■ 張世正

戲曲作為中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，需要在不斷的創(chuàng)新與變化中實(shí)現(xiàn)傳承與發(fā)展，而其中一個(gè)重要環(huán)節(jié)就是舞臺(tái)燈光。因?yàn)闊艄獾膭?chuàng)造與運(yùn)用，會(huì)給觀眾帶來(lái)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重享受。

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，戲曲舞臺(tái)的燈光由原始的“燈不在多，只求一亮”的“白光”，突飛猛進(jìn)到色彩斑斕、變化莫測(cè)、無(wú)所不及、無(wú)所不能的“萬(wàn)能光”境界。戲曲舞臺(tái)的燈光，成為劇本情境的幻化，成為導(dǎo)演二度創(chuàng)作的輔助手段，成為演員表演內(nèi)情外化的魔法，成為戲曲觀眾大飽眼福的神功。

那么，燈光在戲曲舞臺(tái)上的表現(xiàn)形式、創(chuàng)造功能、審美亮點(diǎn)究竟是什么，本文將在學(xué)習(xí)、探索、實(shí)踐中進(jìn)行梳理、總結(jié)與研究。

一、戲曲舞臺(tái)燈光的表現(xiàn)形式

戲曲史研究資料表明，古時(shí)的舞臺(tái)照明，受客觀條件的限制，多為火把或各式燈籠，此類(lèi)光照缺乏變化性，只能起到照明作用，難以對(duì)舞臺(tái)氛圍進(jìn)行烘托，無(wú)法協(xié)助演員進(jìn)行戲曲意境表達(dá)。因此，當(dāng)時(shí)戲曲表現(xiàn)的氛圍營(yíng)造及對(duì)內(nèi)容的深化，主要依賴(lài)于詞、曲及演員的表演。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步和燈光設(shè)計(jì)者的創(chuàng)造，我國(guó)戲曲舞臺(tái)也開(kāi)始引進(jìn)應(yīng)用電光源，戲曲舞臺(tái)的燈光變化與功能開(kāi)始增多，舞臺(tái)燈光也為戲曲表演提供了良好的輔助作用。在當(dāng)代戲曲表演中，舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)與應(yīng)用更加多元化，在數(shù)字技術(shù)的支持下，舞臺(tái)燈光的變化手段越來(lái)越多，尤其是創(chuàng)新燈具與大屏投影，為戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)造了更多的可能性。但無(wú)論舞臺(tái)燈光如何發(fā)展與變化，都不能在戲曲演出中喧賓奪主，設(shè)計(jì)人員要明確舞臺(tái)燈光應(yīng)服務(wù)于劇情與演員，舞臺(tái)燈光最主要的作用是氣氛烘托與意境表達(dá)，它不能掩蓋演員表演與劇情傳達(dá)，燈光所發(fā)射的光不應(yīng)蓋過(guò)演員表演的光芒。

當(dāng)代戲曲舞臺(tái)的表現(xiàn)形式主要分為傳統(tǒng)型布景形式、寫(xiě)意型布景形式、寫(xiě)實(shí)型布景形式。傳統(tǒng)型布景形式主要由一桌二椅和簡(jiǎn)單布幔構(gòu)成；寫(xiě)意型布景形式在空間與設(shè)計(jì)感上與傳統(tǒng)形式存在較大差異，表演空間更為廣闊，更加重視舞臺(tái)的設(shè)計(jì)與展現(xiàn)；寫(xiě)實(shí)型布景形式基本完全脫離傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，主要通過(guò)幻覺(jué)設(shè)計(jì)進(jìn)行真實(shí)場(chǎng)景與環(huán)境的模擬。對(duì)比三種表現(xiàn)形式，其中最常見(jiàn)也最能夠發(fā)揮舞臺(tái)燈光氣氛與意境表達(dá)作用的為寫(xiě)意型布景形式。具有代表性的如蕭麗河的《1699·桃花扇》、林克華的青春版《牡丹亭》等，都充分展現(xiàn)了舞臺(tái)燈光的魅力與功能。

