1945 年2 月7 日（甲申年臘月二十五），出生于河北豐潤(rùn)縣韓城鎮(zhèn)劉各莊。1947 年6 月，隨父母遷居北京。

1951—1957 年

在北京西城區(qū)報(bào)子胡同小學(xué)讀書(shū)。

1957—1960 年

在北京三十九中上初中。初中三年被評(píng)為優(yōu)秀生，獲得銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，保送進(jìn)入師大女附中。

1960—1963 年

在師大女附中讀高中。在語(yǔ)文老師陳云澂的影響下開(kāi)始寫(xiě)日記，喜歡文學(xué)，1963 年考入北大中文系。為準(zhǔn)備上大學(xué)的最初費(fèi)用，暑假在師大女附中“勤工儉學(xué)”，清除暖氣片上的鐵銹，21 天掙到10 塊5 毛錢。

1963—1968 年

在北大中文系讀本科。一、二年級(jí)上基礎(chǔ)課，包括中共黨史、古代漢語(yǔ)、現(xiàn)代漢語(yǔ)、古代文學(xué)史、文藝?yán)碚?、中?guó)古代史、外語(yǔ)、寫(xiě)作、體育，任課老師有沙建孫、趙克勤、倪其心、侯學(xué)超、陸穎華、呂乃嚴(yán)、林庚、孫靜、周強(qiáng)、洪子誠(chéng)等。三年級(jí)下鄉(xiāng)“搞四清”。在北京郊區(qū)的朝陽(yáng)區(qū)小紅門公社龍爪樹(shù)大隊(duì)，北大和北京工業(yè)大學(xué)、北京第二機(jī)床廠、北京電子管廠聯(lián)合組成“工作隊(duì)”，與農(nóng)民“三同”（同吃、同住、同勞動(dòng)）。四年級(jí)開(kāi)始前夕，“文化大革命”開(kāi)始。1966 年8—9 月，和同學(xué)去蘇州、云南東川銅礦“串聯(lián)”。1968 年，北大的1961、1962、1963 級(jí)學(xué)生在半年內(nèi)同時(shí)分配工作，被分配到新疆。

1968—1970 年

在新疆奇臺(tái)縣8847 部隊(duì)（騎兵二團(tuán)）農(nóng)場(chǎng)，接受解放軍的“再教育”。農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)包括春天修渠、砸夯，夏天鋤草、改水，秋天摘稗麥、收土豆，冬天開(kāi)荒、打犁。是奇臺(tái)騎二團(tuán)92 分隊(duì)“毛澤東思想宣傳隊(duì)”的“寫(xiě)手”和表演者，寫(xiě)宣傳毛澤東思想和最新指示的對(duì)口詞、三句半、朗誦詞、大秧歌伴唱歌詞。

1970—1978 年

1970年4月，再分配到新疆烏魯木齊西郊的八一鋼鐵廠子女中學(xué)任語(yǔ)文教師。1972年8月，調(diào)到河北省隆化縣存瑞中學(xué)。1974 年3 月，離開(kāi)隆化到北大附中，當(dāng)中學(xué)教師共八年半。

1978—1981 年

1978 年恢復(fù)研究生考試，考上北京師范大學(xué)中文系研究生，由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院代培。由于從小對(duì)戲曲的興趣，選擇元雜劇作為研究方向，導(dǎo)師是中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所古代室鄧紹基。畢業(yè)論文題目為《白樸研究》。

1980 年12 月，第一篇論文《元雜劇中的“神仙道化”戲》發(fā)表在《文學(xué)遺產(chǎn)》第3 期。

1981 年研究生畢業(yè)后，分配到社科院文學(xué)所古代室工作，到2006 年退休，共二十五年。前面十五年主要研究元雜劇和元代文學(xué)，五十多歲以后轉(zhuǎn)入對(duì)晚清戲曲的研究。

1982年

7 月，《山川滿目淚霑衣——白樸〈梧桐雨〉的時(shí)代特征》刊于《戲曲研究》第6 輯。

1982—1984 年，參加《古本戲曲叢刊·第五集》的編輯工作。

1983年

6 月，《〈白樸年譜〉補(bǔ)證》刊于《文史》第17 輯。《談元雜劇的大團(tuán)圓結(jié)局》刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》第2 期。

