□ 劉然淇

《戰(zhàn)狼2》劇照

2023 年春節(jié)期間，吳京投資并參演的《流浪地球2》上映，電影不僅口碑極佳，票房上也有望取得突破，這讓吳京再一次提升了自己的受關(guān)注度。吳京是集演員、導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇、出品人等多重身份于一身“演而優(yōu)則導(dǎo)”的代表人物。其投資1.5億元拍攝的《戰(zhàn)狼2》，2017 年創(chuàng)造了56.81 億元的票房紀(jì)錄，這無疑是國產(chǎn)類型化商業(yè)電影的典型成功案例，其電影文化符號(hào)的商業(yè)化消費(fèi)符合受眾群體的期待?！皯?zhàn)狼”系列的空間敘事對(duì)豐富和拓展中國軍事、動(dòng)作題材電影具有重要意義，是吳京電影的特色所在。本文以《戰(zhàn)狼2》的三幕式結(jié)構(gòu)的影像表達(dá)為切入點(diǎn)，分析導(dǎo)演吳京的電影敘事策略及藝術(shù)美學(xué)，并探討他跨界轉(zhuǎn)型的成功因素。

吳京，北京人，中國電影家協(xié)會(huì)副主席，中國著名影視演員、導(dǎo)演，先后出演武俠影視劇《功夫小子闖情關(guān)》《太極宗師》《小李飛刀》而逐漸被熟知，2007 年憑借動(dòng)作片《男兒本色》榮獲第44 屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男配角提名。2008 年轉(zhuǎn)型擔(dān)任導(dǎo)演，并執(zhí)導(dǎo)處女作《狼牙》，2012 年首次出演軍旅劇《我是特種兵之利刃出鞘》，2015年自編自導(dǎo)自演軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片《戰(zhàn)狼》，并憑借該片獲得多個(gè)導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)。2017 年自導(dǎo)自演的軍事動(dòng)作片《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)下國產(chǎn)電影歷史最高票房紀(jì)錄及全球單一市場(chǎng)單片最高票房紀(jì)錄，憑借該片先后獲得第34 屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)、第17 屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)。2019 年特別出演科幻電影《流浪地球》“劉培強(qiáng)”一角并擔(dān)任該片出品人。2020 年7 月奧斯卡主辦方美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)將吳京列入“招新”名單。2020 福布斯中國名人榜吳京名列第23 位。2023 年春節(jié)期間，吳京投資出演的《流浪地球2》正式上映，受到廣泛好評(píng)。

在大陸及香港演藝圈磨練多年的吳京熟悉電影的制作流程，《戰(zhàn)狼2》的成功，是商業(yè)電影和主旋律電影有機(jī)融合的典范?！皯?zhàn)狼”系列的嘗試與探索，突破了中國軍事題材的“冷門”瓶頸，為中國軍事動(dòng)作題材開辟了新天地。另外，由吳京投資出演的《流浪地球》異軍突起，影片擺脫了好萊塢科幻題材的固定模式，是中國式情感邏輯敘事概念的科幻影片，該片標(biāo)志著中國電影真正開啟探索國產(chǎn)科幻大片的創(chuàng)作歷程。影片滿足受眾群體當(dāng)下的心理需求和情感共鳴，拓寬了主旋律電影類型化創(chuàng)作領(lǐng)域。炫目的視覺奇觀，逼真的視聽享受，為中國“重工業(yè)類型電影”的發(fā)展注入了新鮮血液。

