◇徐崴娜 張曉哲

隨著歐洲中世紀農(nóng)業(yè)技術(shù)的革新和土地的播種，西歐的人口穩(wěn)步增長，到1300年的時候，人口已經(jīng)增長到1000年的兩倍。與此同時，物資的豐盈使絕大多數(shù)的歐洲人在1300年時都住在了比之前更好的屋子里，吃著更好的食物（特別是富含蛋白質(zhì)的豌豆和大豆，還有奶酪、蛋、魚和肉），穿著更好的衣服。隨著人口的增長，沿線的空地逐漸減少。因此，人們聚集區(qū)之間的距離逐漸拉近，這使得商業(yè)發(fā)展比以前更加繁榮，農(nóng)業(yè)仍然是前工業(yè)時期（包括整個中世紀）的主要經(jīng)濟來源。但是到1300年，城市已經(jīng)是歐洲人生活中的一個重要組成部分，選擇住在城市和城鎮(zhèn)里的人開始增多。經(jīng)濟的繁榮使展現(xiàn)人們生活的世俗繪畫開始出現(xiàn)。雖然歐洲中世紀的繪畫一直被嚴肅的氣氛籠罩著，但是撥開這層迷霧，卻也散發(fā)著一種人性與自然迷人的氣息：一月迎接新年，慶祝活動豐富多彩；二月春寒多雨，休養(yǎng)生息；三月、四月春暖花開，播種整枝；五月、六月割草剪羊毛；七月、八月收獲蔬果谷物；九月、十月釀葡萄酒和啤酒；十一月催肥家畜；十二月宰殺備糧。畫面描繪的生活比所謂的黑暗中世紀要明亮得多，有豐富的想象和自由的形式，充滿著愛情、陽光、傳說、夢境的浪漫主義色彩和強烈的精神性。它以敘事式、抒情式的手法描摹構(gòu)建了一個充滿幻想和真摯情感的童話世界，具有一種神秘嚴肅又活潑生動的基調(diào)。

一、人物形象

歐洲中世紀的世俗繪畫展現(xiàn)了人們的生存狀態(tài)、生命特質(zhì)和精神面貌，歸納和總結(jié)這一特定歷史時期的人物形象呈現(xiàn)出的獨特風(fēng)貌，從而探索其具有的歷史淵源、文化內(nèi)涵、藝術(shù)美學(xué)和社會價值。

真正記錄人們世俗生活情況的繪畫大都集中在手抄本和公文書的插圖里，這些人主要為教士、貴族和勞動者。插圖里描繪了人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷妫宫F(xiàn)了豐富多彩的生活場景?，F(xiàn)藏于倫敦大英圖書館的13世紀插圖《教士、騎士和農(nóng)民》運用象征的手法進行描繪，教士代表神職人員，騎士代表貴族，農(nóng)民代表耕者的形象。畫面運用圓形代表社會，三個人分量相等地位于畫面中央，教士的表情生動有趣，雙手舉在空中眉飛色舞地跟騎士傳道；騎士穿著盔甲，一手拿具有花紋的盾牌，另一只手回應(yīng)教士；農(nóng)民在一旁拿著鋤具，扭著頭認真聆聽。三個人物和諧地處在一個空間中，臉上洋溢著純真善意的表情，尤其是農(nóng)民的形象，頭上戴著一頂小帽子，眼神好奇而單純。

生活在中世紀農(nóng)村的勞動者大約占人口的一大半，主要包括農(nóng)民和工商業(yè)者。插圖、建筑的石雕刻、圣歌合唱隊席位上的木雕和壁畫等大量描繪了勞動者的生活場景，由此可以窺探到中世紀農(nóng)村的風(fēng)貌：農(nóng)耕、畜牧、林業(yè)、漁業(yè)、公共設(shè)施、手工業(yè)、集市等。現(xiàn)藏于法國尚蒂伊孔代美術(shù)博物館的《農(nóng)村收益書》是佩特魯斯·克里斯圖斯于14世紀初所著的關(guān)于農(nóng)業(yè)的手抄本，其插圖為農(nóng)事歷法描繪了中世紀農(nóng)村12個月的景象。在12幅繪畫中，每一幅的內(nèi)容和形式都多姿多彩，人們的動作生動真實，表情淡定平和，尤其是人物服裝和造型，具有鮮明的時代和身份的特征，沒有繁復(fù)的裝飾，簡約而有趣。