10 月，《談紅娘形象的復(fù)雜性》發(fā)表在《戲曲藝術(shù)》增刊。

1983—1988 年（1986 年除外），為《中國(guó)文學(xué)研究年鑒》撰寫(xiě)年度“古代戲曲研究概述”。

1983—1998 年，參加多部辭書(shū)的編寫(xiě)工作，包括中國(guó)大百科全書(shū)出版社的《大百科全書(shū)·戲曲卷》（1983）、《大百科全書(shū)·文學(xué)卷》（1986）、《簡(jiǎn)明不列顛百科全書(shū)》（1985）、《元曲鑒賞辭典》（上海辭書(shū)出版社，1988）、《中國(guó)文學(xué)大辭典》（天津人民出版社，1991）、《世界詩(shī)學(xué)大辭典》（春風(fēng)文藝出版社，1993）、《中國(guó)曲學(xué)大辭典》（浙江教育出版社，1997）、《中華文學(xué)通史》（華藝出版社，1997）。給每部辭書(shū)寫(xiě)的詞條，字?jǐn)?shù)從幾千到幾萬(wàn)不等。

1984年

5 月，《元?jiǎng)∨c唐傳奇中的愛(ài)情作品特征比較》刊于《文學(xué)評(píng)論》第3 期。

6 月，《元?jiǎng)∷念}》（之一）發(fā)表在《戲曲藝術(shù)》第2 期。

12 月，《明人批評(píng)〈西廂記〉述評(píng)》刊登在《中國(guó)古典文學(xué)論叢》第1 輯，由人民文學(xué)出版社出版。

1985年

4 月12—17 日，首屆中國(guó)古代戲曲學(xué)術(shù)討論會(huì)在鄭州召開(kāi)，會(huì)議期間成立了中國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)。與呂薇芬合著的《曲海探珠》收入《中國(guó)古代戲曲論集》，由中國(guó)展望出版社出版?！吨袊?guó)古代戲曲論集》收錄的文章，大部分是這次討論會(huì)上的優(yōu)秀論文。

4 月，《元詞試論》刊于《天津社會(huì)科學(xué)》第2 期。

6 月，與呂薇芬合著的《關(guān)于〈通玄記〉和〈傳奇八種〉——〈古本戲曲叢刊〉第五輯編輯外記》發(fā)表在《文學(xué)遺產(chǎn)》第2 期。

11 月，《白樸的詞》收入中國(guó)社科院文學(xué)所古代室編輯的《中國(guó)文學(xué)史研究集》，由上海古籍出版社出版。

1986年

3 月，《〈錄鬼簿〉賈仲明吊詞三釋》刊于《中華文史論叢》第1 期。

4月，《元代曲家脞談》發(fā)表在《戲曲研究》第18輯。

5 月，與呂薇芬編輯考訂的《古本戲曲叢刊·第五集》由上海古籍出版社出版，共12 函120 冊(cè)?！豆疟緫蚯鷧部肥俏膶W(xué)所第一任所長(zhǎng)鄭振鐸發(fā)起的整理戲曲古籍項(xiàng)目。第五集收錄了清代順治、康熙、雍正時(shí)期的傳奇八十五種。具體工作是按照吳曉鈴先生提供的“《古本戲曲叢刊》第五集目錄初稿”的線索，和呂薇芬到北京、上海、南京、廣州、濟(jì)南等全國(guó)各大圖書(shū)館調(diào)查的版本，從所有現(xiàn)存版本中選擇刊刻最早的、最好的影印。對(duì)選定的書(shū)目，根據(jù)各種著錄等材料，考訂書(shū)名、作者、版本、刊刻年代等情況。1982年開(kāi)始，1984 年完成。《古本戲曲叢刊·第五集》獲新聞出版署1992 年頒發(fā)的“全國(guó)首屆古籍整理圖書(shū)獎(jiǎng)”叢書(shū)獎(jiǎng)。

10 月，《〈全金元詞〉中一些問(wèn)題的商榷》發(fā)表在《古籍整理與研究》創(chuàng)刊號(hào)總第一期，由上海古籍出版社出版?！稄脑睦魡T出職制度看元人雜劇中“吏”的形象》刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》第5 期。《關(guān)漢卿思想和創(chuàng)作的二重性》發(fā)表在人民文學(xué)出版社古典文學(xué)編輯室《中國(guó)古典文學(xué)論叢》第4 輯“中青年專號(hào)”。與鄧紹基合著的《紀(jì)君祥的〈趙氏孤兒〉》刊于《中華戲曲》第2 輯。

12 月，《關(guān)于〈析津志〉和其中關(guān)一齋小傳的作者》刊于《文史》第27 輯?！洞搡L鶯的愛(ài)情追求》發(fā)表在《古典文學(xué)知識(shí)》第6 期。

