張佳偉 （湖南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410012）

一、黃鐵山繪畫筆觸的獨(dú)特韻味

在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，很多藝術(shù)家越來(lái)越關(guān)注對(duì)筆觸的呈現(xiàn)形式，尤其注重繪畫筆觸給人的直觀感受，以便抒發(fā)創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)思想與內(nèi)心情感。水彩畫的材料屬性決定了筆觸在畫面中出現(xiàn)的形式，這種與中國(guó)畫的相似性，使我們?cè)趯W(xué)習(xí)和研究水彩畫時(shí)很容易接受它的筆觸感，甚至?xí)幸獾貙⑦@種情緒放大，以實(shí)現(xiàn)個(gè)體內(nèi)在的情趣追求[1]。

筆觸是繪畫過(guò)程中留下來(lái)的一種痕跡，它具有豐富的形態(tài)變化和獨(dú)特的審美價(jià)值。在水彩被引入中國(guó)后，歷代水彩畫家對(duì)水彩畫的創(chuàng)作理念、技法都有很深入的了解，但在水彩畫發(fā)展的初期階段，藝術(shù)家似乎并不太關(guān)心筆觸的作用，而是追求畫面中水彩語(yǔ)言的呈現(xiàn)效果、水與彩相互融合的方式。隨著水彩畫在國(guó)內(nèi)的不斷發(fā)展，藝術(shù)家在水彩畫創(chuàng)作的過(guò)程中也體會(huì)到筆觸在作品中的價(jià)值和作用越來(lái)越重要，現(xiàn)當(dāng)代更多的水彩畫家對(duì)于如何把握筆觸花了很大的心思，對(duì)于筆觸在畫面中呈現(xiàn)的效果也開始有了很多的思考和探究。

黃鐵山先生作為湖湘水彩文化的代表人物，從他的作品中我們可以感受到繪畫筆觸多樣的表現(xiàn)形式。黃鐵山先生憑借扎實(shí)的基本功和前沿的創(chuàng)作思維，使我們可以看到其筆觸在水彩畫作品中表現(xiàn)出的更加豐富的空間層次、唯美的節(jié)奏與韻律，以及其中所蘊(yùn)含的濃厚的藝術(shù)情感。

（一）筆觸的空間層次

筆觸在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中可以表現(xiàn)畫面中的空間層次，是營(yíng)造畫面空間氛圍的重要繪畫語(yǔ)言之一。在黃鐵山先生的水彩畫作品中，不難看出筆觸對(duì)于表現(xiàn)畫面空間層次的作用。在其作品《故鄉(xiāng)組畫之六》（圖1）中，黃鐵山先生在表現(xiàn)眼前林木與遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的山林時(shí)，筆觸的處理就有很大的不同。近處林木茂密，筆觸清晰渾厚，層次分明，富有節(jié)奏；遠(yuǎn)處山林與天空的呈現(xiàn)，在對(duì)比之下多了一分中國(guó)畫的意境美。尤其在天空與山林交接之處，筆觸比較模糊，只有淡淡的筆痕來(lái)體現(xiàn)山林的形狀，把朦朧的感覺(jué)表現(xiàn)得恰到好處。近處刻畫林木的筆觸嚴(yán)謹(jǐn)有力，遠(yuǎn)處刻畫山林的筆觸輕松淡雅，我們可以很清晰地從筆觸中感受到畫面中空間層次的表現(xiàn)。

黃鐵山先生在筆觸的表現(xiàn)上靈動(dòng)自由，變化豐富，別有一番韻味。其作品《故鄉(xiāng)組畫之七》中，近景中的草地，筆觸深淺不一，描繪出一種草地的蓬松感。樹木枝葉的筆觸蒼勁飽滿，采用薄厚不同的筆觸，形狀豐富，可以明顯地感受到作者創(chuàng)作時(shí)對(duì)于用筆力度的把控。中景的筆觸濕潤(rùn)柔和，與水中樹木倒影的筆觸相呼應(yīng)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。相比之下，遠(yuǎn)山的刻畫是最常見(jiàn)的平涂筆觸，色彩淡雅，沒(méi)有很有力的筆觸痕跡，在整幅畫面中最遠(yuǎn)的位置。黃鐵山先生運(yùn)用水彩筆觸語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)畫面空間層次，他的很多作品都帶給我們這種強(qiáng)烈的感受。

