洪宜德 諶遠(yuǎn)征

摘要：《旅行之歌》（Songs of Travel）是20世紀(jì)英國(guó)作曲家拉爾夫·沃恩·威廉姆斯創(chuàng)作的聲樂套曲，也是他的代表作之一，歌詞內(nèi)容選自英國(guó)作家羅伯特·路易斯·史蒂文森創(chuàng)作的同名詩(shī)篇。威廉姆斯是英國(guó)20世紀(jì)最重要的作曲家之一，其作品類型包括合唱、歌劇、室內(nèi)樂、交響樂、藝術(shù)歌曲以及電影配樂等，他的大多數(shù)作品都是受到英國(guó)民歌和都鐸王朝時(shí)期復(fù)調(diào)音樂的影響，在長(zhǎng)達(dá)60多年的職業(yè)生涯中成功復(fù)興了英國(guó)音樂。作為20世紀(jì)英國(guó)國(guó)民樂派最重要的推手，威廉姆斯的藝術(shù)歌曲完整呈現(xiàn)出統(tǒng)一的作曲家個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格成為20世紀(jì)中期英國(guó)藝術(shù)歌曲最重要的風(fēng)格之一。威廉姆斯創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲及聲樂套曲，無論是在音域上還是在音色上，都非常適合男中音演唱。文章從《旅行之歌》所描繪的故事、情節(jié)、人物等出發(fā)，分析作品的音樂形象，旨在探究其蘊(yùn)含的文學(xué)性和演唱技巧，從而給予廣大聲樂學(xué)習(xí)者一些參考。

關(guān)鍵詞：沃恩·威廉姆斯；《旅行之歌》；音樂形象

中圖分類號(hào)：J614；J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）04-00-03

1 《旅行之歌》的創(chuàng)作歷程

威廉姆斯創(chuàng)作的聲樂套曲代表作有《在溫洛嶺》《生命之屋》《旅行之歌》。其中，《旅行之歌》的歌詞選自英國(guó)作家羅伯特·路易斯·史蒂文森創(chuàng)作的同名詩(shī)篇。全篇共44首，自1901年起，威廉姆斯便開始從中選詩(shī)譜曲，并于1902年于英國(guó)歌曲期刊《聲樂家》刊載了第1首歌曲《我向何處流浪》，該曲最終收錄為套曲的第7首；1905年第二次出版，包括《流浪者》《路旁野火》《閃耀是言語(yǔ)的銀環(huán)》，分別收錄為套曲的1、3、8首；第三次出版為1907年，包括《讓美蘇醒》《愛與芳華》《在夢(mèng)鄉(xiāng)》《永恒閃耀的天堂》，分別收錄為套曲的2、4、5、6首；直到1960年，前8首歌曲才作為一個(gè)整體以套曲的形式出版。第9首《我已歷盡沉浮》是在作者去世后在他的手稿中發(fā)現(xiàn)的，并注釋：“該套曲的尾聲僅在公開演唱整部套曲時(shí)演唱。”［1］

2 《旅行之歌》的歌詞內(nèi)涵與演唱體會(huì)

史蒂文森的詩(shī)篇原作44篇中，只有25篇附上了標(biāo)題，其余19篇都以詩(shī)的首句為題，詩(shī)篇間聯(lián)系并不緊密，威廉姆斯創(chuàng)作時(shí)用自己的想法構(gòu)筑了一個(gè)貫穿“人生、愛情、夢(mèng)想”的主題。

2.1 《流浪者》（The vagabond）

套曲的第1首，也是詩(shī)篇的第1首，交代了主人公的人物形象——一個(gè)崇尚自由的流浪者。他熱愛大自然，愿以天空為屋頂，以灌木叢為床榻，他只追求自己的道路和天堂，不需要愛、不需要朋友，甚至放棄生計(jì)，哪怕寒風(fēng)來襲，哪怕手指淤青。

這首詩(shī)由第一人稱來敘述，全篇充斥著關(guān)于“我”的字眼，充分表達(dá)了獨(dú)自流浪的孤寂。除此之外，出現(xiàn)得最多的便是“道路”，代表著漫長(zhǎng)的旅程。但是流浪者并非始終堅(jiān)定固執(zhí)，詩(shī)句中也會(huì)有“爐火旁”（fireside）這種溫暖的詞。第4段是第2段的重復(fù)，但“追求”（seek）一詞換成了“祈求”（ask），凸顯了流浪者的旅途一直在繼續(xù)，沒有終點(diǎn)，而他的心境也發(fā)生了變化。

