◎劉維剛 房婷

民族音樂(lè)是民族文化的一種展現(xiàn)形式，具有強(qiáng)烈的民族特色和民族風(fēng)格，在彰顯民族魅力的同時(shí)，可以促進(jìn)民族文化更快地發(fā)展。[1]傳統(tǒng)民族音樂(lè)的制作形式較為單一，一般采用人聲為音樂(lè)的主體，搭配一種或者兩種以上樂(lè)器輔助，形成基礎(chǔ)的曲調(diào)，添加歌詞，完成音樂(lè)制作。部分民族還會(huì)配以民族舞蹈、民族服飾來(lái)渲染氛圍，給予觀眾更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。[2]近年來(lái)，電子音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展提升了民族音樂(lè)制作的效率與質(zhì)量，利用軟件代替樂(lè)器輔助，打破常規(guī)音樂(lè)制作模式的束縛，改變民族音樂(lè)的演奏模式，實(shí)現(xiàn)音色的改變和調(diào)整，使民族音樂(lè)更具表現(xiàn)力。因此，對(duì)電子音樂(lè)技術(shù)的民族音樂(lè)制作方式進(jìn)行分析和研究，[3]能夠進(jìn)一步促使民樂(lè)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。推動(dòng)電子音樂(lè)和民樂(lè)制作的結(jié)合，對(duì)民族音樂(lè)的創(chuàng)新及發(fā)展也具有積極影響。[4]針對(duì)民族音樂(lè)的制作流程，結(jié)合相關(guān)技術(shù)逐步構(gòu)建多元的制作方法，在推動(dòng)民族音樂(lè)創(chuàng)新的同時(shí)，也為古老的民族音樂(lè)開辟一條新出路。

一、電子音樂(lè)技術(shù)融入民族音樂(lè)制作存在的問(wèn)題

基于電子音樂(lè)技術(shù)的民族音樂(lè)制作具有一定的局限性，這與其獨(dú)特的音樂(lè)屬性及民族文化發(fā)展存在直接聯(lián)系。我國(guó)有著56個(gè)民族，所以，民族音樂(lè)的制作標(biāo)準(zhǔn)也相對(duì)較難統(tǒng)一。[5]目前，民族音樂(lè)制作仍然承襲傳統(tǒng)模式，雖然能夠完成預(yù)期的制作目標(biāo)，但是針對(duì)性較弱，缺乏特色的同時(shí)，不具創(chuàng)新性。[6]部分工作人員雖然提倡創(chuàng)新、優(yōu)化，但在民族音樂(lè)制作過(guò)程中依舊較為迷茫，制作邏輯和思路并不清晰，常常需要重新編輯和處理，影響日常的音樂(lè)制作效率與質(zhì)量。

（一）制作形式單一

部分地區(qū)的民族音樂(lè)雖然具有多元化的特征，但是制作形式卻十分單一，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.制作樂(lè)器種類少

《百鳥朝鳳》是較為著名的民族音樂(lè)作品，是以嗩吶作為主要的樂(lè)器，雖然演奏出了大氣恢宏、氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)風(fēng)格，但是單一的曲調(diào)較難引起聽眾的共鳴，且無(wú)法滿足大多數(shù)人的音樂(lè)鑒賞需求，使得產(chǎn)生的音樂(lè)效果大打折扣，制作結(jié)果不理想，演奏氛圍也會(huì)產(chǎn)生變化，形成消極影響。

2.民族音樂(lè)制作風(fēng)格固定

民族音樂(lè)制作風(fēng)格單一，缺乏創(chuàng)新性的同時(shí)，較難進(jìn)行修改和優(yōu)化，在曲調(diào)調(diào)整、素材采集和音色合成等方面均會(huì)產(chǎn)生阻礙。[7]雖然數(shù)字化處理技術(shù)可以幫助制作人完成樂(lè)曲的整改和制作，但效果并不明顯，民族音樂(lè)風(fēng)格沒(méi)有更好地顯現(xiàn)出來(lái)，對(duì)音樂(lè)制作的創(chuàng)新和音樂(lè)魅力、特色的呈現(xiàn)產(chǎn)生反作用。

（二）音樂(lè)制作標(biāo)準(zhǔn)較難統(tǒng)一

我國(guó)民族眾多，有些民族之間的差異也較為明顯，導(dǎo)致民族音樂(lè)之間各具特征，音樂(lè)制作標(biāo)準(zhǔn)較難統(tǒng)一。一定程度而言，這種差異在音樂(lè)制作過(guò)程中也成為動(dòng)態(tài)化的處理障礙，對(duì)音樂(lè)作品產(chǎn)生了消極影響。不僅如此，基于電子音樂(lè)技術(shù)的民族音樂(lè)在制作過(guò)程中，與民族文化存在較為直接的聯(lián)系，文化差異性本可以促使民族音樂(lè)更為多元化，但是一定程度上卻阻礙了音樂(lè)的進(jìn)一步創(chuàng)新與融合，無(wú)法為聽眾呈現(xiàn)出更為真實(shí)、靈動(dòng)的音樂(lè)效果。