一、編劇模式與敘事節(jié)奏

好萊塢的電影編劇在繼承歐洲傳統(tǒng)戲劇理論的基礎(chǔ)上，逐步形成了系統(tǒng)化、特色化的三幕劇模式，這是一種戲劇性結(jié)構(gòu)的劇本，也是所有劇本結(jié)構(gòu)中最傳統(tǒng)、最常用的敘事結(jié)構(gòu)之一。三幕劇把整個(gè)劇本切分成“交代”“危機(jī)”“高潮”三個(gè)版塊，各個(gè)版塊在劇本中所起到的作用各不相同，相互勾連在一起形成劇本結(jié)構(gòu)的整體。三幕劇的結(jié)構(gòu)通常符合“起、承、轉(zhuǎn)、合”這一規(guī)律，一般前三十分鐘的建置部分為“起因”和“開端”，也是“交代”板塊；一個(gè)小時(shí)的對(duì)抗部分會(huì)有情節(jié)跌落，對(duì)抗部分之前的中間點(diǎn)即第二個(gè)三十分鐘為“承接”，對(duì)抗部分之后的中間點(diǎn)即第三個(gè)三十分鐘為“轉(zhuǎn)至”，整個(gè)對(duì)抗部分也是“危機(jī)”版塊；最后的二十至三十分鐘為結(jié)尾部分即“合攏”，為“高潮”版塊。好萊塢三幕劇編劇模式通過情境創(chuàng)設(shè)、敘述手法、情節(jié)設(shè)置、人物塑造、主旨表達(dá)、沖突設(shè)計(jì)、動(dòng)作安排、影視效果等方面來豐富故事情節(jié)，以滿足受眾群體的心理需求及創(chuàng)作者的思想內(nèi)涵表達(dá)。由于編劇們的生活環(huán)境、人生閱歷、思維表達(dá)方式各不相同，他們的三幕劇創(chuàng)作表現(xiàn)手法也不盡相同。為了滿足受眾群體對(duì)時(shí)間性作品的心理需求，更好地制造張力、吸引受眾群體，美國電影模式逐步實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)工業(yè)體系標(biāo)準(zhǔn)化、分工精細(xì)化、流程規(guī)范化、生產(chǎn)內(nèi)容類型化，這些特點(diǎn)在美國電影的工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)操作和市場(chǎng)運(yùn)營方面都得以充分地體現(xiàn)。

《戰(zhàn)狼2》劇照

吳京導(dǎo)演的驕人成績(jī)?cè)谀撤N程度上取決于其創(chuàng)作過程充分借鑒了香港、好萊塢電影工業(yè)化的精良制作方式，遵循電影工業(yè)美學(xué)原則，繼承并糅合香港動(dòng)作指導(dǎo)與制片的精髓，把握時(shí)代脈搏將中國社會(huì)的主流價(jià)值觀與類型化市場(chǎng)特征相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)“戰(zhàn)狼”系列總體類型設(shè)計(jì)向“重工業(yè)電影”方向靠攏。

《戰(zhàn)狼2》從“開端”“沖突”到“終結(jié)”的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是嚴(yán)格遵循三幕劇的編劇原則，學(xué)習(xí)并借鑒好萊塢類型片編劇模式和敘事節(jié)奏，影片在動(dòng)作設(shè)計(jì)、拍攝手法、影音特效和圖像剪輯等方面都帶有濃烈的好萊塢風(fēng)格，特別是在故事情節(jié)的設(shè)計(jì)上，吳京充分調(diào)用好萊塢三幕劇的編劇模式，將其貫穿于整個(gè)劇本的創(chuàng)作細(xì)節(jié)中，參與和解決創(chuàng)作過程中遇到的各種具體問題。之后國內(nèi)其他導(dǎo)演的影片《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《我不是藥神》等也均采用三幕劇編劇模式進(jìn)行創(chuàng)作，由此可見，運(yùn)用該編劇結(jié)構(gòu)范式不僅可以有效呈現(xiàn)劇情，也有助于電影取得成功。

按照悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)》的觀點(diǎn)，《戰(zhàn)狼2》的前三十分鐘為電影第一幕即“建置”部分，此部分主要是介紹故事的背景、人物性格、社會(huì)關(guān)系。該部分的作用是帶領(lǐng)受眾群體參與角色及故事發(fā)展，介紹主人公特種兵的身份及前史背景，以便主人公在遭遇轉(zhuǎn)折與沖突時(shí)受眾群體能夠理解故事情節(jié)并及時(shí)做出適當(dāng)?shù)姆磻?yīng)。《戰(zhàn)狼2》的“建置”部分主要表現(xiàn)在主人公為遇難戰(zhàn)友伸張正義踢死拆遷隊(duì)長(zhǎng)，因過失殺人而被開除軍籍，從此改變了男主人公的人生命運(yùn)，此處戲劇性構(gòu)思為故事的后續(xù)發(fā)展設(shè)置懸念并作了鋪墊，同時(shí)召喚“人性”的回歸，影片從側(cè)面體現(xiàn)出主人公的性格特點(diǎn)、超強(qiáng)技能、精神面貌及品格特征。

