◎盧會祥

國畫是我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的精髓，也是極具中國特色的繪畫藝術(shù)形式，國畫在我國經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，其繪畫技巧、藝術(shù)表現(xiàn)形式也在不斷豐富。但是隨著時代的發(fā)展，人們的審美在不斷發(fā)生變化，特別是在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，文化、藝術(shù)都呈現(xiàn)出多元化發(fā)展，人們的審美也越來越多元化。一些國畫家為了迎合新時代人們的審美需求，實(shí)現(xiàn)國畫創(chuàng)作的多元化發(fā)展，積極探索肌理在國畫技法中的運(yùn)用。本文對國畫肌理的相關(guān)內(nèi)容及其在國畫技法中的運(yùn)用價值進(jìn)行分析，進(jìn)而具體闡述國畫技法中肌理運(yùn)用的策略。

一、國畫肌理的相關(guān)概述

（一）國畫肌理的內(nèi)涵

肌理一詞對于很多人來說并不陌生，在人們的生活中所見到的大部分實(shí)物都存在其特有的肌理，簡單來講，肌理就是指某一物體表面的紋理，是人們可以用肉眼觀察到的一種物體表象的特征。國畫肌理與常規(guī)概念下的肌理有所不同，國畫肌理的內(nèi)涵包括了兩方面，一方面就是常規(guī)概念中的肌理，也被稱為自然肌理，自然肌理就是客觀物體表面存在的紋理，比如樹葉的脈絡(luò)、木樁截面上的年輪等。另一方面就是指國畫的藝術(shù)肌理，藝術(shù)肌理是在自然肌理的基礎(chǔ)上進(jìn)行相應(yīng)的藝術(shù)處理后而呈現(xiàn)出的新紋理，比如通過采用揉搓、噴灑以及拓印等方式進(jìn)行處理后得出的新紋理被稱為藝術(shù)肌理。在進(jìn)行藝術(shù)肌理制作的過程中會存在一定的偶然性，因?yàn)橹谱魉囆g(shù)肌理時通常都是國畫創(chuàng)作者直接手工制作，就比如揉搓制造法中，國畫創(chuàng)作者采用同樣的方式、同樣的力道對兩張紙進(jìn)行揉搓，往往形成的藝術(shù)肌理也會有所不同，時常會給國畫創(chuàng)作者帶來意想不到的驚喜，同時也在這些意外中給國畫創(chuàng)作效果增添了一份獨(dú)特性與趣味性。另外，這些各具特色的藝術(shù)肌理也常常會激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，使國畫創(chuàng)作者能夠在肌理的基礎(chǔ)上進(jìn)行精心組織與創(chuàng)作，給觀眾呈現(xiàn)極具視覺沖擊力的畫面。

（二）國畫肌理的發(fā)展

國畫肌理一詞對人們來說比較新穎，好似剛出現(xiàn)的一種繪畫技法的概念，但事實(shí)上，肌理在我國早期的國畫發(fā)展中就已經(jīng)有了較為廣泛的應(yīng)用，最早可以追溯到五代十國時期，據(jù)說是由當(dāng)時南唐的趙幹所創(chuàng)立的，因在他的《江行初雪圖》這一作品中，雪花紛飛的畫面就是通過噴灑白粉創(chuàng)作而成。除了噴灑法外，還有拓印法，這種國畫肌理技法在我國唐代國畫創(chuàng)作中就有相關(guān)記錄。雖然很多種國畫肌理技法在我國古代的國畫創(chuàng)作中都出現(xiàn)過，但是卻并沒有關(guān)于國畫肌理的明確概念，甚至連“肌理”一詞都沒有在相關(guān)的記載中出現(xiàn)過。這主要是由于在我國古代的國畫藝術(shù)發(fā)展中，人們對國畫肌理技法這種邊緣技法并沒有過多的研究，因?yàn)樵诠糯鷩嬎囆g(shù)發(fā)展中國畫創(chuàng)作者將筆墨作為國畫創(chuàng)作的精髓，在進(jìn)行國畫創(chuàng)作中也只是針對筆墨技法進(jìn)行研究與應(yīng)用，使得在我國古代關(guān)于國畫的筆墨技法就已經(jīng)基本達(dá)到了爐火純青的地步。有部分國畫研究人員甚至認(rèn)為國畫肌理技法是一種不入流的技法，甚至將其列入旁門左道的行列，在進(jìn)行國畫品鑒時也只是針對其筆墨技法的運(yùn)用進(jìn)行點(diǎn)評與賞析，并不會給予國畫肌理技法應(yīng)用以足夠的重視。隨著人們藝術(shù)審美越來越多元化，現(xiàn)代國畫創(chuàng)作者通過多元化的藝術(shù)研究，逐漸發(fā)現(xiàn)國畫肌理技法的有效運(yùn)用對國畫創(chuàng)作質(zhì)量的提升以及對國畫創(chuàng)作者創(chuàng)作水平的提升等都有重要的意義，進(jìn)而開始對這種細(xì)微的國畫創(chuàng)作技法進(jìn)行研究，并將其優(yōu)勢無限擴(kuò)大，使國畫創(chuàng)作在傳統(tǒng)筆墨技法的基礎(chǔ)上，通過肌理技法的合理運(yùn)用實(shí)現(xiàn)多感官地呈現(xiàn)國畫創(chuàng)作理念以及國畫作品中所蘊(yùn)含的情感。

