黃淑嫻 山東師范大學(xué)

近年來，國家廣電總局在電視劇領(lǐng)域更加注重把握時代潮流、表現(xiàn)社會現(xiàn)實的創(chuàng)作，題材選擇和內(nèi)容創(chuàng)作上強調(diào)“三個重大”和“四個聚焦”，充分體現(xiàn)了國家層面促進影視創(chuàng)作的政策導(dǎo)向。本文以2020年以來的優(yōu)秀重大題材劇為研究范圍，此類作品都選取現(xiàn)實題材彰顯時代精神、運用錨點策略塑造典型人物、以年輕語態(tài)建構(gòu)青年身份認同，它們的出現(xiàn)創(chuàng)新了我國宏大主題電視劇以往單向度灌輸價值觀的敘事策略，贏得了口碑和收視的雙成功。

一、扎根現(xiàn)實沃土，講述中國故事

文藝創(chuàng)作進入新時代，重大題材創(chuàng)作不應(yīng)受限于書寫與表現(xiàn)的刻板，拘囿于一種形式、一種風(fēng)格，而應(yīng)使其指涉或表現(xiàn)的內(nèi)容，在整體上成為一種創(chuàng)作精神的呈示[1]。近兩年重大題材劇恰逢我國歷史重大節(jié)點，這決定了文藝創(chuàng)作要具有獻禮性，同時也要扎根歷史厚土，以匠心細節(jié)再現(xiàn)真實瞬間，創(chuàng)作有溫度、有深度、有共鳴的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)作品。值此之際，一批重大題材電視劇接續(xù)上線，用影像再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的百年歷程和光輝時刻，讓電視熒屏閃耀著理想與信仰的光芒，如《大江大河2》《覺醒年代》《山海情》等作品都收獲了不同年齡階段觀眾的好評。在“重點現(xiàn)實題材電視劇精品創(chuàng)作座談會”上，與會專家學(xué)者就以上熱播的電視劇進行探討并一致認為中國電視劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)正在回歸。這類電視劇之所以受到熱議，是因為它們的主題內(nèi)容都立足于“實”上，重大題材電視劇創(chuàng)作只有扎根于“實”，以“實”為出發(fā)點才能在藝術(shù)大地上開出繁茂之花。梳理現(xiàn)有的重大題材劇可以發(fā)現(xiàn)，“建黨/建國”“扶貧”等宏大題材并不是近兩年才出現(xiàn)的，但以往此類題材的電視劇較少有口碑市場雙贏的優(yōu)秀作品出現(xiàn)，分析可知它們大都存在主題內(nèi)容雷同、故事浮華脫離現(xiàn)實以及單向度的傳輸不易與觀眾產(chǎn)生共情等問題。那么如何立足現(xiàn)實以大眾喜聞樂見的方式切入寬宏、嚴肅的題材是近兩年電視劇創(chuàng)作者所努力的方向。

首先，近兩年重大題材劇從過去執(zhí)著于時代大議題的創(chuàng)作環(huán)境中跳了出來，轉(zhuǎn)而關(guān)注個體發(fā)展和人性思量，深挖時代下個體真實動人的成長軌跡，引導(dǎo)觀眾走進偉大的時代圖景中。比如電視劇《山海情》《大江大河2》《在一起》等都將視角對準小個體，其中《大江大河2》的創(chuàng)作與第一部相比，將視線更多地聚焦于個體在發(fā)展時所遇到的經(jīng)濟變遷、原則底線問題。例如該劇通過主人公宋運輝在東?；ろ椖可喜欢兺ǘ獾剿阌?、堅持工作原則而受到誤解甚至誣陷等個人所面臨的難題，揭露并思考了時代變遷中人性的搖擺。劇中將個體與時代相融合，以個體境遇來映射國家在時代中的風(fēng)起云涌，讓個體的小敘事蘊藏著歷史總體的主敘事[2]。這種跳出“重大”融入“細微”和“現(xiàn)實”的敘事策略使得作品更“接地氣”，從而讓作品更迅捷地走入群眾當中，受到廣大人民群眾的喜愛。

