文|徐秋

2023 年8 月29 日，我在北京天橋劇場觀看了西演·西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)表演的雜技劇《第三戰(zhàn)隊(duì)》，這是一部反映年輕士兵在訓(xùn)練中磨礪成長的舞臺藝術(shù)作品。當(dāng)全劇落下帷幕，燈光再度亮起，一隊(duì)隊(duì)身著迷彩服的軍人走上臺來，或高舉雙臂、深深鞠躬，或重演著劇中典型的技巧動作，引起觀眾席經(jīng)久不息的掌聲和歡呼聲，大家都站起身來，表達(dá)著由衷的贊美，軍人們也一遍遍由臺中奔向臺前，回應(yīng)著觀眾，抒發(fā)著演出成功的喜悅。在我的記憶中，如此整齊劃一的軍人陣容的謝幕——一樣年輕、一樣裝束、一樣心情的，還真不多見，一份戰(zhàn)士的熱血情懷撲面而來。

西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)的人員主體由過去的廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)、成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團(tuán)的退役軍人所組成，這兩個(gè)團(tuán)都曾是雜技行業(yè)的勁旅，曾創(chuàng)作第一部主題雜技晚會《金色西南風(fēng)》、第一部雜技劇《天鵝湖》，以及《冰與火》《藍(lán)色遐想——綢調(diào)》等眾多足以載入雜技藝術(shù)史冊的優(yōu)秀劇（節(jié)）目。相比起地方團(tuán)體，部隊(duì)雜技團(tuán)體有自己的優(yōu)勢：一是吐故納新速度快，人才濟(jì)濟(jì)；二是要求嚴(yán)格，執(zhí)行力強(qiáng)；三是機(jī)會多、平臺大。年輕人在這個(gè)大熔爐，百煉成鋼后所煥發(fā)出來的純粹度、堅(jiān)硬度、閃亮度，常常是自己都沒有想到的。他們對于部隊(duì)的感激、崇敬、眷念便都由此而起，成為一種情結(jié)。這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作演出軍旅成長作品《第三戰(zhàn)隊(duì)》，是有著深厚情感基礎(chǔ)的。

劇目主題：成長、責(zé)任、擔(dān)當(dāng)

《第三戰(zhàn)隊(duì)》講的是一個(gè)尖刀班的故事，一個(gè)從各特種兵部隊(duì)抽調(diào)組成的六人小隊(duì)奉命執(zhí)行摧毀敵方偵察干擾設(shè)備的任務(wù)，但是一開始便遇到極大的困難，01 號指揮員突然犧牲，指揮的責(zé)任瞬間落到02 號隊(duì)員的身上，而他顯然沒有做好心理準(zhǔn)備，對于01 號出事是采取自己方案而導(dǎo)致的心理內(nèi)疚更加重了他的慌亂。他能夠帶領(lǐng)隊(duì)員完成預(yù)定的任務(wù)嗎？巨大的懸念擺在了觀眾的面前，吸引著觀眾將劇目看下去。隨著劇情的發(fā)展，我們看到02 號隊(duì)員逐漸理清了思路，在隊(duì)友們的支持下，大家團(tuán)結(jié)一心，克服內(nèi)外難題，終于完成了預(yù)定的任務(wù)。

劇目塑造了一群基層官兵的形象，01 號是一個(gè)理想型軍人，知識廣博、頭腦清晰、性情沉穩(wěn)。02號是本劇男主角，是男兵的代表，與01 號有反差，他軍事技能高超，但性格自負(fù)、桀驁不馴，常常自以為是。04 號是本劇女主角，是女兵的代表，她同樣軍事技能高超，但困于性別，特別自尊、要強(qiáng)，同時(shí)性格沖動、嘴不饒人。03、05、06 也同樣有著自己的優(yōu)缺點(diǎn)，但是通過一個(gè)突擊任務(wù)的勝利完成，他們都有所反思，普遍得到了成長。在結(jié)尾篇章，領(lǐng)受下一個(gè)戰(zhàn)斗任務(wù)時(shí)，02 號已經(jīng)晉升為01 號，成為更被上下認(rèn)可的軍事指揮者。

