文/俞便民 譯/俞人儀

1947 年6 月17 日，星期二（《大陸報》第二版）音樂學(xué)院音樂會

一個月前的幾場音樂會成功演出后，上周六和周日，音樂學(xué)院的師生們在蘭心大戲院又舉行了兩場演奏會。

這次和上次音樂會上表現(xiàn)出色的兩位鋼琴學(xué)生當(dāng)中，朱雅青小姐似乎技巧更優(yōu)，戴譜生①小姐則更富有樂感。在肖邦的《降b小調(diào)第二諧謔曲》中，前者手指靈活，但觸鍵有點機(jī)械化，相反，后者的觸鍵雖然不夠清晰，卻有豐富的表情。

另一位值得一提的學(xué)生是張國令（Chang Kuo ling）先生，他演奏了圣-桑的《引子與回旋隨想曲》和迪尼庫·海菲茲（Dinicu Heifetz）的《霍拉舞曲》，雖不夠成熟，但有絕美的音色與干凈的樂句。這位年輕的小提琴手肯定是有天賦并有一雙“好耳朵”的。如果指導(dǎo)得當(dāng)，他會在音樂路上走得很遠(yuǎn)。

聲樂系的學(xué)生表現(xiàn)一般，沒有一個能夠被想象成嘉里·庫爾奇（Calli Curci）和卡魯索（Caruso）這樣的明日之星。甚至連聲樂系的應(yīng)教授也沒有達(dá)到預(yù)期的水平，在一組獨唱歌曲中包含一兩首自己的作品尚可容忍，但所唱的四首歌曲都以自己的姓名標(biāo)榜，就是“王婆賣瓜”了。

萬幸的是，音樂學(xué)院里還有更多的頂級教授。富華、杜克森、馬果林斯基這三位頂級教授各自的獨奏，以及終場合奏的門德爾松的三重奏，都同樣精美絕倫。

上周六杜克森演奏了一組獨奏樂曲。波帕爾（Popper）的《匈牙利狂想曲》，以及格拉納多斯（Granados）與德·法雅（De Falla）的兩首西班牙舞曲，節(jié)奏、色彩、激情交相輝映。為回應(yīng)觀眾的熱烈掌聲，杜克森教授還慷慨地加演了勃拉姆斯的《圓舞曲》。

富華和馬果林斯基以格里格的《c小調(diào)小提琴奏鳴曲》結(jié)束了第一場音樂會。雖稱為“小提琴奏鳴曲”，但鋼琴部分同樣重要。盡管富華教授擔(dān)任了上海市政府交響樂團(tuán)的指揮，還是國立音專的小提琴教師，日程安排繁忙，但是在最近的演出中，他的出色表現(xiàn)使其重獲小提琴大師的聲譽(yù)，我們真該感謝他。

馬果林斯基是在周日演出的，他選擇了貝多芬的早期作品《“悲愴”鋼琴奏鳴曲》。無論在音樂還是教學(xué)方面，這次的選曲都比上次要好。但是，有必要將“很快的快板”（Allegro di molto，或“熱情地”con brio）演奏得如此快嗎？最后的“回旋曲”（Rondo）是否也快了不止一點兒呢？中間的慢樂章無疑是所有鋼琴演奏家最喜歡的部分，但似乎有一點過分使用彈性演奏了，偷移了太多時間，尤其是右手旋律中的三十二分音符，顯得十分拖沓。

坦而言之，馬果林斯基可能是上海市最優(yōu)秀的鋼琴家之一。此外，他有出色的音樂家風(fēng)度，才華橫溢、謙遜和氣、熱愛學(xué)生。如果有時候批評他演奏方式不恰當(dāng)，他也不會覺得受到了傷害，這正是他的坦率之處。

最后的《d小調(diào)三重奏》再次獲得巨大成功，樂團(tuán)合作得完美無瑕，四個樂章都無可挑剔。順便提一下，希望現(xiàn)在可以把這三位杰出音樂家演奏的系列室內(nèi)樂音樂會列入演出計劃中，實際演出可以等到暑假結(jié)束之后。