王室和貴族也是中世紀繪畫的主要對象，他們一般衣著奢華，造型復(fù)雜，表情漠然。這個時期的服飾和造型除了彰顯其身份和地位，還有一些其他有趣的含義。比如15世紀時流行一種時尚，男人的鞋尖呈現(xiàn)蝎子狀且越來越細，貴婦們都戴著魔鬼般有角的軟帽和被稱為“漢寧”的尖帽，讓自己顯得更加高挑，裙裝打扮得像懷了身孕一樣，并以此為榮。這些裝扮和服飾被現(xiàn)代大量影視藝術(shù)作品應(yīng)用，其中魔幻、復(fù)古、懷舊、童話的題材應(yīng)用最多，國王、王后、公主的形象設(shè)計似乎都源于中世紀的造型，讓人充滿好奇和想象。貴族還有一個最具有中世紀特色的階層——騎士。抄本插圖中描繪和記錄了大量豐富多彩的騎士形象和戰(zhàn)斗場景，活潑生動。在沙場上，他們?nèi)笋R一體，浴血奮戰(zhàn)。在宮廷里，他們?yōu)橹鞅M忠，執(zhí)著虔誠，由此誕生的“騎士精神”是最富有傳奇色彩的。騎士塑造出來的形象所產(chǎn)生的影響深遠，成為西方文明不可分割的一部分，流傳至今。關(guān)于騎士的文學(xué)作品和藝術(shù)作品眾多，尤其是騎士屠龍救公主的橋段，被大量的神話傳說、童話故事應(yīng)用。

二、場景環(huán)境

歐洲中世紀早期，比利牛斯山和阿爾卑斯山森林茂密，到處都是廣袤的樹林和荊棘叢生的荒地，被人類開墾的只是很小的一部分。墨洛溫王朝和加洛林王朝的國王們設(shè)置了許多森林獵場，隨著時間的推移，森林里也會出現(xiàn)一些隱居的人，在一些彼此分開的小屋里，住著很多修隱士。這些情況的出現(xiàn)，為后來的文學(xué)和藝術(shù)提供了豐富的素材，傳說中的圓桌騎士們到森林中尋求冒險，穿行在隱藏著種種危險的森林中，制造一種勇敢的氣質(zhì)和形象，被人們推崇和敬仰。這些傳說的故事幾乎都構(gòu)架在同樣一個大的環(huán)境中，那就是未知的讓人敬畏恐懼的森林，因此在中世紀的繪畫中，幾乎每一個自然場景都有森林植物的描繪，傳達了濃郁的浪漫神秘的色彩。

