◎薄世琦

古詩詞是中華文化歷經(jīng)幾千年積淀所流傳下來的寶貴遺產，宋詞作為古詩詞中重要的體裁之一，帶有獨特的音樂性質?！肚嘤癜浮ぴΑ愤@篇作品與辛棄疾多數(shù)瀟灑豪放的詩詞略有不同，多了一些婉約之感，加之敖昌群先生為該詞創(chuàng)作了悠揚大氣的譜曲，深受大眾喜愛。全詞雖是描寫元宵節(jié)熱鬧喧囂的場面卻也能感受到作者憂郁的情懷。本文從詞作的藝術特點、音樂特性等層面進行研究分析，希望能夠幫助相關人員對該作品的演唱表演有進一步的理解和把握。

一、《青玉案·元夕》的藝術特點

（一）《青玉案·元夕》的文學特點

詞作為中華文化瑰寶，具有長短句式、音調節(jié)拍、配樂可歌的特性?！扒嘤癜浮弊鳛樵~的詞牌名，取自東漢文學家張衡于公元137 年所作的《四愁詩》，“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”?！霸Α睘樵~標題，指傳統(tǒng)節(jié)日元宵節(jié)。在《青玉案·元夕》這首詞中，多處對女性形象進行刻畫，詞中雖并未明確談及，卻是采用了間接性的代指描寫進行暗示。如，女子的脂粉香、“蛾兒”“雪柳”“黃金縷”三種宋代女子佩戴的發(fā)飾以及“那人”代指“她”的形象，虛實結合，體現(xiàn)了宋詞的婉約之美。

《青玉案·元夕》一詞極具浪漫色彩，筆觸華麗，運用了多個夸張比喻的寫法。上闋寫作者在元宵節(jié)所看到的熱鬧場景，下闋借“那人”明志。該詞把“樹”“雨”“路”“舞”“縷”“去”“度”“處”這類“u”音節(jié)的閉口音作為每句詞的結束，統(tǒng)一的韻腳發(fā)音沉穩(wěn)婉轉，使得該詞更具吟唱性，朗朗上口。詞上闋一片歌舞升平的景象與下闋“那人”所處的孤寂環(huán)境形成鮮明對比，充分表現(xiàn)出了“那人”的遺世獨立。對于“那人”有兩種理解，一是作者對自己的代指，辛棄疾在官場就如這美人在熱鬧的燈會里一般，雖然周遭熱鬧非凡，但“她”不同凡俗，是不愿與茍安者同流合污的自我寫照；二是“那人”也可看作是辛棄疾心中的理想，力主抗金的他一生所愿便是收復失地，即使遭受了無數(shù)挫折失敗，但他仍尋“她”千百遍，甘之如飴。這篇佳作展現(xiàn)了辛詞內容的豐厚及文筆的精深。國學大師王國維將該詞的最后一句稱為古今之成大事業(yè)、大學問者的最高境界，這一千古名句創(chuàng)造了其獨有的意境和神韻。

（二）《青玉案·元夕》的音樂特點

該曲為a 小調的無再現(xiàn)單二部曲式，全曲共45 小節(jié)，曲調主體使用4/4 拍，21 小節(jié)處使用2/4 拍。速度分為兩部分，引子部分為柔板，之后使用行板，由A、B 段兩個對比樂段構成，且有兩個主題。曲式結構可分為引子、A 樂段、B 樂段、尾聲四部分。

引子為1-11 小節(jié)；A 主題樂段為12-32小節(jié)，共21 小節(jié)，詞的上下兩闋內容分布在其中的a 和a1 樂段，是兩個變奏式重復的平行樂段組成的復樂段。進入速度由前奏的柔板轉為行板，處于中聲部的主題音，三度上行，再二四度下行，結合以切分節(jié)奏為主的節(jié)奏型構成A 段主題。a1 樂段對應詞的下闋，與a 樂段是派生關系，在圍繞主題的基礎上，旋律和節(jié)奏稍作改變，在26 小節(jié)處與15 小節(jié)處的音樂材料保持一致，以四拍的E 音結尾，使得曲調結構完整連貫而不乏味。31-32 小節(jié)旋律逐漸下行結束A 主題，增添與B 主題樂段的對比色彩。

