◎李宇辰

在鋼琴演奏中，對張力的詮釋較為獨(dú)特，通過鋼琴演奏形式與方式的變化，并將力量與演奏技巧融入進(jìn)去，從而表現(xiàn)出不同的演奏張力。另外，在鋼琴演奏領(lǐng)域，對傳統(tǒng)物理現(xiàn)象的張力概念進(jìn)行擴(kuò)展，將其應(yīng)用到音樂中，對于張力的應(yīng)用范圍與抽象概念的發(fā)展也起到促進(jìn)作用。本文對鋼琴演奏的張力及其表現(xiàn)方法進(jìn)行分析。

一、鋼琴演奏張力的類型

在鋼琴演奏中，對于張力的運(yùn)用較為廣泛，不僅表現(xiàn)在鋼琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，也表現(xiàn)在鋼琴的演奏技巧中。演奏者通過鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出的樂曲張力，這對于鋼琴的演奏是十分重要的。鋼琴演奏中所表現(xiàn)出的主要是色彩張力，這是鋼琴演奏張力的重要類型與構(gòu)成元素。色彩張力并非是我們能看到的色彩，而是通過演奏者在鋼琴演奏中表現(xiàn)出來的色彩，而聽眾會(huì)從鋼琴作品演奏中感受到色彩的變化，在此過程中，色彩張力會(huì)為聽眾帶來意想不到的效果。

節(jié)奏張力是鋼琴演奏最基礎(chǔ)的張力表現(xiàn)，主要是演奏者通過速度的快慢來改變鋼琴演奏的節(jié)奏，而聽眾會(huì)從音調(diào)上直接感受鋼琴演奏的變化，這種節(jié)奏張力較為明顯，同時(shí)，聽眾會(huì)與鋼琴演奏者產(chǎn)生共鳴，演奏者也能更好地向聽眾傳達(dá)真實(shí)的感受與心情。和聲張力是一種較為常見的鋼琴演奏張力表現(xiàn)形式，在傳統(tǒng)的和聲表演中，聽眾會(huì)感受到多樣的音色與音調(diào)變化。在鋼琴演奏中，對于聽眾而言，對和聲張力的敏感程度較低，主要是因?yàn)樵阡撉傺葑嘀?，和聲張力需要從緊張的和聲演奏過渡到較為舒緩的和聲演奏。

二、鋼琴演奏中張力的作用

鋼琴演奏中，演奏者通過手指與手腕對琴鍵演奏張力進(jìn)行控制，進(jìn)而產(chǎn)生美妙的音符，在物理學(xué)中，鋼琴演奏張力的控制主要是對承載力與壓力進(jìn)行調(diào)節(jié)，進(jìn)而在觸壓琴鍵時(shí)產(chǎn)生音色與音節(jié)的變化。鋼琴彈奏者主要通過肌肉收縮，并在演奏前將肌肉緊繃，實(shí)現(xiàn)力道的控制，為鋼琴演奏提供足夠的力量。同時(shí)，手指端與手掌內(nèi)側(cè)肌肉形成內(nèi)應(yīng)力，對鋼琴演奏起到較大的作用力。另外，在鋼琴演奏中，手掌與手指間形成的不同壓力，對于鋼琴產(chǎn)生的音調(diào)也會(huì)不同，因此，鋼琴演奏者會(huì)彈出不同的旋律。另外，在鋼琴演奏時(shí)，需要根據(jù)演唱者的音色與音調(diào)進(jìn)行調(diào)節(jié)，實(shí)現(xiàn)為其完美伴奏的目的，尤其是西方古典鋼琴演奏，經(jīng)常需要與演奏員及演唱者進(jìn)行合作。同時(shí)，鋼琴演奏會(huì)用和聲來烘托演奏氣氛。這些都需要鋼琴彈奏者根據(jù)和聲與演唱者的音色與音調(diào)進(jìn)行巧妙配合。鋼琴結(jié)構(gòu)不同所產(chǎn)生的音調(diào)也不同。鋼琴演奏者通過手部力量的控制表現(xiàn)鋼琴演奏張力，實(shí)現(xiàn)鋼琴作品的完美演奏，滿足聽眾的音樂需求。

