2023年6月，“不期而遇見(jiàn)”龔增斌油畫(huà)作品展在吳永良美術(shù)館成功舉辦，展出了我的油畫(huà)作品近40幅?，F(xiàn)在我再來(lái)看這些作品，回顧創(chuàng)作歷程，以與讀者作共同探討交流。

作品《遠(yuǎn)方·路上的風(fēng)景》，畫(huà)面來(lái)自俯瞰全景視角，內(nèi)容偏田園抒情風(fēng)光，少見(jiàn)的左、右、下留白構(gòu)圖和隨意的甩筆使畫(huà)面更顯空靈、詩(shī)意。這幅作品前后創(chuàng)作數(shù)月之久，修改次數(shù)也很多，好幾次都是改頭換面動(dòng)大手術(shù)。它似乎是一幅可以不斷成長(zhǎng)的作品，從提筆起就好像可以一直畫(huà)下去，畫(huà)它的心情也總是很愉快，每次的動(dòng)筆都帶來(lái)不同的感受，直到將它裝框呈現(xiàn)在展廳才算作“完成”。

這幅作品的題材來(lái)源于甬臺(tái)高速路上兩邊的風(fēng)景。我每一次駕車(chē)回老家，總喜歡左顧右看，或許是心情特別美好吧，眼里就沒(méi)有一處是不美的。我認(rèn)為畫(huà)熟悉的、有情感、有故事的題材，有助于激活創(chuàng)作細(xì)胞，提高畫(huà)面筆觸的靈動(dòng)性，能讓自己的情緒在畫(huà)面中釋放，從而引起觀眾的共鳴。

《秋韻遐想圖》是我在寧波市鄞州區(qū)東吳鎮(zhèn)小白嶺走古道時(shí)有感而發(fā)所創(chuàng)作的。畫(huà)面是我對(duì)山腰登高處的小白嶺的印象。和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的小白山景致不同的是，我用主觀的色彩來(lái)表達(dá)情境。主要色調(diào)紅黃，在秋天的山頭蔓延，只有小白塔還依稀在。秋日的景，是一種蕭颯，更是一種包容的大氣，遠(yuǎn)看畫(huà)面有氣勢(shì)，細(xì)看牛羊、人家、炊煙俱全。在畫(huà)中，我采用宋畫(huà)中慣見(jiàn)的山水構(gòu)圖，將中式的審美情趣和西方油畫(huà)的語(yǔ)言較為細(xì)膩地融為一體，大塊色調(diào)的運(yùn)用讓江南的秋景有了那種北方的氣勢(shì)。

此前，吳永良美術(shù)館舉辦過(guò)一次“鄞風(fēng)雅宋美術(shù)創(chuàng)作精品展”，《韓嶺·周五》就是為這次展覽所創(chuàng)作，于此次展覽一并展出。作品描繪了韓嶺老街風(fēng)情。韓嶺老街屬東錢(qián)湖景區(qū)，距寧波市區(qū)約20公里，三面環(huán)山，一面臨湖。老街所在的韓嶺村歷史悠久，宋朝時(shí)期曾繁盛一時(shí)，這里的房屋至今仍保留一些原始的宋朝建筑風(fēng)格。一個(gè)愜意的周五，我在熟悉的煙火味里走街串巷，尋一處?kù)o謐居所，點(diǎn)上一壺好茶，消費(fèi)一個(gè)無(wú)所事事的下午。

畫(huà)面采用俯瞰的角度，仿佛是歷史的回眸。繁華的夜色被淹沒(méi)在樹(shù)影里，也淹沒(méi)在歷史中。經(jīng)過(guò)做“減法”，通過(guò)整體簡(jiǎn)化和暗化，在溫柔的暗示和內(nèi)部秩序之間，畫(huà)面達(dá)到某種動(dòng)人的和諧。水邊一角的亭子里，眾多的人在交流，也許是文人墨客的雅集，也許是貴族的夜宴，也許是普通人的夜游……歷史和當(dāng)下在這個(gè)空間過(guò)渡并給人留下了很多遐想。

