石煒依 譚崑

摘 要：水性坦培拉是一種具有獨(dú)特性質(zhì)的繪畫技術(shù)，因色彩表現(xiàn)力強(qiáng)、媒介半透明等特點(diǎn)而備受關(guān)注。探討水性坦培拉繪畫材料在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值，揭示水性坦培拉作為一種具有豐富色彩表現(xiàn)力、溫潤(rùn)風(fēng)格的繪畫技法的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。水性坦培拉繪畫材料與水彩畫的融合，拓寬了水彩畫的發(fā)展空間。水性坦培拉繪畫材料在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作中具有廣泛的應(yīng)用前景和重要價(jià)值。

關(guān)鍵詞：水性坦培拉；水彩畫；特點(diǎn)

一、水性坦培拉與水彩畫的概述

（一）水性坦培拉的起源與發(fā)展

水性坦培拉，作為歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的重要繪畫技術(shù)，利用水性材料為媒介，結(jié)合乳液和顏料進(jìn)行繪畫，是坦培拉的一種。

坦培拉，是意大利語“tempera”的音譯，意為調(diào)和，是一種使用乳液調(diào)配顏料進(jìn)行繪畫的繪畫技法。由于在古典時(shí)期，乳液主要由雞蛋制成，因此曾被翻譯為“蛋彩畫”。但實(shí)際上，坦培拉所使用的乳液并不限于雞蛋，也包括干酪素乳液和甲基纖維素乳液等。

德國(guó)的馬克斯·多奈爾教授指出，坦培拉的特殊之處在于其乳液性質(zhì)，這是一種多水而不透明的乳狀混合物，蘊(yùn)含著油和水兩種成分。因此，我們可以將坦培拉定義為使用乳液為媒介，以顏料進(jìn)行繪畫的繪畫形式。

從技術(shù)層面和物質(zhì)層面的定義分析，狹義上講，水性坦培拉特指通過將蛋黃或干酪素與水調(diào)制成乳液作為結(jié)合色粉的媒介劑，以間接畫法進(jìn)行繪畫的繪畫技法。廣義上講，以既含有油又含有水，可水油相融形成“水包油”狀態(tài)的特殊乳液為繪畫媒介，并結(jié)合色粉進(jìn)行的繪畫，都屬于水性坦培拉。

（二）水彩畫的概念與表現(xiàn)

水彩畫是一種使用水調(diào)和透明顏料作畫的繪畫方法，簡(jiǎn)稱水彩。在繪畫過程中，水彩畫利用水溶性顏料和紙張的特性，通過不同的繪畫技法和色彩組合，創(chuàng)造出色彩透明、層次豐富的藝術(shù)效果。

水彩畫的主要特點(diǎn)是其色彩透明，一層顏色覆蓋在另一層上可以產(chǎn)生特殊的效果。同時(shí)，由于水干得快，所以水彩畫通常不適宜制作大幅作品，而更適合制作清新明快的小幅畫作。至于水彩畫的表現(xiàn)，它主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

色彩表現(xiàn)：水彩畫以其色彩的透明和純凈為特點(diǎn)。畫家可以通過對(duì)色彩的巧妙搭配和運(yùn)用，創(chuàng)造出鮮明的色彩對(duì)比和層次感。

水性表現(xiàn)：水是水彩畫的核心元素，畫家可以利用水的流動(dòng)性和透明性創(chuàng)造出獨(dú)特的效果。例如，通過控制水分和時(shí)間，可以創(chuàng)造出輕盈的色彩和紋理。

材質(zhì)表現(xiàn)：水彩畫的材質(zhì)表現(xiàn)主要體現(xiàn)在畫紙和畫筆上。不同的紙張和畫筆會(huì)給作品帶來不同的紋理和質(zhì)感，從而影響作品的最終效果。

技法和主題表現(xiàn)：技法和主題是水彩畫表現(xiàn)的重要方面。不同的技法和主題相結(jié)合，可以創(chuàng)造出千變?nèi)f化的效果。例如，渲染技巧可以創(chuàng)造出柔和的漸變效果，重疊技巧則可以產(chǎn)生深度和立體感。