傳統(tǒng)型布景形式在長(zhǎng)期的傳承與表演中已經(jīng)形成了固態(tài)的表演形式，長(zhǎng)期觀看此類(lèi)戲曲表演的觀眾也已形成觀看習(xí)慣，僅通過(guò)演員、配樂(lè)、行頭與動(dòng)作就足以將觀眾帶入到所要表達(dá)的氣氛與意境中，在氣氛和意境呈現(xiàn)上燈光并不是決定性因素，且傳統(tǒng)布景形式的空間較為有限，對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)造成了一定的局限。寫(xiě)實(shí)型布景形式因?yàn)樽非笳鎸?shí)的生活環(huán)境營(yíng)造，在舞臺(tái)燈光呈現(xiàn)上也會(huì)趨近于生活光線，所預(yù)留的燈光發(fā)揮空間較窄，且這種布景形式本身就會(huì)限制觀眾思維，即使進(jìn)行豐富的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)也難以起到良好的營(yíng)造氛圍與傳達(dá)意境的作用。而寫(xiě)意型布景形式不僅為舞臺(tái)燈光表達(dá)提供了充足的空間，同時(shí)存在的限制因素較少，舞臺(tái)燈光與演員表演進(jìn)行有效的配合能夠充分表達(dá)戲曲氛圍與意境。在進(jìn)行當(dāng)代戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)時(shí)，還要重視現(xiàn)代燈具與技術(shù)應(yīng)用的合理性，現(xiàn)代燈具系統(tǒng)、大屏投影系統(tǒng)與戲曲是否適配，不取決于器材本身而取決于使用者。燈光設(shè)計(jì)者要結(jié)合視覺(jué)元素、舞臺(tái)氣氛與意境，合理進(jìn)行燈具與系統(tǒng)選擇，重視燈光變化與演員表演的配合度。

二、燈光在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)中的作用

燈光在戲曲舞臺(tái)上，常規(guī)功能在于用“切光”來(lái)暗轉(zhuǎn)場(chǎng)次，用“追光”來(lái)銜接場(chǎng)與場(chǎng)之間的過(guò)渡，并且合理地使全劇內(nèi)容與形式達(dá)到和諧統(tǒng)一。

除了這一普遍功能之外，燈光的“再創(chuàng)造能力”竟然非常突出，甚至超乎常人的想象。

1.以燈光增加戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力

精彩的戲曲藝術(shù)表演需要通過(guò)強(qiáng)烈適宜的舞美效果配合來(lái)完成。當(dāng)舞美效果與演員演繹達(dá)到最佳的平衡與結(jié)合狀態(tài)，觀眾就會(huì)感受到美的視聽(tīng)享受。舞臺(tái)燈光是構(gòu)成舞美效果的重要元素。對(duì)于戲曲藝術(shù)而言，舞臺(tái)燈光最基礎(chǔ)的功能為營(yíng)造氛圍、提升戲曲表現(xiàn)力。如今科技的發(fā)展為戲曲舞臺(tái)燈光帶來(lái)了更多的可能性，霓虹燈代替了簡(jiǎn)單的照明燈，使舞臺(tái)燈光呈現(xiàn)出更豐富的表現(xiàn)形式。通過(guò)色彩與燈光表現(xiàn)形式的變化，更好地配合戲曲表演內(nèi)容，構(gòu)建舞臺(tái)場(chǎng)景，為觀眾營(yíng)造或溫馨、或壓抑、或歡快、或嚴(yán)肅的舞臺(tái)氛圍。舞臺(tái)燈光的渲染功能被充分發(fā)揮，更有利于觀眾的情緒生成與情感帶入。

2.以燈光促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的發(fā)展與應(yīng)用充分體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，也是對(duì)戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式的一種良好的補(bǔ)充與豐富。通過(guò)舞臺(tái)燈光的變化，可以實(shí)現(xiàn)戲曲舞臺(tái)風(fēng)格的多樣性。舞臺(tái)燈光的應(yīng)用也充分滿(mǎn)足了戲曲劇本的多樣化場(chǎng)景需求，進(jìn)一步帶動(dòng)了戲曲藝術(shù)審美價(jià)值的提升，推動(dòng)了戲曲表演藝術(shù)的演進(jìn)與發(fā)展。例如在評(píng)劇《竇娥冤》第二折中，演員唱到“張?bào)H兒下毒誤殺親爹，竇娥受酷刑屈打成招”一句時(shí)，在古典戲曲表演中主要是通過(guò)演員的唱腔與表情表達(dá)戲文中悲慘凄婉之感，而在當(dāng)代戲曲表演中可利用舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)強(qiáng)化情緒表達(dá)，通過(guò)明亮的燈光來(lái)體現(xiàn)張?bào)H兒嫁禍后的得意之情，通過(guò)變化與閃爍的燈光來(lái)凸顯竇娥被冤后的憤懣與怨恨之感。利用這種燈光形式的交替變化實(shí)現(xiàn)情緒的對(duì)比，使戲曲演員在舞臺(tái)燈光的渲染與帶動(dòng)下更好地調(diào)動(dòng)情緒，營(yíng)造舞臺(tái)表演氛圍，強(qiáng)化觀眾的代入感，提升戲曲表演的藝術(shù)魅力。