B 主題樂段為33-42 小節(jié)，共10 小節(jié)，把高音集中在此樂段，構成全曲的高潮部分，與A 主題樂段形成音區(qū)和節(jié)奏上的對比，塑造并置關系。主題旋律圍繞“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”一句擴充發(fā)展，增加歌曲的感染力和沖擊力。四個樂句營造起承轉合，33 小節(jié)作為起始句，將全曲最高音小字二組F 作為第一個音，體現(xiàn)爆發(fā)感。35 小節(jié)處節(jié)奏加快，旋律線由上到下再反向推進，做好一三樂句的承接。37-38 小節(jié)重復第一樂句的主旋律，情緒再度轉變?yōu)閺娏摇?9 小節(jié)旋律開始下行，40 小節(jié)的前兩個音做了上行五度的跳進，是B 樂段結尾處的一個小高潮，使旋律更加飽滿。之后音區(qū)向下，“珊”字處速度放慢，最后以一個五拍的主題音A 完成樂曲的“合”。

尾聲為43-45 小節(jié)，43 小節(jié)與42 小節(jié)中的“處”字合為5 拍的漸弱長拍，是曲作者為全曲做最后的意境升華，與詞中“那人”的朦朧之感相輔相成。

二、《青玉案·元夕》的演唱表演分析

（一） 歌曲演唱技巧分析

1.氣息的運用

在古詩詞藝術歌曲的演繹中，為了更好地體現(xiàn)詞曲韻味，氣息的運用就顯得格外重要。

《青玉案·元夕》這首作品從演唱句開始采用了速度較慢的行板，且長音較多，因此要求我們有更好的氣息支撐。第一句“東風夜放花千樹”中的“風”“放”“樹”分別采用了附點四分音符和二分音符，要注意氣息的保持，不可隨意換氣，讓歌曲有一個舒展自然的開始。“更吹落，星如雨”作為上一句的延伸，氣息要平穩(wěn)輸送，腹部肌肉要持續(xù)均勻地發(fā)力?！傍P簫聲動，玉壺光轉”一句節(jié)奏開始加快，氣息也要緊跟，調整呼吸的節(jié)奏?！耙灰刽~龍舞”作為詞上闋的一個小高潮，音階上做了一個五度的跨越，因此唱到這句的換氣口時應更積極地吸氣，橫膈膜力量增強，推動情緒發(fā)展。“魚龍舞”再次重復，旋律趨于平緩，以舒緩漸弱的氣息結束上闋。下闋旋律線走向基本與上闋相同，氣息的使用大致上可以延續(xù)上闋，要注意的是下闋“驀然回首……”處，音高逐漸上升，氣息的運用也要隨之加大，幫助歌聲與情感的表達。副歌部分是全曲的最高潮，“驀然回首，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”該句兩次重復，且是旋律上揚的大線條樂句，此時氣息支撐需更加流動有力?！膀嚾弧庇小懊腿弧钡囊馑?，因此第一遍的“驀然回首，驀然回首”要唱得有爆發(fā)力，氣息準備好，肋骨打開，橫膈膜突然發(fā)力，推動聲音向前送，用高音適當?shù)谋l(fā)力營造驀然之感?！疤帯弊质撬呐牡母咭?，聲音位置保持好，橫膈膜在下面支撐好，將延長的線條感做出來。接著快速吸氣過渡到第二遍的“驀然回首，驀然回首”，兩個“驀然回首”之間可以做一個停頓的藝術處理，讓聽眾有一個緩沖的空間，然后聲音漸弱，緩慢悠長地演唱“驀然回首，那人卻在”，這時再次停頓，適度留白?！盁艋痍@珊處”音調上行，氣息發(fā)力向上推，最后重復的“燈火闌珊處”氣息弱下來，弱音演唱，特別注意“處”的前面再次停頓吸氣，用平和沉穩(wěn)的氣息帶出“處”這個字，使聲音勾畫出詞中微微燈火下佳人亭亭玉立的畫面，讓聽眾感受到詞的美感和意蘊。