二、國畫技法中肌理運(yùn)用的價值

（一）有利于強(qiáng)化視覺沖擊力

國畫創(chuàng)作過程中需要采用多樣化的創(chuàng)作技法來提升畫作的創(chuàng)作效果，能夠從視覺上給觀賞者帶來強(qiáng)烈的沖擊，從而有效傳達(dá)國畫創(chuàng)作的藝術(shù)效果。以往的國畫創(chuàng)作采用的是以暈染為主要形式的創(chuàng)作技巧，暈染具有很強(qiáng)的意境表現(xiàn)力，國畫創(chuàng)作者通過運(yùn)用這一創(chuàng)作技巧將國畫的意蘊(yùn)表達(dá)得淋漓盡致，提升了國畫創(chuàng)作的藝術(shù)效果。但是，在時代發(fā)展的過程中，由于人們對藝術(shù)的審美發(fā)生了變化，以及國畫作品在表達(dá)訴求上不斷豐富，因此，國畫創(chuàng)作者就要對創(chuàng)作技法進(jìn)行創(chuàng)新與改進(jìn)，從而使所創(chuàng)作的國畫作品可以更豐富地進(jìn)行文化內(nèi)涵以及思想情感的表達(dá)。國畫創(chuàng)作者在進(jìn)行研究的過程中，嘗試了轉(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念、創(chuàng)新國畫作品的題材樣式以及優(yōu)化國畫創(chuàng)作的材料和技法等，并且都取得了一定的效果。其中，國畫肌理技法讓國畫的創(chuàng)作形式更加多樣化，不同的肌理制作以及基于肌理技法的國畫創(chuàng)作，可以給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓國畫作品從畫面上具有了較強(qiáng)的可讀性和趣味性，同時在不同的國畫肌理技法中激發(fā)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，能夠創(chuàng)作出風(fēng)格迥異的國畫作品，帶給人全新的國畫觀賞體驗(yàn)，在不斷的視覺沖擊下也會進(jìn)一步提升人們的藝術(shù)審美水平。

（二）有利于突出個性化色彩

新時代國畫創(chuàng)作中要通過視覺藝術(shù)的傳遞以及繪畫風(fēng)格的創(chuàng)新來滿足觀眾對國畫藝術(shù)的審美需求，國畫在漫長的發(fā)展歷程中形成了很多種類，有二維平面上的繪畫，還有通過材料藝術(shù)創(chuàng)作的三維國畫，無論哪種國畫形式都離不開繪畫材料，同樣的國畫材料在不同創(chuàng)作者的加工和創(chuàng)作下可以表達(dá)不同的情感和思想，這也是國畫創(chuàng)作的個性化特征。國畫肌理技法的有效運(yùn)用對準(zhǔn)確表達(dá)創(chuàng)作主題以及傳遞思想情感等有重要作用，國畫肌理技法的運(yùn)用具有選材的隨意性特點(diǎn)，創(chuàng)作者不會受到過多的材料上的限制和束縛，而且在創(chuàng)作的過程中會有很多的偶然性，也會創(chuàng)造出意外的驚喜，讓國畫的創(chuàng)作充滿了無限的可能。不同國畫創(chuàng)作者對肌理技法的運(yùn)用有其各自的風(fēng)格，這也使國畫創(chuàng)作更多地體現(xiàn)出了創(chuàng)作者的個性化色彩。國畫創(chuàng)作者通過對繪畫材料進(jìn)行重構(gòu)組合，能夠形成具有個性化特色的肌理，而且能夠讓國畫從視覺上以及觸覺上帶給觀賞者更加新穎的體驗(yàn)與感受，在豐富了國畫形式的同時，也有效增添了國畫作品的個性化色彩。