舞臺(tái)燈光的變化能夠代表劇情的推進(jìn)，可以有效帶動(dòng)劇情發(fā)展。通過(guò)舞臺(tái)燈光進(jìn)行氛圍營(yíng)造，有效激發(fā)觀眾對(duì)后續(xù)劇情的好奇心，提高觀眾的期待值，順利進(jìn)行劇情的過(guò)渡與推進(jìn)。例如在昆曲《十五貫》的表演中，利用舞臺(tái)燈光渲染熊市兄弟遭遇冤案的凄慘，激發(fā)觀眾的同情心理，然后通過(guò)舞臺(tái)燈光變化彰顯冤案出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)會(huì)被平反，提高觀眾的期待值，順利帶動(dòng)戲曲劇情的進(jìn)展。

3.以燈光突出戲曲藝術(shù)的主題

舞臺(tái)燈光的合理設(shè)計(jì)更加有利于戲曲曲目主題的展示與突出，消除觀眾欣賞戲曲表演時(shí)存在的疑惑，為演員表演提供更充分的表現(xiàn)空間。通過(guò)營(yíng)造生動(dòng)恰當(dāng)?shù)谋硌莘諊?，輔助演員表達(dá)情緒情感。例如在楚調(diào)《貴妃醉酒》的表演中，首先通過(guò)大量絢麗的舞臺(tái)燈光變化為觀眾營(yíng)造富麗堂皇的大唐盛世景象，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略情境。在貴妃楊玉環(huán)醉酒后通過(guò)激烈的燈光與音樂(lè)配合，更淋漓盡致地表現(xiàn)貴妃醉酒后的狀態(tài)，利用燈光的變化體現(xiàn)楊玉環(huán)從痛苦、克制、失控到全面崩潰的心理變化，讓觀眾感受到更強(qiáng)烈的情感沖擊。

絢爛多姿的舞臺(tái)燈光能夠給予觀眾更豐富的視覺(jué)享受，有利于觀眾增強(qiáng)對(duì)戲曲表演的興趣。舞臺(tái)燈光的變化也是對(duì)演員表演的最佳配合，輔助演員更生動(dòng)地刻畫(huà)人物形象，協(xié)助戲曲主題得以更加充分的表達(dá)。

三、當(dāng)代戲曲舞臺(tái)燈光的審美亮點(diǎn)

戲曲是表演故事的藝術(shù)，一部戲曲故事的起承轉(zhuǎn)合，其細(xì)節(jié)、情節(jié)、矛盾、沖突、高潮、結(jié)局，虛實(shí)結(jié)合，不僅需要布景、道具、唱念做打來(lái)輔助，更需要舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)來(lái)烘托、推助、演進(jìn)，因此，舞臺(tái)燈光的巧妙運(yùn)用也成為舞臺(tái)展演戲曲故事的必備手段，甚至是不可或缺的必備條件。

1.舞臺(tái)燈光的“特寫(xiě)”美感

因?yàn)橛^眾觀摩戲曲第一審美需求是要看清楚演員的面貌、身形，獲得“追星”般的心理滿(mǎn)足。隨著故事情節(jié)的進(jìn)展，觀眾還要看清演員的服飾、臉譜的色彩，更為強(qiáng)烈的希求是要看清楚演員的面部表情和眼神的內(nèi)心外化。合理的、巧妙的燈光設(shè)計(jì)會(huì)像“特寫(xiě)鏡頭”一樣給予受眾特殊的美感享受。在“貴妃醉酒”“張飛喝斷當(dāng)陽(yáng)橋”“楊子榮打虎上山”等細(xì)節(jié)中，燈光的作用都給予了這種“特寫(xiě)”以完美的詮釋。