在復(fù)調(diào)音樂作品中，張力的作用主要是調(diào)節(jié)各聲部之間的關(guān)系，在聲部作用時(shí)實(shí)現(xiàn)內(nèi)部關(guān)系的相應(yīng)制約，對抗與調(diào)節(jié)。另外，在復(fù)調(diào)作品中，需要將鋼琴音樂中的段落與樂句進(jìn)行緊密連接，使之呈現(xiàn)自然天成、樂調(diào)悠揚(yáng)的效果。在此過程中，將張力應(yīng)用到鋼琴復(fù)調(diào)作品的演奏中，將其特點(diǎn)盡情地發(fā)揮發(fā)出來。比如巴赫的音樂作品中有不少復(fù)調(diào)音樂，其中張力的使用使得音樂更具力量感，在現(xiàn)場鋼琴演奏中，對聽眾的感染力較大。張力在鋼琴和聲中的作用也比較大，主要表現(xiàn)在和聲的特點(diǎn)運(yùn)用上，根據(jù)彈奏者的調(diào)節(jié)與使用控制張力，將和聲音樂作品的內(nèi)容表現(xiàn)出來，并在細(xì)節(jié)上融入技巧，充分表達(dá)作品的特點(diǎn)。另外，和弦節(jié)奏的變化也需要鋼琴演奏者對張力進(jìn)行調(diào)整，對于不協(xié)和的和弦進(jìn)行彈奏時(shí)，需要將張力進(jìn)行調(diào)整，使鋼琴聲音較大。而彈奏協(xié)和的和弦時(shí)，會(huì)將張力控制到聲音柔和。

三、鋼琴演奏張力的表現(xiàn)方法

（一）巧妙的力量把控

鋼琴音樂作品最基本的特點(diǎn)就是節(jié)奏的快慢與音調(diào)的強(qiáng)弱，如何在鋼琴演奏中精準(zhǔn)地控制音調(diào)與節(jié)奏，并將演奏者的感情融入演奏作品中，需要通過張力控制得以實(shí)現(xiàn)。例如，在某鋼琴演奏中，演奏者在彈奏貝多芬的《悲愴奏鳴曲》，該作品是貝多芬的代表作之一，在鋼琴彈奏上有較多技巧，尤其是第一樂章引子部分，對于鋼琴演奏者的音樂功底要求較高。該鋼琴演奏者通過對手腕與手指力量的巧妙控制，以及張力的巧妙控制，為聽眾帶來非常精彩的鋼琴演奏。鋼琴演奏者通過張力控制將自身的感情與現(xiàn)場情緒融入音樂作品中，尤其是引子部分，對力量的控制極為巧妙。

另外，在鋼琴演奏中，鋼琴家進(jìn)行琴鍵按壓時(shí)對肌肉的控制較為關(guān)鍵，在西方古典鋼琴音樂演奏中，鋼琴家會(huì)通過肢體語言與較大幅度彈琴動(dòng)作進(jìn)行鋼琴演奏。主要原因是，該習(xí)慣對于鋼琴演奏中力量的控制較為重要。例如，我國著名鋼琴家郎朗在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，會(huì)有較大幅度的彈琴動(dòng)作，不僅是音樂家對鋼琴演奏的情感投入，也是對鋼琴張力控制的重要手段。鋼琴彈奏注重“收”“放”兩個(gè)階段，在鋼琴“放”的階段時(shí)，彈琴動(dòng)作要大，同時(shí)加入一定的肢體語言，包括伸展動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)鋼琴“放”的目的。但是在鋼琴演奏“收”的階段，鋼琴演奏者要將音樂作品的感情充分表達(dá)出來，主要通過手指與手腕的力量進(jìn)行控制，不需要較大幅度的彈琴動(dòng)作。同時(shí)，在鋼琴演奏“收”的階段，手指端部要進(jìn)行力量控制，避免出現(xiàn)張力較大的現(xiàn)象，影響鋼琴演奏的質(zhì)量。

（二）內(nèi)部結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)

鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)對于張力有著一定的影響，鋼琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都會(huì)存在一定的差異，這對于樂曲的成功演奏具有較大的影響，是鋼琴家演奏音樂作品時(shí)表現(xiàn)張力的重要內(nèi)容之一。根據(jù)鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，在音樂作品中，對于聲部的表現(xiàn)很重要，需要將聲部之間進(jìn)行緊密的連接，實(shí)現(xiàn)聲部的承上啟下與連接過渡。在鋼琴結(jié)構(gòu)中，通過對聲部的控制實(shí)現(xiàn)對張力的調(diào)節(jié)，進(jìn)而產(chǎn)生美妙的音符與獨(dú)特的音樂特征。在音樂作品中，樂譜所表達(dá)的信息量較大，傳遞的內(nèi)容較為復(fù)雜，鋼琴演奏者會(huì)根據(jù)鋼琴音樂作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，并將張力應(yīng)用到鋼琴演奏中。

