摘要：本文使用劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型對《分手的決心》與《迷魂記》進行敘事對比研究，探討兩部影片敘事的異同與內(nèi)涵，探尋《分手的決心》敘事創(chuàng)新觀念，以期對電影敘事創(chuàng)作提供一定的思路與借鑒。

關(guān)鍵詞：布萊克·斯奈德" 劇作模型" 樸贊郁

一 、電影背景與概況

電影《分手的決心》2021年獲得了法國戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎。樸贊郁導(dǎo)演曾在紐約作品座談會上談及自己當(dāng)年是因為看了《迷魂記》之后，才下定決心投身電影行業(yè)。樸贊郁導(dǎo)演的《分手的決心》與希區(qū)柯克導(dǎo)演的《迷魂記》同樣都是在A故事中有一個被監(jiān)視的女性，而在B故事中，該女性會以新面貌出現(xiàn)。當(dāng)他們電影中A故事進行到B故事中主題與真相顯現(xiàn)時，男女主角分離、死亡的悲劇時刻就來臨了。

二、劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型

布萊克·斯奈德在《救貓咪：電影編劇指南》書中提出A故事是一個吸引觀眾的假動作，而B故事才是故事的真正主題。A故事與B故事存在一種相互反題的原理概念。A故事布置懸念，用于吸引住觀眾的注意力。電影劇情中的B故事較多為“愛情故事”，承載了電影主題和完成敘事的功能。

三、劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型結(jié)構(gòu)

1.開場畫面

優(yōu)秀影片開場成功需要具備的因素：類型、基調(diào)、情緒、風(fēng)格、主要人物、主角前史。

2.主題呈現(xiàn)

在劇本中前5分鐘內(nèi)，如果想達到結(jié)構(gòu)突出的效果，就會有通常不是主角的人物向主角提出問題、做出陳述，問題與陳述提煉出的內(nèi)容往往是影片暗示的主題。

3.鋪墊

在A故事中的鋪墊段落需要呈現(xiàn)電影人物的肌理，強化人物動作，表現(xiàn)主角希望獲成功的動因和由此需要進行改變的內(nèi)容與步驟。此段落需要向觀眾展示主角生活中重復(fù)缺失的內(nèi)容。

4.推動（催化劑）

催化點是事情首次發(fā)生的時刻，推動段落是電影敘事中好消息的對立面，在危機開始前，推動段落將主角引向快樂。

5.爭執(zhí)（辯論）

推動段落不一定清晰，但爭執(zhí)段落需要有某類型問題出現(xiàn)，催化點迅速帶來了解決方案，爭執(zhí)部分會表現(xiàn)如何回答問題。

6.第二幕銜接點

銜接幕是主角離開舊世界、從A故事（正題）進入它的對立面B故事（反題）。由于兩個世界截然不同，此時的人物動作需要明確。通常第二幕銜接幕開始時，把主角拖入第二幕的事件不能處理模糊。主角明確人物動作，自己積極主動做出決定。

7.B故事

B故事通常是愛情故事，承載電影故事的主題。從B故事開始轉(zhuǎn)換視角，切換鏡頭。B故事與A故事存在互為因果的關(guān)系，但兩者敘事范圍不同。 A故事是一個假動作，吸引觀眾，制造懸念。但B故事給了觀眾離開A故事后有一個喘息的時間。

8.游戲

精彩的片段會放在劇本中的娛樂游戲部分，此段落的基調(diào)比影片其它部分輕松，也是主角雙方間矛盾較大的時刻。

9.中點

電影劇本分為兩個部分。從中點開始事情有了好的走向，但發(fā)展下去卻是一個偽勝利，主角需要經(jīng)歷挫折，才能吸取教訓(xùn)。

10.壞蛋逼近

內(nèi)部與外部的邪惡力量聯(lián)合對付主角，主角此時已經(jīng)沒有外在的幫助力量了，他必須依靠自己堅持，由此他會產(chǎn)生很大挫折。

11.一無所有

主角在此段落中，已經(jīng)宣告他生活中每個方面的徹底失敗，他站在需要做出選擇的十字路口，這是一個舊世界、舊體系土崩瓦解的時刻。這為A故事（正題）到B故事（反題）的主題進行裂變，為第三幕（合題）掃清了道路。而B故事（反題）與第三幕（合題）相反，此段落以一無所有的死亡方式觸發(fā)觀眾產(chǎn)生憐憫與共情。

12.靈魂的黑夜

此段落指黎明前的黑暗，此時主角仍處于深淵，沒有找到正確方法，經(jīng)過此段落后就會找到拯救自身及事件危機的方法。但此刻主角看不見希望，遭遇完全的失敗并承認(rèn)失敗，從而吸取教訓(xùn)。

13.第三幕銜接點

第三幕（合題）呈現(xiàn)的是新世界、新體系。主角在此段落實施解決方案。 將A故事（正題）與B故事（反題）進行融合的方式是主角從“女孩”得到啟蒙，主角產(chǎn)生解決問題的方法與獲得愛情的步驟。

14.結(jié)局

此處劇情中主要問題被解決，主角人物形象最終定型。舊世界被顛覆掉，新世界秩序被建立起來。

15.終場畫面

影片中終場畫面與開場畫面相呼應(yīng)。結(jié)尾需要有劇情變化。如果出現(xiàn)終場畫面劇情失控，此時應(yīng)該返回檢查第二幕B故事中是否缺少敘述內(nèi)容。

四、《分手的決心》劇作模型結(jié)構(gòu)分析表

結(jié)語

《分手的決心》中張海俊的人物塑造與《迷魂記》中斯科蒂有所不同，張?？≡贏故事結(jié)尾時已經(jīng)掌握了大部分案情真相，但他為了保全宋瑞萊，選擇將真相掩藏，讓宋瑞萊把藏有真相的手機扔到深海里，是本片在A故事的一大創(chuàng)新點?！斗质值臎Q心》將《迷魂記》結(jié)尾男主角發(fā)現(xiàn)女主角真相的劇情設(shè)定提前放到A故事結(jié)尾處，使B故事結(jié)束后的合題顯現(xiàn)出深刻的主題，在第三幕的結(jié)局時，宋瑞萊為了保全張?？。段乙阅竟?，報之以瓊琚，將自己化作手機投身大海，湮滅對張?？〉牟焕C據(jù)。當(dāng)遲來的張海俊站在海水中時，象征張?？∧行灾刃虻纳胶拖笳魉稳鹑R女性力量的海在這一刻真正完成山海交融，這是樸贊郁的東方美學(xué)的創(chuàng)新點。電影結(jié)局當(dāng)張海俊在大海中一遍又一遍呼喊瑞萊的時候，殘陽將大海染成血紅色，人世間的真情在此刻顯現(xiàn)。

參考文獻：

[1]布萊克·斯奈德.救貓咪——電影編劇寶典[M].杭州：浙江大學(xué)出版社， 2011：58-78.

[2] 王秀梅譯注.詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜[M].北京：中華書局， 2016：82-83.

作者簡介：邱禹明，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院電影管理專業(yè)博士研究生。