黃鐵山先生憑借著自己扎實(shí)的繪畫功底，在創(chuàng)作中根據(jù)不同景物的特征采用薄厚不同的筆觸。他的筆觸語(yǔ)言常常根據(jù)他所選擇的創(chuàng)作題材和他的需求變化，并不是機(jī)械的筆觸表達(dá)。

（二）筆觸的形狀

水彩畫筆觸形狀各異，變化多端，尤其在現(xiàn)當(dāng)代水彩藝術(shù)發(fā)展的社會(huì)背景下，畫面中的筆觸有著符號(hào)性的作用，它可以成為識(shí)別一個(gè)藝術(shù)家身份的重要線索。就像我們提到畫蝦的人，便會(huì)想到齊白石，提到畫星空的人便會(huì)想到文森特·凡·高一樣，筆觸可以代替視覺(jué)上的物象用來(lái)分辨藝術(shù)家的身份。

黃鐵山先生從小就生活在湖湘地帶，他的繪畫語(yǔ)言帶有一定的湖湘色彩。從他學(xué)生時(shí)代一直到現(xiàn)在，他成熟的繪畫語(yǔ)言已經(jīng)成為湖湘藝術(shù)的標(biāo)志。在他的水彩畫作品中，筆觸語(yǔ)言的表現(xiàn)已經(jīng)被觀者默認(rèn)為湖湘水彩語(yǔ)言的特征性存在。黃鐵山先生在創(chuàng)作時(shí)深受周邊環(huán)境與文化的影響，為了更好、更準(zhǔn)確地表現(xiàn)湖湘文化與自然風(fēng)景的特點(diǎn)，他形成了自己獨(dú)特的筆觸形狀。在其作品中，方形或角狀的筆觸一般用來(lái)表現(xiàn)山的形象，點(diǎn)狀和線狀的筆觸則用來(lái)刻畫鄉(xiāng)村風(fēng)景的房屋，橢圓形、扇形的筆觸能更好地表現(xiàn)湖湘樹木的特色，長(zhǎng)條形的筆觸用于表現(xiàn)湖泊河流，多種筆觸交融聯(lián)合，畫面自然帶有節(jié)奏美與韻律美。在黃鐵山先生的作品《紅色故里組畫·新中國(guó)的明媚陽(yáng)光—毛澤東故居》（圖2）中，描繪天空的筆觸形狀不一，形散意連，帶有棱角筆觸的山，半圓形的溫潤(rùn)筆觸刻畫的樹木枝葉，方形筆觸刻畫的房屋與長(zhǎng)條形筆觸刻畫的道路與河流，整幅畫面中對(duì)于筆觸形狀的把控嚴(yán)謹(jǐn)有序，錯(cuò)落不一，再將其融合到整體的色調(diào)當(dāng)中，湖湘水色仿佛就在眼前一般，韻味十足。