隨著森林和荒地的開墾，人們的居住環(huán)境也在不斷變化和改善，村莊和城市開始形成。中世紀的村落，道路貫穿村莊，沿路而建房屋和教堂，這些建筑多為石結(jié)構(gòu)建筑。村落的中心一般設(shè)有廣場，大型的活動都在此舉行。到了11世紀以后，村落紛紛遷至城堡附近，形成了有別于城下城的城下村。村落、石屋、城堡形成了中世紀人文建筑的獨特文化?，F(xiàn)代西方的影視作品經(jīng)常會出現(xiàn)各種各樣的城堡，其原型很多都是參考了中世紀的繪畫，這些城堡有的原始樸素、簡約厚重，有的富麗堂皇、繁復(fù)奢華。故事中的城堡有迪士尼動畫《白雪公主》中豪華的寢宮、《灰姑娘》中的水晶舞廳，也有《基督山伯爵》和《鐵面人》中關(guān)押犯人的碉堡水牢，還有《唐頓莊園》的杯觥交錯、《圣殿騎士》的披荊斬棘、《天朝王國》的宏圖霸業(yè)、《指環(huán)王：雙塔奇兵》的宏偉壯闊、《十字軍》兵臨城下的困獸猶斗、《勇敢的心》可歌可泣我的反抗精神、《權(quán)力的游戲》家族相爭的血雨腥風(fēng)、《雄霸天下》興盛衰落的無奈長嘆……城堡包含了歷史、政治、文化、藝術(shù)、生活方方面面的元素?，F(xiàn)藏于倫敦大英圖書館16世紀初的繪畫《農(nóng)民在戶外用午餐》生動地描繪了中世紀人們的生活場景，遠處是高聳的城堡、教堂，若隱若現(xiàn)地藏在茂密的森林中，一條清澈的小河貫穿村落，河里倒映著岸邊的影子，幾只美麗的白天鵝游弋在水中，近處岸邊的人們在辛勤地勞作，一個樸素的婦人一手托著籃子頂在頭上，一手拎著水壺正在跟坐在地上的人交談，畫面的左下角還有一只項上系著花環(huán)的狗悠閑地趴在地上。整體畫面的人物與場景造型生動可愛，渲染了一種平靜而溫和的氣氛，瞬間將人們帶入如童話般美好的世界。在大量的繪畫題材中，描繪的生活場景充滿熱烈的渴望、鄉(xiāng)村的風(fēng)味、城市的意趣，人對自然美的描繪變得更為細膩而豐富。

三、色彩表現(xiàn)

歐洲中世紀世俗繪畫在色彩運用上，一般采用平涂設(shè)色，弱化光影的方式，色彩艷麗、飽和度高，幾乎是純色繪制。裝飾壁畫、鑲嵌畫和手抄本插圖等功能性繪畫，一般都根據(jù)所需表達的主題內(nèi)容和環(huán)境來設(shè)色。在顏料有限的情況下，記錄生活情景的繪畫，其色彩大部分是根據(jù)自然環(huán)境設(shè)色，如天空用理性、凝重的藍色，湖水用純凈、清新的淺藍色，人物的顏色用紅色、綠色、藍色、褐色等，植物用綠色等。同時背景設(shè)色注重襯托人物的顏色，如用補色或者大面積色塊做對比，這種神秘、厚重的色彩既接近自然又比自然更強烈。色彩明快的畫面讓人有一種返璞歸真的感覺，簡單而純粹，在營造了一種半人半神的神秘境界的同時，還打造了一個蕩漾著率真與童真的幻想世界。

到14世紀末，繪畫技巧已經(jīng)大大進步。在中世紀末期，寫實主義是中世紀思想根本形式的繼續(xù)發(fā)展，同時宣告了文藝復(fù)興的來臨。繪畫中的圖像表達都是對人性內(nèi)心的揭露，絢麗的色彩具有多種多樣的搭配，這種色彩的構(gòu)成支配著藝術(shù)審美的發(fā)展和變化。在繪畫表現(xiàn)手法上，繪畫者將傳統(tǒng)手抄本插圖的故事圖解方式與14世紀初期哥特式華美風(fēng)格的元素相融合，以流暢生動的線條、亮麗明艷的色彩塑造了優(yōu)雅高貴的人物形象和場景，創(chuàng)造出不同于傳統(tǒng)單一模式的獨特表現(xiàn)形式。