1987

9 月，《元?jiǎng)∷念}》（之二）刊于《百家論壇》第3 期。

1988

《公案戲漫談》在《人民公安報(bào)》第1—17 期連載。

1989

3 月，《以史寫(xiě)心的元人歷史劇》刊于《文學(xué)評(píng)論》第2 期。

5 月，《元雜劇與正統(tǒng)文學(xué)》發(fā)表在《文藝研究》第3 期。2019 年11 月，收入《〈文藝研究〉四十年論文選（1979—2018）》第二卷。

12 月，《王惲不是曲論家》（署名舒宜）刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》第6 期。

1990

3 月，《徐棻的新編古代戲雛議》刊于《成都舞臺(tái)》第2 期“徐棻劇作研討會(huì)?？?。

9 月，《簡(jiǎn)評(píng)〈論中國(guó)戲劇批評(píng)〉》發(fā)表在《戲曲研究》第34 輯。

1991

1 月，《元?jiǎng)∨c唐傳奇中的愛(ài)情作品特征比較》收入?yún)无狈揖幍摹睹医庾x元曲》，由山東人民出版社出版。該書(shū)是社科院文學(xué)所所編《名家解讀古典文學(xué)名著叢書(shū)》的一種。

5 月，與王永寬、楊海中選注的《清代雜劇選》由中州古籍出版社出版。

6 月，《維護(hù)“本質(zhì)”的退避——?jiǎng)⒁颉安偈亍眲e解》發(fā)表在《陰山學(xué)刊》第2 期。

12 月，參加編寫(xiě)鄧紹基主編的《元代文學(xué)史》（人民文學(xué)出版社出版）。負(fù)責(zé)撰寫(xiě)“關(guān)漢卿”“王實(shí)甫”“白樸”“元代前期其他劇作家”（一、二）和“無(wú)名氏雜劇”等六章。

1992

1 月，《日本的中國(guó)古代戲曲專家傳田章及其〈西廂記〉研究》發(fā)表在《古典文學(xué)知識(shí)》第1 期。

7 月，選注的《元曲三百首》由大連出版社出版。為胡世厚、鄧紹基主編的《中國(guó)古代戲曲家評(píng)傳》撰寫(xiě)李開(kāi)先、石君寶評(píng)傳，由中州古籍出版社出版。

1993

3 月，《略論楊維楨多變的生活道路》發(fā)表在《文學(xué)遺產(chǎn)》第2 期。

10 月，專著《元代文人心態(tài)》由文化藝術(shù)出版社出版。1987 年，從中華書(shū)局調(diào)到文化藝術(shù)出版社出任社長(zhǎng)兼總編輯的黃克先生向社科院文學(xué)所古代史的年輕學(xué)者約稿，促成了這本書(shū)的寫(xiě)作。該書(shū)用個(gè)案研究的方式，選擇耶律楚材、元好問(wèn)、謝枋得、許衡、郝經(jīng)、劉因、趙孟頫、戴表元、顧阿瑛、危素、楊維楨等元代具有一定影響和代表性的文人，描述他們的際遇、思想和心態(tài)，主要關(guān)注他們?cè)谔囟ǖ纳鐣?huì)歷史背景中遇到的基本矛盾，尤其是文人與政治、與儒家傳統(tǒng)觀念之間的復(fù)雜關(guān)系，以及他們?cè)诿鎸?duì)思想危機(jī)時(shí)所做出的對(duì)策和反應(yīng)。2001 年1 月，《元代文人心態(tài)》（20 世紀(jì)藝術(shù)文庫(kù)本）由文化藝術(shù)出版社再版。2013年1 月，修訂本由人民文學(xué)出版社出版。

1994

7 月，應(yīng)人民文學(xué)出版社約稿撰寫(xiě)的《戲曲》由人民文學(xué)出版社出版。該書(shū)是“中國(guó)古代文體叢書(shū)”的“戲曲”分冊(cè)，從文體的角度考察古代戲曲在體式上的演變和發(fā)展情況，以及不同戲曲的形式、特征。2017 年10 月，收入北京出版社的“大家小書(shū)”叢書(shū)，出版時(shí)略有修訂，書(shū)名改為《中國(guó)戲曲》。

