黃欣

西方弦樂作品的發(fā)展歷史如同弦樂器的發(fā)展史一樣，與意大利緊密聯(lián)系在一起。1587年，一本名為《協(xié)奏曲》（Concerti）的曲集出版面世，這是“協(xié)奏曲”這一名稱的首次亮相。協(xié)奏曲這種器樂體裁一經(jīng)出現(xiàn)，便憑借其獨特的表現(xiàn)力獲得了作曲家們的喜愛。

十六世紀九十年代，洛多維科·達·維亞達納（Lodovico da Viadana）創(chuàng)作了《教會協(xié)奏曲百首》，這些作品便是教堂協(xié)奏曲的雛形，到了十七世紀還誕生了用聲樂演唱的室內(nèi)協(xié)奏曲。朱塞佩·托雷利（Giuseppe Torelli）創(chuàng)作了大量的器樂協(xié)奏曲，與他同時代的阿爾坎杰羅·科雷利（Arcangelo Corelli）則發(fā)展出了大協(xié)奏曲（concerti grossi，這一術(shù)語直到約1700年才被用以指稱音樂形式本身）。

在巴洛克早期，意大利的作曲家?guī)缀跞巳硕际切√崆偌?，他們最重視也最擅長創(chuàng)作小提琴曲目，因此，那時的作曲家在這些大協(xié)奏曲中主要使用的就是弦樂器。例如科雷利的第六號作品，這套作品共包括十二首大協(xié)奏曲，均由兩把小提琴和一把大提琴主奏，其中第八首《圣誕協(xié)奏曲》尤為著名。亨德爾在其模仿科雷利創(chuàng)作的《十二首大協(xié)奏曲》中所使用的也是同樣的樂器配置。

科雷利創(chuàng)立了大協(xié)奏曲的最終形式，并成了寫作這一體裁的大師。后來，托馬索·阿爾比諾尼（Tomaso Albinoni）通過結(jié)合其他樂器，將主奏部擴大，創(chuàng)作了多首雙簧管大協(xié)奏曲。而安東尼奧·維瓦爾第（Antonio Vivaldi）則繼承了科雷利與阿爾比諾尼獨奏協(xié)奏曲的傳統(tǒng)，在形式和風(fēng)格上做出了新的發(fā)展。

如今，維瓦爾第的小提琴、大提琴協(xié)奏曲已與浪漫時期的協(xié)奏曲一樣受到弦樂演奏家們的重視，并在音樂愛好者中盛行。

生前創(chuàng)作頗豐，卻以小提琴家馳名

維瓦爾第的小提琴演奏技術(shù)十分高超，他生前便以小提琴家的身份馳名歐洲，并常在其獨奏音樂會上即興演奏一些華彩樂段，其高超的演奏技巧令人嘆為觀止。但從另一方面來說，他那與生俱來的炫技天賦無疑影響、阻礙了其作為作曲家的發(fā)展。英國作曲家威廉·海斯（William Hayes）就曾將維瓦爾第作品中的某些缺陷歸因于他自身的炫技性演奏。但總體而言，維瓦爾第的絕大部分作品都能證明他擁有卓越的創(chuàng)作才能與非凡的藝術(shù)造詣。

1705年，維瓦爾第的作品首次出版，在他為兩把小提琴和通奏低音而作的十二首《三重奏鳴曲》（Op. 1）問世幾年后，他又出版了十二首為獨奏小提琴和通奏低音而作的《獨奏奏鳴曲》（Op. 2）。

1711年，維瓦爾第為四把小提琴和大提琴等多種弦樂組合而寫的協(xié)奏曲集《和諧的靈感》（Lestro armonico，Op. 3）出版，共包括八部大協(xié)奏曲和四部三樂章的獨奏小提琴協(xié)奏曲，其中最為出色的要數(shù)第九首和第十二首。三年后，維瓦爾第出版了其最早的獨奏小提琴協(xié)奏曲曲集《怪誕》（La Stravaganza）。1725年，他出版了著名的作品《和諧與創(chuàng)意的試驗》（Il Cimento dellArmonia e dellInventione，Op. 8），那部廣為人知的《四季》便被收錄其中。

維瓦爾第不僅模仿科雷利的創(chuàng)作模式寫作了多首弦樂器與管樂器相結(jié)合的大協(xié)奏曲，還形成了一種獨具個人風(fēng)格的新型獨奏協(xié)奏曲。這種新型獨奏協(xié)奏曲很快在意大利、德國、法國、英國等一些歐洲國家流傳開來。

與巴赫一樣，維瓦爾第去世后，他的音樂逐漸被人冷落和遺忘。直到二十世紀五十年代，人們對巴洛克音樂重拾興趣后，維瓦爾第的音樂才重振聲譽。

作品數(shù)量龐大，奠定協(xié)奏曲的形式

據(jù)統(tǒng)計，維瓦爾第共有三百二十九首為一件獨奏樂器與弦樂隊而作的協(xié)奏曲，其中二百二十首都是為小提琴而寫的，其他涉及的獨奏樂器則包括大管、大提琴、雙簧管、長笛、中提琴、抒情維奧爾琴、豎笛和曼陀林等。此外，維瓦爾第還創(chuàng)作有四十五首雙協(xié)奏曲，其中大多都是為兩件同一種樂器創(chuàng)作的。他還寫作了三十多首由三個或三個以上獨奏者參與的多重協(xié)奏曲，還有一小部分作品是由若干獨奏者和雙弦樂隊演奏的，延續(xù)了古老的意大利傳統(tǒng)。

維瓦爾第的五百多部協(xié)奏曲涉及多種形式、結(jié)構(gòu)乃至創(chuàng)作手法的變化與發(fā)展，為協(xié)奏曲確立了“快—慢—快”的三樂章形式：第一樂章充滿活力，慢樂章優(yōu)雅抒情，末樂章精致靈巧。