◎劉思旸

一、引言

圓號在管弦樂隊(duì)中有著極其重要的地位，憑借其獨(dú)特的音色受到了很多作曲家的認(rèn)可和重視，大大加快了圓號的發(fā)展速度。由于圓號演奏的專業(yè)性和藝術(shù)性較強(qiáng)，對于演奏者而言，需要經(jīng)過長期的訓(xùn)練才能熟練演奏，保證演奏的音準(zhǔn)和音色。我國對圓號演奏方面的研究已經(jīng)有很多年，取得了豐富的經(jīng)驗(yàn)，對于不同生理特征的演奏者也總結(jié)出不同的演奏方法和訓(xùn)練技巧。因此，為了成為一名優(yōu)秀的圓號演奏者，就要掌握科學(xué)合理的演奏方法，了解圓號音色的變化，認(rèn)知不同演奏方法所帶來的音色變化，以便于在演奏中靈活調(diào)整，提升圓號演奏的效果。

二、圓號演奏的方法

圓號的演奏姿勢有三種，即坐立式、坐站式和站立式。

（一）坐立式演奏法

圓號坐立式演奏中，需要準(zhǔn)備高度適中的座椅，座椅要避免過于舒服，否則會影響到后續(xù)演奏效果。結(jié)合座椅狀態(tài)來調(diào)整演奏者的身體姿態(tài)，通常是雙腳站立在座椅前方，同肩膀保持寬度相同的位置，保證雙腳均勻受力落座，并且身體要在座椅上留出2/3的位置。坐穩(wěn)后雙腳岔開，雙腳和臀部保持穩(wěn)定的三角形狀態(tài)，作為樂器的支架，為后續(xù)順利演奏奠定基礎(chǔ)。演奏時(shí)，雙手扶著樂器，小拇指鉤著圓號指鉤，將無名指、中指和食指分別放在對應(yīng)的按鍵上，其中拇指主要是用于控制變調(diào)按鍵。演奏時(shí)用指尖輕觸按鍵，避免按鍵時(shí)力度不均而出現(xiàn)聲音拖拉。右手五指并攏回縮，在圓號喇叭口中，使用右手的食指和拇指來觸摸號口內(nèi)壁，起到穩(wěn)定作用，使演奏的聲音正常地傳出來。此種坐立式演奏方法更適合日常訓(xùn)練使用，能有效鍛煉演奏者的演奏技巧。[1]

（二）坐站式演奏法

坐站式演奏法通常是交響樂演出或是室內(nèi)樂演出的演奏方式，與坐立式演奏的區(qū)別在于坐站式圓號不在右腿區(qū)域，而是同站立式相近的托舉狀態(tài)，這樣在演奏過程中會保證姿態(tài)的美觀。

（三）站立式演奏法

圓號的站立式演奏法，多用于獨(dú)立演奏，對于演奏者臂力要求較高，演奏中完全依靠演奏者自身的力量維持圓號穩(wěn)定，進(jìn)而取得理想的演奏效果。站立式演奏中，雙腳和雙肩同寬站立，維持重心點(diǎn)穩(wěn)定，托舉圓號在胸前，保證號嘴和進(jìn)氣口同地面保持30°的夾角。圓號托舉中，右臂打開角度適當(dāng)擴(kuò)大，尋找到更適合自己的平衡點(diǎn)，不僅可以分擔(dān)圓號重量，還可以有效提升演奏效果。

三、圓號演奏中的不足之處

從圓號演奏現(xiàn)狀來看，其中所存在的主要問題大致歸結(jié)為以下幾種。

（一）基本功不扎實(shí)

很多圓號演奏者在訓(xùn)練中，對于基本功的訓(xùn)練有所疏忽，投入時(shí)間較短，而將大量精力放在了技巧訓(xùn)練方面，導(dǎo)致基本功并不扎實(shí)，在實(shí)際演奏中遇到突發(fā)情況無法靈活有效應(yīng)對，極大地影響了圓號演奏效果。部分演奏者對演奏曲目的樂譜理解程度不足，很多演奏重點(diǎn)掌握不扎實(shí)，細(xì)節(jié)處理不到位，無法充分展現(xiàn)演奏技巧的優(yōu)勢。如，演奏時(shí)音準(zhǔn)下降，音色過于生硬，難以激發(fā)聽眾的情感共鳴，部分演奏者甚至出現(xiàn)了泛音、基音混淆等情況，大大降低了音準(zhǔn)，高低音展示更是存在偏差。[2]

（二）音樂表現(xiàn)力不強(qiáng)