劇目展現(xiàn)了我軍將士不怕苦、不畏難的崇高精神風(fēng)貌，弘揚(yáng)了他們保家衛(wèi)國的光輝形象，加深了人民群眾對部隊(duì)的了解，涵養(yǎng)了愛國主義、英雄主義正能量。

劇目形式：匯聚、融合、創(chuàng)新

本劇的藝術(shù)表現(xiàn)以呈現(xiàn)劇情為宗旨，主體為雜技加話劇，也融匯了部分舞蹈、武術(shù)、跑酷的元素。雜技本是藝術(shù)化的炫技表演，但是隨著人們對于新創(chuàng)作品的更多正能量需求，雜技劇成為創(chuàng)作的主流，人們都在嘗試用雜技技巧來講出有意義的故事。由于大多數(shù)雜技技巧帶有超越日常生活的特質(zhì)，作為“語言”還不能覆蓋所有想要講述的領(lǐng)域，雜技劇的創(chuàng)作特別講究“雙向奔赴”——劇情要為雜技發(fā)揮留出空間，雜技要為劇情表達(dá)改變表演方式。本劇的題材選擇便是出于這種考慮，特種兵的精湛技術(shù)和雜技基本合拍，同時(shí)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還肩負(fù)著改變雜技面貌、使之更加貼合特種兵表現(xiàn)的任務(wù)。我們看到劇中融匯了許多雜技技巧，并為其開拓出了很多的軍事化語義。這些創(chuàng)新不僅使劇目站立起來，也為雜技劇的語匯積累做出了貢獻(xiàn)。

比如以集體方式表演的“男女對手技巧”。高低錯落的平臺上，一組組士兵以靜的形式展示種種高難平衡技巧。其中一個(gè)動作是底座以雙臂支撐整個(gè)身體平臥空中，就在這種自身形態(tài)都很難保持的情況下，頸上再馱上一個(gè)做著同樣動作的尖子，然后在雙層水平俯臥的重壓下做出曲臂推起的力技。動作幅度雖不大，但內(nèi)在能量巨大，表現(xiàn)了特戰(zhàn)隊(duì)員們在強(qiáng)化訓(xùn)練、復(fù)雜操控中的多方統(tǒng)籌、精準(zhǔn)發(fā)力。

如果說前面的表演以“靜”為主，那么集體“抖杠”便是一場大幅度的“動”的表演，我們看到滿臺底座抬舉著富有韌性彈力的長竿，將站在上面的尖子送到高空，待他們翻出漂亮的跟頭后再分毫不差地接住。高至舞臺頂端的翻越一經(jīng)出現(xiàn)便引起觀眾的驚呼，特種兵訓(xùn)練中攀上跳下、生龍活虎的狀態(tài)，在此得到了生動直觀的體現(xiàn)。

在我的印象中，將雙人“男女拋接技巧”轉(zhuǎn)換成“拳擊”是本劇的一個(gè)新創(chuàng)。拳擊者雙手握拳、腳下不停移動的動作特點(diǎn)被融入到表演中，“拋”常常被表現(xiàn)為一方被重拳擊中，瞬間飛出很遠(yuǎn)，“接”讓人意會到雙方扭打到一起，難解難分，“拳擊”的新賦義使這個(gè)節(jié)目煥發(fā)出了新的神采。

借由集體“皮條”轉(zhuǎn)換的“深海潛游”也屬此類首創(chuàng)，借助升降設(shè)備、大屏、冰屏等技術(shù)輔助，特戰(zhàn)隊(duì)員們帶著腳蹼抖動雙腿，在空中不停上下，表現(xiàn)人在深海中的遨游，惟妙惟肖。