其次，這類電視劇利用空間符號的選擇還原真實的時代場景，蘊含民族和時代記憶。近兩年的重大現(xiàn)實劇中都致力于用場景或道具來塑造時代的真實感和年代感，例如電視劇《大江大河2》劇情承接第一部改革開放最初十年的故事，進一步呈現(xiàn)改革開放二十年的發(fā)展歷程?；谌绾卫^續(xù)在改革開放大背景下講好人民所關(guān)心的個人、民族、國家的故事這一命題，《大江大河2》在創(chuàng)作上進行了創(chuàng)新，即扎根現(xiàn)實沃土挖掘改革開放時期的真實故事，使作品更加貼近現(xiàn)實以此喚起集體記憶。不論是金州化工廠的廠房建筑，還是職工宿舍的陳設(shè)布局，此劇依托物質(zhì)空間符號的選擇還原時代真實場景，喚起一代人的記憶，引發(fā)觀眾對改革之初奮進時代的緬懷。電視劇《山海情》中的吊莊移民區(qū)還原了當年西海固人民群眾移民搬遷的真實場景，破落的土房、漫天的黃沙、荒蕪的戈壁灘……劇中的物質(zhì)空間符號為觀眾提供了真實的時代鏡像，同一空間隨著時代的遷移而變化不斷引導(dǎo)和整合觀眾記憶。

近兩年重大題材電視劇逐漸回歸現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，保持真實、理性的創(chuàng)作態(tài)度，融入藝術(shù)、感性的敘事元素，為廣大人民群眾繪就了我國革命、建設(shè)、改革和發(fā)展時期的壯麗歷史畫卷。

二、運用錨點策略，塑造典型人物

進入21世紀以來，重大題材電視劇從圍繞事件講述歷史，逐漸過渡到以人為中心再現(xiàn)歷史，如《覺醒年代》《功勛》《山海情》等電視劇中的人物形象擺脫概念化和空洞化，在熒幕上留下了經(jīng)典形象。創(chuàng)作者運用敘事錨點將劇中的先驅(qū)者們塑造為有血有肉、生動鮮活的人物形象。所謂敘事錨點是指敘事過程中錨定重點的情節(jié)、人物、細節(jié)[3]。精妙的敘事錨點能夠在細微之處建構(gòu)情節(jié)點，塑造典型人物。

首先，筆者在分析熱播的重大題材劇時發(fā)現(xiàn)，它們都注重設(shè)置情節(jié)錨點，利用關(guān)鍵情節(jié)在劇中埋下人物故事的發(fā)展線索，激發(fā)觀眾觀看興趣。例如，《山海情》中水花逃婚的情節(jié)刻畫了她的勇敢和不屈服，這一段落為之后水花拉著女兒和殘疾的丈夫七天七夜不辭辛苦來到吊莊移民村和種植雙孢菇致富做了情節(jié)鋪墊。水花在逃婚事件中所表現(xiàn)出的敢于抗爭、倔強的性格為她后來敢闖敢拼的行為埋下合理的線索。情節(jié)錨點的設(shè)置將水花不怕吃苦、勤奮踏實的精神淋漓盡致地呈現(xiàn)在熒屏上，成功塑造了脫貧致富道路上一位典型的女性形象。《大江大河2》中也利用情節(jié)錨點成功塑造了三位主人公的形象，其中關(guān)于楊巡的個體發(fā)展沒有將其脫離現(xiàn)實、過于理想化，而是真實再現(xiàn)了個體經(jīng)營之路的困難與艱辛，在一個又一個的難題面前楊巡用內(nèi)心堅定的信念和來自親朋的支持扭轉(zhuǎn)局面向前發(fā)展，讓觀眾感受到時代變革中的人情冷暖以及改革開放時期一代先行者開拓創(chuàng)新、努力奮斗的精神。正是有了這些“人物弧光”，電視劇塑造的人物群像才能夠鮮活立體，躍然于熒屏之上[4]。重大題材劇大都圍繞我國已經(jīng)發(fā)生的重要歷史和事件進行演繹，如果情節(jié)展開過于平鋪直敘或從頭至尾全部采取全知視角就會失去矛盾沖突，讓觀眾產(chǎn)生觀看紀錄片的錯覺，但巧妙的情節(jié)錨點設(shè)置能夠很好地避免這種現(xiàn)象，同時也讓劇中的人物成長發(fā)展多了一絲懸念。

