楊曉林 任瑩瑩

電視劇《破曉東方》為國家廣播電視總局“慶祝黨的二十大——我們的新時(shí)代”展播重點(diǎn)項(xiàng)目，在CCTV-1黃金檔、騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷、咪咕視頻、BesTV百視通同步播出后，社會(huì)反響強(qiáng)烈。該劇改編自劉統(tǒng)著作《戰(zhàn)上?！?，由高希希執(zhí)導(dǎo)，張嘉益、劉濤、李澤鋒、喬振宇領(lǐng)銜主演，全景式地講述了中國共產(chǎn)黨解放上海，接管政權(quán)后的一年時(shí)間中，從“戰(zhàn)上海”到“建上?！钡哪切@心動(dòng)魄的“故事”。作為宏大敘事的歷史劇，立意高遠(yuǎn)，內(nèi)容豐贍，氣勢恢宏，情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，在制作上精益求精。若能讓服化道接上大上海歷史的“煙火氣”，演員的選擇和表演上強(qiáng)調(diào)千人千面，則本劇會(huì)銜華佩實(shí)，更臻完美。

本劇選材慧眼獨(dú)具，

內(nèi)容豐贍

“讀史可以明智，知古方能鑒今?！弊鳛楫?dāng)年“戰(zhàn)上?！辈⑷〉萌鎰倮墓适?，在當(dāng)下國際風(fēng)云瞬息萬變，國內(nèi)因疫情經(jīng)濟(jì)發(fā)展面臨諸多挑戰(zhàn)的歷史關(guān)頭，當(dāng)年共產(chǎn)黨人知難而上，在錯(cuò)綜復(fù)雜的情勢下沉著應(yīng)對，并化梟為鳩的智慧和經(jīng)驗(yàn)，對當(dāng)下共產(chǎn)黨人和廣大人民群眾而言，無疑具有巨大的精神感召力和可資借鑒的歷史經(jīng)驗(yàn)。

陳毅有言：“關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過。”該劇還原的這場“大考”困難重重，對劇中人而言，這是一個(gè)個(gè)需要跨越的難關(guān)；對觀眾來說，則是一個(gè)個(gè)觀劇的“看點(diǎn)”和“爽點(diǎn)”。

本劇故事先講“攻上海”，可謂前奏。從中央決策、西柏坡會(huì)議、丹陽整訓(xùn)為解放上海制定紀(jì)律開始，爾后解放上海戰(zhàn)斗打響，敵人負(fù)隅頑抗，解放軍“瓷器店里打老鼠”，為保住上海建筑和保全老百姓，不用重型武器。但敵人不會(huì)考慮這些，怙恃重型武器構(gòu)筑堡壘對解放軍狂掃亂炸，我軍面對重大傷亡卻不能使用大炮還以顏色，因此奇襲智取成了不二之選。遲浩田三人，通過下水道突襲，以少勝多，智取強(qiáng)敵，俘虜千名敵人，正是因?yàn)槲臆姶蟊鴫壕常瑪耻娨殉审@弓之鳥的形勢成就的。為了遵守“不入戶”原則，解放軍戰(zhàn)士露宿街頭，幕天席地，寧吃冷飯，絕不騷擾百姓，這一愛民舉措被傳為佳話，終于贏得了民心。

從第九集開始，講“建上海”。我黨接管上海后米珠薪桂，嚴(yán)峻的考驗(yàn)接踵而來，以陳毅市長為核心的上海市人民政府秉要執(zhí)本，承弊易變，邇安遠(yuǎn)懷，以大智大勇化險(xiǎn)為夷，使上海這艘瘡痍滿身的大船安全駛過了鯨波鼉浪和險(xiǎn)流暗礁，為新中國的成立獻(xiàn)上了一份大禮。解放后銀元戰(zhàn)連著糧棉戰(zhàn)，閱兵儀式緊跟歐立夫事件，五大區(qū)財(cái)經(jīng)會(huì)議上海召開，“全國支援上海，上海支援全國”的戰(zhàn)略路線的提出和推行，臺(tái)風(fēng)來襲，全城救災(zāi)、清除敵特……本劇細(xì)針密縷，展示的歷史片段既涉及軍事戰(zhàn)、政治戰(zhàn)，又有金融戰(zhàn)、糧食戰(zhàn)、外交、抗災(zāi)、反特等，各個(gè)事件和故事，一波剛平，一波又起，環(huán)環(huán)相扣、引人入勝，以人帶事，事中有史，敘事張弛有度，令人血脈僨張，讓觀眾在跌宕起伏的故事講述中重溫了那段波瀾壯闊的歷史。

全景式群體畫像

作為歷史大劇，《破曉東方》人物眾多，從國共兩黨的領(lǐng)導(dǎo)人的政治交鋒和戰(zhàn)略籌劃，到敵我雙方將領(lǐng)的斗智斗勇，視死如歸的地下黨、情報(bào)人員和心狠手辣的特務(wù)、蛇入鼠出的間諜相互博弈，敵我士兵在血與火的戰(zhàn)場上無情搏殺，以及名動(dòng)一時(shí)的社會(huì)賢達(dá)、誠信愛國的工商巨子、商販老板店員工人市民們政治立場的轉(zhuǎn)化，譎而不正的狡獪奸商投機(jī)倒把，屢次興風(fēng)作浪，掀起物資供應(yīng)吃緊，造成市面動(dòng)蕩等等，歷史名人和虛構(gòu)角色相輔相成，共同書寫著時(shí)代傳奇。本劇為那個(gè)時(shí)代的人物做了全景式的群體畫像，具有極高的歷史認(rèn)識(shí)價(jià)值。

