林琳 侯昕語(yǔ)

導(dǎo)讀

素手掐金絲，香魂凝入畫(huà)。絨花，諧音“榮華”，又稱“官花”，寓有吉祥如意、美滿、祝福之意。如今，絨花走進(jìn)了平常人家，也飛出了國(guó)門(mén)，走向世界，向世界訴說(shuō)中國(guó)故事。

素手掐金絲，香魂凝入畫(huà)。絨花，諧音“榮華”，又稱“官花”，寓有吉祥如意、美滿、祝福之意。

回溯千年風(fēng)云，觀望絨花歷史

絨花興盛于唐朝。隋唐時(shí)，種花和插花都發(fā)展成專門(mén)的學(xué)問(wèn)，賞花亦成為九福之一。正如人們所說(shuō)：“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪。”唐人把花朝節(jié)設(shè)在仲春時(shí)節(jié)，在春行過(guò)半時(shí)賞花，在秋季過(guò)半時(shí)看月，這是人們常說(shuō)的花朝月夕。除去節(jié)令慶賀，在書(shū)畫(huà)中我們亦可窺得唐人對(duì)花的喜愛(ài)，譬如在著名畫(huà)家周昉所繪制的《簪花仕女圖》中，就可看到畫(huà)中之女云髻高聳、發(fā)中別花的情態(tài)?？上r花雖美，終抵不過(guò)紅消香斷無(wú)人憐的結(jié)果，于是乎，絨花作為永不凋零的芬芳，身負(fù)修飾容貌、增添美麗的責(zé)任，由此應(yīng)運(yùn)而生。

我們可以看到，元稹詩(shī)《行宮》中“寥落古行宮，宮花寂寞紅”一句描述了一幅非常生動(dòng)的畫(huà)面，此畫(huà)面觸發(fā)了讀者聯(lián)翩的浮想：這些宮女曾經(jīng)都是容顏嬌嫩，青發(fā)如瀑，這些宮女被囚在冷落行宮中，終日無(wú)聊，年復(fù)一年，容顏老去，月染發(fā)梢，紅色宮花和白頭宮女相互襯托，卻不知宮花更紅還是白發(fā)上的絨花更艷。這句詩(shī)不僅有著深沉雋永的境界，也可作為絨花在簪花飾品中占有一席之地的重要證明。

進(jìn)入宋代，伴隨著朝廷簪花佩花的風(fēng)氣盛行，簪花禮儀成為宋代禮儀制度頗為重要的象征。絨花作為宮花，對(duì)當(dāng)時(shí)各個(gè)階層的影響日益擴(kuò)大，它不僅是宮廷禮儀的重要組成部分，也伴隨著宋代商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，逐漸融入到平民百姓的日常生活中。

到了元明清時(shí)期，絨花的生產(chǎn)規(guī)模逐漸擴(kuò)大，民間藝人和作坊越來(lái)越多，明朝設(shè)立了專門(mén)的御用機(jī)構(gòu)，來(lái)生產(chǎn)宮中所需的絨花。明清時(shí)期因?yàn)槟媳狈轿幕牟町悾纬闪瞬煌慕q花流派，南北絨花共榮華。

北京絨花制作始于清初，至今已有三百余年的發(fā)展歷程，在發(fā)展的過(guò)程中逐漸形成自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。北京絨花以蠶絲為原材料，以銅絲為筋骨，經(jīng)過(guò)數(shù)道工序制成花朵、飛鳥(niǎo)、金魚(yú)、昆蟲(chóng)等工藝品，突出特點(diǎn)是外表毛絨絨的；南京的絨花制作始于唐代，明代形成專門(mén)的絨花生產(chǎn)作坊，意味著絨花生產(chǎn)已具有一定規(guī)模；到了清代，絨花作為一種貢品被人進(jìn)奉，彼時(shí)南京的官府專門(mén)設(shè)有七作二房?？滴跚r(shí)期，南京絨花的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛，產(chǎn)品銷(xiāo)往全國(guó)各地。南北兩種絨花的基礎(chǔ)造型都是蠶絲絨的絨條，匠人用銅絲夾住等長(zhǎng)的短絨擰轉(zhuǎn)，再塑造出不同的立體造型。除去南北這兩種流派，還有揚(yáng)州絨花、臺(tái)灣纏花等不同流派。

工藝千回百轉(zhuǎn)，細(xì)處獨(dú)具匠心

絨花是以蠶絲和銅絲為主要原料制作的，須經(jīng)煉絲、染色、晾曬、勾條、燙絨、打尖、傳花、粘花、包裝等數(shù)道工序。如此精細(xì)縝密的制作工藝，對(duì)工匠的要求是極高的，下面我們就來(lái)看看各道工序。

一是煉絲。將天然蠶絲扒到松馳后放入冷水中浸泡12個(gè)時(shí)辰，再用堿水煮熟，時(shí)間不宜太長(zhǎng)，以防蠶絲煮得過(guò)爛。處理之后的蠶絲就稱為“熟絨”，具有不易倒毛，柔順好打理的特點(diǎn)，而銅絲須用文火燒到變軟才行。