由于民族文化差異性較大，制作音樂(lè)所需的樂(lè)器種類也較多，日常的處理工作難度提升，雖然具有創(chuàng)新性，但是不易實(shí)現(xiàn)聲音的擴(kuò)展與應(yīng)用，樂(lè)器的隨機(jī)組合也不能將民族音樂(lè)的魅力完全體現(xiàn)。

（三）缺乏專業(yè)團(tuán)隊(duì)輔助

基于電子音樂(lè)技術(shù)的民族音樂(lè)制作自身具有較強(qiáng)的專業(yè)性與靈活性。部分制作人員由于對(duì)各民族文化特征了解較深入，可以加快日常的音樂(lè)制作進(jìn)程，但一般是以單人作曲、作詞為主，專業(yè)民族音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)較少，無(wú)法進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的創(chuàng)新與完善。[8]專業(yè)制作流程一般包括音符處理、曲調(diào)節(jié)拍設(shè)置等，不同的制作層級(jí)由專業(yè)人員把控，可以確保民族音樂(lè)制作質(zhì)量的穩(wěn)定。

而非專業(yè)團(tuán)隊(duì)所制作的民族音樂(lè)缺乏多元性，多為單曲、單詞，搭配簡(jiǎn)單的樂(lè)器伴奏，處理流程過(guò)于簡(jiǎn)單化，音樂(lè)和演奏法的音源混亂，制作容易出現(xiàn)雜音，樂(lè)器的音色也會(huì)受到影響，無(wú)法利用專業(yè)的軟件進(jìn)行音樂(lè)、曲調(diào)的調(diào)整，一定程度上會(huì)增加民族音樂(lè)的制作時(shí)間。

二、電子音樂(lè)技術(shù)融入民族音樂(lè)制作的策略

（一）設(shè)定多維民族音樂(lè)制作目標(biāo)

部分較著名的民族音樂(lè)作品在實(shí)際制作的過(guò)程中，均具有較強(qiáng)的目標(biāo)性和多元性，音樂(lè)內(nèi)容清晰豐富，較容易被聽眾接受，覆蓋程度也更好一些，例如，《蒙古人》《敖包相會(huì)》《山歌好比春江水》，等等。所以，在進(jìn)行民族音樂(lè)制作之前，可以先設(shè)定較為清晰明確的民族音樂(lè)制作目標(biāo)。這一步可以先從收集音樂(lè)制作素材開始，要對(duì)當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕M(jìn)行調(diào)研，分類歸納傳統(tǒng)民族樂(lè)曲，總結(jié)出民族音樂(lè)的固有特征，利用電子音樂(lè)技術(shù)中的電聲樂(lè)器對(duì)民樂(lè)進(jìn)行曲調(diào)融合，形成基礎(chǔ)的音樂(lè)制作框架。

隨后，利用相關(guān)電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)制作的民族音樂(lè)曲目有關(guān)內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，設(shè)計(jì)出最佳的音樂(lè)制作標(biāo)準(zhǔn)，將其作為民族音樂(lè)制作目標(biāo)，為后續(xù)的制作工作奠定基礎(chǔ)，營(yíng)造更適宜的音樂(lè)制作環(huán)境。需要注意的是，在日常的民族音樂(lè)制作中，所設(shè)定的多維目標(biāo)并不是固定的，通常是隨著民族文化的發(fā)展趨勢(shì)及狀態(tài)作出調(diào)整，相應(yīng)的制作標(biāo)準(zhǔn)也在提升，科學(xué)合理地作出目標(biāo)調(diào)整，可以保證民族音樂(lè)的制作效率與質(zhì)量，緊跟時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，具有較強(qiáng)的創(chuàng)新價(jià)值。