2.咬字歸韻處理

美聲唱法是世界上廣泛流行的主流唱法之一，語言的不同使它的咬字方法也隨之變化。漢語的讀音是由聲母、韻母和聲調組成的，發(fā)音時講究“字正腔圓”。字正需利用字頭，腔圓則是利用字腹和字尾。歌唱時咬字要遵循三個原則：咬住字頭，清晰；延長字腹，唱圓；收準字尾，歸韻。歌者需利用好“唇、齒、舌、牙、喉”這五個部位，這樣才能體現(xiàn)出詩詞的韻律美感，讓演唱具有故事性。

這首詞曲的長音較多，速度平緩，字頭的清晰以及每一個長音所對應詞的歸韻需要特別注意。“東風夜放花千樹”“寶馬雕車香滿路”這兩句的聲韻節(jié)奏大致相同，以這兩句為例，“東”作為第一個音，d 的發(fā)音要快速且清晰，雙唇上下打開呈橢圓狀，過渡到ong?！帮L”“放”“樹”“馬”“車”“路”皆為長音，且所在句中的位置及對應的音長相同。“風”和“放”分別歸韻到“eng”“ang”這兩個后鼻音，“馬”“香”二字歸韻到開口音a 和ang?！皹洹弊诸^是sh，歸韻到u，做兩拍的u 口型，牙齒輕咬，保持雙唇撅起的小圓狀，“路”則與“樹”的歸韻節(jié)奏相同，可見詞的聲律和諧，曲的結構工整?！傍P簫聲”“玉壺光”“一夜魚龍”這三處的每個字節(jié)奏皆為較短八分音符，口腔加快變化，字頭字尾快放快收?！拔琛弊峙c下一句的“黃”“金”都是一字對雙音的形式，這里咬字歸韻的速度可以放緩，第一個咬字頭過渡字腹，第二個音字腹到字尾，如“黃”字，第一個音對應h 并口腔打開向uang 過渡，第二個音保持ang 音。副歌部分曲調的線條感加大，每個字有了更長的節(jié)拍，所以第一遍的“驀然回首，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”咬字要更加有力，宣敘情感。“處”字在該句末尾，處在高音加長音的位置，需氣息配合輔助，字腹適當把u 母音進行變形，在字尾快速收準，歸到u 上。最后這句的反復，咬字與前面形成對比，適當放輕，但不能放松，最后的“處”字輕咬并保持好合口呼u 的歸韻口型，聲音漸弱，速度放緩，營造一種曲斷情未斷的音樂氛圍。

3.歌曲情感表達

演唱該作品前，我們作為二度創(chuàng)作者要對作品進行分析，首先要去思考一度創(chuàng)作者創(chuàng)作作品時的心境。辛棄疾在創(chuàng)作這首詞時正值元宵佳節(jié)，但他仍忘不了復興家國的理想，報國無門的哀傷，隨即寫下了這首詞表達自己的心懷。曲作者敖昌群配合詞的意境情感為其作了舒緩又不失張力的譜曲，使我們感受到這首音樂作品的婉約抒情，從而確定好演唱時大致的情感狀態(tài)。在定下了情感的總基調后，需要對歌詞的內容進行理解，充分地領悟整首詞后，演唱的力量和情感才能有的放矢。