二是染色。根據(jù)絨花產(chǎn)品的色彩需要進(jìn)行染色，色絲一般多達(dá)幾十種。

三是晾曬。將染色后的絲絨放在竹竿上，在陽(yáng)光下精心晾曬，其間必須經(jīng)常翻動(dòng)，并使其保持繃直狀態(tài)。

四是勾條。這道工序亦稱“下料”。匠人把各色的熟絨按照一定長(zhǎng)度寬度劈成絨帶，再將其排勻后固定在某一個(gè)器具之上，然后用豬鬃毛刷子逐條刷到均勻平整。接著，取一根黃銅絲對(duì)折，一端做成少許螺旋分叉狀，從正面夾住排勻的絨帶，再將另一端合并弄成螺旋狀，按照需要的規(guī)格用剪刀將熟絨剪斷，兩手同時(shí)反方向搓弄絞緊，再用木質(zhì)的搓板進(jìn)一步加工成均勻滾圓的絨條，這道工序就是行內(nèi)人俗稱的“滾絨”。這些收拾好的絨條就是制作絨花的主體材料，也是制作過(guò)程所需的基本部件。

五是燙絨。根據(jù)需要將圓形絨條用烙鐵或熨斗燙成扁平的形狀，用來(lái)制作花瓣、花萼、葉子、枝條、鳥(niǎo)翅、鳥(niǎo)尾巴等零部件。

六是打尖。根據(jù)絨花產(chǎn)品的不同需要對(duì)絨條加工，讓絨條變成銳角、鈍角、橢圓球體等形狀。

七是傳花。用尖頭的鑷子將打尖過(guò)的不同色彩、規(guī)格的絨條進(jìn)行造型組合，制成鳥(niǎo)獸魚(yú)蟲(chóng)、花卉、山水等立體造型。

八是粘花。將獨(dú)立的絨條和其它配件，如絨鳥(niǎo)的嘴巴、冠、眼睛、尾巴、腿、腳，或者芍藥花的花瓣、花蕊、花葉、花枝進(jìn)行組合，配合鉛絲、各個(gè)色系的有色皮紙、料珠、珍珠、貝殼、鳥(niǎo)羽、水晶圓珠等輔助材料，用白色乳膠粘在相應(yīng)部位上，制作出所需要的產(chǎn)品造型。

九是包裝。根據(jù)產(chǎn)品的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)，需要裝配玻璃框、竹籃、鳥(niǎo)窩、花盆、支架等配件的，可以進(jìn)行組裝。

這些工序各有各的復(fù)雜之處。單論煉絲，須注意堿水煮蠶絲的時(shí)間，銅絲必得用木炭的文火燒至退火軟化；再說(shuō)勾條，第一要緊的是根據(jù)需要，調(diào)整各色熟絨的長(zhǎng)寬比；再就是“滾絨”時(shí)要有熟練手法，若是匠人手生不熟練，細(xì)密的絨絲便會(huì)散開(kāi)，難以成型；更不提余下的工序，都有著不同難度和技巧。普通匠人光是制作一朵巴掌大的小絨花，就至少得花上幾天的工夫，還不包括選購(gòu)蠶絲、銅絲、珍珠、貝殼、寶石、鳥(niǎo)羽等配件，以及挑選顏色、設(shè)計(jì)和搭配等前期的準(zhǔn)備工作。

承繼往日榮光，再展時(shí)代風(fēng)貌

如此工藝繁復(fù)的飾品，在歷史的長(zhǎng)河中也稱得上是遺世明珠。但絨花技藝主要是以言傳身教的方式傳承，依托師徒制而存在。步入飛速發(fā)展的時(shí)代，古老的傳承方式一度險(xiǎn)些致使工藝失傳。20世紀(jì)50年代，絨莊街成立了藝美絨花合作社，絨花藝人開(kāi)始嘗試創(chuàng)新絨花樣式。新出現(xiàn)的亭臺(tái)樓閣等作品，受到大眾好評(píng)。到了20世紀(jì)90年代，著名的南京絨花廠一度瀕臨倒閉，險(xiǎn)些淹沒(méi)在時(shí)代浪潮中，大批絨花藝人被迫轉(zhuǎn)行，學(xué)徒轉(zhuǎn)工，絨花這項(xiàng)非遺工藝幾乎失去生命力……

幸運(yùn)的是，伴隨著國(guó)人文化自信不斷增強(qiáng)，國(guó)潮文化逐漸興起。漢服熱席卷年輕群體，民俗博物館和以《延禧攻略》為典型代表的古裝劇也受到了大眾的歡迎?；谏鲜銮闋?，絨花終于在傳統(tǒng)老藝人和新興力量“簪娘”的手中重獲新生。

2006年，南京絨花與云錦、燈彩、金箔等具有南京特色的工藝同時(shí)被列為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

