周倩

于2015年發(fā)布的《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》指出，“新的文藝組織和文藝群體已經成為文化藝術領域的有生力量。要擴大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，完善工作機制，創(chuàng)新組織方式，做好團結、引導、服務工作，發(fā)揮好新的文藝組織和文藝群體在繁榮發(fā)展社會主義文藝中的積極作用?！倍獎?chuàng)新組織方式，發(fā)揮好新的曲藝組織和曲藝群體在繁榮發(fā)展社會主義文藝中的積極作用，就離不開各級曲協(xié)組織和政府相關職能部門的頂層設計和制度實施。為進一步發(fā)揮揚州曲藝“兩新”的效能，筆者僅以自身所思，粗談幾點看法，謹供參考。

一是定期舉辦專題培訓班。全國曲藝小劇場創(chuàng)作人才培訓班、全國相聲從業(yè)人員培訓班、全國曲藝自由職業(yè)者優(yōu)秀人才培訓班等，就是中國曲協(xié)立足曲藝“兩新”效能和長期發(fā)展而作出的部署，并已經發(fā)揮出比較良好的效果。筆者建議，中國曲協(xié)在這一系列培訓班的基礎上，應該進一步進行垂直細化，根據不同地區(qū)不同曲種的特色，與當地職能部門溝通協(xié)調，開辦主要面向以創(chuàng)演地方曲種為主要任務的曲藝“兩新”的培訓班，進一步提升他們的綜合能力。

二是持續(xù)推進曲藝名家新秀全國曲藝小劇場示范演出行動。據曲藝雜志融媒報道，該行動在2021年9月曾先后在京津冀的多家小劇場開展，有效發(fā)揮出了曲藝名家的傳幫帶和教育示范引領作用。筆者認為，這一行動應該持續(xù)擴大范圍，讓曲藝界優(yōu)良行風吹遍大江南北，讓曲藝“兩新”感受到“全國曲藝一盤棋”的溫度和力量。

三是做好曲藝“兩新”的綜合服務工作?！吨泄仓醒腙P于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》就指出，“各級宣傳、文化、新聞出版廣電部門和文聯(lián)、作協(xié)，要在項目申報、教育培訓、展演展示、評比獎勵等方面創(chuàng)造條件，在發(fā)展會員、職稱評定等方面提供便利。”所以，地方相關職能部門和人民團體要在重視職稱評定之于曲藝“兩新”的作用，盡快制定科學合理、行之有效的職稱評定制度的同時，為曲藝“兩新”在項目申報、展演展示等方面提供幫助，激勵他們發(fā)揮藝術的主觀能動性，在出新人、推新作等方面持續(xù)發(fā)力，再創(chuàng)佳績。

四是關注曲藝“兩新”的經營性特征。新曲藝組織和新曲藝群體多數具有比較明顯的民營經濟特征，市場屬性較濃厚。一方面，他們繼承了曲藝藝術“短、平、快”的優(yōu)勢，在市場上有“船小好調頭”的靈活性；另一方面，也存在著經營模式單一、抗風險能力差的隱患，甚至可以說，“刮風減半，下雨全完”在當今的文化文藝市場以另一種形式——如新冠肺炎疫情時——歸來，并直接影響著部分曲藝“兩新”的市場前景和未來發(fā)展。為此，相關職能部門和人民團體要加強引導，出實招、用巧招，引導曲藝“兩新”拓寬市場眼界，提升自身的抗風險能力。比如不同地方的曲藝“兩新”可以以曲藝作品為文旅融合賦能，為廣大游客、食客提供優(yōu)質的沉浸式體驗，進而推廣自身、發(fā)展自身。

同時，政府還要酌情考慮對曲藝“兩新”進行托底，通過政府購買服務等有效措施，在為鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)的基層文化服務設施提供保質保量的精神文化產品的同時，也為曲藝“兩新”的生存發(fā)展提供一份“保險”。

曲藝是一種“小”藝術，這種特質在相關從業(yè)者身上也有反映。與其他姊妹藝術不同，曲藝工作者往往“兩個肩膀抬張嘴”就能表演，至多再帶些隨身的道具和樂器，所以對表演場地的要求具有很強的靈活度，大些可以，小點也行，沒有可能更好——就往老百姓中間一站，“我自己”的“一場大戲”就能開場。這方便了受眾，也方便了愛好者與求學者。但就是這種“小”藝術的“小”做派，卻保證了自身能有與受眾最大的“接觸面積”，能最大限度地傳導藝術精華的同時，充分接受受眾的反饋意見，時刻保持藝術的鮮活度和生命力，達到“小而不小”的效果。曲藝“兩新”現在就站在群眾中，在傳遞藝術魅力的同時也在探索著自身未來發(fā)展的有效路徑。重視曲藝“兩新”，不要讓他們孤軍奮戰(zhàn)，展現出曲藝大家庭的團結與溫暖，應該成為廣大曲藝人的共識。

（責任編輯/馬瑜）