（二）明確民族音樂(lè)主題

音樂(lè)主題是意境和主旨的一種表現(xiàn)，能夠幫助聽眾更為迅速、直觀地了解到民族音樂(lè)及民族文化的魅力，產(chǎn)生共情。所以，在基于電子音樂(lè)技術(shù)的民族音樂(lè)制作過(guò)程中，可以利用電子音樂(lè)技術(shù)進(jìn)一步擴(kuò)展和延伸音樂(lè)的主體，豐富音樂(lè)的呈現(xiàn)內(nèi)容，優(yōu)化整體的曲調(diào)和旋律，靈活處理音樂(lè)中樂(lè)器和人聲的音色，促使音樂(lè)制作邁上一個(gè)新的臺(tái)階，能在一定程度上進(jìn)一步提高民樂(lè)的制作效率和質(zhì)量。以蒙古族民族音樂(lè)作品《敖包相會(huì)》為例，這是一首傳統(tǒng)的蒙古族民樂(lè)，演奏樂(lè)器較為多樣，包括古箏、二胡以及馬頭琴等，但是為豐富音樂(lè)整體的層次感與覆蓋效果，可以利用電子音樂(lè)技術(shù)，采用電鋼琴、音樂(lè)合成器等，將整首音樂(lè)的音調(diào)作出調(diào)整，增加音樂(lè)的民族性特點(diǎn)，加強(qiáng)電子音樂(lè)技術(shù)的合理運(yùn)用，可以更好地向聽眾表達(dá)民族音樂(lè)的主題。

以此為基礎(chǔ)，為更好地凸顯民族音樂(lè)的特征和屬性，還可以利用相關(guān)技術(shù)將整首音樂(lè)的框架合理分割，與設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)作出比照，適當(dāng)進(jìn)行曲調(diào)、音色的調(diào)整，利用民族樂(lè)器進(jìn)行音調(diào)覆蓋或者填補(bǔ)，從多個(gè)方向增加民族音樂(lè)的飽滿和靈動(dòng)，確保主題鮮明，將對(duì)后續(xù)民族音樂(lè)制作的創(chuàng)新與發(fā)展產(chǎn)生積極的影響。

（三）電聲樂(lè)器完成音色變形處理

音色處理對(duì)民族音樂(lè)制作一直是較為困難的一個(gè)過(guò)程。主要是因?yàn)槊褡逡魳?lè)演奏樂(lè)器獨(dú)具特色，音色均較為特殊，制作中難以統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致曲調(diào)中出現(xiàn)不和諧、失真等問(wèn)題，對(duì)歌曲的設(shè)計(jì)及制作造成阻礙。所以，可以利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，對(duì)所收集的音樂(lè)進(jìn)行音波、頻率的描述，進(jìn)行特殊位置的轉(zhuǎn)換，根據(jù)民族音樂(lè)制作的特色及標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合聽眾所提出的各種不同音樂(lè)制作要求，利用電聲樂(lè)器進(jìn)行音色的變形處理。

首先，要對(duì)民族樂(lè)器的聲音進(jìn)行收錄與調(diào)整，確保其處于最佳狀態(tài)，利用電聲樂(lè)器中的音樂(lè)合成器，將收錄的音樂(lè)曲調(diào)剪輯拼接，把對(duì)應(yīng)的音色劃定為幾個(gè)種類與層級(jí)，在合理的范圍之內(nèi)，根據(jù)民族音樂(lè)的制作風(fēng)格，運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)，采用重疊、交叉等方式實(shí)現(xiàn)音樂(lè)融合，為聽眾帶來(lái)嶄新的聽覺(jué)體驗(yàn)。電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)音色的變化可以混合處理，編輯、加工、拼貼、隨機(jī)變形與組合處理等步驟可以依據(jù)需求調(diào)轉(zhuǎn)，進(jìn)一步確保音樂(lè)作品的意蘊(yùn)。

（四）擴(kuò)大音域在民族音樂(lè)制作中的應(yīng)用范疇

所謂音域，主要指的是樂(lè)器和人聲所能夠達(dá)到的最高音和最低音范圍，每一個(gè)音區(qū)的波動(dòng)特性以及音色變化均會(huì)在音樂(lè)演奏中表現(xiàn)出來(lái)。在基于電子音樂(lè)技術(shù)的民族音樂(lè)制作過(guò)程中，音域?qū)γ褡逡魳?lè)的制作會(huì)產(chǎn)生極強(qiáng)的影響。因此，利用電子音樂(lè)技術(shù)合理布設(shè)、控制音樂(lè)應(yīng)用范疇有利于提升民族音樂(lè)的制作效率和質(zhì)量。可以先利用計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)，將收錄的人聲和樂(lè)器聲音進(jìn)行基礎(chǔ)的匹配、描述，完成基礎(chǔ)的剪輯與拼接處理，形成初始的音樂(lè)框架。

隨后，布設(shè)音列的總范圍，分析音樂(lè)制作中C2—C8之間的音調(diào)調(diào)控轉(zhuǎn)換空間，采用計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)，對(duì)每一個(gè)音律段特殊音色進(jìn)行標(biāo)記，融合民族樂(lè)器的演奏曲調(diào)。但需要注意的是，對(duì)音樂(lè)中一些特殊的曲調(diào)設(shè)計(jì)需求，可以利用電子音樂(lè)合成器，將人聲和樂(lè)器聲實(shí)現(xiàn)融合，以多元化的音樂(lè)處理手段最大限度地?cái)U(kuò)展音樂(lè)的應(yīng)用調(diào)整范圍，對(duì)創(chuàng)新元素進(jìn)行不斷融合，促使民族音樂(lè)作品風(fēng)格逐漸趨于多元化、大眾化，更易被人們接受，有利于作品效果的提升。

