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淺談繪畫創(chuàng)作中的秩序均衡及個體表現(xiàn)

2023-01-18 14:36:56楊虎
美術界 2022年12期
關鍵詞:水彩漣漪紙本

文/楊虎

楊虎/周末50紙本水彩60cm×50cm 2020年

在當下的創(chuàng)作環(huán)境中,要尋找個體歷史定位,亟需挖掘具有真實問題的個人意識,探索中西方繪畫美學差異,直面藝術的公共性,抱有對主流價值取向的疑慮。

與時俱進,追尋藝術本源

在新系列作品《周末》的創(chuàng)作理念中,個人堅持對形式的常態(tài)化闡述——“變化即永恒”,一方面,形式在現(xiàn)實意義中的永恒,需要不斷產(chǎn)生變化;另一方面,脫離于現(xiàn)實的形式注定消亡。同時,作品內容詮釋了以上闡述,個人由重疊交錯的構成形式,以混合多層鹽介質的階梯進行聯(lián)結,組成雕塑般的視錯覺,立體化、延續(xù)性將中心區(qū)域的畫面主體突顯。通過形式秩序與主體現(xiàn)實間的相互作用,共同構造畫面知覺。

面對繪畫,層層解剖

在經(jīng)歷漫長歷史發(fā)展中,繪畫被賦予了各種意義,但都不應脫離美的本質。當代藝術中各種突出的“不平衡性”等問題,經(jīng)常被人質疑作品是否具有美。藝術、經(jīng)濟、政治的“不平橫性”,藝術與現(xiàn)實條件、對立的美學流派、不同的藝術風格等“不平橫性”都已是常態(tài),那客觀規(guī)律是什么呢?歷史在促成文化與藝術巨川匯聚的過程中,既有繼承,也有變異,受其影響,積淀后的產(chǎn)物與人類心理結構形成相呼應的同構關系,比如說,生產(chǎn)創(chuàng)造消費,消費也創(chuàng)造生產(chǎn);心理結構創(chuàng)造藝術的永恒,永恒的藝術也在創(chuàng)造經(jīng)過歷史發(fā)展的社會性“共同心理結構”。

然而,這些同構關系仍會隨著歷史巨輪不斷變化和不可預判。尋找繪畫創(chuàng)作的意義,即在尋求的社會性“共同心理結構”,所謂“人性”特征。黑格爾將“人類現(xiàn)在已經(jīng)不再把藝術看作體現(xiàn)真理的最高方式”作為“藝術消亡論”的論據(jù),一方面預見了現(xiàn)代藝術與傳統(tǒng)之間的割裂;另一方面,肯定了人類的共同視角對藝術發(fā)展路徑的影響。

楊 虎/周末5 130cm×200cm 2019年

楊 虎/周末68紙本水性材料75cm×55cm 2021年

楊 虎/周末69紙本水性材料75cm×55cm 2021年

楊 虎/漣漪1紙本水彩75cm×55cm 2021年

楊 虎/漣漪2紙本水彩75cm×55cm 2021年

楊 虎/漣漪3紙本水彩75cm×55cm 2021年

楊 虎/漣漪4紙本水彩75cm×55cm 2021年

因此,個人認為在追求“藝術被消解”的本源時,非套用“神性”說教,非追求創(chuàng)作個體的情緒抒發(fā),而應尋找能滿足“人”這一群體的知覺與情感。它必是感性與理性的交融,是個體與社會的碰撞,是佇立于現(xiàn)實中理想的展望。這種在審美心理上有待挖掘的“方程式”,需要藝術家進行沉淀的想象、感性的理解,從而形成“有意味的形式”,將作品的“美”獨立于真善、丑惡、對錯之外,將秩序性和現(xiàn)實性統(tǒng)一,這樣的藝術應該不是一件毫無意義的事情。

創(chuàng)作構思與藝術特色

首先,我的作品打破了紙本描繪的自然習慣,選擇保留真實。通過弱化色彩的個性,讓畫面“普遍性”有序構成,有意消解特殊性元素,在愈發(fā)抽象的過程中展現(xiàn)“共性”。它的另一面“個性”反而容易蒙蔽、限制創(chuàng)作過程,造成創(chuàng)作者對“均衡秩序”的忽視,但韻律、比例、平衡這些都是我在繪畫中最真實的體現(xiàn)。

超越了模仿自然、發(fā)泄情感等表達,繪畫藝術早已獨立于本身“構成關系”之美,這一視覺觀念的更新,已然被我們遲鈍的藝術直覺漸漸認可。反對精神化、情感化是我想表現(xiàn)的藝術特點。一個真正的藝術家不由自主地被線條、形式以及他們之間的構成關系所打動,這些震顫人心的知覺來自線與形的本身,而非因為他者描述或被賦予怎樣的精神內核。精神無所謂力量,因為繪畫本身的張力就是畫面中最強的力量。情感本就無處安放,流于畫面中也只能不了了之。即使是奢侈的共鳴也不能多增添一分美感,受到過多個體思想的干擾,繪畫“共性”的美只會被我們抽離。

“偉大的不是藝術作品,而是個體的靈魂。”這句話并不指藝術家需不斷地向外界解答自我。受限于社會群體的認知差異,藝術生態(tài)的持續(xù)演變并不能讓所有公眾感知。我們需要遵循個體的精神直覺去創(chuàng)造藝術,通過獨特的創(chuàng)作符號與自我觀照,內化于心。

最后,我認為純粹的繪畫是構成關系的展現(xiàn),擁有的個性越少,藝術表現(xiàn)就越純凈。在構成關系的展現(xiàn)之外,平衡畫面“普遍性”與“獨特性”,尋求“統(tǒng)一性”,不屈于“公共性”,將是我持續(xù)尋求的目標。

楊 虎/周末(月)紙本水彩170cm×150cm 2021年

楊虎

出生于安徽宿州。畢業(yè)于湖北美術學院水彩畫系,獲學士學位;畢業(yè)于云南藝術學院美術學院,獲碩士學位;現(xiàn)為澳門城市大學藝術學博士在讀。

2019年、2021年、2022年在近覺藝術空間(武漢)舉辦《漣漪》《周末》《復寫》個人作品展;2018年《不再踏入同一條河流的此時》楊虎個展(深圳);《復/合》楊虎個展(成都);2017年《1111》楊虎個展(武漢);“非藝術的藝術”楊虎作品展(廣州)。

作品入選第七屆全國青年美術作品展,深圳國際水彩雙年展,第三屆青年水彩粉畫展,第七屆世界軍人運動會全國美術作品展,中國美術家協(xié)會水彩藝委會年度提名展。作品獲首屆全國水彩靜物畫展入會資格,第三屆小幅水彩粉畫展入會資格等展覽。

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