例如，在某鋼琴家舉辦演奏會(huì)時(shí)，需要花費(fèi)大量的時(shí)間在音樂作品研究上，該鋼琴家對音樂作品中的聲部進(jìn)行仔細(xì)研究，并通過彈奏練習(xí)逐漸熟悉演奏方式，在演奏細(xì)節(jié)中找到問題進(jìn)行分析。在此過程中，將張力巧妙地表現(xiàn)在音樂作品中。該鋼琴家分析音樂作品的組織形式，將其進(jìn)行結(jié)合。由于該音樂作品是音樂家的代表作，經(jīng)過了時(shí)間的淘洗，樂譜的結(jié)構(gòu)較為嚴(yán)謹(jǐn)，因此，該鋼琴演奏家在演奏時(shí)會(huì)熟練地將樂譜中的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行連接，使音樂作品渾然天成。另外，鋼琴演奏家將張力貫穿到整個(gè)曲譜中，不僅在樂符與樂調(diào)上有所展現(xiàn)，在整章音樂演奏中也表現(xiàn)出成熟的張力控制。該鋼琴演奏家將自身感情與音樂作品所蘊(yùn)含的情感完美融入鋼琴演奏中，并在音樂的類型與特點(diǎn)上進(jìn)行突破，將傳統(tǒng)的經(jīng)典音樂作品賦予新的生命，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典作品在音樂類型與節(jié)奏上的創(chuàng)新，這是張力在鋼琴演奏中的完美表現(xiàn)。

（三）演奏氣息的調(diào)整

在音樂領(lǐng)域中，對于氣息的控制是演奏的核心，在鋼琴演奏中，將張力控制融入氣息的調(diào)整與控制中，對于音樂演奏質(zhì)量的提升影響較大。氣息主要是演奏者通過對“氣”的巧妙控制，使之成為活躍鋼琴演奏氣氛的重要因素。例如，某鋼琴演奏者，在演奏前會(huì)進(jìn)行專門的氣息訓(xùn)練，通過對氣息的訓(xùn)練來感受張力在鋼琴演奏中的形式。在訓(xùn)練中，該鋼琴演奏者對經(jīng)典音樂作品進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，包括唱、彈等多種練習(xí)形式，主要是為了調(diào)整演奏氣息。另外，在經(jīng)典音樂作品的選擇時(shí)，要根據(jù)鋼琴演奏者的演奏風(fēng)格來確定，選擇經(jīng)典的傳世作品，對鋼琴演奏者的幫助較大，由于經(jīng)典音樂作品經(jīng)過時(shí)間的檢驗(yàn)，在曲調(diào)與曲式上較為嚴(yán)謹(jǐn)，經(jīng)典作品的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容質(zhì)量較高，對鋼琴演奏者練習(xí)氣息有較大的幫助，會(huì)在鋼琴演奏中，充分調(diào)動(dòng)音樂氣氛，豐富張力的表現(xiàn)形式。

另外，該鋼琴演奏者通過對經(jīng)典傳世作品的深入研究，深入了解作品的特點(diǎn)，并在張力的反復(fù)融入練習(xí)下，將音樂作品的活力與生機(jī)充分調(diào)動(dòng)起來。音樂作品中，每個(gè)部分就像是一段小呼吸，在反復(fù)練習(xí)中，將氣息逐漸調(diào)動(dòng)起來，使之呈現(xiàn)活躍的狀態(tài)。另外，在演奏時(shí)，將呼吸進(jìn)行伸張與延長，對于氣息的有效控制與提升具有積極作用。在大呼吸的練習(xí)時(shí)，主要是將氣息進(jìn)行凝聚，進(jìn)而在鋼琴演奏中產(chǎn)生張力，將氣息凝聚得越好，張力表現(xiàn)得越會(huì)強(qiáng)烈。練習(xí)氣息時(shí)，要求鋼琴演奏者以氣為中心進(jìn)行訓(xùn)練，并遵循外氣與內(nèi)氣循環(huán)練習(xí)的方法進(jìn)行訓(xùn)練，這對于張力的精準(zhǔn)把控與熟練使用有較強(qiáng)的作用。該鋼琴演奏者在現(xiàn)場彈奏貝多芬的《暴風(fēng)雨》樂章時(shí)，已經(jīng)經(jīng)過長時(shí)間的氣息練習(xí)，在對張力的控制與使用上得心應(yīng)手，甚至已經(jīng)達(dá)到內(nèi)化于心、外化于行的境界，因此，在演奏時(shí)實(shí)現(xiàn)了力量與氣息的完美貫通，在氣息凝聚時(shí)將張力充分表現(xiàn)出來，為聽眾帶來了精彩的鋼琴表演。