其次，近兩年熱播的重大題材劇十分重視對細節(jié)的捕捉，即利用細節(jié)錨點表現(xiàn)人物性格的多面性和豐富性，努力塑造立體化的典型人物，揭示歷史人物不為人知的另一面。細節(jié)錨點是劇中的關(guān)鍵細節(jié)，能夠幫助人物性格的呈現(xiàn)和推動下文的發(fā)展。黑格爾在《美學(xué)》中提出：“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)實?！盵5]在影視劇中“動作”即細節(jié)的一部分，重大現(xiàn)實題材劇要善用靈巧的動作細節(jié)來刻畫人物形象。《覺醒年代》之所以被稱為一部現(xiàn)象級的佳作，其中一個原因就是該劇充分地利用動作細節(jié)將歷史書中嚴肅的人物以生動的形式搬上了熒屏，給觀眾提供了一種認識解讀人物的新角度。作為主角之一的李大釗與長工們一起過年的情節(jié)令人印象深刻，他自己扛著糧食和菜拜訪長工、親自動手包餃子、和工人們坐在一起唱家鄉(xiāng)戲曲……在這段戲中，一連串生活化的動作細節(jié)看似是整部電視劇中的“閑筆”，但這“閑筆不閑”讓李大釗的形象從教科書里嚴肅神圣的枷鎖中掙脫出來，跳入生活煙火中，從人民群眾無法接觸的懸浮形象，轉(zhuǎn)變?yōu)樵恋赜醒腥獾膶嵲谛蜗?。這樣的處理使英雄人物回歸日常，令該劇充滿了生活質(zhì)感。重大題材劇在塑造典型人物時若不注意“細微處見真章”，便容易導(dǎo)致人物形象扁平化、概念化，只有抓好細節(jié)才能塑造出觀眾所喜愛的立體、豐富且有人情味的人物形象。

三、貼近年輕語態(tài)，喚醒青年共鳴

近年來，重大題材電視劇的敘事逐漸轉(zhuǎn)向年輕化、青年化敘事，在創(chuàng)作上貼近年輕語態(tài)開始成為重大題材電視劇追求的方向之一。通過《山海情》《覺醒年代》《功勛》等電視劇可以看出創(chuàng)作者在故事講述、思想觀念、藝術(shù)表達手法上努力與青年群體的審美進行對接，以此喚醒青年共鳴。這類電視劇借劇中青年角色的成長故事呼應(yīng)畫外的青年觀眾，讓青年觀眾體驗不同時代青年人的心路歷程，感受他們的理想信念，與劇中的人物進行互動和情感交流，從而收獲情感體驗與身份認同。