總的來說，水彩畫的概念與表現(xiàn)是一個(gè)復(fù)雜且有深度的領(lǐng)域，需要畫家具備扎實(shí)的繪畫技巧和對(duì)材料的深入理解。然而，這也是一種極具創(chuàng)造性和表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，可以為觀眾帶來清新的視覺享受。在表現(xiàn)上，水彩畫通過色彩、水分和技法的運(yùn)用，可以表現(xiàn)出輕盈、純凈、明快、流暢等獨(dú)特的藝術(shù)效果。同時(shí)，水彩畫還可以與其他繪畫技法相結(jié)合，形成多種多樣的風(fēng)格和特色。此外，在水彩畫的創(chuàng)作中，需要具備一定的繪畫技能和對(duì)材料的深入理解。水彩畫的創(chuàng)作過程涉及顏料、紙張、畫筆等材料選擇，以及渲染、重疊、滴落等技法的運(yùn)用。

二、水性坦培拉與水彩畫的創(chuàng)作交互

首先，通過比較水性坦培拉與水彩畫在藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)手法和材料特性等方面的異同，更好地理解它們?cè)趧?chuàng)作過程中的相互影響和作用。其次，分析水性坦培拉與水彩畫的融合方法，如可通過混合使用材料、交叉運(yùn)用技法和融合視覺效果等，創(chuàng)造出生動(dòng)、有趣的畫面效果。最后，分析水性坦培拉與水彩畫結(jié)合所產(chǎn)生的美學(xué)特征，為后續(xù)的研究提供重要參考。

（一）水性坦培拉與水彩畫的藝術(shù)比較

水性坦培拉使用水性材料和膠水混合物作為繪畫媒介，而水彩畫使用水性顏料和水作為繪畫媒介。此外，水性坦培拉注重繪制物體的素描關(guān)系和輪廓線，而水彩畫更注重色彩和光影的變化。

凡·艾克兄弟是早期使用水性坦培拉技法的代表性藝術(shù)家。他們創(chuàng)作的一幅祭壇組畫《根特祭壇畫》是運(yùn)用水性坦培拉技法的典型例子。畫作中，人物服裝的紋理、植物的細(xì)節(jié)、建筑的結(jié)構(gòu)等都被精細(xì)地刻畫出來，色彩柔和自然，透明度極高。這種技法的特點(diǎn)是可以讓畫面具有一種珍珠或綢緞般的美感，同時(shí)也能表現(xiàn)出柔潤(rùn)、典雅、高貴、亮麗等特性。

在這幅作品中，水性坦培拉的多層繪制和罩染技巧被發(fā)揮到了極致。通過細(xì)致的觀察和繪制，畫家將光線和陰影處理得恰到好處，使得畫面具有極高的立體感和深度。此外，畫面的顏色非常豐富，從柔和的棕色到鮮艷的紅色、淡雅的藍(lán)色，都得到了精心調(diào)配和組合。

相比之下，水彩畫可能難以達(dá)到這種程度的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。水彩畫通常更注重色彩和光影的變化，可能在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)方面不如水性坦培拉。

約翰·康斯特布爾是19世紀(jì)英國(guó)著名的風(fēng)景畫家，他的作品《從諾爾?？藣u看坎布里安》充分展示了水彩畫在色彩和光影表現(xiàn)方面的優(yōu)勢(shì)。在這幅作品中，他通過色彩的漸變和光影的處理，成功地表現(xiàn)了湖面和云彩的微妙變化。這種表現(xiàn)手法使得畫面具有極高的清新感和透明感，讓人仿佛身臨其境。

康斯特布爾在這幅畫中使用了大量的水彩畫技法。例如，他運(yùn)用了濕畫法，在濕潤(rùn)的紙張上繪制出柔和的色彩漸變。同時(shí)，他也使用了干畫法，在紙張較干的情況下進(jìn)行繪制，從而產(chǎn)生出一種清晰的紋理效果。此外，他還運(yùn)用了重疊法，通過在已有的色彩上疊加新的顏色，產(chǎn)生出一種層次感和立體感。

相比之下，水性坦培拉可能難以達(dá)到這種光影效果。水性坦培拉在表現(xiàn)光影效果時(shí)可能需要更多的技法和時(shí)間，而且可能不如水彩畫那么自然和真實(shí)。

水性坦培拉和水彩都是使用水性顏料進(jìn)行繪制的藝術(shù)形式，因此具有清新、透明、輕快和流暢的藝術(shù)美感。它們都注重色彩和筆觸的表現(xiàn)，可以通過色彩和筆觸的運(yùn)用來表達(dá)情感和表現(xiàn)畫面。它們都可以創(chuàng)作出層次感和細(xì)膩的表現(xiàn)力，而且都需要考慮顏料的干濕和流動(dòng)性的控制。

