朱彤　李巍

摘 要：隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，通過(guò)數(shù)字化手段創(chuàng)作的音樂(lè)備受關(guān)注，許多影視作品的伴奏已經(jīng)從傳統(tǒng)的音樂(lè)過(guò)渡到現(xiàn)代數(shù)字音樂(lè)。數(shù)字音樂(lè)在影視作品中的價(jià)值和地位越來(lái)越高，可以極大地推動(dòng)音樂(lè)行業(yè)多樣化發(fā)展，使影視作品更具特色。基于此，從數(shù)字音樂(lè)和影視作品的概念出發(fā)，將數(shù)字音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行對(duì)比分析，探討數(shù)字音樂(lè)在影視作品中的應(yīng)用，旨在為數(shù)字音樂(lè)在影視作品中的應(yīng)用和發(fā)展提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂(lè)；影視作品；數(shù)字技術(shù)

數(shù)字音樂(lè)是科技發(fā)展的產(chǎn)物，為音樂(lè)的發(fā)展注入了新鮮血液，完善了現(xiàn)代音樂(lè)的形式，使更多聽(tīng)眾欣賞到不同種類(lèi)的音樂(lè)。在影視作品中加入數(shù)字音樂(lè)，能讓觀眾有更好的視聽(tīng)體驗(yàn)，也有利于豐富影視作品的情節(jié)，進(jìn)而推進(jìn)劇情的發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)更加優(yōu)秀的影視作品。

一、數(shù)字音樂(lè)與影視作品概述

（一）數(shù)字音樂(lè)

數(shù)字音樂(lè)是以數(shù)字格式存儲(chǔ)的音樂(lè)。計(jì)算機(jī)將聲音或樂(lè)譜轉(zhuǎn)換為二進(jìn)制數(shù)據(jù)，并按照特定格式標(biāo)準(zhǔn)來(lái)識(shí)別和存儲(chǔ)這些數(shù)據(jù)。數(shù)字音樂(lè)可以由計(jì)算機(jī)和音樂(lè)設(shè)備進(jìn)行播放，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播。傳統(tǒng)音樂(lè)在傳播、處理的過(guò)程中，很容易產(chǎn)生失真和噪音問(wèn)題，而數(shù)字音樂(lè)不管是重復(fù)播放還是多次下載，其音質(zhì)都不會(huì)因使用數(shù)字格式而改變。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用豐富了多媒體藝術(shù)中的音樂(lè)形式，以及具體和抽象的音樂(lè)模式。隨著多媒體技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，音樂(lè)創(chuàng)作者可以豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作手段、發(fā)散創(chuàng)造性思維，根據(jù)自己的理念和想法創(chuàng)作獨(dú)屬于自己的數(shù)字音樂(lè)作品，使自己的音樂(lè)創(chuàng)作呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)。數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生是時(shí)代進(jìn)步的體現(xiàn)，將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于音樂(lè)行業(yè)成為一種新趨勢(shì)。當(dāng)前數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中占據(jù)了重要地位，不少音樂(lè)行業(yè)的巨頭、通信服務(wù)公司想要邁入數(shù)字音樂(lè)領(lǐng)域，這將在一定程度上推動(dòng)數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使其進(jìn)入大眾視野。

（二）影視作品

影視作品是電視和電影藝術(shù)作品的總稱(chēng)，是現(xiàn)代科技手段與文化藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，通過(guò)畫(huà)面、聲音、故事內(nèi)容和情節(jié)等與觀眾進(jìn)行交流。數(shù)字影像是隨數(shù)字技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的新領(lǐng)域。如今媒體傳播渠道已經(jīng)從廣播和電視擴(kuò)展到電腦和手機(jī)，從有線網(wǎng)絡(luò)發(fā)展到無(wú)線網(wǎng)絡(luò)，使音樂(lè)傳播呈現(xiàn)多層次、多元化、專(zhuān)業(yè)化和個(gè)性化的特點(diǎn)。在此背景下，影視媒體將成為包括電視、手機(jī)和電腦在內(nèi)的多功能綜合性媒體。

此外，影視作品是以電影或類(lèi)似電影的形式進(jìn)行表達(dá)的文學(xué)、藝術(shù)作品，許多創(chuàng)作者在完成過(guò)程中進(jìn)行了創(chuàng)造性的工作，并投入了大量資金和勞動(dòng)力。缺少任何一方力量都會(huì)影響工作的效率，只有導(dǎo)演、編劇、攝影師、視覺(jué)設(shè)計(jì)師、音樂(lè)創(chuàng)作者、服裝設(shè)計(jì)者、演員、制作人等共同努力，才能創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的影視作品。

