李鳳成

文本呈現(xiàn)

閱讀下面的文字，完成1～5題。

材料一：

媒介生態(tài)變化推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇新發(fā)展。隨著當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)視頻蓬勃興盛，視頻的通信社交、新聞紀(jì)實(shí)、文藝娛樂等方面應(yīng)用逐漸普及，滿足用戶多樣化的生活和文化需求，這也推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇在體裁、題材、表現(xiàn)方式等方面不斷拓展。與此同時(shí)，相關(guān)管理部門提升對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量監(jiān)督管理水平，有力推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作向規(guī)范化、精品化發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)劇新生態(tài)中，大制作即所謂“超級(jí)劇集”的篇幅容量與電視劇已無太多差別，從過去對(duì)傳統(tǒng)電視劇“題材短板”的補(bǔ)充逐漸過渡到與電視劇互為補(bǔ)充、比肩而立。大量資源為網(wǎng)絡(luò)劇精品化發(fā)展提供有力保障，縮小甚至消弭電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇在資金投入等方面的差異。

視頻網(wǎng)站與影視機(jī)構(gòu)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手是提升劇集品質(zhì)的重要基礎(chǔ)。一批實(shí)力雄厚的影視公司紛紛布局網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)，知名影視導(dǎo)演和成熟演員加盟網(wǎng)絡(luò)劇拍攝日漸成為趨勢(shì)。同時(shí)，網(wǎng)臺(tái)密切合作對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇制作播出有積極作用，在這方面《破冰行動(dòng)》提供了成功范例：該劇由視頻網(wǎng)站與央視電視劇頻道聯(lián)合制作、監(jiān)制出品，是網(wǎng)絡(luò)劇探索主旋律表達(dá)的有益嘗試。在劇目排播上，首輪播出的網(wǎng)絡(luò)版和央視版吸引不同圈層觀眾，獲得廣泛話題度；緊接著三家地方衛(wèi)視二輪播出，大大拓展了作品的影響力。

在網(wǎng)絡(luò)劇新生態(tài)中，長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)劇不斷晉級(jí)，相應(yīng)地也會(huì)失去曾經(jīng)的短平快等特色，此時(shí)出現(xiàn)的微網(wǎng)劇、豎屏劇、互動(dòng)劇等新形態(tài)網(wǎng)絡(luò)劇開始填補(bǔ)這一空缺，讓網(wǎng)絡(luò)劇始終保持求新求變的優(yōu)勢(shì)與活力。這些新體裁樣式與早期“段子劇”有相似之處，但又不是簡(jiǎn)單回歸，而是由技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)的體裁新變，以其短小、喜感、互動(dòng)性等特色滿足多樣審美需求。

需要看到，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇雖然有著豐饒收獲，但精品劇在整體創(chuàng)作中占比還不夠高，內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象仍然存在。網(wǎng)絡(luò)劇要想繼續(xù)保持創(chuàng)新活力，首先應(yīng)在題材類型上拓寬表現(xiàn)內(nèi)容，突破玄幻、古裝等固有題材囿限，積極擁抱現(xiàn)實(shí)，拓展新題材空間，通過多元化、探索性的藝術(shù)表達(dá)和垂直細(xì)分、差異化的內(nèi)容開掘?qū)ΜF(xiàn)有題材進(jìn)行深入表現(xiàn)。

（摘編自戴清《網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展方向：精品化、大眾化、特色化》）

材料二：

隨著類型化的成熟和制作上的專業(yè)化、精品化，網(wǎng)絡(luò)劇與臺(tái)播劇在當(dāng)下可謂平分秋色。不過，這并不意味著網(wǎng)絡(luò)劇單方面向傳統(tǒng)影視劇靠攏，事實(shí)上這些年來，網(wǎng)絡(luò)劇已多多少少改變了影視劇制作、傳播、觀看的底層邏輯。