部分演奏者即便掌握了相應(yīng)的演奏技巧，基本功也較為扎實(shí)，但實(shí)際的演奏效果也不盡如人意。究其根本，是自身的藝術(shù)修養(yǎng)不夠，音樂表現(xiàn)力有所欠缺，無法將曲目中的思想情感通過圓號展現(xiàn)出來。尤其是很多演奏者不帶情感地演奏，只是按照樂譜按部就班地演奏，即便再優(yōu)秀的作品也會變得空洞、乏味，導(dǎo)致聽眾昏昏欲睡，無法產(chǎn)生情感共鳴。[3]

（三）技巧訓(xùn)練方法單一

一名圓號演奏者的完美演奏并非是一蹴而就的，而是通過長期反復(fù)訓(xùn)練得來的，但受到傳統(tǒng)思維的限制，無論是圓號還是雙簧管等管弦樂器，在訓(xùn)練中均有著相對固定的訓(xùn)練方式，強(qiáng)調(diào)在掌握作品背景知識的基礎(chǔ)上，反復(fù)練習(xí)來掌握演奏技巧。但此種訓(xùn)練方式較為單一，演奏者在練習(xí)過程中也會產(chǎn)生枯燥、乏味之感，訓(xùn)練效果大打折扣。實(shí)際上，要想熟練掌握圓號演奏技巧，需要消耗大量時(shí)間和精力去實(shí)踐練習(xí)。如果訓(xùn)練不到位，必將影響到演奏者的基本功以及實(shí)際演奏效果。[4]另外，部分演奏者重點(diǎn)關(guān)注演奏技巧訓(xùn)練，忽視了音樂表現(xiàn)形式的訓(xùn)練，對作品的理解較為淺顯，在未掌握作品內(nèi)涵的情況下直接演奏，這樣不僅無法把握樂曲的靈魂，還會影響到最終的演奏效果。

（四）音色和唇部肌肉把握不足

關(guān)于圓號演奏訓(xùn)練，一個(gè)重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容即是音色展示，即便是同一首作品，由不同人演奏也會呈現(xiàn)出不同的音色。首先，在圓號演奏訓(xùn)練中，演奏者要提升對音色變化的認(rèn)知度和重視度，仔細(xì)辨別演奏時(shí)音色的變化情況。但實(shí)際上，部分演奏者忽視了音色辨別，訓(xùn)練時(shí)間較短，音色辨識力、理解力不強(qiáng)，作品的演奏效果大打折扣。其次，演奏者對口型、唇部肌肉的掌控水平不足。圓號是管樂器，吹奏時(shí)主要依靠嘴唇肌肉的運(yùn)動，唇部肌肉運(yùn)動時(shí)會產(chǎn)生不同的口型，流動的氣流大小也不盡相同。雖然唇部肌肉有先天性的形成因素，但口型變化是經(jīng)過后期訓(xùn)練實(shí)現(xiàn)的。

（五）肢體和氣息的調(diào)整有所欠缺

圓號演奏離不開肢體的協(xié)調(diào)運(yùn)用，尤其是指法的合理運(yùn)用。但部分演奏者無法完整演奏作品，一個(gè)主要原因就是肢體和指法不能夠協(xié)調(diào)運(yùn)用。[5]圓號演奏者氣息方面也存在不足。管樂器演奏中，呼吸是一個(gè)重要的技巧，演奏者在演奏時(shí)要調(diào)整好氣息進(jìn)出的大小、速度，才能保證演奏順利進(jìn)行。如果氣息不足，或是氣息不順暢，就會導(dǎo)致演奏的音色、音準(zhǔn)受到干擾。尤其是演奏者在情緒波動大、壓力較大時(shí)，就會出現(xiàn)氣息控制不準(zhǔn)確的情況，致使最終的演奏效果不理想。

四、圓號的訓(xùn)練技巧

結(jié)合圓號訓(xùn)練實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)了解到，盡管演奏方式不同，但均有一定的技巧性，因此，演奏者要結(jié)合不同的演奏方法，有針對性地進(jìn)行訓(xùn)練。

（一）演奏口型訓(xùn)練技巧

圓號演奏中，口型訓(xùn)練至關(guān)重要，保持正確的口型有助于增強(qiáng)演奏的技巧性，保證圓號演奏的音質(zhì)、音準(zhǔn)，依據(jù)不同樂曲的特性實(shí)現(xiàn)不同音之間的靈活轉(zhuǎn)換，更好地實(shí)現(xiàn)演奏目標(biāo)。在圓號演奏中，不同演奏者的嘴唇生理狀態(tài)不盡相同，因此口型訓(xùn)練要更具針對性和差異性，以便于不同演奏者掌握適合自己的口型技巧。如，演奏者可以嘗試著用嘴唇親吻手臂的方式，吻下去會發(fā)出“me”的聲音，說明唇部狀態(tài)最佳，與圓號演奏的唇部狀態(tài)相同。也可以選擇吸管訓(xùn)練方式，在做吸的動作時(shí)，將嘴唇緊貼牙床，保持最佳的圓號演奏狀態(tài)。[6]

