孟漸新

如果《滿江紅》褪去張藝謀導(dǎo)演與一眾實力演員后，從劇作層面來看，有些地方值得商榷。

年逾古稀的張藝謀導(dǎo)演在2018年后，持續(xù)穩(wěn)定地以每年一部的速度推出新片，可謂是一位難得保持創(chuàng)作熱情的優(yōu)秀導(dǎo)演。之前，影評人要舉這種老驥伏櫪的例子，還只能想到克林特·伊斯特伍德或者伍迪·艾倫。

令預(yù)測機構(gòu)沒想到的是，這個春節(jié)檔里，《滿江紅》意外反超《流浪地球2》，一舉奪得票房魁首，足見觀者之眾。但如果《滿江紅》褪去張藝謀導(dǎo)演與一眾實力演員后，從劇作層面來看，有些地方值得商榷。

編劇在整部電影里使用了兩首詞，除了全軍復(fù)誦兩次的岳飛名作《滿江紅》，另一首宋詞也被唱了兩遍，即張大（沈騰飾）和瑤琴（王佳怡飾）分頌的南宋詞人蔣捷名作《一剪梅·舟過吳江》下闋：“何日歸家洗客袍，銀字笙調(diào)，心字香燒，流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！?/p>

問題在于：按電影開篇介紹，《滿江紅》的故事發(fā)生在岳飛被殺5年后，大約是趙構(gòu)在位的南宋初年。而《一剪梅》的作者雖然生卒年份存疑，但作品大致斷定寫于南宋滅亡之后，與其用這種“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的場景，倒不如讓岳家軍后人念“北狩”徽宗的《燕山亭·北行見杏花》更合理些。

不過，創(chuàng)作者也許會說，大頭兵念大行皇帝的雅詞不合禮制，且趙佶的詞里沒有那粒在劇情里反映主人公性情的“櫻桃”——而這粒小小的紅櫻桃是影片里串聯(lián)夫婦、父女情感的關(guān)鍵道具。

那么，是選擇來自一百多年后詞句里的“櫻桃”？還是選擇符合故事發(fā)生時已有詞句意象的“海棠”“青梅”“黃花”“梧桐”等等符合“小巧且便于攜帶”“在山西較為少見”要求的物件？這些看起來似乎都要比運輸不便的櫻桃合理些。

這些當(dāng)然是“事后諸葛亮”的評論，可能創(chuàng)作者希望讓張大有“歷史的宿命與浪漫感”，也可能小小一抹紅色的確讓整個陰暗的畫面有了視覺亮點，而最終做了這個選擇。那么其他地方呢？

這部被宣傳為“懸疑管夠，笑到最后”的電影中，“笑”的功能與其說由劇本承擔(dān)，不如說由來自“德云社”和“開心麻花”的演員“自帶進(jìn)組”——檢驗的方法很簡單：同樣的臺詞換個人說會這么“喜感”嗎？以上海地區(qū)經(jīng)典電影《三毛學(xué)生意》為例，其中的橋段被后人反復(fù)演繹卻總能引來觀眾笑聲，證明了故事是個“喜劇故事”。如果將岳云鵬或沈騰的臺詞給趙云鵬、錢云鵬、孫騰、李騰……還會這么“喜感”嗎？這并非吹毛求疵，因為對于這部展現(xiàn)中華文化作品的影片，但凡走出國門，對于海外不熟悉中國喜劇環(huán)境的觀眾而言，“喜劇性”就有待商榷了。

再說懸疑，以西方懸疑名家希區(qū)柯克等導(dǎo)演的作品為例，懸疑影片通常需要為觀眾制造一個個迷霧重重的場景，讓觀眾感到不確定。本片通過快節(jié)奏的殺戮和盤問，將一個個問題，諸如：誰殺了金人？為什么殺？留了什么東西？東西在哪里……等劇情設(shè)置的“疑”，通過“要么死，要么說”的方式，直愣愣地遞給觀眾。所有事件難題的解決都成了“遇難呈祥”的金手指模式，既不“懸”也沒“疑”。至于人物身份方面的“懸疑”，由于選擇了熟悉的喜劇演員和熟悉的歷史形象，也不存在什么懸念，就像秦檜再過一百年還是奸臣。

與其說《滿江紅》是懸疑電影，不如說本片是“孫均將軍”在一個時辰里突然“長大”的青春片，或是“舅侄公路片（大院版）”更準(zhǔn)確。