水性坦培拉使用雞蛋等和水制成的乳液作為繪畫媒介，水彩畫則使用水溶性顏料和水彩紙進(jìn)行創(chuàng)作。水性坦培拉在繪畫過程中需要快速地繪畫，不然會(huì)因?yàn)轭伭系母伤龠^快而難以銜接和覆蓋，而水彩畫可以在顏料的半干狀態(tài)下進(jìn)行疊加和覆蓋，產(chǎn)生更加豐富的畫面層次效果。水性坦培拉注重雞蛋等和水制成的乳液媒介和顏料的結(jié)合，水彩畫則注重水溶性顏料和水彩紙的結(jié)合。

綜上所述，通過分析可以發(fā)現(xiàn)，水性坦培拉和水彩畫在表現(xiàn)力上各有不同。水性坦培拉注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)和畫面質(zhì)感，而水彩畫更注重色彩和光影的變化。這兩種技法各有優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，需要根據(jù)不同的主題和創(chuàng)作需求進(jìn)行選擇和應(yīng)用。

現(xiàn)代水彩畫的發(fā)展受到了多種繪畫形式的影響，而水性坦培拉作為一種古老的繪畫形式，可以為現(xiàn)代水彩畫提供新的思路和啟示。例如，現(xiàn)代水彩畫可以借鑒水性坦培拉的繪畫技巧和表現(xiàn)手法，來增強(qiáng)其表現(xiàn)力和藝術(shù)性。

（二）水性坦培拉與水彩畫的融合方法

水性坦培拉與水彩畫在融合方法上主要有以下幾種方式：

其一，以水彩畫為主導(dǎo)。水性坦培拉在創(chuàng)作中可以作為輔助，用來提亮和豐富畫面層次。水性坦培拉具有較好的透明性和覆蓋力，可以在水彩畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行疊加和覆蓋，使畫面更加豐富多彩。

其二，以水性坦培拉為主導(dǎo)。水性坦培拉可以作為主要繪畫形式，采用涂層厚重的方式進(jìn)行繪制。在繪制過程中，可以加入水彩顏料作為點(diǎn)綴和裝飾，使畫面更加豐富多彩。

其三，混合使用。水性坦培拉和水彩畫可以混合使用，在創(chuàng)作中互相融合和襯托。可以在水彩畫的基礎(chǔ)上使用水性坦培拉進(jìn)行提亮和覆蓋，也可以在水性坦培拉的基底上進(jìn)行水彩畫的繪制。

在融合過程中需要注意以下幾點(diǎn)：

其一，材料的選擇。需要根據(jù)創(chuàng)作需求選擇適合的材料。水性坦培拉和水彩畫的材料和特性不同，需要根據(jù)畫面需求進(jìn)行選擇。

其二，技法的運(yùn)用。需要根據(jù)材料特性和創(chuàng)作需求選擇適合的技法。水性坦培拉需要使用雞蛋等和水制成的乳液作為繪畫媒介，水彩畫則需要使用水溶性顏料和水彩紙進(jìn)行創(chuàng)作。

其三，層次的把握。在融合過程中需要注重層次的把握。水性坦培拉和水彩畫的結(jié)合需要考慮到畫面的層次和結(jié)構(gòu)，避免出現(xiàn)過于突兀和不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。

綜上所述，水性坦培拉與水彩畫的融合方法需要根據(jù)具體情況進(jìn)行選擇和運(yùn)用，注重材料、技法和層次的控制，才能創(chuàng)作出更加豐富多彩的作品。

（三）水性坦培拉與水彩畫結(jié)合的美學(xué)特征

1.獨(dú)特的視覺美感

水性坦培拉和水彩畫結(jié)合可以產(chǎn)生出一種類似珍珠或綢緞般的美感，使得畫面具有一種獨(dú)特的光澤和色澤，給人一種優(yōu)雅、生動(dòng)的視覺感受。這種美感兼具水性坦培拉的精細(xì)描繪和水彩畫的流動(dòng)性和滲透性，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和藝術(shù)感染力。

豐富的色彩層次：水性坦培拉和水彩畫結(jié)合可以產(chǎn)生出豐富的色彩層次。水彩畫的透明顏料可以呈現(xiàn)出柔和、明亮的色彩，水性坦培拉的濃烈色彩則可以增加畫面的厚重感，使色彩更加飽滿、豐富。