8 月，《漂洋過(guò)海的楊貴妃》發(fā)表在《東方》第4 期。

1997

4 月，應(yīng)大象出版社約稿撰寫(xiě)的《銅琵鐵琶與紅牙象板——元雜劇和明傳奇比較》由大象出版社出版。這本書(shū)是北京大學(xué)中國(guó)傳統(tǒng)文化研究中心與大象出版社合作推出的“中國(guó)歷史文化知識(shí)叢書(shū)”中的一種，從元雜劇和明傳奇產(chǎn)生的地理和社會(huì)環(huán)境，演出的場(chǎng)所和觀眾的組成，作家隊(duì)伍的構(gòu)成和作品的結(jié)構(gòu)方式、審美取向等方面進(jìn)行比較。2009 年9 月再版，書(shū)名略有改動(dòng)，為《銅琵鐵琶與紅牙象板——元雜劇和明清傳奇比較》。

6 月，《元人雜劇與元代社會(huì)》由北京大學(xué)出版社出版。該書(shū)圍繞著文學(xué)與社會(huì)的關(guān)聯(lián)，對(duì)元代雜劇的作家、作品和雜劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)等問(wèn)題展開(kāi)討論。上編主要關(guān)注“元雜劇中的元代社會(huì)”，討論元人雜劇作品中所反映的某些社會(huì)現(xiàn)象，如宗教、婦女、儒生地位、當(dāng)時(shí)的社會(huì)倫理觀念等。下編側(cè)重考察“元代社會(huì)中的雜劇與作家”，分析元代社會(huì)環(huán)境的各種因素時(shí)如何影響、制約著作家的創(chuàng)作，并在作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中形成怎樣的特點(diǎn)。

7 月，《探討元曲藝術(shù)的新著——評(píng)介〈元曲藝術(shù)風(fēng)格研究〉》（署名莪術(shù)）刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》第4 期。

1998

5 月，與張福海合注的《王季思選元曲三百首》由東方出版社出版。該書(shū)是“中國(guó)古典文學(xué)精品名家選本”中的一種。

9 月，《夢(mèng)想的破滅——忽必烈在治國(guó)問(wèn)題上的變化》刊于《文史知識(shí)》第9 期。

10 月19—21 日，由中國(guó)文化報(bào)社、文化藝術(shù)出版社、《文學(xué)遺產(chǎn)》編輯部、徐州教育學(xué)院主辦的“中國(guó)古代戲曲專題研討會(huì)”在徐州召開(kāi)，除了討論開(kāi)展戲曲選本研究的問(wèn)題之外，決定在《中國(guó)文化報(bào)》開(kāi)辦“古代戲曲論壇”半月專欄。專欄從1999 年1 月2 日至2001 年2 月13 日，共30 期，發(fā)表論文92 篇。2003 年結(jié)集為《古代戲曲論壇》，吳敢、楊勝生主編，澳門文星出版社出版。

1999

1 月，《董西廂》由春風(fēng)文藝出版社出版。該書(shū)是“插圖本中國(guó)文學(xué)小叢書(shū)”中的一種，介紹《董解元西廂記》的作者、版本、藝術(shù)成就，以及俗文學(xué)中崔張故事的沿革，宋金諸宮調(diào)中西廂故事的歷史、形式和影響。

1 月，主編的《中國(guó)文學(xué)通典·戲劇通典》由解放軍出版社出版。該書(shū)獲得新聞出版署1999 年頒發(fā)的“第三屆國(guó)家辭書(shū)二等獎(jiǎng)”。

3 月，發(fā)表了研究晚清戲曲的第一篇論文《明清劇壇上的男旦》，刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》第2 期。

9 月，與洪子誠(chéng)合著的隨筆集《兩意集》由學(xué)苑出版社出版。書(shū)的前一半“東京記憶”記述了1991—1993 年在日本生活、工作的見(jiàn)聞。1991 年之前，有很長(zhǎng)一段時(shí)間身體不好，寫(xiě)不成學(xué)術(shù)論文，恰好1991 年洪子誠(chéng)由教育部公派到東京大學(xué)任教，于是隨行到日本。當(dāng)時(shí)北京還是“百貨大樓”時(shí)代，與現(xiàn)代化的東京對(duì)比強(qiáng)烈，寫(xiě)下的觀察和感受留下了20 世紀(jì)90 年代初中國(guó)人觀看世界和自己的印跡。