傳統(tǒng)影視作品特別是電視劇原本就是針對(duì)大眾的文化工業(yè)產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)劇則盡可能地把這一特征發(fā)揮到了極致，最重要的是參與構(gòu)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活密切交互的虛擬空間。在過去，傳統(tǒng)影視劇往往是“摹仿”現(xiàn)實(shí)，在敘事上重視情節(jié)完整性和人物形象塑造的豐滿度，看起來十分“真實(shí)”，不過觀眾也都清楚那是一個(gè)個(gè)平行的幻想世界，是每天暫時(shí)脫離日常生活、沉浸在現(xiàn)實(shí)主義敘事幻覺中的一兩個(gè)小時(shí)。而在網(wǎng)絡(luò)劇之中，劇情或人物形象的真實(shí)感不再那么重要，相反，提供高度符號(hào)化的、可供快速辨認(rèn)的類型化的快感才是關(guān)鍵。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)劇相較于傳統(tǒng)影視劇的沉浸感是減弱的，而觀眾的參與度卻發(fā)生了質(zhì)的改變。

與其說在講故事，倒不如說網(wǎng)絡(luò)劇為觀眾提供了表達(dá)情緒和意見的素材。雖然早在20世紀(jì)末，亨利·詹金斯就以“文本盜獵”來形容觀眾對(duì)影視劇的創(chuàng)造性參與行為——主要是制作同人視頻、寫同人文等，不過這也需要在影視劇播出和觀看之后才能有所反饋。網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)代的“盜獵”行為顯然具有即時(shí)性乃至超前性的特征。“彈幕”文化可以說是即時(shí)性的代表，在特定的時(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)的評(píng)論帶給觀眾一種同時(shí)觀看的錯(cuò)覺，而且有時(shí)比劇情本身更有趣，導(dǎo)致不少人不佐著彈幕都看不下劇。此外，在網(wǎng)絡(luò)劇的宣發(fā)階段，粉絲或平臺(tái)方就已經(jīng)開始不斷地放出路透、制作話題沖微博熱榜，在播放過程中截取“高光時(shí)刻”、進(jìn)行二創(chuàng)剪輯，還包括在播放系統(tǒng)中設(shè)置“只看TA”“倍速播放”，實(shí)際上都是為觀眾更快地篩選素材、參與話題提供了方便。另一個(gè)顯著的變化是，觀眾的參與已不再純粹和自主，因?yàn)槠脚_(tái)方經(jīng)常會(huì)利用此種高參與度來擴(kuò)大宣傳，但有時(shí)也會(huì)造成輿論反噬。

網(wǎng)絡(luò)劇可控制速率又可隨時(shí)暫停和重放的播放特點(diǎn)，在快餐式的消費(fèi)之外，創(chuàng)造了“N刷”的現(xiàn)象。這種情況多出自有一定理解難度、需要“盤邏輯”的懸疑劇，例如火出圈的《隱秘的角落》，就有網(wǎng)友通過反復(fù)觀看、截圖分析，甚至從短暫的音畫分離中解讀出除了黑化的朱朝陽(yáng)以外另外兩名同伴均已死亡的“隱藏結(jié)局”。這也使平臺(tái)并不完全忽視內(nèi)容的力量，即便背后仍然是流量的邏輯。

（摘編自歐陽(yáng)月姣《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的邏輯與創(chuàng)新》）

“智讀”文本

內(nèi)容概括

兩則材料都圍繞“網(wǎng)絡(luò)劇”展開有關(guān)論述。

材料一著重論述媒介生態(tài)變化推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇的新發(fā)展，這些發(fā)展包括：在體裁、題材、表現(xiàn)方式等方面不斷拓展；規(guī)范化、精品化發(fā)展；“超級(jí)劇集”的篇幅容量與電視劇已無太多差別，從過去對(duì)傳統(tǒng)電視劇“題材短板”的補(bǔ)充逐漸過渡到與電視劇互為補(bǔ)充、比肩而立；縮小甚至消弭與電視劇在資金投入等方面的差異；知名影視導(dǎo)演和成熟演員加盟網(wǎng)絡(luò)劇拍攝日漸成為趨勢(shì)；網(wǎng)臺(tái)密切合作；微網(wǎng)劇、豎屏劇、互動(dòng)劇等新形態(tài)網(wǎng)絡(luò)劇出現(xiàn)，補(bǔ)齊曾經(jīng)的短平快等特色。