《戰(zhàn)狼2》通過閃回拍攝方式斷續(xù)交代主人公為查找女友龍小云的意外失蹤，前往非洲追查線索。為后續(xù)矛盾沖突的爆發(fā)及解決危機(jī)做了鋪墊。片首則采用角色調(diào)度和鏡頭調(diào)度相結(jié)合的方式。為了烘托場(chǎng)景氛圍，水上場(chǎng)景大部分采用全景、中景來展現(xiàn)故事的事態(tài)發(fā)展。之后影片采用長(zhǎng)達(dá)兩分鐘的長(zhǎng)鏡頭，對(duì)主人公進(jìn)行近景和特寫拍攝，更加細(xì)致地拍攝出主人公與海盜水下搏斗的場(chǎng)景，為觀眾展現(xiàn)新鮮刺激的影像畫面，體現(xiàn)出男主人公超強(qiáng)特戰(zhàn)本領(lǐng)，迅速吸引觀眾眼球，讓觀眾沉迷于驚險(xiǎn)刺激的劇情之中。

主人公被卷入非洲國家叛亂這一事件將電影由第一幕引向第二幕的“對(duì)抗”部分。第二幕即是轉(zhuǎn)折與沖突，主人公為營救陳博士和華資員工與雇傭兵展開一系列激烈搏斗。影片設(shè)計(jì)作戰(zhàn)技能一流的反派人物，以凸顯和襯托主人公浴血奮戰(zhàn)、英勇剛毅的人物形象。故事情節(jié)設(shè)計(jì)跌宕起伏，在爆發(fā)沖突前，男女主人公車馳草原的言語交流、工廠員工的集體狂歡等片刻寧靜美好的生活和情感場(chǎng)景，使受眾群體的緊張心理得以舒緩。主人公與反派人物的反復(fù)較量，戰(zhàn)斗的難度系數(shù)逐漸增加，使矛盾沖突之間的松懈與回落張弛有度，從普通的叛軍士兵到強(qiáng)悍的外國雇傭兵，再到恐怖分子，從激烈的槍戰(zhàn)到槍林彈雨的生死決斗，影片中涉及無人機(jī)、坦克、巡航導(dǎo)彈等裝備的戰(zhàn)斗情境帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺震撼，突顯影片感觀設(shè)計(jì)的層次感。故事從主人公的拉曼拉病毒被治愈，劇情出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折，平穩(wěn)過渡到第三幕。

第三幕“終結(jié)”部分，即為“高潮”和“結(jié)尾”，故事張力通常會(huì)在沖突與解決沖突之間達(dá)到最高點(diǎn)。該部分的質(zhì)量直接關(guān)系到影片的成敗。故事中男主人公遇到的所有問題都必須在高潮這部分進(jìn)行解決，最后的殊死搏斗是高潮部分的特征。《戰(zhàn)狼2》從主人公與反派人物坦克追逐對(duì)抗形成次高潮，再到與反派頭目決斗的主高潮，故事情節(jié)一波三折，帶給受眾群體驚心動(dòng)魄的巨大心理沖擊。

吳京導(dǎo)演以弘揚(yáng)愛國主義、民族精神為導(dǎo)向，將好萊塢的敘事方式與展現(xiàn)大國風(fēng)范、弘揚(yáng)時(shí)代精神有機(jī)融合，注入并傳達(dá)中國主流意識(shí)形態(tài)，達(dá)到?jīng)_擊力最大化，從而充分折射出中國人的文化自信和民族自豪感，點(diǎn)燃受眾群體的內(nèi)心，引起受眾群體強(qiáng)烈的情感共鳴?？梢哉f，《戰(zhàn)狼2》的成功，探索出一條中國軍事動(dòng)作題材主旋律電影的可行之路。

二、暴力美學(xué)的鏡像表達(dá)