二、數(shù)字音樂(lè)的技術(shù)特征

（一）虛擬性

數(shù)字音樂(lè)集中體現(xiàn)了音樂(lè)創(chuàng)作者的技術(shù)水平和音樂(lè)創(chuàng)作能力。在創(chuàng)作數(shù)字音樂(lè)時(shí)，音樂(lè)創(chuàng)作者需要具備數(shù)字音樂(lè)設(shè)備和技術(shù)軟件方面的理論知識(shí)和操作能力。影視作品中的數(shù)字音樂(lè)通過(guò)使用先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，成為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)領(lǐng)域中具有鮮明個(gè)性的音樂(lè)形式。多媒體藝術(shù)中的數(shù)字音樂(lè)通過(guò)數(shù)字技術(shù)來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)并使其具有特定形式。在創(chuàng)作和制作數(shù)字音樂(lè)時(shí)，獲取音樂(lè)素材、設(shè)置音樂(lè)參數(shù)、傳播音樂(lè)作品等過(guò)程都充分體現(xiàn)了以計(jì)算機(jī)技術(shù)為內(nèi)核的數(shù)字技術(shù)特點(diǎn)。在影視作品中無(wú)法用真實(shí)樂(lè)器演奏的背景音樂(lè)需要使用數(shù)字音頻技術(shù)進(jìn)行后期制作，以構(gòu)建虛擬的背景音樂(lè)，體現(xiàn)了數(shù)字時(shí)代虛擬構(gòu)建的可行性和實(shí)用性，為影視音樂(lè)提供了無(wú)限可能。

（二）便捷性

利用數(shù)字技術(shù)手段創(chuàng)作和編輯數(shù)字音樂(lè)，能使數(shù)字音樂(lè)的制作更加便捷。在音樂(lè)制作中使用數(shù)字技術(shù)手段能夠使熱愛(ài)音樂(lè)藝術(shù)、熟練使用計(jì)算機(jī)的創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)他們創(chuàng)作音樂(lè)的夢(mèng)想。隨著各種數(shù)字音樂(lè)軟件的開(kāi)發(fā)和拓展，音樂(lè)軟件的操作越來(lái)越簡(jiǎn)單，其具有非?？斓膫鞑ニ俣群秃芨叩钠占岸龋軌驖M足用戶多樣化的需求。在數(shù)字音樂(lè)的制作中，不同的調(diào)式和調(diào)性可以賦予音樂(lè)獨(dú)特的風(fēng)格。雖然音樂(lè)的調(diào)式和調(diào)性在創(chuàng)作的早期階段就已設(shè)定，但在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，不同素材會(huì)隨音樂(lè)的調(diào)性和調(diào)式進(jìn)行改變，從而實(shí)現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格的融合。隨著數(shù)字技術(shù)的使用，音樂(lè)創(chuàng)作者可以使用和聲等高度專(zhuān)業(yè)化的音樂(lè)技術(shù)更快地創(chuàng)作數(shù)字音樂(lè)，推動(dòng)數(shù)字音樂(lè)成為主流音樂(lè)。

（三）擴(kuò)展性

數(shù)字音樂(lè)可以增強(qiáng)音樂(lè)的感染力和力量感。音域反映了最低音與最高音之間的范圍，不同的聲調(diào)在傳達(dá)作品思想和情緒方面具有不同的功能。在數(shù)字音樂(lè)的創(chuàng)作中，通過(guò)數(shù)字技術(shù)，可以擴(kuò)展音域，還可以自由選擇音色使音樂(lè)呈現(xiàn)不同的效果，使一些真人表演和歌唱無(wú)法實(shí)現(xiàn)的效果通過(guò)數(shù)字技術(shù)成為可能。在制作數(shù)字音樂(lè)時(shí)還可以使用一些技術(shù)手段來(lái)調(diào)整聲音參數(shù)，例如，利用循環(huán)、混響、延遲、調(diào)頻、調(diào)幅、均衡、放大和縮小等改變其音質(zhì)、相位和空間布局，充分拓展多媒體影視作品中的數(shù)字音樂(lè)元素，從而創(chuàng)作出更多呈現(xiàn)獨(dú)特音色的數(shù)字音樂(lè)作品。