12 月，《怎樣讀〈西廂記〉》發(fā)表在《古典文學(xué)知識(shí)》第6 期。

12 月9 日，《清代宮廷的“節(jié)戲”》刊登在《中國(guó)文化報(bào)》“古代戲曲論壇”專欄。

2000

1 月13 日，《齊如山的“發(fā)現(xiàn)”》刊登在《中國(guó)文化報(bào)》“古代戲曲論壇”專欄。

3 月，《面對(duì)佛道二教的耶律楚材》刊于《文學(xué)評(píng)論》第2 期。

4 月，《南城往事》刊登在《萬(wàn)象》第4 期。

6 月，《漫談“跳加官”》發(fā)表在《中國(guó)京劇》第3 期。

9 月，《“饒頭戲”》發(fā)表在《文史知識(shí)》第9 期。

11 月，《二三十年代北平的“時(shí)髦”》刊登在《萬(wàn)象》第11 期。11 月16 日，《說(shuō)晚清的“堂子”》載于《中國(guó)文化報(bào)》“古代戲曲論壇”專欄。

12 月，1966 年的串聯(lián)日記節(jié)錄和陳順馨做的訪談《回首當(dāng)年——莪術(shù)訪問(wèn)記》發(fā)表在香港文化社會(huì)評(píng)論期刊《基進(jìn)論壇》第6 期的“女性日記中的民族、國(guó)家、革命、戰(zhàn)爭(zhēng)與身體經(jīng)驗(yàn)”專題中。

12 月，譯寫(xiě)五代兩宋婚戀家庭筆記小說(shuō)的《春城無(wú)處不飛花》、譯寫(xiě)金元明神仙怪異筆記小說(shuō)的《疑是銀河落九天》由臺(tái)灣麥田出版社出版，署名抒宜。這兩本書(shū)分別是張曼娟主編的《白話中國(guó)古典短篇小說(shuō)全集》第十五卷、第十八卷。

2001

2 月13 日，《民初的三部戲曲史著作》刊登在《中國(guó)文化報(bào)》“古代戲曲論壇”專欄。

5 月，《袁寒云：是貴公子，也是純文人》刊登在《萬(wàn)象》第5 期。

6 月，《西太后時(shí)代的“內(nèi)廷供奉”》發(fā)表在《尋根》第3 期。

8 月，《〈中國(guó)戲曲發(fā)展史〉評(píng)析》發(fā)表在《藝術(shù)百家》第3 期。

9 月，《晚清宮廷演劇的變革》發(fā)表在《文學(xué)遺產(chǎn)》第5 期。

《〈西廂記〉在明代的“發(fā)現(xiàn)”》刊于《文學(xué)評(píng)論》第5 期。

2002

3 月，《晚清宮廷戲劇考述》收錄在陳平原、王德威、商偉主編的《晚明與晚清：歷史傳承與文化創(chuàng)新》，由湖北教育出版社出版。

7 月，《日本京劇票友——野口裕子》發(fā)表在《中國(guó)京劇》第4 期。

2003

1 月，《〈乾隆時(shí)期北京劇壇研究〉正誤》刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》第1 期?！肚r(shí)期北京劇壇研究》是臺(tái)灣學(xué)者陳芳的專著，2001 年由北京文化藝術(shù)出版社出版。

4 月，《晚清關(guān)公戲演出與伶人的關(guān)羽崇拜》發(fā)表在《戲曲研究》第61 輯?！墩f(shuō)到關(guān)漢卿》刊登在《文史知識(shí)》第4 期?！稛岷忧∮^劇圖的史事》發(fā)表在《尋根》第2 期。

10 月，《徽班研究中的幾個(gè)問(wèn)題》發(fā)表在《中華藝術(shù)論叢》第1 輯，由上海辭書(shū)出版社出版。

12 月6 日，《“優(yōu)雅”與“熱鬧”——浙昆、上昆折子戲觀后》載于《蘇州日?qǐng)?bào)》。

2004

1 月，《道光至光緒間的旅行指南》刊于《文史知識(shí)》第1 期。

2 月，《楊掌生和他的〈京塵雜錄〉——兼談嘉、道年間的“花譜”熱》刊于《戲曲藝術(shù)》第1 期。

3 月，《對(duì)陳芳文的回復(fù)》刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》第2 期。2003 年1 月在《文學(xué)遺產(chǎn)》第1 期發(fā)表《〈乾隆時(shí)期北京劇壇研究〉正誤》后，《乾隆時(shí)期北京劇壇研究》的作者陳芳撰文《〈乾隆時(shí)期北京劇壇研究〉正誤〉之商榷——敬復(fù)么書(shū)儀先生》，《對(duì)陳芳文的回復(fù)》是對(duì)這篇商榷文章的回復(fù)?！丁辞r(shí)期北京劇壇研究〉正誤〉之商榷——敬復(fù)么書(shū)儀先生》和《對(duì)陳芳文的回復(fù)》都發(fā)表在《文學(xué)遺產(chǎn)》第2 期。

