書法家朱國良

朱國良，1989年生，中國書法家協(xié)會會員、江蘇省書法家協(xié)會新文藝群體委員會委員、江蘇省書法院特聘書法家、江蘇省青年書法家協(xié)會楷書委員會委員、句容市書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會主任，曾獲江蘇文藝大獎——第四屆書法獎、江蘇省第十四屆群眾文藝政府“五星工程獎”書法最高獎、江蘇省五一勞動獎章、鎮(zhèn)江市五一勞動獎章、江蘇省技術能手、江蘇省青年崗位能手、江蘇省“百姓學習之星”等。作品入展全國第十二屆書法篆刻展覽、2020“中國書法年展”全國書法作品展、2022“中國書法年展”全國楷書作品展等展覽數(shù)十次。

寄于法度下的個性融合

曾有學生問我，如何寫出具有個人風格特點的書法作品。我想個人風格的由來，并不是在書房苦思冥想得來的，而是經(jīng)過大量的臨古、借鑒后通過筆墨自然生發(fā)出的。正所謂“遍臨百家，自成一體”。我時常提醒自己：一個年輕的書者，不能過早地固化某一種創(chuàng)作狀態(tài)，階段性創(chuàng)作風格是由這一時段取法對象的風格所決定的。

碑學帖學的相互滋養(yǎng)

碑這一特殊的書法表現(xiàn)形式，賦予了漢字書寫新的語言。它通過書丹、匠人雕琢、歲月侵蝕，給現(xiàn)代臨寫者帶上了一層面紗。臨碑，不僅僅是體會碑拓的金石氣，更重要的是“透過刀鋒看筆鋒”，體會書者書丹狀態(tài)，同時兼顧碑的金石氣，才能比較好地把握碑學的真正意義。書丹狀態(tài)可以通過帖學直接借鑒，帖中點畫的筆觸感、點畫的起行收、行筆的輕重緩急甚至是墨色變化，在古代經(jīng)典帖學中都有比較完美的詮釋，例如：學習褚遂良《雁塔圣教序》的，都逃不過《大字陰符經(jīng)》《倪寬贊》。

中國書法與中國插花的理論契合點

中國傳統(tǒng)插花有六大法則：高低錯落、疏密有致、虛實結合、俯仰呼應、上輕下重、上散下聚。在花藝教學中，我突然有所領悟：這“六大法則”不正是一幅書法作品應該遵循的原則嗎？！我進而想到了那句“中國書法是中國文化的核心”，雖然許多學者對這種觀點持懷疑態(tài)度，但不可否認中國書法在中國文化中有著舉足輕重的地位。既然是“中國文化”，那么戲曲、舞蹈、茶藝插花、中國園林等等不正是“中國文化”的具體體現(xiàn)嗎？于是我嘗試著在我所喜愛的中國戲曲、茶藝、民樂、插花等技藝中吸取營養(yǎng)，滋養(yǎng)書法。