演唱時(shí)，需要體現(xiàn)出流浪者堅(jiān)定的步伐和信念，聲音要果斷、扎實(shí)有力。同時(shí)樂曲的重復(fù)部分不能只是簡(jiǎn)單重復(fù)，隨著主人公心境的變化，同樣的樂句要唱出不同的情緒，可以嘗試用較弱的氣聲來表達(dá)，但橫膈膜仍然要保持強(qiáng)有力的支持。

2.2 《讓美蘇醒》（Let beauty awake）

第2首與第1首《流浪者》相比，多了些溫情，他熱愛大自然，大自然便是他所追求的“美”，并不斷呼喚他醒來，在清晨、在傍晚?！懊馈钡某霈F(xiàn)讓流浪者放緩腳步，這是他旅途中少有的溫情時(shí)刻。

這一首結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，伴奏為連續(xù)琶音，聲樂部分標(biāo)注了大量的連音線，演唱時(shí)要注意連貫，猶如主人公流連忘返，駐足于此。

2.3 《路旁野火》（The roadside fire）

第3首是流浪者對(duì)曾經(jīng)愛人的回憶。第1、2段是對(duì)愛人訴說的情話，歌詞中不斷出現(xiàn)“我要”（I will），用將來時(shí)表達(dá)對(duì)未來生活的無限憧憬。但他期盼的生活也是樸實(shí)無華的，在他勾勒的未來生活圖景中出現(xiàn)了如胸針、玩具、廚房、亞麻布等事物。

而“翠綠的森林和蔚藍(lán)的海面”和“雨滴的早晨和露珠的夜晚”這些語(yǔ)句讓主人公熱愛大自然的形象更加飽滿。在第3段，流浪者的回憶停留在了音樂上，那是他與愛人心靈的共鳴，但最后路旁的野火將他拉回了現(xiàn)實(shí)。

演唱這首歌需要飽含溫暖和熱情，樂曲開頭標(biāo)注了“poco scherzando（稍詼諧的）”，但此處的詼諧應(yīng)是一種悸動(dòng)。樂曲有多次強(qiáng)弱變化，弱唱時(shí)要浪漫而溫柔，強(qiáng)唱時(shí)要隨著情緒推動(dòng)做漸強(qiáng)處理。最后一句，樂曲標(biāo)注了“tranquillo（安靜的）”，要用平靜的語(yǔ)氣表現(xiàn)出回到現(xiàn)實(shí)后的無奈之情。

2.4 《愛與芳華》（Youth and love）

第4首如同標(biāo)題一樣，可以分為年少時(shí)在旅途中的心境和與愛人分別時(shí)的心境。流浪者年輕時(shí)向往自由與遠(yuǎn)行，在他心中，世界如同寬廣的大道，路上所見所聞皆是風(fēng)景，“深藏在花園中的金色園亭”“成熟的花果園”“黃昏中的明燈”“月落”“星輝”。而在與愛人分別時(shí)，流浪者是慌亂無措的，只是“揮一揮手”“呼喊一句無意義的話”，最后以一句“兒時(shí)的詩(shī)歌”來道別。

這首歌曲是整個(gè)套曲的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，主人公在自由與愛情之間選擇了前者。演唱時(shí)，前半部分要展現(xiàn)出年少初登旅途時(shí)的希望與欣喜，充分展示詩(shī)人筆下優(yōu)美的風(fēng)景，給聽眾身臨其境般的感受。后半段與愛人告別掀起了全曲的高潮，情緒要足夠飽滿，彷徨中帶有遺憾，重復(fù)的“已經(jīng)離去”（is gone）為pp，如同飄向遠(yuǎn)方，偶有回響。

2.5 《在夢(mèng)鄉(xiāng)》（In dreams）

這是一首流淌著哀傷的詩(shī)，是流浪者幻想愛人的夢(mèng)境。在夢(mèng)中，愛人仍然苦苦等待著他，“手中握著被遺忘的信物”，等待無比漫長(zhǎng)，“寒冷奪去了你臉上時(shí)間的光”，等到“不再有晨暉”，等到絕望。最后，雖然愛人會(huì)哭泣，但終會(huì)將他遺忘；而他即使離開時(shí)面帶微笑，卻不會(huì)遺忘。

