī)不知變通的下屬形象，具有了某種寓言式的指向。

三、另類歌舞與荒誕喜劇的結(jié)合

除了運(yùn)動(dòng)和犯罪元素以外，影片中還有相當(dāng)多的歌舞片元素。本片中的歌舞場(chǎng)面，結(jié)合了荒誕喜劇的特點(diǎn)，看起來夸張又滑稽?！动偪窦s會(huì)美麗都》開始于美麗都三姐妹的演出視頻，而三姐妹的觀眾都是身形數(shù)倍于常人的富有女性和她們瘦小到一根手指就能提起來的伴侶，演出中途，這些豆芽菜男性們紛紛從“球形”女性的縫隙中跳了出來，試圖奔向舞臺(tái)。負(fù)責(zé)奏樂的樂手，有的手腳并用一起彈琴，有的把腦袋伸到吹奏的長(zhǎng)號(hào)中。在歌唱間隙到臺(tái)上伴舞的舞者，第一個(gè)跳了踢踏舞，他的舞步越來越快，鞋子變成了一片幻影，最后鞋子甚至變成了長(zhǎng)著巨嘴的生物，對(duì)著舞者一口咬下。而第二個(gè)負(fù)責(zé)伴舞的舞者，他的身形有整個(gè)舞臺(tái)那么大，隨意晃動(dòng)一下身體，整個(gè)舞臺(tái)都會(huì)震動(dòng)起來。而三姐妹本身的形象也非常有趣，她們身材修長(zhǎng)，可以肆意彎曲成各種形象，演唱的歌詞也俏皮又奇奇怪怪。

三姐妹的第二次演出發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中，奶奶尋找查賓追到美麗都后，加入了三姐妹的樂團(tuán)。三姐妹的形象在此時(shí)更加夸張，三人都已老去，面部和身體的皮膚布滿了皺紋和斑點(diǎn)，四肢和手指非常干癟，脖子和腰腹卻驚人地突出。她們把炸彈丟進(jìn)池塘，捕捉青蛙和蝌蚪為食，吃飯的時(shí)候會(huì)突然敲擊身邊的物件，發(fā)出嘶啞難聽的歌聲。在后面三姐妹和奶奶的合作演出中，三姐妹分別把冰箱、報(bào)紙和吸塵器當(dāng)作樂器，配以怪異的哼唱聲，奶奶則使用著自行車的輪胎做成的樂器配合她們。

所謂法式黑色幽默，是指從丑惡，貧窮，殘酷和陰暗中生發(fā)出的一種冷峻的幽默?！动偪窦s會(huì)美麗都》充分發(fā)揚(yáng)了這種幽默的特性，在其全片的影像中，尤其是歌舞場(chǎng)面中，充分釋放了法式幽默的荒誕性，將歌舞與荒誕喜劇相結(jié)合，形成了獨(dú)特的另類歌舞場(chǎng)面。

四、無(wú)對(duì)白動(dòng)畫作為類型融合的底色

縱觀《瘋狂約會(huì)美麗都》全片，除了唱歌的段落外，中間只有奶奶的一句臺(tái)詞，結(jié)尾時(shí)祖孫二人對(duì)話有四句臺(tái)詞，五句臺(tái)詞即為全片臺(tái)詞數(shù)量的總和，可以被歸入無(wú)對(duì)白動(dòng)畫的范疇。在無(wú)對(duì)白動(dòng)畫中，既然不能依靠對(duì)白來推動(dòng)敘事和表達(dá)情感，影片勢(shì)必就要在其他方面下功夫。在本片中主要是影片強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格和特點(diǎn)鮮明的音樂填補(bǔ)了沒有對(duì)白的空缺。