軍事斗爭，尤其是特戰(zhàn)隊(duì)員的生活對于普通百姓來說是比較陌生的，需要精準(zhǔn)講述，而雜技語匯大多是概括性、意向性的，有大而虛的特質(zhì)，因此劇目選用了話劇的形式參與劇情講述，演員們在高難的肢體表演之后，要立即轉(zhuǎn)戰(zhàn)聲情并茂的朗述，展示人物的個(gè)性特點(diǎn)、相互關(guān)系和事件的發(fā)展轉(zhuǎn)折。比如任務(wù)剛一開始，01 號便接到上級電話，他的“深感意外”是從語氣的稍有躊躇中透露出來的，原來他的開場就犧牲是上級早就計(jì)劃好的，為的是集中鍛煉02 號，由此我們知道了特戰(zhàn)隊(duì)的演習(xí)還有這樣一種：小隊(duì)的所有成員都不了解任務(wù)只是演習(xí)，而以為是真的在執(zhí)行任務(wù)。也是因?yàn)檎Z言的出現(xiàn)，觀眾知道了特戰(zhàn)隊(duì)員的排序是以能力為要的，一旦出現(xiàn)傷亡，會接續(xù)成為戰(zhàn)隊(duì)指揮者。語言讓我們近距離地了解了特戰(zhàn)隊(duì)員在說什么、想什么、干什么、追求什么。

劇目制作：現(xiàn)代、簡約、精良

《第三戰(zhàn)隊(duì)》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也大部分來自退役軍人，他們熟悉部隊(duì)，舞臺制作水準(zhǔn)一流。劇中編導(dǎo)、舞美、音樂、多媒體、燈光、服裝等部門團(tuán)結(jié)一致，相互支持，很好地把握了劇目的特質(zhì)和節(jié)奏，成就了震撼和明快的觀賞感受。

故事結(jié)構(gòu)為雙線，一條線是現(xiàn)實(shí)時(shí)空——特戰(zhàn)小隊(duì)在執(zhí)行突擊任務(wù)，這一時(shí)空是主要的、線性的、寫實(shí)的。一條線是主觀時(shí)空——特戰(zhàn)隊(duì)員在遇到某些情景時(shí)會引出相關(guān)的記憶，整個(gè)場景會從“當(dāng)前”變?yōu)槲逄烨?、三天前、一天前的某個(gè)時(shí)段，這一時(shí)空是輔助的、斷續(xù)的、多樣的，以進(jìn)一步揭示人物性格，補(bǔ)充沖突前史，表現(xiàn)特戰(zhàn)隊(duì)員的更多側(cè)面。雙線講述使劇目節(jié)奏緊湊而形態(tài)飽滿。

劇中多媒體的表現(xiàn)簡約、節(jié)制、到位。很多畫面只是一些煙氣，可能是戰(zhàn)場上的硝煙，可能是野外的風(fēng)沙，一點(diǎn)紅或黑的色彩和翻滾的勢能就已經(jīng)把氣氛拉足。在“俱樂部爭執(zhí)”和“演習(xí)解救人質(zhì)”的兩段，背景出現(xiàn)了一些樓房的重點(diǎn)部位刻畫，大幅度的場景拉動，配合實(shí)景中道具、人員調(diào)度，很好地表達(dá)了空間感、運(yùn)動感，彰顯了軍事題材、青春劇目的酷炫之美。

演出中的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)讓筆者印象深刻，所有的雜技動作都做了軍事化的改造，并被認(rèn)真執(zhí)行。無論技巧本身還是前后的準(zhǔn)備，包括道具搬運(yùn)、輔助人員上下場，無一不體現(xiàn)著中、正、直、挺的特色，筆者觀察到演員即使倒立著，也是身體筆直、雙手并攏褲線、帶著立正的影子，細(xì)看幾位助演，上下場走的都是軍人的步伐，充分顯示了導(dǎo)演、演員對細(xì)節(jié)的重視，體現(xiàn)了一個(gè)團(tuán)體的專業(yè)水準(zhǔn)。

作為一部新劇，《第三戰(zhàn)隊(duì)》也不是沒有瑕疵，比如“執(zhí)行任務(wù)”的主線時(shí)空里沒有雜技，綜合藝術(shù)的精彩程度不如充滿雜技的“記憶”時(shí)空?！皥?zhí)行任務(wù)”一線的高潮是02 號奮不顧身地呼叫狙擊手開槍引爆自己近處的手雷，這一類似《英雄兒女》中王成“向我開炮”的英雄行為本是很具有感召力的，但舞臺上還沒有貢獻(xiàn)出相應(yīng)的、讓人難忘的、具有雜技特點(diǎn)的行為過程。當(dāng)然這是非常高難的藝術(shù)創(chuàng)造，我們期待未來的雜技舞臺有更多以雜技手段呈現(xiàn)、以雜技技巧定格的英雄的高光時(shí)刻。