后浪更勝前浪，古藝重?zé)ㄐ律?/p>

年輕的血液，賦予古老花朵以新生的力量。才情橫溢春蘭馥，正是承上啟下好時(shí)辰。在近年來(lái)興起的展覽會(huì)中，我們已能看到絨花的倩影：跨界國(guó)潮藝術(shù)展、絨花手作體驗(yàn)展覽會(huì)、服裝貿(mào)易展覽會(huì)、造花工藝作品聯(lián)展、影視非遺文化展覽，等等?！跋丬徘?，簪花模樣，斜舒密色箋兒”，“簪娘”和“簪郎”作為一種伴隨“漢服熱”而興起的新生職業(yè)，在大眾尚未關(guān)注到的角落“卷”生“卷”死，讓普羅大眾看到了絨花的魅力。

為了制作出更好的絨花作品，在構(gòu)思、選材和技藝方面，他們進(jìn)行了廣泛多樣的實(shí)驗(yàn)：從淡水珍珠到天然寶石；從雕花白貝到熱縮片；從仿真點(diǎn)翠到掐絲琺瑯；從各色木頭到金銀銅鐵；從花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)到龍鳳宮燈……瀕臨失傳的非遺工藝在她們的鉆研下成了“入圈必備”，這的的確確令人贊嘆！在材料繁多和審美多元化的現(xiàn)代，簪娘和簪郎們制作出的絨花更是豐富多彩。他們的作品不拘泥于傳統(tǒng)形式的鬢頭花、胸花、腳花、帽花，有些加入了現(xiàn)代元素，有些結(jié)合多種工藝，有些甚至與大熱IP聯(lián)動(dòng)，用毛絨絨的絨條制作出動(dòng)漫角色、風(fēng)景植物，甚至還原不同時(shí)代的經(jīng)典畫(huà)作……這些產(chǎn)品無(wú)一不是藝術(shù)與美的結(jié)合，充滿美學(xué)氣息，給人以全方位享受。

簪娘李佳慧說(shuō)過(guò)：“我希望更多的人可以去認(rèn)識(shí)它（絨花），了解它背后的文化歷史，還有它的發(fā)展過(guò)程，把這些東西都傳承下去和發(fā)揚(yáng)下去，讓更多的人領(lǐng)略其中的魅力。”以她為代表的現(xiàn)代簪娘們?cè)趥鹘y(tǒng)的工藝基礎(chǔ)上不斷學(xué)習(xí)、進(jìn)步，推陳出新，發(fā)揮天馬行空的想象力，調(diào)動(dòng)奇思妙想，運(yùn)用靈巧的手指和現(xiàn)代的新材料、新形象、新技術(shù)，創(chuàng)造出許多不同的絨花改良造型——其中，機(jī)械絨花就是佼佼者之一。

所謂機(jī)械絨花，就是在傳統(tǒng)式樣絨花的基礎(chǔ)上，增加電動(dòng)開(kāi)合器。開(kāi)合器代替原有的金屬絲骨架，簪娘們?cè)賹⒔z絨組合造型，最終使得絨花能夠?qū)崿F(xiàn)自動(dòng)開(kāi)合，成品更加栩栩如生。機(jī)械絨花還原了鮮花盛開(kāi)之時(shí)，鳥(niǎo)雀展翅欲飛的動(dòng)態(tài)景象，比真正的鮮花多了一分古雅韻味。簪娘們甚至設(shè)計(jì)出針對(duì)電動(dòng)開(kāi)合器的遙控器，不必用手撥弄花瓣，花朵便會(huì)自動(dòng)開(kāi)合，蝴蝶便會(huì)顫顫展翅，俏皮的雀鳥(niǎo)能夠抖動(dòng)短而可愛(ài)的尾羽，甚至還能眨眼睛呢！這樣的新奇設(shè)計(jì)體現(xiàn)了她們的動(dòng)手能力和想象力。

我們不得不欽佩，不得不大加贊賞，不得不發(fā)自內(nèi)心地感嘆一句：絨花有各位，真是了不起！

文化傳播無(wú)界，美學(xué)碰撞交融

文化想要走得遠(yuǎn)，離不開(kāi)文藝作品的渲染。在2018年大火的清宮劇《延禧攻略》中，絨花因劇中人物的造型而頻頻亮相，這也引發(fā)了影視劇組使用傳統(tǒng)發(fā)飾的風(fēng)潮。

近些年來(lái)，多部影視劇均偏愛(ài)使用這些令人過(guò)目不忘的傳統(tǒng)發(fā)飾，例如《夢(mèng)華錄》《驪歌行》等劇都使用了絨花配飾，這極大提高了這一非遺工藝的普及程度。古風(fēng)電視劇熱潮過(guò)后，更多的年輕人發(fā)現(xiàn)了絨花的美好。

如今的絨花，更是與多種美學(xué)碰撞融合，擦出新的火花：帕爾瑪推出南京絨花限量版香水禮盒，愛(ài)馬仕設(shè)計(jì)了與南京絨花相結(jié)合的櫥窗，東西方美學(xué)在小小的絨花上交融，煥發(fā)出璀璨的光芒。

如今，絨花作為傳統(tǒng)服飾的配飾，在龐大的市場(chǎng)需求下煥發(fā)出無(wú)限活力，勇立潮流浪頭。這一束春光走進(jìn)了萬(wàn)戶人家，也飛出了國(guó)門(mén)，走向世界，向世界講述中國(guó)故事。

參考文獻(xiàn)

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