這首歌曲演唱難度較大，調(diào)式變換頻繁，演唱時(shí)須掌握人物掙扎的情感，細(xì)致揣摩歌詞和和聲的色彩［2］。樂曲中多次出現(xiàn)突強(qiáng)和突弱，演唱時(shí)須反映出人物失戀后不穩(wěn)定的情緒。多個(gè)樂句都是以下行半音階結(jié)尾，無不在表現(xiàn)幻想的泡影不斷破碎，演唱時(shí)要注意半音之間的準(zhǔn)確性。

2.6 《永恒閃耀的天堂》（The infinite shining heavens）

這首詩(shī)是流浪者孤身旅行途中望向繁星時(shí)情感的流露，在失去愛人后，他度過了無數(shù)個(gè)絕望的夜晚，如今的他只愿與星辰為伴。主人公回想曾經(jīng)在晚上仰望布滿繁星的夜空，而如今再看，這些星光卻只剩下悲傷。繁星是無聲的，耀眼卻麻木，但它們還是比生計(jì)更加重要。他在哀傷中度過每個(gè)仰望星空的夜晚，祈禱有一顆星星降臨在他的身旁。

這首歌的演唱難點(diǎn)在于對(duì)人物成長(zhǎng)的體現(xiàn)，此處的主人公已不同于第1首《流浪者》時(shí)的堅(jiān)定和炫耀，也不同于第3首《路旁野火》的溫暖與期盼，此時(shí)的流浪者已經(jīng)開始接受自己的命運(yùn)。

2.7 《我向何處流浪》（Whither must I wander）

第7首在內(nèi)容上延續(xù)了第6首情緒的轉(zhuǎn)折，是套曲中最長(zhǎng)的一首。第1段，流浪者再次沉入無家可歸的痛苦，四處流浪、忍饑挨餓、任憑風(fēng)吹雨打，家中親人老友都已不在。第2段是關(guān)于家庭溫馨與喜悅的回憶，“親切的臉龐”似乎在形容愛人和家人，美妙的歌聲“在野地建起宮殿”，與第3首中與佳人建立家園相呼應(yīng)，但如今卻物是人非。第3段的開始充滿希望和生機(jī)，使用了陽(yáng)光、雨水、蜜蜂、石楠花等詞，然而春天年年到來、美景年年都有，而他卻沒有回來。

這首歌充滿了民歌色彩，旋律相對(duì)簡(jiǎn)單，所以演唱的重點(diǎn)在于情緒的轉(zhuǎn)換。例如，三段的高潮樂句雖然標(biāo)注的記號(hào)都為ff，但第1段“門內(nèi)真誠(chéng)的歡迎”是帶有激情的回憶，第2段“房屋孤立，煙囪冰冷”是對(duì)現(xiàn)狀感到苦澀，第3段“陽(yáng)光照射在大門敞開的屋子”則表達(dá)了一種向往。

2.8 《閃耀是言語(yǔ)的銀環(huán)》（Bright is the ring of words）

作者以第三人稱的角度描寫了一個(gè)詩(shī)者將字詞打造成銀環(huán)，歌者將其歌頌至遠(yuǎn)方，即便他們都已死去，作品卻將永遠(yuǎn)流傳的故事。這與之前詩(shī)的內(nèi)容大不相同，流浪者的心境再次發(fā)生了變化，不再拘泥于自我的悲傷與回憶。威廉姆斯將這首歌作為整個(gè)套曲，抑或他筆下流浪者旅途終止前的最后歌頌，也表達(dá)了旅途會(huì)結(jié)束，生命有終點(diǎn)，但過程與意義終將流傳下去。

演唱時(shí)同樣要跳脫原有的情緒，如同演唱贊美詩(shī)一般，更適合采用明亮且富有光澤的音色。

2.9 《我已歷盡沉浮》（I have trod the upward and the downward slope）

最后一首詩(shī)只有一段，是套曲中最短的一首，全部采用過去式，是流浪者對(duì)自己人生的回顧?！跋蛏虾拖蛳碌男逼隆贝碇松钠鸱?，飽經(jīng)滄桑的他嘗過了愛情，也歷經(jīng)了苦難，對(duì)未來沒有了期盼，于是他“關(guān)上了門”（closed the door），這里的“關(guān)門”意為杜絕了希望，是選擇與世隔絕，抑或與世長(zhǎng)辭。流浪者究竟何去何從，只留聽者想象。