首先，近兩年熱播的重大題材劇在內(nèi)容上以其包含的青春奮進能量感染青年群體，使青年觀眾收獲情感體驗和身份認同。認同是受眾在觀劇中重要的心理過程，觀眾在潛意識里會把自己投射在主人公身上，與其合二為一，受眾轉(zhuǎn)化為與劇中人物同呼吸、共命運的主體[6]。此類劇通過講述青年故事搭建起與青年群體對話的橋梁，傳輸理想信念、個人擔當、家國情懷等時代精神和社會價值觀，將青年個人發(fā)展與國家時代發(fā)展相融合?！队X醒年代》圍繞新文化運動和中國共產(chǎn)黨的建立兩大事件展開，在這其中陳延年、陳喬年、郭心剛等一批先進青年為理想信念堅持斗爭，譜寫了他們的青春之歌。延年、喬年為理想英勇就義的片段利用“閃前”處理將二人與父親陳獨秀拜別時的場景相結(jié)合，直擊觀眾內(nèi)心?！渡胶Ｇ椤吩诿撠毠缘臅r代大背景下講述了西北人民為此所付出的努力與成果，得福、得寶、水花等小鎮(zhèn)青年響應(yīng)國家政策在戈壁灘上開拓扶貧脫貧的偉大事業(yè)，展現(xiàn)了一代青年人追求美好生活的青春奮斗史。在這些電視劇中，觀眾會為陳延年、陳喬年的犧牲而痛心落淚，也會被馬得福堅守脫貧一線、宋運輝堅守工作原則等人的精神所召喚，從而樹立自己的人生目標和理想追求。這一組組的時代鏡像里都有著與當代青年相同的情感和精神價值，受眾在觀看與凝視中，實現(xiàn)了個體的自我映照和心靈觸動，最終建構(gòu)起青年受眾的身份認同。從“覺醒年代”到“和平時代”，時代不斷變遷發(fā)展，不變的是一代又一代青年人的不斷奮斗，重大題材劇在內(nèi)容上以一代青年故事激勵當代青年，讓青年群體收獲與劇中人物相同的情感體驗。

其次，以非主流的形式完成其主流價值觀內(nèi)核的建構(gòu)是近兩年重大題材劇所做出的創(chuàng)新策略。娛樂思潮對青年的意識形態(tài)領(lǐng)域逐漸產(chǎn)生影響并在青年社會階層形成屬于他們自身的特殊文化形態(tài)，21世紀以來的主旋律作品中，青年亞文化在主流文化與主流價值觀的弘揚中得到了融合與闡釋。熱播的重大題材電視劇從直接生硬地宣傳其自身的主流文化逐漸過渡為用娛樂化的表達方式進行傳播，需要注意的是，“娛樂化表達”并非是一種貶義。主流價值觀的娛樂化表達并不是對低俗文化的宣揚，也不是對主流文化消解，而是起到讓重大題材電視劇本身所具有的崇高思想內(nèi)核與通俗的大眾文化之間產(chǎn)生良好互動與連接的作用，娛樂化的表現(xiàn)形式是構(gòu)架起兩者之間相互融合的橋梁。電視劇《覺醒年代》準確洞察青年受眾的喜好與需求，積極地與青年受眾進行交流互動，例如通過制作劇中人物的表情包和復(fù)古海報形式的“前情回顧”貼近青年文化，迅速拉近自身與青年群體的距離。同時，許多觀眾也紛紛在網(wǎng)絡(luò)平臺分享自制的人物表情包、卡通畫以及經(jīng)典臺詞等對該劇進行二次傳播，形成電視劇與受眾之間良好的互動模式。用非主流的形式去傳達主流的價值觀，一方面消除了當代青年排斥“說教灌輸”式的心理，另一方面為主流文化的表達開拓了更多樣的表達方式。

四、結(jié)語

重大題材劇作為當前市場最青睞的電視劇題材，未來仍會得到持續(xù)發(fā)展。優(yōu)秀的重大題材劇不僅是我們時代發(fā)展的鏡像，還是我們民族精神的縮影。電視劇作品的創(chuàng)新在于不拘一格，應(yīng)在“心靈現(xiàn)實主義”及創(chuàng)作精神澆灌的文藝土壤上，建構(gòu)“陽春白雪”和“下里巴人”的多維度的對話和交融平臺，提升影視劇創(chuàng)作的精神氣質(zhì)、審美能力與品位。通過近兩年這類電視劇市場和口碑的雙贏，可以總結(jié)出重大題材劇并不能僅停留在對現(xiàn)實和歷史的復(fù)制中，還要致力于挖掘事實背后的價值內(nèi)涵，用以情動人、以情感人的形式講述歷史、描繪時代，用影像藝術(shù)講好中國故事。