1947 年6 月24 日，星期二（《大陸報》第二版）最后一場交響音樂會

如果不是傾盆大雨水漫金山的話，上周日蘭心大戲院里面肯定要人滿為患。如往常一樣，全場都是貝多芬的作品，樂圣的作品總能受到大眾的青睞，這樣的音樂會也都會獲得成功。盡管天氣糟糕，但交響音樂會仍然座無虛席。三首曲目讓觀眾得到極大滿足，至此冬季室內(nèi)音樂會圓滿結(jié)束。

音樂會以貝多芬的序曲《普羅米修斯》開場，作曲家被很好地介紹給了觀眾。指揮富華教授狀態(tài)極佳，音樂家們積極回應(yīng)，結(jié)果自然是，觀眾享受到了精湛的技術(shù)表現(xiàn)和富有激情的音樂體驗。

那晚的特色是齊卡·戈德貝格（Zika Goldberg）小姐首次登臺攜手交響樂團(tuán)演奏貝多芬的《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》。她雖然年輕，還沒有與樂團(tuán)合作的經(jīng)驗，但表現(xiàn)得相當(dāng)鎮(zhèn)定、優(yōu)雅。若不是她熱情地開場，樂團(tuán)也許會受到責(zé)備。因為，“熱情的快板”速度減慢了，第一次樂隊全奏時四拍時值不足。然而，這位年輕演奏家的C大調(diào)副題彈奏得很成功，與莫扎特精神相似，甜美可愛（注：應(yīng)該彈奏得“甜蜜的”）。如果加快一點速度，旋律會更加輕快。此外，戈德貝格小姐的觸鍵清晰，節(jié)奏感很好，音色變化多端，讓觀眾更喜歡她對這首樂曲的演繹了。

盡管如此，這位年輕的鋼琴家也并非完美無瑕。以下兩處不足的地方要批評。彈奏和弦時，除非作曲家特別標(biāo)示“分解和弦”，兩手應(yīng)該一起演奏，必須絕對同時，沒有“還過得去”或“幾乎準(zhǔn)確”一說。在慢樂章中，戈德貝格小姐的左手總是先輕輕下去，給人以不經(jīng)意的印象。只要稍加留意，相信她可以輕易改掉這個習(xí)慣。另一不贊同之處是末樂章“回旋曲”，第二拍D音和降E音—這些弱拍上的重音始終沒有被彈出來。它們究竟是被故意省略還是粗心忽視？如果是故意的話，真懷疑作曲家本人是否會贊成這些改動呢？

中場休息后是經(jīng)常被演奏的《“田園”交響曲》。富華教授正確詮釋了每個場景，并且每個樂章的速度都完美確切。木管樂手必須把他們那部分帶回家里額外練習(xí)，或者至少在排練時要花上更多的時間。畢竟在上周日，單簧管獨奏者和銅管樂手們已經(jīng)做了很好的示范。

在冬季音樂會結(jié)束、夏季音樂會來臨之際，讓我們一起為指揮富華和樂團(tuán)成員在過去幾個月里的出色表現(xiàn)表示肯定，也期待他們在夏天給我們帶來更美好的音樂。樂團(tuán)管理層的戴大衛(wèi)（David Tai）主任也應(yīng)受到特別感謝。因為他在現(xiàn)時的財政狀況下，仍然使樂團(tuán)維持了良好的運行。故此希望吳國楨市長能認(rèn)識到樂團(tuán)在本市的重要性，不斷對這個有潛力的機(jī)構(gòu)給予支持。