這首歌是威廉姆斯去世后在他的手稿中發(fā)現(xiàn)的。雖然只有兩分鐘，但是演唱時(shí)依然能讓聽眾感受到流浪者對(duì)自己一生的懷念，需要演唱者用從容的情感和控制得當(dāng)?shù)穆曇魜碓忈屃骼苏呷绾侮P(guān)上那扇門，展現(xiàn)出略帶感傷、意猶未盡的結(jié)尾。

3 《旅行之歌》整體詮釋的理念

經(jīng)過對(duì)歌詞內(nèi)涵的分析，套曲《旅行之歌》整體的人物形象便呼之欲出了。《流浪者》反映了作家史蒂文森崇尚自由、逍遙自在的天性，與沃恩·威廉姆斯對(duì)鄉(xiāng)村之旅的熱愛形成呼應(yīng)；《讓美蘇醒》是流浪者生命中的浪漫主義色彩，這種色彩一直延續(xù)到《路旁野火》中，流浪者對(duì)所愛之人有種種甜蜜的付出；但在《愛與芳華》中與愛人告別，獨(dú)自踏上旅途，結(jié)束了自己的青春戀情，這首歌也同時(shí)再現(xiàn)了《流浪者》和《路旁野火》的主題，得以貫穿整個(gè)套曲。

魯弗斯·霍爾馬克在《羅伯特·路易斯·史蒂文森，拉爾夫·沃恩·威廉姆斯與他們的〈旅行之歌〉》中指出，《在夢(mèng)鄉(xiāng)》是一首絕對(duì)的“海涅式的詩(shī)”［3］，可以理解為主人公對(duì)愛人無法忘懷卻還是離她而去，過去的回憶仍然對(duì)他產(chǎn)生著影響，如同《詩(shī)人之戀》一般；在《永恒閃耀的天堂》中，流浪者開始接受自己的命運(yùn)；《我向何處流浪》讓他認(rèn)識(shí)到自己的歸處；《閃耀是言語(yǔ)的銀環(huán)》讓他認(rèn)識(shí)到即使死后，他的創(chuàng)作也將成為恒久的安慰；直到最后一首歌曲《我已歷盡沉浮》，流浪者回顧一生，終于感到滿足，因?yàn)椤拔一钸^、愛過”，音樂也結(jié)合了《流浪者》《我向何處流浪》《閃耀是言語(yǔ)的銀環(huán)》，讓整個(gè)套曲有了完滿的終止。

4 結(jié)語(yǔ)

《旅行之歌》雖然是威廉姆斯的早期作品，但已能從中窺見他的音樂風(fēng)格和思想。結(jié)合史蒂文森的詩(shī)句，聲樂套曲《旅行之歌》呈現(xiàn)出英國(guó)特有的浪漫主義色彩，對(duì)人生和世界的思考是此作品獨(dú)有的特點(diǎn)。本文探究《旅行之歌》的音樂形象，希望能對(duì)威廉姆斯和他的藝術(shù)歌曲風(fēng)格有更深層次的了解，對(duì)以后更全面地演繹此類風(fēng)格的作品有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 蔡占科.沃恩·威廉姆斯的聲樂套曲《旅行之歌》之分析［J］.交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2011，30（1）：77-82.

［2］ 顏含彥.《旅之歌》聲樂套曲的創(chuàng)作風(fēng)格與演唱分析［J］.藝海，2021（12）：39-46.

［3］ 魯弗斯·霍爾馬克.羅伯特·路易斯·史蒂文森，拉爾夫·沃恩·威廉姆斯與他們的《旅行之歌》［J］.阿什蓋特出版有限公司，2003（11）：21.

作者簡(jiǎn)介：洪宜德（1979—），男，臺(tái)灣人，博士，副教授，研究方向：音樂表演聲樂演唱。

諶遠(yuǎn)征（1998—），男，湖南常德人，碩士在讀，研究方

向：音樂表演聲樂演唱。