6 月，擔(dān)任副主編的《中國(guó)古代戲曲文學(xué)辭典》由人民文學(xué)出版社出版。主編為鄧紹基。該辭典收錄作家、作品、文獻(xiàn)和名詞術(shù)語(yǔ)近5000 條。

8 月，《作為科班的晚清北京“堂子”》刊登在《北京社會(huì)科學(xué)》第3 期。

9 月，《試說(shuō)嘉慶、道光年間的“花譜”熱》刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》第5 期?！稇蚯窋⑹鲋械谋本疤米印薄钒l(fā)表在《大戲劇論壇》第2 輯。2005 年5 月，收入陳平原、王德威主編的《北京：都市想象與文化記憶》，由北京大學(xué)出版社出版。

12 月，《晚清北京南城的“堂子”》收入陳平原主編、北京大學(xué)二十世紀(jì)中國(guó)文化研究中心主辦的學(xué)術(shù)刊物《現(xiàn)代中國(guó)》第5 輯，湖北教育出版社刊行?！痘瞻嘟o北京帶來(lái)了什么》收入朱萬(wàn)曙、卞利主編的《戲曲·民俗·徽文化論集》，由安徽大學(xué)出版社出版?！兑粠掌奈宸N說(shuō)明》刊登在《海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)》第6 期。

2005

9 月，《晚清優(yōu)伶社會(huì)地位的變化》發(fā)表在《戲曲研究》第68 輯。2021 年8 月，收入《〈戲曲研究〉文選1957—2020》第四卷，由文化藝術(shù)出版社出版?！肚迥┟癯跞毡镜闹袊?guó)戲曲愛(ài)好者》刊登在《文學(xué)遺產(chǎn)》第5 期。

12 月，去荷蘭萊頓大學(xué)訪學(xué)，為研究“高羅佩對(duì)于中國(guó)文化的接受”查找資料。

2006

3 月，專著《晚期戲曲的變革》由人民文學(xué)出版社出版。這本書(shū)是一部帶有專題性質(zhì)的戲曲史著，從宮廷演劇、民間演劇和戲曲的“環(huán)境”來(lái)討論晚清戲曲的變革。主要內(nèi)容包括清代皇家劇團(tuán)和宮廷演劇的變革、徽班進(jìn)京對(duì)晚清北京戲曲的影響、明清演劇史上男旦的興衰、晚清戲曲與北京南城的“堂子”、晚清關(guān)公戲演出與伶人的關(guān)羽崇拜、晚清優(yōu)伶社會(huì)地位的變化、晚清的觀劇指南與戲曲廣告、清末民初的北京娛樂(lè)圈等。如任教于廣州大學(xué)的張?jiān)娧笏枋龅?，?shū)的“聚焦點(diǎn)不再是戲曲文本，而是和歷史演進(jìn)、社會(huì)變革同步的演劇和戲曲環(huán)境，所以書(shū)中既有演劇史實(shí)、生態(tài)、制度的梳理，又有民間信仰、觀眾心態(tài)、社會(huì)轉(zhuǎn)型等方面的觀照，這種視野擴(kuò)大了戲曲史的研究范疇，書(shū)中的專題設(shè)置也不同于以往戲曲史的章節(jié)安排”（張?jiān)娧螅骸妒饭P詩(shī)心見(jiàn)真淳——么書(shū)儀研究員訪談錄》）。2008年8 月，《晚清戲曲的變革》（修訂版）由人民文學(xué)出版社出版。2013 年3 月，繁體字版由臺(tái)灣秀威資訊科技股份有限公司出版。2015 年，該書(shū)獲社科院“文學(xué)研究所優(yōu)秀科研成果（2010—2012）”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2018 年6 月，《晚清戲曲的變革》（增訂版）由人民文學(xué)出版社出版。2019 年1 月，王藝在《讀書(shū)》發(fā)表書(shū)評(píng)《當(dāng)我們談?wù)搼蚯返臅r(shí)候，我們?cè)谡務(wù)撌裁础罚懻摿舜藭?shū)作為“晚清京師娛樂(lè)圈的社會(huì)史”的意義。