同樣是畫(huà)家們熱衷于描繪的老街題材，《一日游》這幅作品，水色相間的兩岸里，排布密密麻麻的游人，足有幾百人之多。這種印象是我游江南古鎮(zhèn)時(shí)所遇情景。作品寄寓了我對(duì)于文旅融合盛景的美好愿景，構(gòu)圖富有意蘊(yùn)，熱鬧的人群各有秩序，老街在時(shí)空交錯(cuò)中充滿了時(shí)代氣息。

“它是什么物象與我無(wú)關(guān)”，或許就是這幅畫(huà)創(chuàng)作的起點(diǎn)和終點(diǎn)。《墻里樂(lè)章無(wú)限》在此次展覽中的眾多作品中可以算是異類。異在它的夸張的色系和抽離的物象結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，它還是具有明顯的辨識(shí)性，讓觀眾一眼能確定它是一幅寫(xiě)意園林的組畫(huà)。但是，當(dāng)你盯著它細(xì)看幾分鐘后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)昔日的“園林”印象變得不真實(shí)了，它的形象也變得不是那么重要，似乎剩下的就只有一些色塊、筆觸和肌理。它像是在陳述我是在如何做畫(huà)面分割、物象排布和素材整理。這樣獨(dú)特的表現(xiàn)手法和迷離的畫(huà)面，讓觀者有了現(xiàn)實(shí)抽離感，與其說(shuō)是在詮釋自然物象，不如說(shuō)是我的情緒表達(dá)。

談回技法的呈現(xiàn)。我在畫(huà)面底層鋪了一層泥沙，厚重的肌理讓畫(huà)面顯得斑駁而有歷史感。用筆上，我借鑒了國(guó)畫(huà)中的皴法，反復(fù)地擦、擺、揉，筆觸像極了跳動(dòng)的音符，園林題材通過(guò)這樣特殊處理表現(xiàn)得恰如其分?；蛟S獨(dú)具特色的色彩主張和考究的畫(huà)面構(gòu)成，總會(huì)讓畫(huà)面呈現(xiàn)意料之外的驚喜。精神方向大到遙不可及，畫(huà)面尺幅小到觸手可得?！断蛲h(yuǎn)方》就是這樣一幅小而精的作品，它是一組遠(yuǎn)眺視角的三聯(lián)風(fēng)景組畫(huà)。它讓我們看到更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，仿佛就在眼前。而詩(shī)意的向往，已經(jīng)留在心中，就像生活當(dāng)中那些難忘的“小確幸”，愿望可以很大，理想可以很遠(yuǎn)。

家鄉(xiāng)的美景和童年的記憶是每個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作的母題?！对率枪枢l(xiāng)明》來(lái)自我童年時(shí)的老家記憶，它位于浙江臺(tái)州某個(gè)半山腰山村，這些老房子跟臺(tái)階一樣一層一層錯(cuò)落地疊上去。題目叫“月是故鄉(xiāng)明”，可是畫(huà)面中卻沒(méi)有月亮，因?yàn)楣枢l(xiāng)的明月一直在我心中。畫(huà)面的背景是蓋滿整個(gè)山頭的夕陽(yáng)，有個(gè)別房子小小的窗里亮起了燈，更多的人也許還在地里勞作或者外出務(wù)工了。

和展覽中其他畫(huà)作不同的是，這幅作品采用了綜合繪畫(huà)的處理手法，運(yùn)用了泥土、紙張等材料的粘貼手法，它們就像一縷縷濃濃的鄉(xiāng)愁，是有溫度的。作品近看富有肌理，色塊處理手法現(xiàn)代，中間大塊的灰黑用來(lái)表達(dá)鱗次櫛比的屋頂，很有分量，顯得蒼拙而有節(jié)奏感。

記得在展廳中有位觀眾看《那黃色的云》這幅作品時(shí)，帶著疑惑地問(wèn)我：這幅畫(huà)畫(huà)的是哪里，好藍(lán)？其實(shí)我本人也是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，因?yàn)槟鞘俏倚闹械拇笊健?/p>

現(xiàn)實(shí)中應(yīng)該是沒(méi)有這樣深邃藍(lán)色的山體。我用這樣的色彩來(lái)表現(xiàn)山體時(shí)，純粹肯定地認(rèn)為在某個(gè)時(shí)間和空間里應(yīng)該存在這樣的顏色，雖然現(xiàn)實(shí)中它僅僅存在于我的畫(huà)面中。在整個(gè)畫(huà)面中，當(dāng)“不合理”的色彩、結(jié)構(gòu)、要素有機(jī)組合在一起時(shí)，它便在這個(gè)時(shí)空中誕生了：黃色的云、藍(lán)色的山、灰色的巖石，一切都那么恰當(dāng)。