獨(dú)特的畫面效果：水性坦培拉和水彩畫結(jié)合可以產(chǎn)生出獨(dú)特的畫面效果。水性坦培拉的精細(xì)描繪和水彩畫的渲染法相結(jié)合，可以使畫面更加生動(dòng)、自然，同時(shí)水彩畫的留白法可以增加畫面的空間感和透氣感。

2.色彩的疊加與覆蓋

水性坦培拉和水彩畫都有一定的覆蓋能力，可以實(shí)現(xiàn)在已完成的畫面上進(jìn)行再次繪畫。通過疊加、覆蓋等技巧，可以在畫面上創(chuàng)造出更加豐富、細(xì)膩的色彩層次。例如，可以在水彩紙上先使用水性坦培拉進(jìn)行繪畫，然后再用水彩顏料進(jìn)行疊加、覆蓋，創(chuàng)造出更加豐富的色彩效果。

水性坦培拉和水彩畫在色彩表現(xiàn)上有各自的特點(diǎn)。水性坦培拉通常使用濃烈、厚重的顏料，呈現(xiàn)出飽和度較高的色彩，而水彩畫更注重通透、輕盈的色彩感覺。當(dāng)這兩種技法結(jié)合時(shí)，可以產(chǎn)生出強(qiáng)烈的色彩對(duì)比效果，同時(shí)也可以通過疊加、滲透等技巧，創(chuàng)造出和諧、融合的色彩效果。

3.色彩的流動(dòng)與滲透

水性坦培拉和水彩畫都具有一定的流動(dòng)性和滲透性，可以創(chuàng)造出柔和、自然的色彩效果。當(dāng)這兩種技法結(jié)合時(shí)，可以充分利用它們的流動(dòng)性和滲透性，創(chuàng)造出更加豐富、自然的色彩層次。例如，可以在水性坦培拉的繪畫表面上用水彩顏料進(jìn)行點(diǎn)染、滴灑等操作，創(chuàng)造出柔和、自然的色彩效果。

4.微妙的變化和對(duì)比

水性坦培拉和水彩畫結(jié)合可以創(chuàng)造出微妙的變化和對(duì)比，使畫面更加豐富多彩。例如，通過水性坦培拉的透明性和流動(dòng)性，可以表現(xiàn)出畫面的空間感、虛實(shí)感，同時(shí)與水彩畫的色彩和筆觸相結(jié)合，形成一種既有對(duì)比又和諧統(tǒng)一的視覺效果。

三、結(jié)論與展望

通過對(duì)水性坦培拉及其在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用研究，發(fā)現(xiàn)水性坦培拉在水彩畫創(chuàng)作中具有廣泛的應(yīng)用前景，為水彩畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展提供了新的動(dòng)力。水性坦培拉具有色彩表現(xiàn)力豐富、風(fēng)格溫潤(rùn)等優(yōu)點(diǎn)，為水彩畫創(chuàng)作提供了更多的選擇和可能性。二者結(jié)合，不僅保留了傳統(tǒng)水彩畫的輕盈和流暢，而且通過水性坦培拉產(chǎn)生了更加深沉和濃厚的色彩效果，豐富了水彩畫的表現(xiàn)力和藝術(shù)語言。

隨著人們對(duì)環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展重視度的提高，以及藝術(shù)創(chuàng)作的不斷進(jìn)步和創(chuàng)新，水性坦培拉將會(huì)越來越受關(guān)注和青睞。未來，我們可以進(jìn)一步探索水性坦培拉的繪畫特性，挖掘其在更多繪畫領(lǐng)域中的應(yīng)用潛力。同時(shí)，我們也可以通過與其他繪畫形式的結(jié)合，創(chuàng)造出更多新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和效果，為水彩畫藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新做出更大的貢獻(xiàn)。此外，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和創(chuàng)新，水性坦培拉的材料性能和表現(xiàn)力也將得到進(jìn)一步的提升和改進(jìn)，為水彩畫創(chuàng)作帶來更多的可能性。我們期待著水性坦培拉在未來能夠?yàn)樗十嬎囆g(shù)創(chuàng)作帶來更多的改變。

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作者簡(jiǎn)介：

石煒依，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫。

譚崑（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：水彩畫。