材料二著重論述網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)影視劇制作、傳播、觀看的底層邏輯的改變。這些改變包括：參與構(gòu)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活密切交互的虛擬空間；劇情或人物形象的真實(shí)感不再那么重要，相反，提供高度符號(hào)化的、可供快速辨認(rèn)的類型化的快感才是關(guān)鍵；觀賞時(shí)的沉浸感是減弱的，但觀眾的參與度卻發(fā)生了質(zhì)的改變；“盜獵”行為顯然具有即時(shí)性乃至超前性的特征；觀眾的參與已不再純粹和自主；創(chuàng)造了“N刷”的現(xiàn)象。

寫法歸納

材料一與材料二在寫法上的共性特點(diǎn)有：1.觀點(diǎn)先行，論證隨后。比如材料一的第一段就是先提出媒介生態(tài)變化推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇的新發(fā)展，然后具體展開論述新發(fā)展。材料二的第二段先提出網(wǎng)絡(luò)劇參與構(gòu)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活密切交互的虛擬空間，然后具體展開論述。2.對(duì)比手法突出網(wǎng)絡(luò)劇的特點(diǎn)。比如材料一第二段比較網(wǎng)絡(luò)劇“超級(jí)劇集”與電視劇的大制作，材料二的第二段電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇觀感等方面的不同，都通過對(duì)比來輔助論證。

材料一、二在寫法上不同的特點(diǎn)有：材料一辯證行文，即文章的前四段論述網(wǎng)絡(luò)劇的優(yōu)點(diǎn)，而第五段則論及了網(wǎng)絡(luò)劇的缺點(diǎn)，思考是嚴(yán)密的、辯證的；材料二有引用論證，即在第三段引用了亨利·詹金斯的“文本盜獵”，在論述上遵循了由現(xiàn)象到本質(zhì)的邏輯，論述有深度。

模擬演練

1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（? ）

A.當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇的新發(fā)展既與媒介生態(tài)的變化有關(guān)，又與相關(guān)管理部門的監(jiān)督管理有關(guān)，兩者助推網(wǎng)絡(luò)劇多向發(fā)展。

B.網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展得越來越好，許多實(shí)力雄厚的影視公司紛紛加入，大制作越來越多，但網(wǎng)絡(luò)劇也失去了短平快的特點(diǎn)。

C.網(wǎng)絡(luò)劇注重質(zhì)量的提升，以至于與臺(tái)播劇分庭抗禮，且在一定程度上更改了影視劇制作、傳播、觀看的底層邏輯。

D.網(wǎng)絡(luò)劇與傳統(tǒng)影視作品在觀眾參與度上有質(zhì)的不同，網(wǎng)絡(luò)劇參與構(gòu)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活密切交互的虛擬空間。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（? ）

A.材料一主要論述了新生態(tài)下網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)生的變化，材料二主要論述了網(wǎng)絡(luò)劇給影視劇行業(yè)帶來的變化。

B.在方便觀眾參與方面，網(wǎng)絡(luò)劇平臺(tái)方手段多樣，例如在播放過程中截取“高光時(shí)刻”進(jìn)行二創(chuàng)剪輯。

C.“彈幕”文化、“只看TA”、“倍速播放”是網(wǎng)絡(luò)劇改變影視劇觀看底層邏輯的幾個(gè)生動(dòng)體現(xiàn)。

D.在欣賞網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)，觀眾并不容易獲得沉浸感，這是因?yàn)閯∏榛蛉宋镄蜗蟮恼鎸?shí)感不再那么重要。

3.下列選項(xiàng)，可以屬于亨利·詹金斯所說的“文本盜獵”現(xiàn)象的一項(xiàng)是（? ）

A.在第四屆新少年作文大賽中王寧同學(xué)續(xù)寫了賈平凹的小說《秦腔》，虛擬了小說里幾位人物進(jìn)行網(wǎng)購(gòu)的故事。

B.出于對(duì)電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》的喜愛，一位網(wǎng)友創(chuàng)作了十二則有關(guān)主要人物圓滿結(jié)局的圖文混合作品。