9 月，《清代宮廷戲劇考述——以晚清七十年為中心》刊于香港《嶺南學(xué)報(bào)》第3 期。

11 月，隨筆《家住未名湖》發(fā)表在《北京文學(xué)》第11 期。這篇散文收入陳平原主編的《筒子樓的故事》（北京大學(xué)出版社2010 年版）、楊曉升主編的《好一個(gè)北京：作家筆下的北京》（首都師范大學(xué)出版社2002 年版）。

11 月，從文學(xué)所退休。

12 月，《徽班進(jìn)京·程長(zhǎng)庚·前、后“三鼎甲”》發(fā)表在《徽州學(xué)研究》第二卷。

2008年

3 月，《關(guān)于升平署檔案》刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》第2 期。

2009年

1 月，專著《程長(zhǎng)庚·譚鑫培·梅蘭芳——清代至民初京師戲曲的輝煌》由北京大學(xué)出版社出版。寫(xiě)這本書(shū)的緣起，是《晚清戲曲的變革》的責(zé)編、人民文學(xué)出版社古編室的周絢隆建議給《晚清戲曲的變革》這本學(xué)術(shù)書(shū)做一個(gè)“普及本”。不過(guò)，完成的書(shū)稿只有很小的一部分脫胎于“學(xué)術(shù)本”，大部分是討論之前沒(méi)有解決的一些問(wèn)題，尤其是清代至民初戲曲在京師的成長(zhǎng)、變革和鼎盛，清代帝王在推動(dòng)戲曲發(fā)展中的作用，程長(zhǎng)庚、譚鑫培、梅蘭芳等名伶的生存環(huán)境、個(gè)人境況和藝術(shù)成就，他們?nèi)绾未俪删﹦〉妮x煌，他們的悲喜和身不由己的命運(yùn)浮沉。2012年10 月，繁體字本由臺(tái)灣秀威資訊科技股份有限公司出版，書(shū)名為《從程長(zhǎng)庚到梅蘭芳——晚近京師戲曲的輝煌》。2020 年5 月，《程長(zhǎng)庚·譚鑫培·梅蘭芳——清代至民初京師戲曲的輝煌》（修訂版）由北京出版社出版。

4 月，與洪子誠(chéng)合著的隨筆集《兩憶集》由北京大學(xué)出版社出版。相比1999 年學(xué)苑出版社出版的《兩意集》，這本書(shū)有重合、有增減。記述在北大求學(xué)、生活、工作的“北大記憶”有所增加，“東京記憶”的部分有所減少。

10 月，《尋常百姓家》由臺(tái)灣人間出版社出版。這是一本紀(jì)念父母的書(shū)。上編根據(jù)父親錄制的36盤錄音帶、父親留下的“檔案”（信、賬單、收據(jù)、公分本、歷次政治運(yùn)動(dòng)中“交代歷史問(wèn)題”的底稿等）和個(gè)人記憶，寫(xiě)祖父母、父母和自己兄弟姐妹三代人的家庭故事，是一個(gè)普通人家在20 世紀(jì)中國(guó)不斷變遷的社會(huì)中生存、奮斗、尋找希望的歷史。下編寫(xiě)自己求學(xué)、工作、為人妻、為人母的經(jīng)歷。2016 年9 月，《尋常百姓家》上編由臺(tái)灣人間出版社出版，書(shū)名為《歷史縫隙中的尋常百姓——父親母親的一生一世》。

2014年

1 月，《呂老師和他的學(xué)生們》收入《呂正惠教授榮退兩岸紀(jì)念散文集》，由淡江大學(xué)中文系匯編。

4 月9 日，《我所認(rèn)識(shí)的吳曉鈴先生》載于《中華讀書(shū)報(bào)》。

5 月，《見(jiàn)聞與記憶》由南京師范大學(xué)出版社出版。書(shū)的主要部分是2009 年在臺(tái)灣生活的見(jiàn)聞和經(jīng)歷。2009 年，洪子誠(chéng)應(yīng)邀到臺(tái)灣彰化師大客座講學(xué)半年，隨行并寫(xiě)下接觸到的人和事，如“在臺(tái)北榮總醫(yī)院看診”“在彰化的基督教醫(yī)院就醫(yī)”“南投縣的清境農(nóng)場(chǎng)”“眷村長(zhǎng)大的孩子”等。