強(qiáng)烈而夸張的視覺風(fēng)格是與動(dòng)畫電影本身的特質(zhì)分不開的。沒有對(duì)白來推動(dòng)敘事，那么影片就讓人物和場(chǎng)景本身來講故事：主人公夸張的肌肉，奶奶扶眼鏡的習(xí)慣性動(dòng)作，奶奶一長(zhǎng)一短不協(xié)調(diào)的腿，笨重而千篇一律的黑手黨成員，身材又細(xì)又長(zhǎng)的三姐妹，幾乎成圓形的路人體型，每一個(gè)形象本身都包含了非常多的信息。場(chǎng)景也是一樣：童年美麗恬靜的鄉(xiāng)村老房子，多年以后被鐵路和城市擠壓到?jīng)]有生存空間的老房子，美麗都極度復(fù)雜的道路和擁擠的車輛與人群，以及這些不同場(chǎng)景的不同冷暖色調(diào)，都包含了作者想表達(dá)的內(nèi)容。

音樂是無(wú)對(duì)白影片表意的另一個(gè)重要元素。本片開始于美麗都三姐妹的演出視頻，那種俏皮、節(jié)奏感強(qiáng)烈、又可愛又怪異的音樂節(jié)奏一直縈繞在觀者的腦海，與全片的氛圍渾然一體。而奶奶與美麗都三姐妹的相遇相知也是通過音樂自然而然表現(xiàn)出來的，不需要語(yǔ)言的加持。后面奶奶加入三姐妹的表演隊(duì)伍的那場(chǎng)精妙絕倫的實(shí)驗(yàn)音樂演出，更是傳達(dá)出了她們高山流水一般的“知己”狀態(tài)，幾人已經(jīng)完全合成了一個(gè)整體。如此一來，后來三姐妹加入奶奶拯救查賓的行動(dòng)也就非常合情合理，不需贅述了。

除了歌唱和音樂的部分，還有一些聲音的運(yùn)用值得注意，其一是奶奶執(zhí)著而持續(xù)不斷的口哨聲。當(dāng)這個(gè)聲音出現(xiàn)在查賓的日常訓(xùn)練中時(shí)，表達(dá)的是奶奶對(duì)查賓的關(guān)心和付出；而口哨聲出現(xiàn)在賽場(chǎng)上時(shí)，表達(dá)的是奶奶對(duì)查賓的鼓勵(lì)和催促；發(fā)覺查賓不見后的口哨聲，則表達(dá)的是奶奶的不甘，難以置信和焦急。同一種聲音在不同場(chǎng)合，有著非常不同的 作用。

另一個(gè)值得關(guān)注的聲音就是火車飛馳而過的聲音，這是工業(yè)文明入侵的標(biāo)志。自從小狗布魯諾幼時(shí)被玩具火車壓到尾巴后，它就對(duì)這種聲音非常敏感。長(zhǎng)大后的布魯諾每天定時(shí)對(duì)著窗外飛馳的火車嚎叫，即使到了美麗都，屋子外面還是常有火車經(jīng)過，而布魯諾的反應(yīng)一如當(dāng)初。此時(shí)這種火車聲音的入侵和小狗反擊的嚎叫就自然而然有了諷刺工業(yè)文明的意味。

在本文的第一、二、三部分，我們分析了《瘋狂約會(huì)美麗都》的運(yùn)動(dòng)、犯罪、歌舞和喜劇元素，第四部分則分析了作為無(wú)對(duì)白動(dòng)畫電影的《瘋狂約會(huì)美麗都》的“非對(duì)白”表意方式。將這些表意方式與前面三個(gè)部分的分析結(jié)合起來，我們就能得到《瘋狂約會(huì)美麗都》雜糅了如此多的元素卻依然保持著某種風(fēng)格的一致性的謎底。影片強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格和特點(diǎn)鮮明的音樂是影片使用“無(wú)對(duì)白”這種形式所必要的表意補(bǔ)充。從另一個(gè)方面講，也正是影片夸張、詭異、扭曲、荒誕的視覺風(fēng)格與獨(dú)特的音樂，統(tǒng)一了影片的運(yùn)動(dòng)元素、犯罪元素、歌舞元素，使其改變了自身的樣貌，從而和諧地融為一體。也就是說，無(wú)對(duì)白動(dòng)畫的形式是《瘋狂約會(huì)美麗都》類型創(chuàng)新和類型融合的基礎(chǔ)。這樣的結(jié)合，讓這部影片突破了傳統(tǒng)類型片固有的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出讓人眼前一亮的藝術(shù)風(fēng)格。