C.“鬼才導(dǎo)演”錢雁秋在《西游記后傳》播放多年后照搬續(xù)其眾多相似劇情，拍出《石敢當(dāng)之雄峙天東》。

D.網(wǎng)絡(luò)劇《他是誰》選取甘肅白銀連環(huán)殺人案等真實(shí)案例，講述了警察衛(wèi)國(guó)平歷經(jīng)阻礙，追捕兇手的故事。

4.請(qǐng)結(jié)合材料二簡(jiǎn)要概括網(wǎng)絡(luò)劇改變影視劇制作、傳播、觀看的底層邏輯的具體表現(xiàn)。

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【解析】本題要求概括“網(wǎng)絡(luò)劇改變影視劇制作、傳播、觀看的底層邏輯的具體表現(xiàn)”，通過細(xì)讀文本不難發(fā)現(xiàn)，提取區(qū)間在第2、3、4段。在第2段中，作者寫道：“傳統(tǒng)影視作品特別是電視劇……參與構(gòu)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活密切交互的虛擬空間”，據(jù)此可提取第一個(gè)要點(diǎn)：把“針對(duì)大眾的文化工業(yè)產(chǎn)品”這一特征發(fā)揮到極致，參與構(gòu)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活密切交互的虛擬空間。在第3段中作者寫道：“與其說在講故事，倒不如說網(wǎng)絡(luò)劇為觀眾提供了表達(dá)情緒和意見的素材”，“亨利·詹金斯……具有即時(shí)性乃至超前性的特征”，據(jù)此可以提取第二個(gè)要點(diǎn)：給觀眾提供了表達(dá)情緒和意見的素材，或者網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)代的“盜獵”行為具有即時(shí)性乃至超前性特征。在第4段中作者寫道：“網(wǎng)絡(luò)劇可控制速率又可隨時(shí)暫停和重放的播放特點(diǎn)……的現(xiàn)象”“這也使平臺(tái)并不完全忽視內(nèi)容的力量，即便背后仍然是流量的邏輯”，據(jù)此可以提取第三個(gè)要點(diǎn)：創(chuàng)造了“N刷”的現(xiàn)象，既重流量，又重內(nèi)容。

5.美學(xué)家哈桑指出：“后現(xiàn)代主義的特征就是不確定性、破碎性、反正統(tǒng)性、非我性、內(nèi)在性?！闭?qǐng)結(jié)合哈桑的話以及兩則材料對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的“破碎性、反正統(tǒng)性”加以具體分析。

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【解析】考生應(yīng)先弄清命題人所引語句關(guān)鍵詞的內(nèi)涵，以此為按圖索驥作好鋪墊?！捌扑樾?、反正統(tǒng)性”中反正統(tǒng)性還好理解，即不循常規(guī)，顛覆傳統(tǒng)?！捌扑樾浴陛^難理解，且命題人并無更多提示，這就需要考生調(diào)動(dòng)自身積累，“破碎性”基本含義是“碎片化”。在弄清關(guān)鍵詞的內(nèi)涵之后應(yīng)梳理原文，去篩選相關(guān)聯(lián)的信息。材料一中相關(guān)聯(lián)的信息應(yīng)是第四段，文章“求新求變”等字眼正是打破傳統(tǒng)之意，因此第一點(diǎn)就可以概括為：短平快特點(diǎn)體現(xiàn)了“破碎性”。材料二中相關(guān)聯(lián)的信息應(yīng)是第二段、第四段，在第二段作者從本質(zhì)層面指出“提供高度符號(hào)化的、可供快速辨認(rèn)的類型化的快感才是關(guān)鍵”，在第四段作者指出創(chuàng)造了“N刷”的現(xiàn)象，這兩處都體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)影視作品的顛覆。據(jù)此可以概括：一些需要“盤邏輯”的懸疑劇被刷了“N遍”來解讀蘊(yùn)藏的內(nèi)容，與傳統(tǒng)影視劇顯著不同。