8 月，《〈古本戲曲叢刊〉的編輯和考訂》載于《書(shū)城》。

2015年

8 月，《博學(xué)多聞的王學(xué)泰——〈生旦凈末丑〉之一》發(fā)表在《悅讀》第42 期。王學(xué)泰是文學(xué)所的不多好友之一。最后一次見(jiàn)面是2016 年4 月或者5 月，在文學(xué)所辦事時(shí)遇到，他說(shuō)起《悅讀》的主編褚鈺泉1 月去世。2018 年1 月，王學(xué)泰去世。

2016年

1 月，應(yīng)北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳均副教授邀請(qǐng)，在北京大學(xué)昆曲傳承與研究中心主辦的“戲曲與中國(guó)傳統(tǒng)文化”沙龍第一期演講，題目是《乾嘉道咸時(shí)期的宮廷演劇》。

1 月，《饒頭戲》收入《文史知識(shí)》編輯部編輯的《名家講中國(guó)戲曲》（插圖本），由中華書(shū)局出版。

8 月，《期望新的〈清代燕都梨園史料》校點(diǎn)本》刊于《古籍整理出版情況簡(jiǎn)報(bào)》第8 期。

9 月14 日、9 月21 日、10 月12 日，《求扇面的故事》（之一、之二、之三）刊登在《中華讀書(shū)報(bào)》。

2018年

5 月，與洪子誠(chéng)合著的隨筆集《家住未名湖》由北京大學(xué)出版社出版。2018 年北大一百二十周年校慶，北大出版社提出重版《兩憶集》，建議刪除東京記憶，加強(qiáng)北大記憶。按照出版社的要求增加了寫(xiě)北大經(jīng)驗(yàn)的散文，如《“大象”——記副系主任向景潔》《在北大經(jīng)歷“文革”》，也收入一些回憶文學(xué)所友人同事的文字，如《和呂薇芬在一起的日子——憶念〈古本戲曲叢刊第五集〉的編輯和考訂》《我所認(rèn)識(shí)的吳曉鈴先生》。

6 月，《憶念〈古本戲曲叢刊第五集〉的編輯和考訂》發(fā)表在社科院文學(xué)所《古代文學(xué)研究前沿與評(píng)論》創(chuàng)刊號(hào)。

2019年

10 月26 日，參加由中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院、中國(guó)戲劇出版社、《戲劇》雜志社與《戲曲研究》編輯部合辦的“新舊劇論爭(zhēng)的百年回響與戲劇學(xué)科建設(shè)”學(xué)術(shù)研討會(huì)。這是最后一次參加學(xué)術(shù)會(huì)議。

12 月，《八卦山下的彰化古城》刊于《讀書(shū)》第12 期。

2020年

1 月，《回憶我在文學(xué)所研究戲曲的往事》發(fā)表在《古代文學(xué)研究前沿與評(píng)論》第4 輯。

3 月，張?jiān)娧蟮脑L談《史筆詩(shī)心見(jiàn)真淳——么書(shū)儀研究員訪談錄》刊登在《文藝研究》第3 期。

2021年

1 月，《元曲十題》收入北京出版社的“大家小書(shū)”叢書(shū)系列。書(shū)中收錄了一些發(fā)表在20 世紀(jì)八九十年代的元雜劇研究論文。

3 月，為紀(jì)念人民文學(xué)出版社成立七十周年寫(xiě)的《一個(gè)好出版社，一定有一批好編輯》，收入《文學(xué)名著誕生地：人民文學(xué)出版社1951—2021》。

2022年

9 月，《尋常百姓家》上編由社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社出版簡(jiǎn)體字版，書(shū)名為《尋常百姓家》。11 月12 日，中間美術(shù)館與社科文獻(xiàn)出版社合辦“歷史縫隙中的尋常百姓——么書(shū)儀《尋常百姓家》研討會(huì)”，夏曉虹、黃子平、楊聯(lián)芬、李際寧、謝其章、賀照田、賀桂梅、周瓚、陳均、黃文倩、袁一丹、吳丹鴻發(fā)言。11 月18日，文學(xué)所主辦“保存‘有情的歷史’——么書(shū)儀先生《尋常百姓家》新書(shū)座談會(huì)”，王達(dá)敏、鄭永曉、田美蓮、薩支山、楊早發(fā)言。《北京青年報(bào)》《中華讀書(shū)報(bào)》《北京日?qǐng)?bào)》《中國(guó)圖書(shū)評(píng)論》刊發(fā)書(shū)評(píng)。該書(shū)入圍2022 年“湃書(shū)單”“《中華讀書(shū)報(bào)》20 種文學(xué)好書(shū)”“探照燈好書(shū)”等多種年度好書(shū)。