另外，圓號口型變化有扁形、圓形和橢圓形幾種，圓形氣口適合吹奏低音，中音區(qū)會產(chǎn)生圓潤、寬厚之感，但不適合吹奏高音區(qū)。唇部肌肉集中，會導(dǎo)致聲音敦厚，高頻率振動難度大，因此聲音力度控制難度大。扁形氣口適合吹奏高音，中音區(qū)的聲音較為柔和，但嘴角肌肉朝著兩側(cè)拉緊，氣口分散，所以音色不圓潤，低音吹奏難度大，容易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏差。上述兩種氣口均有各自的優(yōu)缺點(diǎn)，無法靈活自如地調(diào)節(jié)。而橢圓形氣口則是吸收了上述兩種氣口的優(yōu)勢，是一種相對理想的圓號吹奏口型。與此同時(shí)，圓號演奏中號嘴的位置變化也會影響最終的演奏效果。通常號嘴是在嘴唇中央位置，但由于不同人的牙齒形狀不同，號嘴放置位置無法形成固定模式。號嘴2/3在上唇，余下部分在下唇，號嘴支點(diǎn)在下方，保證上唇肌肉放松，自由收緊、放松。在實(shí)際演奏中，依托于上唇振動控制聲音的強(qiáng)弱和音色變化，以45°最佳。目前出現(xiàn)了一種90°吹奏的方式，但是會給上唇帶來較大的壓力，在吹奏高低音時(shí)控制難度較大。[7]

（二）呼吸訓(xùn)練技巧

在圓號演奏訓(xùn)練中，正確的呼吸方式是訓(xùn)練的重難點(diǎn)內(nèi)容，要求演奏者予以高度重視。掌握合理的呼吸技巧，有助于保證演奏過程的連貫性和完整性，使得最終的音準(zhǔn)、音色符合要求。在呼吸技巧訓(xùn)練中，首先，演奏者要保證上腿姿勢松弛，身體適當(dāng)傾斜，放松身心，呼吸順暢、自由。其次，保證氣息流動的穩(wěn)定性，要打開喉腔，不需要刻意吸氣，要感受到氣息進(jìn)入身體，同時(shí)借助腰腹部肌肉自主收縮來控制。如果用力過猛，支撐量大，會導(dǎo)致氣息阻塞不順暢，影響到整體演奏效果。如，演奏旋律線條起伏感強(qiáng)的樂曲，側(cè)重于推動；對于重點(diǎn)表現(xiàn)音量和氣勢的樂曲，則適當(dāng)?shù)卦黾記_擊力。最后，為了增強(qiáng)腰腹部對氣息的控制能力，在日常訓(xùn)練中可以先吸一口氣憋住，想象自己是潛泳，細(xì)細(xì)感受腰腹部產(chǎn)生的壓力，維持?jǐn)?shù)秒后，再將氣呼出，直到完全排出。然后不要吸氣，擴(kuò)張腹部，感受腹部自如地收縮與擴(kuò)張。訓(xùn)練時(shí)可通過此種形式反復(fù)練習(xí)，2～3分鐘即可，能幫助演奏者找到最佳的呼吸狀態(tài)，增強(qiáng)演奏時(shí)呼吸的控制能力。