1947 年7 月14 日，星期一（《大陸報》第五版）大型音樂會

吳樂懿②（Lois Woo）小姐

雷奧諾拉·廖-瓦萊斯比（Leonora Liau-Valesby）小姐

瑪格麗特·李（Margaret Lee）小姐

劉辰漢（Chen-Han Liu）先生

無論現(xiàn)在是否是舉辦室內(nèi)樂演出的季節(jié)，我們年輕的音樂家們都因為對音樂的摯愛而與天拼斗。這種精神確實讓人敬佩！

如果上次對吳樂懿小姐的音樂會評論過于苛刻且刺耳了，那么這次本評論員對她的表現(xiàn)還是滿懷信心，相信這位年輕的鋼琴家如果全身心投入演奏，是會給人帶來美好的音樂的。這在上周六蘭心大戲院舉行的音樂會上得到了驗證。她演奏的曲目并不多，只有上半場的門德爾松《莊嚴(yán)變奏曲》，以及最后兩首近代作曲家的小作品。變奏曲的演奏堪稱完美：自如的轉(zhuǎn)調(diào)、清晰的分句、精準(zhǔn)的速度，以及鮮明的主題都毫無瑕疵。主題的十七次變奏主要是建立在d小調(diào)上，因此，唯一例外的D大調(diào)柔板的出現(xiàn)就顯得別具一格了。與最后德彪西的《月光》和法雅的《火祭舞》，在風(fēng)格上形成了鮮明對比。雖然吳小姐的演奏很動人，但她尚未參透德彪西作品里的詩意。也許第一段的速度再慢一些，并且在“恢復(fù)原速”（Tempo Primo）時使用弱音踏板，就可以增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力?！痘鸺牢琛返难葑酂o可挑剔，節(jié)奏感、力度、手指的靈活度已經(jīng)說明了一切！

另一位天賦異稟的年輕小提琴家—雷奧諾拉·廖-瓦萊斯比小姐在古典和現(xiàn)代音樂作品中都有出色的表現(xiàn)。鋼琴旁坐著她的母親，這位同是小提琴家的母親對女兒的事業(yè)有很大的影響。不過女兒已長大，雷奧諾拉現(xiàn)在急需一位良師為她提供系統(tǒng)、扎實的技術(shù)訓(xùn)練，并且進(jìn)入專業(yè)音樂學(xué)院深造，掌握全面的音樂基礎(chǔ)知識。好吧，讓我們拭目以待！

在兩位歌唱家劉辰漢先生（男高音）和瑪格麗特·李小姐（女高音）當(dāng)中，后者無疑更有潛力。劉先生的聲音小而憋悶，幾處接近高音時會聲嘶力竭，甚至破音。相比之下，李小姐的嗓音清澈甜美，唯一的缺點是顫音不穩(wěn)，振幅較大，有時音高上有偏差。不過，相信隨著年齡的增長，以及幾年的發(fā)聲訓(xùn)練后，這件“樂器”會自動加強(qiáng)，生理上的缺陷也會隨之消除。的確，這是一位年輕而極具魅力的歌唱家，她的歌聲宛如天籟！

1947 年12 月21 日，星期日（《大陸報》第二版）特蕾莎·孔·帕克鋼琴獨奏會

上周五傍晚，在中韓文化協(xié)會的贊助下，特蕾莎·孔·帕克（Teresa Kung Park）小姐在與小提琴家格諾奇（A.Genocchi）領(lǐng)銜的上海沙龍交響樂團(tuán)的合作下聯(lián)合舉辦了個人首場鋼琴獨奏會。也許是氣溫驟降的緣故，觀眾人數(shù)沒有預(yù)期的那么多。盡管如此，獨奏者和所有的樂手還是堅持了整場的音樂會（我只能推測他們做到了，因為我即使穿著厚重的大衣和毛衣，也無法坐著聽完整場音樂會）。音樂廳里沒有暖氣，座位一半空著，在這樣的環(huán)境下，他們盡力而為了！

除了為格諾奇先生演奏的貝多芬的《F大調(diào)小提琴浪漫曲》作鋼琴伴奏以外，在上半場，帕克小姐還完整彈奏了同一位作曲家的《“月光”鋼琴奏鳴曲》，并且獨奏了一組浪漫主義作曲家的作品—舒伯特的《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》、肖邦的《幻想即興曲》，以及門德爾松的《回旋隨想曲》。這位鋼琴家似乎已經(jīng)習(xí)慣于雜亂的技巧，而且缺乏對作品的理解能力。但她的臺風(fēng)不錯，外表令人愉悅。