三、數(shù)字音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)的對(duì)比

（一）數(shù)字音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)的音質(zhì)對(duì)比

傳統(tǒng)音樂(lè)通常通過(guò)樂(lè)器演奏和唱歌來(lái)傳達(dá)情感和思想，能夠傳達(dá)人們內(nèi)心最真實(shí)的情感。它通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)表演或錄制專(zhuān)輯傳播，因此其音質(zhì)在傳播過(guò)程中很容易產(chǎn)生失真和噪音問(wèn)題。相比之下，數(shù)字音樂(lè)在音質(zhì)方面有自身的優(yōu)勢(shì)。數(shù)字音樂(lè)的音質(zhì)具有精細(xì)、高保真、立體的特點(diǎn)，可以通過(guò)混音等數(shù)字技術(shù)來(lái)增強(qiáng)音效和音樂(lè)表現(xiàn)力，同時(shí)也可以通過(guò)后期處理，以達(dá)到更加完美的效果。數(shù)字音樂(lè)可以物理意義上實(shí)現(xiàn)聲電轉(zhuǎn)化，通過(guò)擴(kuò)聲設(shè)備放大電聲信號(hào)，呈現(xiàn)更加獨(dú)特的聲音，使其音質(zhì)得到保障。此外，數(shù)字音樂(lè)的發(fā)展使音樂(lè)消費(fèi)更加方便，既可以在線收聽(tīng)音樂(lè)，也可以下載、點(diǎn)播音樂(lè)，符合現(xiàn)代消費(fèi)方式。

（二）數(shù)字音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)的傳播途徑對(duì)比

傳統(tǒng)音樂(lè)通常通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)表演或錄制專(zhuān)輯傳播，聽(tīng)眾可以通過(guò)參加音樂(lè)會(huì)、音樂(lè)節(jié)或使用傳統(tǒng)音樂(lè)媒體來(lái)獲得聆聽(tīng)體驗(yàn)。但這些傳播方式對(duì)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)具有特定的門(mén)檻，比如需要購(gòu)買(mǎi)演唱會(huì)門(mén)票、專(zhuān)輯等。相比傳統(tǒng)音樂(lè)，數(shù)字音樂(lè)的傳播傾向于互聯(lián)網(wǎng)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，聽(tīng)眾可以通過(guò)搜索引擎、在線音樂(lè)平臺(tái)或經(jīng)過(guò)數(shù)字化處理的音樂(lè)文件獲取音樂(lè)。此外，數(shù)字音樂(lè)還可以通過(guò)社交媒體平臺(tái)、視頻直播和移動(dòng)應(yīng)用程序等進(jìn)行共享和傳播。相比傳統(tǒng)音樂(lè)，數(shù)字音樂(lè)的傳播更加靈活，能夠讓每個(gè)人通過(guò)不同的方式來(lái)收聽(tīng)喜歡的音樂(lè)。

（三）數(shù)字音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作方式對(duì)比

在傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作中，音樂(lè)創(chuàng)作者作為創(chuàng)作主體，控制著每一個(gè)音符。而數(shù)字音樂(lè)創(chuàng)作方式不同，它采用的是人類(lèi)與計(jì)算機(jī)系統(tǒng)相結(jié)合的方式。可以人為中心，計(jì)算機(jī)輔助創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者作曲的延伸；還可以計(jì)算機(jī)為中心進(jìn)行創(chuàng)作，如計(jì)算機(jī)隨機(jī)作曲、計(jì)算機(jī)邏輯作曲、計(jì)算機(jī)智能作曲等。無(wú)論使用何種作曲方法，都需要通過(guò)計(jì)算機(jī)處理聲音，進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。數(shù)字技術(shù)使音樂(lè)創(chuàng)作更加高效，開(kāi)辟了音樂(lè)創(chuàng)作的新道路，豐富了人們的想象，改變了人們的審美習(xí)慣。同時(shí)，人類(lèi)與計(jì)算機(jī)之間的角色轉(zhuǎn)換也改變了音樂(lè)的創(chuàng)作方式，推動(dòng)了音樂(lè)行業(yè)的發(fā)展。