太湖石系列也是我比較喜歡的繪畫(huà)題材。我認(rèn)為太湖石自有它獨(dú)特的品質(zhì)，內(nèi)斂、剛硬又不乏絢麗。自古文人的居所愛(ài)竹愛(ài)石，石頭便一直是繪畫(huà)中的主角。如何用油畫(huà)顏料這個(gè)西來(lái)的材料來(lái)表現(xiàn)太湖石，如何將東方審美情趣和西方材料統(tǒng)一調(diào)和就顯得尤為重要，也是我一直在思考的問(wèn)題。我們看《石意·語(yǔ)》《石意·水清》兩幅作品，乍一看都有寫(xiě)意精神，但色彩、構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)又棱角分明，素描關(guān)系也交代得比較清楚。我一直認(rèn)為自己所畫(huà)的石頭系列，是有溫度有靈性的，所畫(huà)的石頭也是不同顏色的，而不是灰灰的色調(diào)；他們就像某種有生命的東西，在畫(huà)面中呈現(xiàn)時(shí)就會(huì)說(shuō)話。

誠(chéng)如此次個(gè)展展題：不期而遇見(jiàn)。我遇見(jiàn)了熟悉的山林、田野、石頭、老街，這些形象在我的畫(huà)布上模糊起來(lái)，但最后都成了精準(zhǔn)的色塊。遇見(jiàn)自然，遇見(jiàn)心中的自己，我遇見(jiàn)了繪畫(huà)和美好。

最后，附寧波大學(xué)美育名師工作室、美術(shù)學(xué)博士馬善程先生觀展后作題為《雨中遇見(jiàn)》的短評(píng)作為本文結(jié)尾：

后現(xiàn)代語(yǔ)境中的藝術(shù)創(chuàng)作，雖然強(qiáng)調(diào)觀念的模型而無(wú)意討論純粹形式的“美”，但“美”作為一種無(wú)法擁有終極定義的視覺(jué)體驗(yàn)和心理現(xiàn)象，數(shù)千年來(lái)從哲人文本走向畫(huà)家筆端，從權(quán)力認(rèn)知走向大眾意識(shí)，它已如基因一般頑固，又如同一種規(guī)訓(xùn)，刻在人類無(wú)窮無(wú)盡的言行中。

雨天觀龔增斌的個(gè)展“不期而遇見(jiàn)”，并不因氛圍而有殊異，見(jiàn)“美”依然突顯。久違的“繪畫(huà)性”和“沉積感”，在巧與拙的對(duì)弈之中，把形的結(jié)構(gòu)、色的交互和筆的層疊收拾得恰如其分，不禁使人反觀那些與藝術(shù)交淺言深的藝術(shù)家，著實(shí)有別。在增斌的寫(xiě)生和創(chuàng)作里，有意為之的形色演繹，兼具構(gòu)成張力和文化意象，通過(guò)“經(jīng)營(yíng)位置”而橫豎得宜，頗有傳統(tǒng)山水的圖式氣韻，吞吐吸納，跌宕有律。作者對(duì)畫(huà)中天地色相的延展拓變，無(wú)意中滅失了“時(shí)間感”，卻恰然創(chuàng)造了一種基于現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)、基于形式又超越形式的審美結(jié)構(gòu)——混沌、固實(shí)和恒定的視覺(jué)時(shí)空。

龔增斌，浙江省寧波市鄞州區(qū)文化館館員、鄞州區(qū)美協(xié)副主席。作品入選全國(guó)青年美展、中國(guó)油畫(huà)作品展、浙江省群星美術(shù)作品展、浙江省油畫(huà)作品展、寧波市油畫(huà)大展等各級(jí)展覽賽事；榮獲浙江省美術(shù)寫(xiě)生作品展金獎(jiǎng)、浙江省宣傳畫(huà)金獎(jiǎng)、浙江省群星美展銀獎(jiǎng)、寧波市群星美展金獎(jiǎng)、寧波市美術(shù)獎(jiǎng)等。