（三）音域擴(kuò)展訓(xùn)練技巧

圓號屬于銅管樂器，可以演奏出優(yōu)美的旋律，也可以發(fā)出渾厚的號角聲。對于合格的圓號手，不僅可以完整、順利地演奏作品，還可以煥發(fā)聽眾的情感共鳴，拉近彼此之間的距離，取得理想的演奏效果。為了擴(kuò)展圓號的音域，選擇一個(gè)音為基礎(chǔ)音，朝著鄰近音或是自然泛音序列上下行伸展，最后返回這個(gè)基礎(chǔ)音。演奏者要根據(jù)自己的生理特性選擇最佳的訓(xùn)練方式，但這并非是簡單的事情，前提條件是掌握發(fā)音的原理和法則，掌握發(fā)音過程，明確高音概念，了解圓號具體的發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)和音響效果。演奏前，演奏者頭腦中應(yīng)有一個(gè)明確的觀念，先模唱，在唇顫練習(xí)中先吹出來，這對協(xié)調(diào)氣息、口型、舌頭、唇肌收縮具有先導(dǎo)作用。在常規(guī)練習(xí)中，界定圓號的音域，直接影響到后期吹奏時(shí)是否能夠熟練掌握各音區(qū)的音響色彩和音樂表現(xiàn)功能。正確認(rèn)識高音音區(qū)的高音色彩特點(diǎn)，以避免后期吹奏時(shí)高音過于用力，或是過分追求某個(gè)高音。所以，要加強(qiáng)日常訓(xùn)練，掌握合適的口型，為音域擴(kuò)展奠定基礎(chǔ)。先練習(xí)三度連音，連音開始選擇oo-ee，下行連音為ee-oo口型。此外，采用八度連音、五度連音或是四連音進(jìn)行音階訓(xùn)練。

（四）音準(zhǔn)訓(xùn)練技巧

無論是圓號還是雙簧管，音準(zhǔn)均是演奏的一個(gè)基本準(zhǔn)則，只有保證音準(zhǔn)，才能完整、連貫地演奏樂曲，保證演奏效果。圓號演奏中，由于樂器自身的特性導(dǎo)致音準(zhǔn)控制難度較大，尤其是樂隊(duì)組合演奏中，稍有不當(dāng)則會出現(xiàn)錯音或漏音的現(xiàn)象，影響到樂隊(duì)組合的演奏效果。所以，日常訓(xùn)練中要重點(diǎn)加強(qiáng)音準(zhǔn)的訓(xùn)練，采用較音器和練耳的方式進(jìn)行訓(xùn)練，這對提升圓號演奏者對音準(zhǔn)的把控能力大有裨益。首先，在圓號長音練習(xí)中，使用較音器輔助訓(xùn)練音準(zhǔn)，隨著練習(xí)強(qiáng)度的增加，可以轉(zhuǎn)變?yōu)槎忠舴?、四分音符長音練習(xí)，在潛移默化中提升演奏者的音準(zhǔn)把控能力。其次，練耳是樂器音準(zhǔn)訓(xùn)練的重要內(nèi)容，在掌握基本演奏知識的同時(shí)，通過練耳來增強(qiáng)聽音、辨音能力，可以實(shí)現(xiàn)對音準(zhǔn)的有效控制。值得注意的是，在圓號演奏中，集體練習(xí)不應(yīng)該只傾聽自己演奏的音準(zhǔn)，也要注重辨別團(tuán)隊(duì)其他人的音準(zhǔn)，樹立正確的音準(zhǔn)概念，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)圓號演奏音準(zhǔn)準(zhǔn)確控制的目標(biāo)。

（五）斷奏技巧練習(xí)

依據(jù)不同樂曲風(fēng)格，圓號演奏訓(xùn)練中還要加強(qiáng)斷奏技巧練習(xí)。由于作品風(fēng)格不同，斷奏風(fēng)格也不盡相同。斷奏結(jié)束，是氣流突然切斷導(dǎo)致，而在這個(gè)變化中舌頭起到十分重要的阻斷氣流的作用。舌頭抵住上牙下半部分來斷奏，舌頭運(yùn)動距離短，創(chuàng)設(shè)有利的斷奏條件。斷奏是一個(gè)不定長度短音符，在演奏中結(jié)合樂曲風(fēng)格和內(nèi)容要靈活處理斷奏。在一個(gè)符號上面或下面的小黑點(diǎn)，即斷奏符號，垂直倒轉(zhuǎn)三角表示最短斷奏。隨著吹奏力度與音符長度的變化，斷奏也會發(fā)生變化。在訓(xùn)練過程中，重點(diǎn)內(nèi)容是選擇各類斷奏演奏練習(xí)曲與音階，如，四分之一音符演奏隨意高度的音，每次減短一些，反復(fù)訓(xùn)練，直到演奏出最短音符，在確保斷奏效果的基礎(chǔ)上，適當(dāng)增加演奏速度。在掌握斷奏技巧后，后續(xù)圓號演奏中即可適應(yīng)不同風(fēng)格樂曲的演奏需要。

五、結(jié)語

綜上所述，圓號演奏具有較大的難度，尤其是音準(zhǔn)和音色控制難度較大，需要演奏者做好日常練習(xí)，掌握不同的演奏方法和技巧，依據(jù)自身生理特點(diǎn)和樂曲風(fēng)格有效處理演奏技巧，以便于取得理想的演奏效果。