（五）同步民族音樂(lè)制作環(huán)節(jié)

與流行音樂(lè)制作環(huán)節(jié)不同的是，民族音樂(lè)的制作環(huán)節(jié)相對(duì)更為煩瑣、復(fù)雜，對(duì)音樂(lè)元素的考慮和曲調(diào)的設(shè)計(jì)，包括樂(lè)器的應(yīng)用均需要保證協(xié)調(diào)一致，這樣才可以增強(qiáng)音樂(lè)制作的效果。因此，可以采用同步民族音樂(lè)制作環(huán)節(jié)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。民族音樂(lè)的制作從取材開始，將收錄好的曲調(diào)和應(yīng)用音樂(lè)元素匯總整合，為后續(xù)的制作奠定基礎(chǔ)。

當(dāng)需要樂(lè)器進(jìn)行共同演奏時(shí)，在音樂(lè)取材流程之后，設(shè)計(jì)曲調(diào)拼接和剪輯環(huán)節(jié)，采用多種形式的音樂(lè)處理，構(gòu)建特定的制作空間，不斷協(xié)調(diào)各類民族樂(lè)器演奏標(biāo)準(zhǔn)，同步音樂(lè)制作需求。隨后，利用聲音樂(lè)器對(duì)特殊的音樂(lè)音源及特色聲線進(jìn)行替代，標(biāo)記出重點(diǎn)演奏歌唱環(huán)節(jié)，進(jìn)行有針對(duì)性的錄制、模擬以及調(diào)整編輯，在完善音樂(lè)制作流程的同時(shí)，更好地體現(xiàn)出民族音樂(lè)的特征、制作技巧及主體立意，形成良好的綜合效果。

（六）運(yùn)用電子重疊與重現(xiàn)實(shí)現(xiàn)制作

重疊與重現(xiàn)實(shí)際上是一種智能化的音樂(lè)錄制方式。利用電聲音樂(lè)將民族音樂(lè)元素表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)音樂(lè)中的音色及人聲進(jìn)行動(dòng)態(tài)化處理。但是在過(guò)程中極有可能出現(xiàn)音域無(wú)序，可以采用電子音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行重疊、重現(xiàn)處理，增強(qiáng)民族音樂(lè)制作的實(shí)際效果。首先，要設(shè)定音域的最大和最小范圍，將初始的民族音樂(lè)曲目與特定的音色相融合，搭配人聲，接入輔助的樂(lè)器曲調(diào)，進(jìn)行單獨(dú)錄制，發(fā)揮出樂(lè)器的演奏效果。

針對(duì)特殊音樂(lè)的設(shè)計(jì)，可以先固定音域的變動(dòng)空間，簡(jiǎn)單標(biāo)記出波動(dòng)調(diào)整范圍，利用電子音樂(lè)技術(shù)中的計(jì)算機(jī)技術(shù)，以預(yù)設(shè)的音色標(biāo)準(zhǔn)對(duì)比，針對(duì)變形的因素進(jìn)行重現(xiàn)處理，創(chuàng)作者可以自由發(fā)揮想象力，某種程度上脫離了傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的民樂(lè)制作模式，形成了具有現(xiàn)代化特點(diǎn)的制作方法，進(jìn)一步推動(dòng)了基于電子音樂(lè)技術(shù)的民族音樂(lè)制作的發(fā)展與優(yōu)化。

三、結(jié)語(yǔ)

本文主要結(jié)合電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)民族音樂(lè)制作中出現(xiàn)的問(wèn)題以及制作策略進(jìn)行了分析。在初始音樂(lè)制作模式基礎(chǔ)之上，利用相關(guān)制作軟件進(jìn)行輔助，提取民族音樂(lè)的制作特點(diǎn)，從民族文化、民族音樂(lè)特色與形式上做出合理設(shè)計(jì)與修改，搭配民族樂(lè)器、舞蹈等因素，增加民族音樂(lè)制作的獨(dú)特性和創(chuàng)新性。同時(shí)，針對(duì)音樂(lè)制作的各個(gè)層級(jí)，設(shè)立相應(yīng)的制作目標(biāo)，采用對(duì)應(yīng)的音樂(lè)分化處理技術(shù)提升民族音樂(lè)的制作效果，一定程度上可以縮短制作時(shí)間及成本，呈現(xiàn)出更好的音樂(lè)作品，促使民族音樂(lè)煥發(fā)出新的活力。