暴力美學(xué)是將暴力以美學(xué)的形式予以呈現(xiàn)，以美感為意境，運(yùn)用影像表達(dá)暴力行為。暴力美學(xué)并不是簡(jiǎn)單地追求實(shí)施暴力時(shí)感官上的快感，也不是單純?cè)诒┝χ畜w現(xiàn)出對(duì)生命的漠視和對(duì)自由的褻瀆。暴力美學(xué)就是使暴力充滿美感，也就是使暴力藝術(shù)化。視覺處理后的暴力血腥鏡頭有其獨(dú)特的美感，而要想在視覺上產(chǎn)生美感，最簡(jiǎn)單的方法就是制造令人賞心悅目且獨(dú)具風(fēng)格的人物造型和環(huán)境背景。暴力美學(xué)的“美”，主要體現(xiàn)在視覺與心理方面，創(chuàng)作者要使暴力“合理化”就要解釋出施暴的原因以及體現(xiàn)出被施暴者的罪有應(yīng)得，這樣才能使受眾群體在觀賞時(shí)獲得心理認(rèn)可，以此來減輕暴力帶來的心理和生理上的不適。暴力的呈現(xiàn)離不開動(dòng)作，要使視覺語言符號(hào)最大程度地刺激觀眾，既要有暴力元素的視覺沖擊，又要美化暴力，這就需要在動(dòng)作的呈現(xiàn)以及動(dòng)作展開的場(chǎng)面中有精心的設(shè)計(jì)。優(yōu)秀的暴力美學(xué)一定是建立在高度藝術(shù)化的視覺語言之上，是一種符合社會(huì)主流價(jià)值觀的藝術(shù)形式。

《戰(zhàn)狼2》劇照

《戰(zhàn)狼2》根據(jù)劇情發(fā)展的需要，在人物形象的造型技法塑造、戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍營造、尸體擺放姿勢(shì)、傷亡效果、彈片道具、血漿的使用等寫實(shí)性細(xì)節(jié)展現(xiàn)都有著綜合的考慮，使暴力美學(xué)的畫面營造效果更加直觀真實(shí)、血腥震撼，其構(gòu)建的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格符合中國軍事動(dòng)作電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)特點(diǎn)。

在暴力鏡像下，《戰(zhàn)狼2》真實(shí)立體地呈現(xiàn)出槍林彈雨、坦克漂移、導(dǎo)彈戰(zhàn)艦等海陸空打斗場(chǎng)景的畫面美形象美，并從側(cè)面凸顯男主人公中國式英雄的陽剛美、俠義美；“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”“殺我國人者，皆我天敵”的豪邁壯語，皆呈現(xiàn)戰(zhàn)勝邪惡的正義美和人性之美，將主題的意識(shí)形態(tài)表達(dá)升級(jí)且升華，完成中國美學(xué)的訴求。

《戰(zhàn)狼2》打破以往傳統(tǒng)的集體英雄主義形象，以個(gè)人英雄主義形象的敘事路徑呈現(xiàn)個(gè)人與國家的關(guān)系，避免了“超級(jí)英雄”形象塑造臉譜化、標(biāo)簽化。另外，吳京還將好萊塢的英雄敘事手法與中國式英雄鐵血傳奇故事相結(jié)合，將故事背景、中國功夫、中國現(xiàn)代化武器裝備、北京牌越野車、中國警徽等中國元素符號(hào)與極具非洲地域特色的自然人文景觀融入故事情節(jié)，使影片極具觀賞性，得到受眾群體的高度認(rèn)可，《戰(zhàn)狼2》的脫穎而出，打破了中國電影模仿和借鑒好萊塢此類敘事題材的固有模式。

三、國家核心價(jià)值觀的傳遞

主旋律電影與商業(yè)電影相融合——軍事動(dòng)作題材《戰(zhàn)狼2》的走紅，從另一方面反映出中國受眾群體當(dāng)下迫切的渴望，即出現(xiàn)展現(xiàn)國家核心價(jià)值觀念的主旋律影片和具有新時(shí)代崇高精神的中國式英雄人物，這是中國觀眾對(duì)“崇高精神”“新時(shí)代中國精神”“民族偉大復(fù)興”的內(nèi)在需求，也體現(xiàn)了中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。