現(xiàn)收藏于牛津博德萊安圖書館14世紀的繪畫《馬可·波羅行紀》，描繪了馬可·波羅從威尼斯港口出發(fā)前往亞洲時的場景，畫面一分為二，分割為兩塊色彩——橙色和藍色，形成了強烈的補色關(guān)系。藍色的大海色彩純度高，舒適且令人賞心悅目，這種意境為旅程的主題添加了一份神秘的色彩，增強了畫面感染力，融入夢幻而悠遠的情境。藍色的大海襯托的是俏麗的橙色，陸地與城堡運用了明亮熱烈的橙色和黃色，這種明亮色營造出一種生機勃勃的盎然景象。畫面整體色彩分明，對比強烈，其所表達的情感自然而然地從歡快熱鬧的色彩中渲染出來。色彩搭配與畫面構(gòu)成有機結(jié)合，使畫面中的環(huán)境獨具世俗風(fēng)情與時代氣息，并滿溢著浪漫幻想的童話美感。這些插圖雖然服務(wù)于文字，但已經(jīng)不僅限于解說的功能，而是逐漸具有了繪畫作品的獨立地位。繪畫者作畫的細膩風(fēng)格清晰可見——筆觸精細、色彩絢麗、主題明確，具有這段時期所有細密畫的特征，表達了此時人們崇尚自然、熱愛生活的情懷。

《馬內(nèi)塞古抄本》作為著名的文化遺產(chǎn)，是歐洲中世紀抄本杰出的代表，該抄本插圖的題材豐富，不但造型優(yōu)美，而且色彩明艷，生動地描繪了12—14世紀歐洲宮廷的生活場景和愛情場景。抄本中大量插圖細致刻畫了早期中世紀抄本鮮有記載的女性世俗形象，并且這些形象展露出人性的光芒?？v觀《馬內(nèi)塞古抄本》73幅含有女性形象的插圖，畫面通常使用的是藍色、紅色、紫色、金色和銀色。簡單的、明快的純色交相輝映，組合在一起產(chǎn)生獨特的光感，色調(diào)不依賴于明暗對比，整體協(xié)調(diào)發(fā)光，繪制工整且不讓顏色溢出于圖像邊緣以外。作品《康拉德·馮·阿爾特施泰滕在愛人懷中》，男女角色身著象征貴族階層的明艷的服裝，有艷麗燦爛的寶石藍，溫柔多情的粉紅色，雅致溫和的橄欖綠，亮麗濃烈的紅色，頭上、頸部、手腕處還有光芒閃爍的金飾，整個畫面交織成一首美麗浪漫的情歌。畫家甚至對樹上的五瓣紅花、地面藍色半圓形的圖案進行細致的刻畫，整幅作品充滿了詩情畫意。

四、現(xiàn)實意義

歐洲中世紀繪畫主要出現(xiàn)在各式壁畫、祭壇畫、玻璃鑲嵌畫、手抄本等藝術(shù)形式中，這個時期繪畫藝術(shù)的社會功能從建筑、雕塑中慢慢獨立出來，記錄了人文歷史和自然萬物。繪畫在不同的地域、時間與種族的傳承演變中，形成了各自的特色，并且在內(nèi)容、題材、技法上不斷創(chuàng)新，尤其是表達世俗風(fēng)情的繪畫要自然活潑得多，很多手抄本的插圖在描繪生活場景時更像是一幅幅兒童畫。畢加索說：“我花了四年時間畫得像拉斐爾一樣，但用一生的時間，才能像孩子一樣畫畫。”兒童繪畫的精髓正是在于創(chuàng)造一個和現(xiàn)實世界相似卻又異于現(xiàn)實世界的“第二世界”，中世紀繪畫中就有著同樣的“第二世界”：茂密的森林，騎著白馬的貴族，居住在森林里并守護著主的修士，美麗而驕傲的公主，還有與巨龍搏斗的勇敢騎士、神秘的女巫師、壯麗的城堡和神圣的教堂……這些中世紀獨有的元素構(gòu)成了充滿幻想的奇異世界，一個充滿危險而富有魅力的童話世界。這些繪畫充分、真實地反映了中世紀人們的生活情景，為了強調(diào)這種真實性，藝術(shù)家在人物、場景、色彩等方面都虔誠地尊重繪畫主題，使畫面如同一個個精彩的故事在娓娓道來，簡單而率直，具有童話般活潑生動的美感，這也正是繪畫所追求的精神境界。