讀寫聯(lián)通

聯(lián)通素材

《狂飆》成熱門話題

2023年熱播的網(wǎng)絡(luò)劇《狂飆》成了“2023上海電視劇制播年會(huì)”上大家爭(zhēng)相討論的話題。曾經(jīng)推出過《大江大河》《山海情》等作品的制片人侯鴻亮說：“《狂飆》不但鼓舞了播出平臺(tái)和制作公司，也讓我們看到創(chuàng)作的天花板又一次被捅破了！”在導(dǎo)演鄭曉龍看來，不僅是《狂飆》，還有《人世間》《風(fēng)吹半夏》這些引起巨大反響的作品，都在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了突破。他說：“電視劇的創(chuàng)作者需要有一點(diǎn)堅(jiān)持的精神，唯有堅(jiān)持理想，才能夠有突破?！?/p>

當(dāng)然，突破性的創(chuàng)作并非信馬由韁，需要沉下心來。導(dǎo)演李路說自己在拍完《人世間》后至今“一個(gè)合同沒簽，一直在認(rèn)真地多看東西，多學(xué)習(xí)”。

【解析】

《狂飆》的走紅看似偶然，實(shí)乃必然——必然在創(chuàng)作者的沉潛，正所謂“厚積薄發(fā)”。王磊卿說得透辟：如果創(chuàng)作者不能真正腳踏實(shí)地、感知當(dāng)下，不能敏銳地洞察時(shí)代之變、社會(huì)之變、城市之變、生活之變，就不能實(shí)現(xiàn)中國(guó)都市劇新的突圍。其實(shí)整個(gè)中國(guó)影視劇的突圍都由務(wù)實(shí)開始。

【參考答案】

1.B（“但網(wǎng)絡(luò)劇也失去了短平快的特點(diǎn)”錯(cuò)誤，雖然長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展“相應(yīng)地也會(huì)失去曾經(jīng)的短平快等特色”，但“新形態(tài)網(wǎng)絡(luò)劇開始填補(bǔ)這一空缺”。）

2.D（根據(jù)原文“網(wǎng)絡(luò)劇相較于傳統(tǒng)影視劇的沉浸感是減弱的，而觀眾的參與度卻發(fā)生了質(zhì)的改變?！本W(wǎng)絡(luò)劇是相對(duì)于傳統(tǒng)影視劇沉浸感變?nèi)?，而不是觀眾不容易獲得沉浸感。）

3.B（根據(jù)原文對(duì)“文本盜獵”的界定，“文本盜獵”應(yīng)滿足兩個(gè)要求，即：盜獵對(duì)象應(yīng)是影視劇；盜獵的方式主要是制作同人視頻、寫同人文。據(jù)此，其余三項(xiàng)問題在于：A項(xiàng)《秦腔》不屬于影視劇；C項(xiàng)方式不符合；D項(xiàng)對(duì)象為現(xiàn)實(shí)案例，因而也不合要求。）

4.①把“針對(duì)大眾的文化工業(yè)產(chǎn)品”這一特征發(fā)揮到極致，參與構(gòu)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活密切交互的虛擬空間。②給觀眾提供了表達(dá)情緒和意見的素材（或網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)代的“盜獵”行為具有即時(shí)性乃至超前性特征）。③創(chuàng)造了“N刷”的現(xiàn)象，既重流量，又重內(nèi)容。

5.①網(wǎng)絡(luò)劇的短平快特色體現(xiàn)出了后現(xiàn)代主義美學(xué)的破碎性特征。②在網(wǎng)絡(luò)劇之中，劇情或人物形象的真實(shí)感不再那么重要，相反，提供高度符號(hào)化的、可供快速辨認(rèn)的類型化的快感才是關(guān)鍵，這體現(xiàn)出了后現(xiàn)代主義美學(xué)的反正統(tǒng)特征。③一些需要“盤邏輯”的懸疑劇被刷了“N遍”來解讀蘊(yùn)藏的內(nèi)容，體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義美學(xué)的反正統(tǒng)性。

致作者

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