四、數(shù)字音樂(lè)在影視作品中的應(yīng)用

（一）數(shù)字音樂(lè)在電視劇中的應(yīng)用

近些年，隨著數(shù)字技術(shù)的普遍應(yīng)用，電視劇行業(yè)進(jìn)入了數(shù)字化時(shí)代。觀眾對(duì)電視劇提出了更高的要求，追求快節(jié)奏、多樣化以及能夠帶來(lái)刺激體驗(yàn)的劇情。在電視劇視覺(jué)體驗(yàn)同質(zhì)化的背景下，觀眾迫切希望從配樂(lè)中獲得獨(dú)特的感官體驗(yàn)。首先，要突出數(shù)字音樂(lè)多樣的音色特征。與音色固定的傳統(tǒng)電視劇配樂(lè)不同，數(shù)字音樂(lè)運(yùn)用了電子琴、電子鼓等電聲樂(lè)器。其多樣化的聲音表現(xiàn)，為聽(tīng)眾提供了更好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。數(shù)字技術(shù)可以豐富音樂(lè)的音色，為觀眾提供良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。其次，要突出數(shù)字音樂(lè)的節(jié)奏，呈現(xiàn)更加震撼的聽(tīng)覺(jué)效果。如今，通過(guò)層次鮮明的數(shù)字樂(lè)器和多變的和聲，可以傳達(dá)作品的積極內(nèi)涵，引起觀眾的情感變化，并使其產(chǎn)生深刻的情感共鳴。

以電視劇《三體》為例，該劇講述了地球基礎(chǔ)科學(xué)研究遭遇異常擾動(dòng)，引起科學(xué)界恐慌和動(dòng)蕩的故事。THREE-BODY是《三體》中的一首配樂(lè)，這首歌使用了數(shù)字技術(shù)來(lái)模擬轎車(chē)行駛和風(fēng)呼嘯而過(guò)的聲音，從一個(gè)三體人的視角出發(fā)，用略帶機(jī)械感的音色進(jìn)行演唱。這首歌僅僅使用了一級(jí)的Eb和三級(jí)的G兩個(gè)和弦，在三級(jí)上則使用了一個(gè)大三和弦。這實(shí)際上是將調(diào)式轉(zhuǎn)換為和聲小調(diào)，并在旋律中強(qiáng)調(diào)功能發(fā)音，營(yíng)造出一種神秘、不可預(yù)測(cè)的氛圍。在電子琴伴奏的基礎(chǔ)上，加入了電子弦樂(lè)。電子弦樂(lè)的聲音既是在和聲之上游走，又像有微分音穿梭其中，較長(zhǎng)的延音也放大了這種游離感，這是塑造宇宙感的一個(gè)重要因素。直到電子鼓的進(jìn)入，才出現(xiàn)了新的旋律。這部分旋律只有D和Eb兩個(gè)音符，為更好地為歌詞服務(wù)，節(jié)奏開(kāi)始更加分散，同時(shí)聲碼器的演繹強(qiáng)化了機(jī)械感，進(jìn)一步塑造了三體艦隊(duì)的形象。在演唱的過(guò)程中，電子琴伴奏與聲碼器的旋律形成呼應(yīng)。在這首歌中，聲音切片的技術(shù)被反復(fù)使用，同時(shí)經(jīng)過(guò)相位的變化和效應(yīng)器的處理，聲碼器的旋律更加神秘，這是歌曲宇宙感的另一個(gè)重要因素。在聲碼器的旋律結(jié)束后，歌曲加入了兩種新的數(shù)字合成器：一個(gè)占據(jù)主角的位置演奏長(zhǎng)音，并使用更高的音高和顫音效果來(lái)繼續(xù)推動(dòng)氣氛；另一種是有節(jié)奏的，聲音更細(xì)膩、更高頻。在結(jié)尾部分電子弦樂(lè)與數(shù)字合成器全數(shù)涌入，是整首歌信息量最大的一個(gè)篇章，此時(shí)歌曲給人的感覺(jué)仍然非?？酥?、冷靜，始終保持著原有的氣質(zhì)，在沉靜之中走向高潮。