圖1 黃鐵山 《故鄉(xiāng)組畫之六》紙本水彩 2021年

（三）筆觸的節(jié)奏美與韻律美

一幅完整的繪畫作品，其畫面一定會(huì)被賦予節(jié)奏與韻律的意境。

筆觸在畫面中所呈現(xiàn)的節(jié)奏美感與韻律美感和創(chuàng)作者的筆法有著密不可分的關(guān)系。黃鐵山先生的水彩作品中，其筆法結(jié)合了國(guó)畫和書法用筆的特點(diǎn)，干練渾厚，筆觸較為明顯。在用筆上，力度的輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫，使所表現(xiàn)出來(lái)的筆觸富有強(qiáng)烈的韻律感。他的用筆所展現(xiàn)出來(lái)的筆觸結(jié)合水性自然的變化，使畫面主體形象清晰明確，周圍景物虛化，自然而然便形成一種虛實(shí)相生的畫面效果，從而畫面中的空間結(jié)構(gòu)層次、節(jié)奏韻律都被清楚地展示在觀者的面前。黃鐵山先生善于將畫面的黑白灰和長(zhǎng)短線條加以組織，色彩相互襯托，講究形的呼應(yīng)關(guān)系在畫面的高度統(tǒng)一，講究畫面的起伏疏密、抑揚(yáng)虛實(shí)關(guān)系，既有對(duì)比變化，又均衡和諧[2]。

藝術(shù)家在筆觸上的追求不單單只局限于表現(xiàn)畫面精巧的筆觸，也會(huì)有意去刻畫一些“拙”的筆觸。而黃鐵山先生的水彩畫中既有“巧”的筆觸，也有“拙”的體現(xiàn)。為了畫面中所呈現(xiàn)節(jié)奏的完整性，稚拙與精巧的筆觸都是必要的。各式各樣的筆觸不斷地重復(fù)疊壓在同一位置所呈現(xiàn)的畫面效果也是不同的，會(huì)形成畫面中的韻律美，層次與意境也會(huì)更加豐富。一般來(lái)講，筆觸所服務(wù)的是一幅作品的造型與結(jié)構(gòu)，但在它所表現(xiàn)的每一幅藝術(shù)作品中都含有其特殊的藝術(shù)價(jià)值與審美表現(xiàn)，是繪畫語(yǔ)言中非常重要的元素之一。

筆觸分長(zhǎng)短，輕重，厚??；有的用點(diǎn)，有的用線，有的呈面狀；有的含色豐富，有的用色單一；有的借鑒油畫的用筆技巧，有的運(yùn)用國(guó)畫的筆法。這些長(zhǎng)短不一、粗細(xì)相間的線條，干濕的用筆、多樣的筆觸在畫面的組合中和諧統(tǒng)一，無(wú)一不是對(duì)節(jié)奏的把握和體現(xiàn)，給人帶來(lái)豐富、新鮮又具有跳躍性的視覺(jué)感受[3]。黃鐵山先生的水彩畫作品，筆法鮮明，在筆觸的表達(dá)上虛實(shí)結(jié)合，或重或淺，筆觸的排列組合，時(shí)而多，時(shí)而少，時(shí)而長(zhǎng)，時(shí)而短，參差不齊，帶給畫面一種強(qiáng)烈的律動(dòng)感。在他的作品《故鄉(xiāng)組畫之二》中，觀者可以明顯地感受到描繪房后山林景色時(shí)筆觸的律動(dòng)節(jié)奏，深淺長(zhǎng)短的變化和前后空間拉伸的層次。畫面中景左邊的山林筆觸痕跡較為明顯厚重，樹木高低起伏不定，此景應(yīng)是離房屋較近；而畫面中景右邊的山林筆觸較為朦朧輕薄，整片景色與天空融為一體，若隱若現(xiàn)，與左邊樹林相比退遠(yuǎn)了一個(gè)層次。將中景連起來(lái)去看這幅作品，我們就會(huì)明確地感受到筆觸從左往右的節(jié)奏感，帶動(dòng)了整幅作品的畫面效果，畫面看起來(lái)更加靈動(dòng)，更有韻味。

（四）筆觸與情感

水彩畫家的內(nèi)心情感與水彩畫的筆觸語(yǔ)言有著緊密的聯(lián)系。在水彩畫中，筆觸如彩云輕飄，畫面就輕盈飄逸；筆觸如電閃雷鳴，畫面就給人強(qiáng)烈不安的感覺(jué)；筆觸如奔放激昂，畫面就激情四射；筆觸如柔和含蓄，畫面就內(nèi)斂典雅。不同的筆觸造就不同的畫面效果，更傳達(dá)出畫家個(gè)人的情感[4]。