三、國畫技法中肌理的運(yùn)用方法

（一）揉紙法

揉紙法是進(jìn)行國畫材料肌理制作的一個最基礎(chǔ)也是最簡單的方法，具體的方式就是將繪畫使用的紙張根據(jù)國畫創(chuàng)作的需求按照某種方式進(jìn)行處理，比如可以采用折皺的方式，也可以采用揉皺的方式等，然后再將紙張鋪平，鋪平后的紙張與處理之前的紙張相比會明顯增加了很多的紋理，國畫創(chuàng)作者在其上進(jìn)行作畫，有效利用紙張上的紋理可以使國畫作品呈現(xiàn)出別樣的韻味。在紙張紋理的基礎(chǔ)上，國畫創(chuàng)作者通過筆墨進(jìn)行適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴能夠?qū)⒓垙埳霞y理的特色凸顯出來，不同的紋理會帶給國畫創(chuàng)作者不同的繪畫靈感。在運(yùn)用揉紙法進(jìn)行國畫肌理的制作時，會受到材料不同的影響而產(chǎn)生不同的肌理效果，比如國畫創(chuàng)作中比較常用的熟宣紙和麻紙在運(yùn)用揉紙法處理時紋理的效果就存在很大的差異，其中麻紙相對硬度大一些，處理后出現(xiàn)的折皺紋理也會呈現(xiàn)更好的效果。比如，國畫《來自雪山的駱駝》在創(chuàng)作的過程中就是運(yùn)用了揉紙法對材料進(jìn)行了肌理處理，最終所呈現(xiàn)出的畫面別具一格，給人帶來了全新的視覺感受。

（二）拓印法

拓印法也是國畫肌理技法中比較常用的一種，其主要是指通過實(shí)物拓印的方式將實(shí)物上的紋理拓印到創(chuàng)作材料上。在運(yùn)用拓印法時主要包括兩種形式，一種是借助底板進(jìn)行拓印，其具體的做法為在底板上均勻地涂上顏料，然后將紙張覆蓋在底板上進(jìn)行拓印，這樣底板上的紋理就會拓印到紙張上，國畫創(chuàng)作者再在紙張上進(jìn)行創(chuàng)作即可，底板的材料可以根據(jù)國畫創(chuàng)作者自身的創(chuàng)作需求自由選擇，比如可以選擇木板、布料或者石板，等等，不同材質(zhì)的底板所拓印出的紋理也會有所不同。另一種是借助實(shí)物制作拓團(tuán)來進(jìn)行拓印，具體的做法是國畫創(chuàng)作者根據(jù)創(chuàng)作需求選擇不同的實(shí)物制作拓團(tuán)，然后用拓團(tuán)蘸取顏料拓印到繪畫用的紙張上，在紙張上留下各種奇特的印記。國畫創(chuàng)作者在這些印記的基礎(chǔ)上，再用筆墨進(jìn)行創(chuàng)作，完整地呈現(xiàn)國畫作品。例如，我國著名國畫家張志中的系列作品中就有效運(yùn)用了拓印法進(jìn)行肌理的制作，而且起到了豐富國畫作品情感以及提高表達(dá)效果的作用。

（三）噴灑法

噴灑法主要是通過噴灑的方式來制作肌理，營造出特殊的圖形和紋理，噴灑法主要是將繪畫所需要的顏料放入容器中，然后利用容器將顏料噴灑到畫紙上，需要注意的是要將顏料調(diào)和成繪畫所需的濃度，或者進(jìn)行不同顏料的搭配混合，確保最終呈現(xiàn)滿意的繪畫效果。噴灑法的運(yùn)用能夠提高國畫色調(diào)的豐富性，也能夠通過容器噴灑形成多樣化的圖形，各種不同的、隨機(jī)的圖形能夠帶給人更多的聯(lián)想空間，特別是一些隨機(jī)形成的獨(dú)特的圖案，不同的觀賞者會對其有不同的解讀，能夠感受到不同的藝術(shù)內(nèi)涵。噴灑法相對于其他形式的國畫肌理技法具有效率高的特點(diǎn)，在進(jìn)行大面積的國畫創(chuàng)作中，通常繪畫者會選用噴灑法的方式快速形成國畫肌理，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用畫筆或者刷子等工具蘸顏料進(jìn)行創(chuàng)作，完善畫面，使畫面更具藝術(shù)表現(xiàn)力，更好地表達(dá)國畫創(chuàng)作的主題以及創(chuàng)作者要表達(dá)的情感，讓絢麗的色彩以及特殊的肌理帶給觀賞者獨(dú)特的視覺沖擊。

（四）蠟畫法

蠟畫法是利用蠟這一材料的輔助來完成國畫肌理的制作，使其呈現(xiàn)出特殊肌理后，再進(jìn)行筆墨創(chuàng)作，以此實(shí)現(xiàn)提升國畫作品的表現(xiàn)力。蠟畫法的運(yùn)用原理主要是利用油和水之間的排斥反應(yīng)，蠟具有不沾水的屬性，而顏料的主要成分之一就是水，如果畫板上沾有蠟，那么沾蠟的部分就不會再沾染上顏料。