2.舞臺(tái)燈光的“造型”美感

隨著現(xiàn)代戲曲的演進(jìn)，燈光對(duì)戲曲人物的造型起到了越來(lái)越強(qiáng)勢(shì)的作用。

舞臺(tái)上沒(méi)有的時(shí)空造型，燈光可以無(wú)中生有。比如當(dāng)舞臺(tái)上所有的燈光暗去，一束追光可以讓人物幾個(gè)圓場(chǎng)走出很長(zhǎng)的一段路?！都t燈記》里李鐵梅趕路回家的情節(jié)，就是依靠“追光”完成的，觀眾完全相信這段“趕路歸家”的存在?？梢?jiàn)追光追出了舞臺(tái)上沒(méi)有的時(shí)空，效果是逼真的。

對(duì)于舞臺(tái)上的人物造型，燈光可以妙筆生花。燈光的奇特效果增添了戲曲舞臺(tái)人物造型的多種手段，甚至達(dá)到了旁所不及的程度。戲曲《游西湖》中李慧娘化為鬼魂的形象造型，全靠燈光來(lái)營(yíng)造。她的鬼魂形象從梅花樹(shù)幻化而出，以飄忽的舞蹈身段，向紅梅閣游弋而去，光怪陸離的流光在她身上流動(dòng)，在觀眾眼前出現(xiàn)了亦幻亦真的鬼魂形象，給受眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

3.舞臺(tái)燈光的“抒情”美感

戲曲唱詞的“抒情段”或“核心唱段”是戲曲藝術(shù)抒情的主要表現(xiàn)，而舞臺(tái)燈光是戲曲抒情的輔助手段，甚至為強(qiáng)化手段，可起到錦上添花、風(fēng)助火威的審美效果?！恩煊裨峄ā分械臒艄怆S著林黛玉“惜花憐己”悲情地起伏跌宕，淋漓盡致地強(qiáng)化出“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的悲劇效果?，F(xiàn)代戲曲《明月照我心》，表現(xiàn)了教師領(lǐng)養(yǎng)多個(gè)孤兒的慈善之心，天幕上的大月亮配合劇情，根據(jù)每場(chǎng)不同的情節(jié)發(fā)展和每場(chǎng)主人公不同的情緒變化，月亮隨之變換不同的色彩，不僅暗示主人公的情緒變化，也調(diào)整了觀眾欣賞的審美層次。

4.舞臺(tái)燈光的“意境”美感

詩(shī)歌講究意境，戲曲是以歌舞演故事的“詩(shī)劇”，因之戲曲尤其講究意境。意境是特定情境中人物內(nèi)心與外界物象的疊印，讓受眾感同身受的審美感知。

《思凡·下山》中有一個(gè)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)小和尚思凡私自下山，逃戒還俗路上，一會(huì)兒緊張地貓腰疾走，亦即做功“走矮子”；一會(huì)兒放松地展望前程，亦即做功“耍佛珠”。這段一連串的精彩表演離不開(kāi)燈光緊密的配合，燈光色彩隨著人物內(nèi)心色彩的變化而變化，從而使觀眾由眼入心，感情色彩隨之變化而變化。這種場(chǎng)景式的藝術(shù)效果燈光，襯托出了非凡的意境美。

對(duì)于戲曲藝術(shù)創(chuàng)作而言，舞臺(tái)效果由音色美與形式美共同構(gòu)成，而舞臺(tái)燈光是形式美的靈魂，也是戲曲藝術(shù)張力表現(xiàn)的基礎(chǔ)。舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)與展現(xiàn)需要與戲曲創(chuàng)作相結(jié)合，獨(dú)立于戲曲創(chuàng)作的舞臺(tái)燈光會(huì)喪失藝術(shù)價(jià)值。因此，燈光設(shè)計(jì)者需要了解當(dāng)代戲曲的舞臺(tái)燈光審美要點(diǎn)，熟知?jiǎng)”九c戲曲藝術(shù)特點(diǎn)，與其他主創(chuàng)人員共同努力，創(chuàng)作出受當(dāng)代觀眾喜愛(ài)的優(yōu)秀戲曲劇目。