從黃鐵山先生的水彩畫作品來(lái)看，筆觸不光是對(duì)于空間與節(jié)奏的表達(dá)，它還可以走入作者和藝術(shù)接受者的內(nèi)心深處。黃鐵山先生通過(guò)對(duì)水彩畫的深刻認(rèn)識(shí)與理解，用其獨(dú)特的筆觸語(yǔ)言傳達(dá)著自己的內(nèi)心情感，從而牽引接收者的情感，達(dá)到藝術(shù)中的情感共鳴。就像西方古典繪畫一樣，藝術(shù)家在開始創(chuàng)作時(shí)會(huì)從情感的角度去考慮，當(dāng)作品將要完成之時(shí)，藝術(shù)家又會(huì)竭盡全力表達(dá)自己內(nèi)心的情感，用筆觸語(yǔ)言將最真摯的情感表現(xiàn)在畫面當(dāng)中。黃鐵山先生在創(chuàng)作水彩畫的過(guò)程當(dāng)中，借助水彩畫的筆觸技法和語(yǔ)言去表達(dá)自己最真摯、最熱烈的情感。

就現(xiàn)當(dāng)代水彩畫而言，水彩畫家與美術(shù)愛(ài)好者在創(chuàng)作水彩畫的過(guò)程中都十分重視其情感的抒發(fā)，他們經(jīng)常憑借水彩畫所展現(xiàn)的特殊視覺(jué)效果來(lái)引導(dǎo)欣賞者內(nèi)心情感的共鳴，以達(dá)到使其藝術(shù)被接受的目的。以黃鐵山先生的水彩畫作品為例，拋開水彩畫的視覺(jué)效果與情感的表現(xiàn)，他還借助了運(yùn)筆的速度、落筆的勁道、水與顏料調(diào)和的薄厚、畫紙濕潤(rùn)程度等，真實(shí)地做到了利用水彩畫筆觸語(yǔ)言抒發(fā)情感。其作品《故鄉(xiāng)組畫之三》中，夜晚的天空與家鄉(xiāng)的遠(yuǎn)山采用平滑無(wú)痕的筆觸，沒(méi)有一絲多余的筆痕。首先將觀者帶入一種寧?kù)o而祥和的意境當(dāng)中，例如通過(guò)描繪空中一抹彎彎的明月，思念遠(yuǎn)方故鄉(xiāng)的情感就會(huì)油然而生。作者描繪樹木、房子與草地的筆觸，濕潤(rùn)柔和，營(yíng)造的氛圍閑適柔美。整幅畫體現(xiàn)了水彩與中國(guó)水墨畫語(yǔ)言的融合，意蘊(yùn)濃厚，情感豐富。黃鐵山先生在創(chuàng)作時(shí)用筆觸繪出深情，觀者在欣賞時(shí)用深情去體會(huì)筆觸，就好比“筆繪心中情，意在筆中現(xiàn)”。

圖2 黃鐵山《紅色故里組畫·新中國(guó)的明媚陽(yáng)光—毛澤東故居》 紙本水彩

二、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，筆觸在水彩藝術(shù)中的地位是不容忽視的。它體現(xiàn)了藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中情緒時(shí)而高漲、時(shí)而平和、時(shí)而激動(dòng)、時(shí)而低落的變化。在黃鐵山先生的水彩作品中就可以看到，筆觸是水彩畫中重要的表現(xiàn)元素，黃鐵山先生在創(chuàng)作過(guò)程中選擇的每一種筆觸的表現(xiàn)形式都經(jīng)過(guò)深思熟慮。筆觸，在欣賞和創(chuàng)作中是不能缺少的元素，繪畫技巧隨著觀看方式的改變而變化。藝術(shù)批評(píng)家赫爾曼·巴爾說(shuō)：“整個(gè)繪畫史永遠(yuǎn)是一部看的歷史?？吹姆绞礁淖兞?，技巧就會(huì)隨之而改變?！?/p>