由格諾奇先生擔(dān)任樂團(tuán)首席小提琴并指揮的上海沙龍交響樂團(tuán)演奏了三首歡快的作品：羅西尼（Rossini）的《塞維利亞的理發(fā)師》序曲、蓬基耶利（Ponchielli）的《時辰之舞》與柴科夫斯基的《斯拉夫進(jìn)行曲》，它們?yōu)橐魳窌鎏砹松?。格諾奇的獨奏曲目也獲得了觀眾的熱烈掌聲。

據(jù)悉，這場音樂會的收益將用來資助貧困學(xué)生。

1948 年2 月24 日，星期二（《大陸報》第九版）初露頭角的小小牛小姐有望成為鋼琴家

在上周日的交響音樂會上，大師富華特意安排了格里格的作品。13歲的牛恩德③小姐在《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的表現(xiàn)堪稱本季音樂會的一大亮點。

這位年輕的獨奏者雖然資歷尚淺，但充滿自信，表現(xiàn)沉穩(wěn)。她天賦異稟，節(jié)奏感強(qiáng)，手指的先天條件也很好，最重要的是她還很年輕，這是學(xué)習(xí)的先決條件。如果能得到悉心栽培，她將前途無量。但是，本評論員還是想提出以下建議。

要想把一件漂亮的衣服熨燙出好的效果，必須先將它仔細(xì)鋪平，再慢慢地用熨斗來燙；如果匆忙完成，衣服上一定到處都是皺褶，之后花再多的工夫也難以使它平整。同樣的道理也適用于學(xué)習(xí)一首優(yōu)美的樂曲。上周日牛小姐在開場時熱情洋溢地演奏了這首協(xié)奏曲。但不幸的是，在三個樂章里都有不少的“皺褶”—錯音、漏音、急奏不勻速、段落不連貫—如果一開始就采取慢速練習(xí)，這些都是可以避免的。而且她年紀(jì)輕輕，觸鍵卻過于沉重—這個問題屢見不鮮，不容忽視。演奏強(qiáng)音不能只追求表面—敲擊鍵盤的聲音（類似鈸的效果），而是要追求背后的音量和共鳴。最后，以牛小姐的天賦和家庭環(huán)境，完全有望成為一名音樂會藝術(shù)家。只不過欲速則不達(dá)，需要慢慢積淀，穩(wěn)步前行。

1948 年2 月22 日牛恩德與上海市政府交響樂團(tuán)合作演奏格里格的《a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》

富華似乎對弦樂合奏作品情有獨鐘。無獨有偶，這也是本評論員最鐘愛的作品形式。上周日，開始的兩首弦樂作品被很好地詮釋，便于理解。樂手們真情流露，喚起共鳴。事實上，曲目單上的其他作品也都演奏得相當(dāng)精彩，就連銅管樂都值得稱贊?，F(xiàn)場觀眾—順便說一句，蘭心大戲院座無虛席—對每首樂曲都報以熱烈的掌聲。真的，樂團(tuán)中的每位樂手都應(yīng)該獲得殊榮。特別感謝大師富華特意安排了格里格的作品。

在聽到來自“夜半太陽之國”的美妙音樂后，我們還需要遠(yuǎn)行去欣賞那里的美景嗎？難道閉上眼睛聆聽格里格的音樂還不夠嗎？（待續(xù)）

注 釋：

①戴譜生是國立音專的鋼琴學(xué)生，后成為作曲家鄧爾敬的夫人。

②吳樂懿（1919—2006）和上海音樂學(xué)院鋼琴系的幾位教授都是俞便民先生的老朋友。

③牛恩德（1934—2012）由傅聰介紹，于1953至1954年跟俞便民先生學(xué)琴，參加過兩次家庭音樂會。