劇中塑造得最為成功的人物就是商人林秉良，本劇比較精準(zhǔn)地表現(xiàn)了在那段動(dòng)蕩的歲月中，一個(gè)世俗而真實(shí)的商人形象。他“楊柳隨風(fēng)擺”，攀高謁貴，挨風(fēng)緝縫，和投機(jī)奸商藕斷絲連，有正義感但也膽小，對家人熱情，雖油滑世故但用情專一，對共產(chǎn)黨既靠攏又擔(dān)心利益受損，稱碼頭工人陸仕琪為“小赤佬”，對自己優(yōu)渥生活充滿著滿足感和優(yōu)越感。他對生活樸素的陸修遠(yuǎn)常加以揶揄，他對非常時(shí)期底層人的苦難有憐憫和仁慈之心，但和愛國企業(yè)家榮毅仁濟(jì)世之心又有差距，他在利益和女友要求的“境界”之間搖擺不定。遇到美國人歐立夫調(diào)戲表妹，第一反應(yīng)是喝止，但又不敢正面沖突，轉(zhuǎn)而討好地說著“sorry”帶家人溜之大吉。他多次向紀(jì)南音打聽政策信息，試圖通過“內(nèi)部消息”發(fā)財(cái)致富。林秉良是個(gè)普通人，不同于劇中主要角色和反面角色，在他身上能看到復(fù)雜的人性，他的形象飽滿立體，為本劇增添許多看點(diǎn)和趣味。

作為主旋律正劇，《破曉東方》在塑造角色時(shí)也有符號(hào)化和扁平化的問題。這種二元對立的角色形象定位思維，固化和加深了觀眾對革命史和歷史人物的慣性認(rèn)知，若能從人性方面作進(jìn)一步多側(cè)面的深入挖掘和刻畫，則他們的藝術(shù)形象會(huì)更豐滿，更感人。

表演及服化道問題

《破曉東方》作為歷史大劇，涉及的歷史人物眾多。由于本片在敘事方面追求大而全，希求立體全面地反映岸谷之變的時(shí)代，力求方方面面的大事件都要表現(xiàn)到，而且采用的是全知視角和因果式線性敘事，導(dǎo)致次要人物和虛構(gòu)人物的設(shè)置過多，戲份過多，有喧賓奪主之嫌。其實(shí)，在藝術(shù)創(chuàng)作中，對于故事和人物的設(shè)置，若能采取“一人一事立主腦”“簡勝繁，少勝多”的原則，才能“集中力量辦大事”，才能游刃有余地把故事講得峰回路轉(zhuǎn)、趣味橫生，才能把主要的人物塑造成性格飽滿的“圓形人物”，讓觀眾記住。而本劇在講述歷史故事時(shí)，在“取精用弘”方面還有改進(jìn)空間。

《破曉東方》演員陣容強(qiáng)大，偶像派演員和實(shí)力派演員同臺(tái)飆戲，本應(yīng)相得益彰，但是本劇在選角方面受到爭議。主角陳毅的扮演者未起用特型演員，而是選用了實(shí)力派演員張嘉益。作為一位多產(chǎn)當(dāng)紅演員，正因?yàn)樗帮椦莸谋姸嘟巧钊肴诵?，容易造成刻板印象，加上由于身體有疾弓背，與陳毅身板剛直的軍人形象不太吻合，突破極難。特型演員在形似方面是有優(yōu)勢的，加之之前幾位特型演員塑造的傲骨磷磷的陳毅形象，也給觀眾形成了一種卓犖不凡的心理認(rèn)知定勢，給張嘉益塑造新的陳毅形象形成了很大的挑戰(zhàn)。

劉濤飾演的利析秋毫的經(jīng)濟(jì)學(xué)家紀(jì)南音，是歷史上沒有的虛構(gòu)角色。劇中給她安排過多的不屬于她該有的戲份，如和陸修遠(yuǎn)假扮為夫妻，勸降劉昌義，審訊歐里夫時(shí)充當(dāng)翻譯，經(jīng)常以身犯險(xiǎn)，調(diào)查和誘捕敵特等，形同“萬能人”。

另外，本劇因?yàn)槭谴笸度?，制作精良，布光、造型、攝影考究，許多畫面宛若油畫。但是在服裝和道具做舊方面不到位，在選角及化妝方面趨向年輕化和美妝化，影響了對五光十色的“福斯塔夫式”社會(huì)背景質(zhì)感的展現(xiàn)。

結(jié)語

中國共產(chǎn)黨解放上海，為的是建設(shè)新上海。接管政權(quán)后面臨國民黨留下的一個(gè)經(jīng)濟(jì)失衡、民生凋敝、各方勢力盤根錯(cuò)節(jié)的舊上海，還要面臨敵特和奸商的蓄意破壞。而以陳毅為代表的共產(chǎn)黨人面臨這一嚴(yán)峻的歷史考驗(yàn)，宵衣旰食，忠於厥職，決癰潰疽，補(bǔ)苴罅漏，最終使得大上海弊絕風(fēng)清，交上了一份讓人民滿意的答卷。作為重大革命題材劇，《破曉東方》讓觀眾了解和重溫這段歷史，明白解放上海不僅是軍事戰(zhàn)爭，更是建設(shè)經(jīng)濟(jì)、保障民生。本劇使觀眾為那些解放上海、建設(shè)上海作出犧牲和貢獻(xiàn)的有名人物和無名英雄的事跡所感動(dòng)，這對提振信心，搞好當(dāng)下疫情過后的經(jīng)濟(jì)建設(shè)無疑具有重要意義，就此而言，本劇是一部及時(shí)而有特殊價(jià)值的作品。