要想將聽眾帶入詞曲的意境，首先自己要身處其中，演唱時應設想沉浸在作者描繪的畫面里——風吹動著掛滿樹枝的燈火，仿佛樹上的花朵全部綻放一般，天上星辰一片……“鳳簫聲動”，此處需唱得輕柔悠揚，以表現(xiàn)簫聲與人聲相結合的美妙，“玉壺光轉”加大情緒，在“一夜魚龍舞”處把情緒推到此段的最高潮，渲染整幅畫面的繁華美麗，然后在反復此句時快速回到平穩(wěn)，弱聲收回。笑語盈盈的姑娘們身上帶著暗香，引人關注，此處要演唱得更加靈動柔美，以塑造出年輕貌美姑娘的形象。“眾里尋他千百度”這句的情緒要逐漸飽滿起來，結合升高的旋律線，聲音和情感向上推進，表現(xiàn)出苦苦追尋的焦急心情。副歌部分的“驀然回首……”作為全曲的最高潮，與上一句的“驀然回首……”要形成鮮明的對比，應做好準備，快速轉換情緒，第一個“驀”字就要帶有爆發(fā)力，“處”字氣息頂住，聲音遠送，把情緒拉滿。之后的兩句“驀然回首”要由強到弱，兩句中間可做適當停頓，作為情緒的一個轉換口。以婉轉喜悅的情緒，柔和的音色去接“那人卻在燈火闌珊處”，最后“燈火闌珊處”這五個字的重復做漸慢處理，“處”作為五拍的結束音，做弱音處理的同時聲音帶動情緒向遠拋，以表現(xiàn)“那人”在遠處燈火下若隱若現(xiàn)的身影，烘托思緒萬千、意境延伸之感。

（二）舞臺表演分析

古詩詞的音樂唯美且富有詩意，在演唱相關作品時，表演技巧應與西方歌劇有所區(qū)別，舞臺表演隨情感的表露自然呈現(xiàn)，搭配音樂展現(xiàn)中華民族審美中特有的寫意和留白?！肚嘤癜浮ぴΑ愤@首作品演唱速度較慢，配合時的表演動作應以優(yōu)美舒緩為主。在演唱描繪美景的詞句時，表情微微帶笑，眼含柔情，從而產生情緒感染。演唱第一句“花千樹”時，頭可以微微上揚，眼神隨頭走，上半身稍稍前傾做出瀏覽觀賞之態(tài)，一只手臂也隨之慢慢微彎抬起?！案德湫侨缬辍?，頭和上半身慢慢回正，手臂跟著節(jié)奏放下?！跋銤M路”處雙臂由合到開，表現(xiàn)滿路香氣的飄散，唱到上闋結束的一個小高潮“一夜魚龍舞”時，上身略后仰，身體舒展伴隨雙臂打開，展現(xiàn)出勾勒完繁華之景引眾人觀賞的大氣之感，重復句時雙臂回收，姿態(tài)緩慢歸正。下闋“蛾兒雪柳黃金縷”描繪了女子的發(fā)飾，可在“黃金縷”處用手慢慢摸頭發(fā)然后放下，唱到下句中的“暗香去”時眼神向遠看?！氨娎飳にО俣取保娌可駪B(tài)要帶有愁緒，身體隨旋律自然律動，“驀然回首”處眉毛上抬帶動眼睛放大，做出驚喜之態(tài)，雙手放在胸前，“燈火闌珊處”一句，一只手臂向外伸展，為烘托歌曲高潮做準備。高潮處的“驀然回首”，表情要更加激動，另一只手臂由內向外滑動打開，身體隨之轉動，以對應詞中的“回首”。長音“處”字肢體幅度加大，與歌聲共同將情感抒發(fā)推到最高潮，在演唱最后的“驀然回首”前，情緒與肢體快速收斂，由激動回到柔美。最后一句“燈火闌珊處”，眼神向遠處眺望，以目光仿佛在注視著遠處“那人”的神態(tài)結束全曲。

三、結語

古詩詞作為中華文化的瑰寶，對其進行傳承和發(fā)揚是當代人應盡的責任與義務，通過歌唱來擴大古詩詞的影響力和傳播度這一途徑同樣行之有效。在演唱《青玉案·元夕》這類古詩詞歌曲時我們不能只是流于表面，只有對作品的歌詞、曲調、咬字歸韻進行深入研究才能傳遞出它的情感，展現(xiàn)中華文化的魅力。希望通過這篇文章能夠對該作品的研究有所幫助，也能夠在古詩詞歌曲研究和傳承上貢獻自己的綿薄之力。