蠟畫法在具體運(yùn)用的過程中包括兩種形式，其中一種是應(yīng)用固態(tài)蠟的形式進(jìn)行國畫肌理制作，國畫創(chuàng)作中用固態(tài)蠟在花瓣處繪制出所需要的圖案，在完成繪制后，將繪畫用的顏料涂抹在畫板上，這樣畫板中涂抹了蠟的位置就不會沾上顏料，讓整幅國畫呈現(xiàn)出特殊的藝術(shù)效果。另一種是將固態(tài)的蠟加熱，使其融化，國畫創(chuàng)作者再將融化成液體的蠟滴在畫板或者畫布上，待滴落的蠟冷卻凝固后，再將其碾碎，并用顏料進(jìn)行裝飾創(chuàng)作。蠟畫法在國畫創(chuàng)作中也得到了很普遍的應(yīng)用，而且受到廣大群眾的喜愛與認(rèn)可。

（五）吸收沉淀法

吸收沉淀法也屬于國畫肌理技法中的一種，運(yùn)用了吸附、沉淀等物理原理制造國畫肌理，通過多種材料的混合搭配，豐富國畫整體創(chuàng)作效果。在運(yùn)用吸收沉淀法時，國畫創(chuàng)作者先將顏料用水稀釋，使其達(dá)到符合國畫創(chuàng)作的對顏料的要求標(biāo)準(zhǔn)，然后將稀釋后的顏料與肥皂水以及洗滌劑等進(jìn)行充分?jǐn)嚢?，使不同材料達(dá)到充分混合，然后根據(jù)創(chuàng)作的需求，將混合后的材料涂抹到畫板上，形成不同的圖案，最后將鹽或者沙粒、水泥粉等干材料均勻地撒在涂有液體混合材料的位置上，這樣干材料可以吸收混合材料中的水分，使畫板表面變干，并且使干材料附著在畫板上，能夠使剛剛用液體混合材料所繪制的圖案更好地呈現(xiàn)出來，除了視覺效果明顯外，還具有良好的觸感，用手輕輕拂過畫板表面能夠清楚地感受到圖案的存在。從吸收沉淀法的實(shí)際運(yùn)用中可以看到，其所使用的材料種類比較多，而具體選擇哪些材料進(jìn)行液體混合材料的制作，以及干材料選擇什么種類，國畫創(chuàng)作者都可以進(jìn)行自由選擇，根據(jù)個人的喜好以及國畫創(chuàng)作需求選擇即可。

（六）浮彩法

浮彩法也被稱為織彩法，也屬于國畫肌理技法中的重要形式。在運(yùn)用浮彩法的過程中，國畫創(chuàng)作者要根據(jù)繪畫創(chuàng)作的實(shí)際需求，選擇合適的顏料兌水稀釋，或者直接采用相應(yīng)濃度的墨水，將其涂抹在畫紙或者畫布上，由于顏料和墨水中的水分較多，水分會深入畫紙或者畫布中，當(dāng)畫紙或者畫布表面的水分已被吸收，但還處于濕潤狀態(tài)時，國畫創(chuàng)作者可以用畫筆蘸其他顏色的顏料涂抹在其上，或者蘸水滴在其上，這樣就能夠讓不同顏色的顏料相互滲透與融合，使國畫的色彩更加多樣化，通過一層層的滲透也能夠讓畫面呈現(xiàn)出較強(qiáng)的層次感。通過運(yùn)用浮彩法進(jìn)行國畫創(chuàng)作的過程中，會讓國畫呈現(xiàn)出相對多元化的肌理效果，形成一種色彩斑斕的視覺沖擊力。另外，浮彩法在運(yùn)用時對國畫創(chuàng)作人員的創(chuàng)作技巧沒有過高的要求，而且制約因素也較少，通常情況下技術(shù)水平一般的國畫創(chuàng)作人員在運(yùn)用浮彩法后也能夠創(chuàng)作出風(fēng)格獨(dú)特且具有藝術(shù)美的國畫作品。

四、結(jié)語

綜上所述，國畫肌理技法的運(yùn)用讓國畫的視覺沖擊力以及個性表現(xiàn)力得到了增強(qiáng)，使國畫創(chuàng)作元素得以豐富，對新時期國畫的創(chuàng)新發(fā)展有重要價值。當(dāng)前人們對國畫藝術(shù)有了更多元的追求，創(chuàng)新國畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及創(chuàng)作技法，可以為觀賞者帶來更好的觀賞體驗(yàn)，滿足人們的精神文化需求。因此，國畫創(chuàng)作者應(yīng)重視對國畫肌理技法運(yùn)用方法的研究，從揉紙技法、拓印技法以及蠟畫技法等不同方面，分析國畫肌理技法的具體運(yùn)用方法并不斷創(chuàng)新，以促進(jìn)國畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展。