（二）數(shù)字音樂(lè)在電影作品中的應(yīng)用

數(shù)字技術(shù)改變了音樂(lè)制作的方式，也為電影制作提供了更豐富的音效。數(shù)字技術(shù)不僅改變了電影音樂(lè)和音效的制作方式，而且對(duì)電影故事情節(jié)的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。數(shù)字技術(shù)使電影音樂(lè)更加豐富多彩，使觀眾更好地沉浸在電影的情境中。電影音樂(lè)的主要功能之一是增加情感色彩，因此，理解音樂(lè)與情感之間的關(guān)系非常重要。不同的音樂(lè)會(huì)引發(fā)不同的情緒反應(yīng)，因此電影的配樂(lè)應(yīng)該與電影的節(jié)奏相匹配。電影配樂(lè)應(yīng)該能夠?qū)?yīng)電影的情節(jié)，并根據(jù)情節(jié)的需要改變節(jié)奏；其還要與電影的主題相呼應(yīng)、增強(qiáng)電影的主題；電影配樂(lè)還應(yīng)該與電影中的角色相契合，根據(jù)不同的角色設(shè)置不同的背景音樂(lè)。在創(chuàng)作數(shù)字音樂(lè)時(shí)，要理解數(shù)字音樂(lè)的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)，結(jié)合各種音樂(lè)元素，靈活應(yīng)用各種技術(shù)，積極創(chuàng)造各種音效。同時(shí)要擴(kuò)散思維，不拘泥于傳統(tǒng)音樂(lè)，將空間思維充分融入電影的聲音設(shè)計(jì)，讓聲音為故事情節(jié)服務(wù)，通過(guò)聲音講述故事，從而建立數(shù)字技術(shù)為音樂(lè)和觀眾服務(wù)的理念。

在電影《頭號(hào)玩家》中，哈利迪創(chuàng)造了一個(gè)名為綠洲的游戲世界，在這個(gè)游戲中想象力主宰一切，許多人將時(shí)間和精力投入這個(gè)虛幻的游戲。游戲中有三個(gè)謎題和一個(gè)隱藏的彩蛋。第一個(gè)找到彩蛋的人將成為綠洲的繼承人。要找到這個(gè)彩蛋，需要解開(kāi)謎題并獲得三把鑰匙，由此引起許多玩家競(jìng)爭(zhēng)的故事。在電影音樂(lè)方面，《頭號(hào)玩家》的獨(dú)特之處在于其對(duì)經(jīng)典電子音樂(lè)的運(yùn)用。該電影中的數(shù)字音樂(lè)并不是簡(jiǎn)單的堆砌，而是與故事的畫(huà)面緊密結(jié)合，為電影中兩個(gè)不同世界營(yíng)造出不同的觀感。音樂(lè)的加入并非為了吸引注意力，而是為了將故事和畫(huà)面有機(jī)地融合。導(dǎo)演通過(guò)加入數(shù)字音樂(lè)，使觀眾在封閉的電影院中更容易獲得代入感，使其對(duì)電影角色產(chǎn)生共鳴。在電影高潮部分，主人公和綠洲世界陷入毀滅和重生的兩難境地，在這關(guān)鍵時(shí)刻，導(dǎo)演選擇了急促的數(shù)字音樂(lè)作為背景音，進(jìn)一步增強(qiáng)了緊張感。觀眾和電影中的角色一樣，都急切地想知道主角和綠洲的結(jié)局。而當(dāng)男女主人的虛擬造型在無(wú)重力的舞池自由舞蹈時(shí)，Blue Monday響起，它利用合成貝斯、弱音電吉他等樂(lè)器，通過(guò)合成主音、弦樂(lè)合奏和合成弦樂(lè)創(chuàng)作而成，呈現(xiàn)了夢(mèng)幻迷離的畫(huà)面。由于畫(huà)面比較宏大，傳統(tǒng)的管弦樂(lè)難以勝任，因此選擇了數(shù)字音樂(lè)中的電子樂(lè)作為背景音樂(lè)，其聲音無(wú)法通過(guò)現(xiàn)實(shí)樂(lè)器進(jìn)行模擬，需要利用壓縮器將聲音的頻率進(jìn)行改變，從而制作出帶有電子感的聲音，與電影的科幻主題和畫(huà)面相匹配，在展現(xiàn)創(chuàng)新性和個(gè)性的同時(shí)，使電影更具獨(dú)特魅力。

五、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字音樂(lè)不僅可以使影視情節(jié)的畫(huà)面更加逼真，推動(dòng)作品情節(jié)的發(fā)展，還可以為觀眾提供更好的審美體驗(yàn)。通過(guò)對(duì)數(shù)字音樂(lè)藝術(shù)和技術(shù)等方面進(jìn)行研究，可以更有效地促進(jìn)數(shù)字音樂(lè)在影視作品中的發(fā)展，使更多優(yōu)秀的數(shù)字音樂(lè)作品被大眾所熟知。

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作者簡(jiǎn)介：

朱彤，中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)生，研究方向?yàn)橐魳?lè)傳播。

李巍，中國(guó)傳媒大學(xué)教授，研究方向?yàn)橐魳?lè)錄音。