（四）聲調(diào)的對比

在鋼琴演奏中，聲調(diào)的變化為聽眾帶來了良好的聽覺體驗(yàn)，主要原因是，在聲調(diào)的變化中產(chǎn)生了鮮明的對比，使聽眾感受到張力的變化。例如，某知名鋼琴演奏者在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，通過多年的演奏經(jīng)驗(yàn)，逐漸掌握了張力在鋼琴演奏中的運(yùn)用，尤其是聲調(diào)的變化，鋼琴演奏張力以這種聲調(diào)變化的形式表現(xiàn)出來。該鋼琴演奏者表示，在音樂作品中，音調(diào)與音符就像是被任意堆放的零件，需要將其進(jìn)行巧妙的連接，使之呈現(xiàn)出一定的張力，這種張力所帶來的審美感受使鋼琴演奏者與聽眾之間產(chǎn)生聯(lián)系，進(jìn)而為聽眾帶來良好的體驗(yàn)。該鋼琴演奏者在演奏中選擇了巴赫的復(fù)調(diào)作品，主要原因是復(fù)調(diào)作品的音調(diào)有著明顯的對比，會(huì)使聽眾明顯地感受到鋼琴音樂的張力。

另外，鋼琴演奏者在演奏時(shí)，將復(fù)調(diào)的音樂元素充分調(diào)動(dòng)，在較小的音域范圍內(nèi)進(jìn)行彈奏。這正是復(fù)調(diào)音樂的獨(dú)特之處，由于音域范圍較小，但音調(diào)的對比較大，音樂的張力就體現(xiàn)得更加明顯，使得聽眾在音調(diào)對比中感受到巴赫古典音樂的魅力。雖然音域較為狹窄，但鋼琴演奏者通過專業(yè)技能將其很好地控制在張力表現(xiàn)范圍內(nèi)，做到張力的收放自如，不會(huì)使聽眾在音調(diào)對比中產(chǎn)生突兀感。同時(shí)，在復(fù)調(diào)作品的演奏中，演奏者將張力對聲部的作用更好地體現(xiàn)出來，尤其是在樂曲的起承轉(zhuǎn)合與過渡連接處，使聽眾從聲調(diào)的對比發(fā)展到對樂句的對比，將張力的表現(xiàn)方法進(jìn)行擴(kuò)展，進(jìn)而在古典復(fù)調(diào)音樂的欣賞中不斷回味。

（五）樂曲的感悟

在鋼琴演奏中，聽眾對樂曲傳達(dá)的內(nèi)容與情緒有獨(dú)特的理解，因此，在樂曲的感悟上產(chǎn)生差異。但聽眾會(huì)根據(jù)樂曲所表現(xiàn)的張力不同而產(chǎn)生不同的情緒，這是鋼琴演奏張力的具體作用。例如，某鋼琴演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì)將自身情感融入鋼琴樂曲中，即使在演奏經(jīng)典鋼琴作品時(shí)，也會(huì)在原作者情感基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展，豐富經(jīng)典作品的表達(dá)內(nèi)容。而聽眾則根據(jù)樂曲的演奏張力來判斷演奏者傳達(dá)的感情。該鋼琴演奏者在彈奏貝多芬《命運(yùn)交響曲》第一樂章時(shí)，將自身強(qiáng)烈的情感融入音樂中，強(qiáng)烈的力量感帶來的音樂張力使聽眾感受到緊張窒息的氣氛。另外，鋼琴演奏者會(huì)對樂曲進(jìn)行張力設(shè)計(jì)，以便向聽眾準(zhǔn)確傳達(dá)創(chuàng)作者的思想感情。在鋼琴演奏中，聽眾會(huì)在腦海中自動(dòng)感悟演奏者所傳達(dá)的信息，甚至?xí)鶕?jù)樂曲曲調(diào)的速度在腦海中形成色彩張力。

色彩張力形成的主要原因是聽眾將自身經(jīng)歷與演奏者的樂曲張力進(jìn)行充分融合，進(jìn)而形成對樂曲的感悟。鋼琴演奏者演奏速度與節(jié)奏的變化，對樂曲風(fēng)格的調(diào)整，使得聽眾對樂曲張力的認(rèn)識(shí)逐漸加深，進(jìn)而形成獨(dú)特的感悟。鋼琴演奏者在彈奏貝多芬的經(jīng)典代表作《命運(yùn)交響曲》第五樂章時(shí)，通過節(jié)奏與聲調(diào)的變化，使得聽眾在鋼琴音樂張力的變化中逐漸領(lǐng)悟鋼琴演奏張力。

四、結(jié)語

綜上所述，本文對鋼琴演奏的張力類型進(jìn)行詳細(xì)分析，并闡釋張力的作用。鋼琴演奏中張力的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)方法較為多樣，其表現(xiàn)方法主要包括力量的把控、聲調(diào)的對比、樂曲的感悟、樂曲結(jié)構(gòu)的運(yùn)用與氣息的調(diào)整等，演奏者與聽眾通過張力的變化進(jìn)行交流，進(jìn)而分享鋼琴音樂作品的魅力。