張榮謙

話題討論

張老師：優(yōu)秀小說的故事情節(jié)和典型人物的情感是緊密結(jié)合的，故事情節(jié)越典型，越能體現(xiàn)人物情感的發(fā)展變化，越有利于人物形象的塑造。那么，在寫作小說時，如何借助故事情節(jié)來表現(xiàn)人物情感的發(fā)展變化，進而塑造典型人物形象、表現(xiàn)深刻主題呢？

雷浩銘：矛盾沖突是形成小說情節(jié)的基礎(chǔ)，也是推動人物情感變化發(fā)展的動力。小說的矛盾沖突主要有兩種類型：一種是來自現(xiàn)實的矛盾，這是基于一定的生活經(jīng)驗和邏輯而存在的，是小說情節(jié)發(fā)展中必然的存在；一種是高于現(xiàn)實的矛盾，是基于某種心理或超物質(zhì)的需要與現(xiàn)實割裂，是與小說情節(jié)的發(fā)展交織存在的。

蔣蕓：我們可以借助心理活動描寫來表現(xiàn)人物情感的發(fā)展變化。心理活動的描寫是依附于情節(jié)的，不具有獨立性。

張老師：同學(xué)們說得都很好。小說中人物情感的發(fā)展變化是和小說情節(jié)的變化緊密聯(lián)系的。下面，我們結(jié)合一篇佳作，來體會作者是怎樣展現(xiàn)人物情感的發(fā)展變化的。

亮點賞析

黃斐斐：剛子初見幼鹿時的驚喜，從他“龜裂的嘴唇咧到了耳后”可以看出；欲殺幼鹿時的遲疑，在“從它的眼睛里看到了一些很熟悉的東西”可以看出；剛子與幼鹿相伴時的依賴，從“直到他們緊緊地靠在一起”可以看出；最終為生存所迫的痛苦，從“忽然熱淚奔涌”可以看出。隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的情感也在發(fā)展變化，大起大落間，留給我們深刻的思考，讀來引人入勝。

杜春陽：這篇小說的矛盾沖突并不尖銳，但卻不可調(diào)和。剛子是一個獵人，為生計所迫，更有老母親年邁羸弱，他和獵物的矛盾最終屈從于生與死的矛盾，精神的高貴敵不過母子相依為命的現(xiàn)實的殘酷，這讓人物情感的發(fā)展變化充滿了人性的光芒和無奈的痛苦，觸動人心。

左尚：人物情感的發(fā)展變化是有伏筆照應(yīng)的。老母親“干癟的身軀”“夜晚，他摸著幼鹿微微鼓起的肚子，在睡夢中露出了甜美的微笑”，這都暗示了剛子最終會射殺幼鹿，因為母親在等他帶著獵物歸來，而剛子之所以會喂幼鹿，是想讓它長胖些。在強大的生存需求面前，道德的譴責(zé)似乎微不足道，即使“夢不安寢”，也要扣動扳機，人物情感的發(fā)展變化既在意料之外又在情理之中。

方法梳理

張老師：同學(xué)們，下面我們來總結(jié)一下，小說寫作如何巧妙地表現(xiàn)人物情感的發(fā)展變化。

廖仲愷：為了表現(xiàn)人物的情感發(fā)展變化，將情節(jié)折直為曲是最基本的方法。情節(jié)一定是不斷向前發(fā)展的，如果在發(fā)展的過程中有了波瀾，有了波折，必定產(chǎn)生情緒上的變化，情感也隨之發(fā)生變化，從而更好地表現(xiàn)主題。

申雪雁：要將人物情感的發(fā)展變化建立在矛盾沖突的基礎(chǔ)上。各種關(guān)系變得越緊張，人物的感情變化就越強烈。矛盾沖突驅(qū)動小說情節(jié)呈曲線運行，人物情感也隨之不確定，這造成了主題的多重性和相互對峙，最終將情感上升到了極致。

彭磊：小說中的人物經(jīng)歷和心理描述可以互為層次，有機結(jié)合，也就是情節(jié)心理化。情節(jié)心理化通常表現(xiàn)為三種方式：引發(fā)式、插入式和夾敘式。這篇小說采用引發(fā)式，以一個很小的偶然事件為引子，引出多變的情感，反過來又推動情節(jié)的發(fā)展。

姚夢迪：照應(yīng)和伏筆也很重要。情感的變化不是毫無征兆、憑空而來的，需要前有伏筆，后有照應(yīng)。通過照應(yīng)和伏筆，一方面使情感波動更大，從而更好地表現(xiàn)人物和主題；另一方面使情感變化更加合理。

張老師：同學(xué)們的觀點很有操作性，從折直為曲的情節(jié)路線到緊張的矛盾沖突，從心理情節(jié)的豐富多變到照應(yīng)伏筆的運用，將人物情感的發(fā)展變化統(tǒng)于一體觀照，非常有助于小說寫作實踐?？傊≌f中人物情感的發(fā)展變化出于情節(jié)，歸于人物的感知、興趣、價值觀和世界觀等視點，我們要做的就是巧妙架構(gòu)和運行。從這個意義上講，文似看山不喜平，不平的是情節(jié)，更是情感。