影片中對(duì)非洲的援助和投資、陳博士對(duì)病毒疫苗的研發(fā)、海陸空軍事裝備的展現(xiàn)、撤僑事件以及片尾對(duì)中華人民共和國公民所提示的“身后有一個(gè)強(qiáng)大祖國”的鏡語表達(dá)，無不彰顯國家日益強(qiáng)大的民族自豪感和愛國主義情懷，更是國家實(shí)力的體現(xiàn)，同時(shí)也傳遞了中國反戰(zhàn)、主張世界和平、堅(jiān)決保護(hù)中國公民和捍衛(wèi)國家利益的價(jià)值觀念。

四、數(shù)字技術(shù)“出拳”

科技是時(shí)代的革新力量，數(shù)字技術(shù)具有鮮明的時(shí)代特征，是電影市場(chǎng)發(fā)展中必不可少的重要組成部分?！皯?zhàn)狼”系列突破了傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作思維，在制作過程中成功借鑒了好萊塢成熟的數(shù)字技術(shù)，為了打造立體感與真實(shí)感，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用數(shù)字特效、特效拍攝、Computer Graphic 三種技術(shù)手段與后期合成進(jìn)行創(chuàng)作?！稇?zhàn)狼》中人物胳膊斷裂的畫面、與狼搏斗的場(chǎng)景都是運(yùn)用數(shù)字特效，而《戰(zhàn)狼2》的特效鏡頭更是高達(dá)1700 多個(gè)，更加注重發(fā)掘槍戰(zhàn)、武打動(dòng)作和場(chǎng)面的形式感，在形式美感中注入中國元素創(chuàng)造炫目的視聽盛宴，呈現(xiàn)視聽語言與重工業(yè)電影相融合的勁爆場(chǎng)景，令觀看者緊張刺激、血脈僨張。

五、跨界轉(zhuǎn)型的成功因素

吳京由角色塑造者向“作者立場(chǎng)”角色轉(zhuǎn)變，其跨界轉(zhuǎn)型的優(yōu)勢(shì)首先表現(xiàn)在他的“明星光環(huán)”，明星符號(hào)為電影帶來巨大的潛在價(jià)值增量，是抵御票房風(fēng)險(xiǎn)的重要保障。其次，粉絲效應(yīng)已成為當(dāng)今電影消費(fèi)的重要推力，藝人自身又帶有熱議話題流量，兩者結(jié)合成為新劇未播先火的催化劑。此外，與新銳導(dǎo)演相比，明星導(dǎo)演擁有業(yè)內(nèi)豐富的人脈資源，更具有號(hào)召力，更容易成功?？缃甾D(zhuǎn)型的試水成本較低，若轉(zhuǎn)型成功可掌握更多的話語權(quán)，是商業(yè)資源整合與重組的藝術(shù)轉(zhuǎn)場(chǎng)。跨界轉(zhuǎn)型的演員經(jīng)過多年的角色塑造和演技磨練，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感悟力和表達(dá)力，成熟的空間想象力、藝術(shù)創(chuàng)作力、視覺表述力、組織協(xié)調(diào)力和創(chuàng)意思維等，這些都構(gòu)成了個(gè)人特有的創(chuàng)作體系。再者，吳京本人能夠很好地把握時(shí)代脈搏，緊跟時(shí)代步伐，講好中國故事，展示民族文化魅力，這些優(yōu)勢(shì)都為他轉(zhuǎn)型提供了強(qiáng)力支撐。

結(jié)語

從《太極宗師》《狼牙》《戰(zhàn)狼2》到《流浪地球》《攀登者》《我和我的父輩》《長(zhǎng)津湖》《流浪地球2》，吳京不斷地在武打明星、成熟演員、優(yōu)秀導(dǎo)演、出品人等角色間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，依靠自己的實(shí)力與努力，成功完成了從功夫硬漢到國民巨星的轉(zhuǎn)型，同時(shí)成功邁進(jìn)國內(nèi)重量級(jí)導(dǎo)演的行列。無論是作為演員還是導(dǎo)演，吳京始終用自己獨(dú)特的鏡像敘事探尋著國產(chǎn)電影創(chuàng)作的新路徑。